如何超越巔峰

近日在國內(nèi)院線上映的紀錄片《喜馬拉雅天梯》，它的票房成績或許不一定理想，畢竟紀錄片的空間在電影市場十分狹窄。對于大部分觀眾來說，買票走進電影院看紀錄片的習(xí)慣還需時間養(yǎng)成。

建于1899年的上絨布寺位于珠峰北麓，距峰頂約20公里，是地球上海拔最高的寺廟，相傳蓮花生大師曾在此修行?！断柴R拉雅天梯》的故事也在這里展開。阿古桑杰是寺中唯一的僧人，他將珠峰視作空行母的化身，人類不應(yīng)當(dāng)打擾她，但他的兒子卻是一名畢業(yè)于“西藏登山學(xué)?！钡母呱较?qū)А?/p>

這所全球唯一持續(xù)招生的登山學(xué)校僅面向珠峰腳下的兩個縣招生，目的是花四年時間把牧民的孩子培養(yǎng)成勇敢、堅毅的高山向?qū)?。他們將在每年僅有幾天的登頂期到來之前鋪路、修保護繩，搭建從大本營到海拔8400峰頂?shù)乃袪I地，搬運物資和行李，從而最大限度地保障登山客的安全，讓他們不斷突破自己，前往獨自無法抵達的巔峰。

每一年，都有世界各地的登山客來到位于定日縣的珠峰北坡嘗試登頂，在沒有西藏登山學(xué)校之前，所有高山向?qū)У幕疃加赡岵礌柕南臓柊腿藖硗瓿伞Ｋ麄冎饕褪且龑?dǎo)登山客，保護其安全，并提供氧氣、飲食等生活必需品，給客戶拍照，必要時還要進行高山救援。西藏登山學(xué)校的出現(xiàn)改變了世界各地登山客攀峰的格局，藏人在登山的時候也更加注重對山體的保護。

何為“喜馬拉雅天梯”？那是藏民們畫在青藏高原巖壁上的白梯，藏民們心中的“天梯”?？吹桨殡S著登山者飛舞的經(jīng)幡與飄揚的五星紅旗，聽著他們高唱國歌來加油吶喊，觀眾便可以感受到攀峰的艱難和偉大。相信登頂珠峰，是登山客們畢生都極其難忘的經(jīng)歷，那種體會更是無法用言語去形容。

紀錄片導(dǎo)演蕭寒、梁君健與他們的拍攝團隊，運用4K超高清數(shù)字攝影機，花費四年時間才打造出這部紀錄片。它并沒被拍成風(fēng)光片，而是在美景面前做了減法，重點記錄下了登山客首攀珠峰北面的登頂過程。以導(dǎo)游為視角，也順帶還原出西藏普通青年人的生活狀態(tài)。

值得一提的是，影片的音響效果非常出色，這是支撐全片氛圍的點睛之筆。藏民詠誦經(jīng)文與濃烈的藏地音樂相輔相成，把觀眾也隨之帶去了那個又高又遠的地方。

有情懷的觀眾或登山愛好者，希望能趁著影片還在上映的時候，去感受一下珠峰在大銀幕前的魅力和登山者的毅力。這也能讓更多的紀錄片有更多機會出現(xiàn)在普通院線的大銀幕上。

影史登山電影一覽

說起登山電影，要追溯到上世紀20年代。德國表現(xiàn)主義電影風(fēng)起云涌之時，一名叫作阿諾德·芬克的導(dǎo)演異軍突起，拍攝了一系列以阿爾卑斯山為背景的表現(xiàn)人與自然搏斗的電影，比如紀錄片《滑雪板的奇跡》（1921年）、《命運山》（1924年）和后來的故事片《圣山》（1926年）、《白朗峰風(fēng)暴》（1930年）、《白色迷狂》（1931年）等，被人稱為“登山電影”（mountain films），也叫“新客觀派”。從登山原則、高山救援、戶外生存等方面去審視，這些影片有很多發(fā)人深省的地方至今還在影響觀眾，也影響著后世的登山電影。

此為阿諾德·芬克默片時期“登山電影”的代表作，被認為是他最有名的作品，集登山、滑雪、舞蹈于一身。故事圍繞由萊妮·里芬施塔爾扮演的舞者，前往山中小村尋找她的夢中情人，在登山過程中與一名登山運動員和一名滑雪冠軍之間發(fā)展的三角關(guān)系。故事雖然老套了些，但偉大的攝影和登山、越野滑雪和跳臺滑雪的場面，都具有一流水準。

一名年輕女孩二度造訪滑雪勝地，當(dāng)?shù)鼗├蠋熃M織了40名滑雪者一起獵狐。片中白雪皚皚的山地為影片增添了強烈的氛圍，滑雪場面亦極為壯觀 ，攝影師采用了一些慢動作處理和低角度攝影。這也為后來里芬施塔爾拍攝《意志的勝利》提供了寶貴的經(jīng)驗。不幸的是，影片幾乎沒有劇情可言，僅僅為壯觀的攝影提供了服務(wù)。當(dāng)然，你也可以視它為紀錄片。

《勇闖雷霆峰》 The Eiger Sanction （1975年）

導(dǎo)演：克林特·伊斯特伍德 主演：克林特·伊斯特伍德

這部登山片實際上是作為一部間諜片存在的。伊斯特伍德扮演的主人公是中情局特工，他為了抓住導(dǎo)致朋友死亡的兇手，必須參加登山探險隊。影片主要在阿爾卑斯山和錫安國家公園取景，劇情有一半以上的時間都在表現(xiàn)登山。令人肅然起敬的登山場面，比后來很多登山電影都要寫實，很大程度要歸功于五名攝影師的通力協(xié)作。

《冰峰168小時》 Touching the Void （2003年） 導(dǎo)演：凱文·麥克唐納 主演：布倫丹·麥基

這部根據(jù)真實故事改編的偽紀錄片，在安第斯山脈和阿爾卑斯山取景。它不僅是對極限運動的紀錄那么簡單，而是使用戲劇化的手法，并穿插進對當(dāng)事人的采訪。總體而言，這是一場令人難以置信的觀影體驗，令觀眾身臨其境，體驗大自然的無情力量感。雖然結(jié)局是注定的，但影片始終在不動聲色地探討著人性。

《絕嶺雄風(fēng)》 Cliffhanger （1993年） 導(dǎo)演：雷尼·哈林 主演：西爾維斯特·史泰龍

這部國內(nèi)錄像帶時代的熱門電影、史泰龍20世紀90年代主演的老派動作片，擁有令人難以置信的驚險鏡頭和令人目不暇接的風(fēng)景、令人目眩的高度。基本上是把《虎膽龍威》（雷尼·哈林就是第二集的導(dǎo)演）的概念放在了洛基山脈中。史泰龍也是聯(lián)合編劇之一，前13分鐘的開場戲已經(jīng)奠定了影片的整體基調(diào)，編導(dǎo)深深地抓住了觀眾的眼球。

《127小時》 127 Hours （2010年） 導(dǎo)演：丹尼·保爾 主演：詹姆斯·弗蘭科

根據(jù)真人真事改編，講述了美國登山青年阿倫斷臂自救的故事。和《活埋》屬異曲同工，丹尼·保爾的電影則更陽光、戲謔一些，一直以溫暖的色調(diào)、高亢的歌曲、各種臆想貫穿始末，給予觀眾希望。但臆想過盛，不及《潛水鐘與蝴蝶》適量。三條銀幕分割很有象征性，中間那條始終是孤身一人的阿倫，與左右夾擊的各種畫面形成了鮮明的對比。