現(xiàn)實(shí)題材中的點(diǎn)、線、面、體

他參與編劇了45部以上影視劇

他有一支“編劇別動(dòng)隊(duì)”，致力于“傳道授業(yè)解惑”

他是余飛

在這里，他秣馬厲兵

預(yù)知編劇技巧和影視行業(yè)“那些事兒”

且看“飛說不可”

余飛

著名編劇，主要作品為電視劇《永不消逝的電波》、《重案六組》第三、四部?，F(xiàn)任中國(guó)電視劇編劇工作委員會(huì)、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)副秘書長(zhǎng)，北京市電影家協(xié)會(huì)編劇工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

現(xiàn)在有些題材被大家歸為禁忌之列，但現(xiàn)實(shí)題材好像非常紅火，屬于大熱門。但僅此一種類型被廣泛開發(fā)，導(dǎo)致同質(zhì)化和跟風(fēng)嚴(yán)重，讓人不免覺得，我們的題材范圍似乎非常窄了。

其實(shí)，作者介入每一種題材之前，都要想好，要如何在里面挖掘？換言之，每種題材都可大可小，可寬可窄，雖然不同的寫法之間可以互相借鑒和介入，但無(wú)論如何，我們都有必要在創(chuàng)作之初弄清這些題材可以有哪些操作類型？只有分清楚了，才有可能定位準(zhǔn)確，才有可能進(jìn)行不同類型的融合，否則，胡子眉毛一把抓，就會(huì)導(dǎo)致風(fēng)格不統(tǒng)一，或者焦點(diǎn)發(fā)虛，表達(dá)出現(xiàn)歧義。

就我個(gè)人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)而言，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作領(lǐng)域，可以從“點(diǎn)、線、面、體”四個(gè)出發(fā)點(diǎn)來(lái)歸納題材類型。

點(diǎn)

2003年左右我寫了一個(gè)20集的愛情懸疑劇《人人都說我愛你》，播出時(shí)改名《愛的就是你》，現(xiàn)在看起來(lái)是比較幼稚單薄的，但是在現(xiàn)實(shí)題材中間，它有個(gè)不同之處：它用懸疑的手法寫了一個(gè)愛情故事。就像破案一樣，寫的是男一號(hào)尋找他初戀情人的故事。

這個(gè)故事有點(diǎn)像警匪片、愛情劇、話題劇等劇合成的東西，雖然做出來(lái)并不能看出有這樣的厚度，但是就文本來(lái)分析，它還是具有以上幾種劇的特征的。說到底，這個(gè)故事其實(shí)是在討論一個(gè)點(diǎn)，就是在情感關(guān)系中，在愛情上面是否需要執(zhí)著？如果你能執(zhí)著、能堅(jiān)守一份情感，最后就能獲得成功，獲得一段美好的情感或者一段姻緣。

其實(shí)講的是這么一個(gè)點(diǎn)。

我舉這個(gè)例子是什么意思呢？是從題材的選擇方面來(lái)講，這是從一個(gè)點(diǎn)開始選擇的。

一個(gè)點(diǎn)也能生發(fā)出二三十集的故事。像現(xiàn)在很多人寫的話題劇，比如高璇寶茹寫的《我的青春誰(shuí)做主》，這種劇其實(shí)一上來(lái)就把主題點(diǎn)明了，把這個(gè)戲要干什么點(diǎn)明了，這屬于話題劇，從一個(gè)點(diǎn)出發(fā)的。還有，像《不要和陌生人說話》，這名字一聽就知道有一個(gè)話題在里面，就是從一個(gè)點(diǎn)出發(fā)的。

線

因?yàn)槲沂菍W(xué)理科的，所以我喜歡從幾何學(xué)上的“點(diǎn)線面體”來(lái)講，剛才講從一個(gè)點(diǎn)來(lái)選擇題材，這是成立的。下面我們講“線”。

“線”，不是說從一個(gè)話題或者從一個(gè)點(diǎn)來(lái)講，可能是從兩個(gè)點(diǎn)開始的，兩點(diǎn)能連起來(lái)一條直線。當(dāng)然三個(gè)點(diǎn)也行，但三個(gè)點(diǎn)它一定會(huì)形成兩兩對(duì)立或融合的關(guān)系，其實(shí)最終還是兩個(gè)點(diǎn)，兩個(gè)點(diǎn)就形成一個(gè)對(duì)立的關(guān)系。我們有很多戲都是雙雄對(duì)決，或者兩個(gè)家庭、兩個(gè)男人、兩個(gè)女人，都能形成這種對(duì)決的關(guān)系。

我寫過一部反映網(wǎng)絡(luò)游戲?qū)η嗌倌暧绊懙膭　毒o急鏈接》，講的是一個(gè)工廠里，一個(gè)混得挺好與一個(gè)混得挺差的工友之間的敵對(duì)關(guān)系，也就是窮人和富人之間的矛盾關(guān)系。兩家人相互瞧不起，他們兩個(gè)孩子在學(xué)校里面也相互矛盾，最后變成了這兩個(gè)點(diǎn)的PK，就是窮人家和富人家PK。

長(zhǎng)輩是有這種對(duì)立關(guān)系，他們的孩子從虛擬網(wǎng)絡(luò)世界到真實(shí)世界也是這種PK的關(guān)系。而且他們?cè)谶@一條直線上，在一個(gè)圓點(diǎn)的兩側(cè)，窮的在左邊，富的在右邊，在這種PK中，他們的身份互換了，富的變窮，窮的變富了，這個(gè)落差讓這兩個(gè)家庭以及孩子之間的關(guān)系突然間改變了，所以造成了最后的悲劇。

這就是有兩個(gè)對(duì)立面的寫法，我覺得是一種線性寫法，就是在一條線上兩個(gè)對(duì)象互相對(duì)決，斗智斗勇，也會(huì)互相愛慕互相幫助，反正都是這種類型。

面

面比點(diǎn)和線組成的題材更寬泛一些，表現(xiàn)的面會(huì)更廣一些，不像前面只集中在一個(gè)家庭或者兩個(gè)家庭的對(duì)決。

到了面這個(gè)層面我也有一個(gè)創(chuàng)作的例子，我和李曉兵老師合作寫過一個(gè)劇叫《外鄉(xiāng)人》。

該劇的關(guān)注重點(diǎn)是“外地人”客居在都市中的生活狀態(tài)，將外來(lái)人群與本地居民相處融合的過程加以細(xì)致的展現(xiàn)，從小人物生活變化及凡人小事入手，從1999年到2008年約十年間的巨大變化為背景編織而成。

劇中的人物來(lái)自四面八方，地域遍及東北、山東、河南、陜西、上海、四川、江蘇、浙江、湖南、湖北、內(nèi)蒙古……他們當(dāng)中有為掙錢養(yǎng)家靠揀垃圾為生的善良東北女人大徐；有為給妻子治病來(lái)上海的河南小包工頭謝長(zhǎng)發(fā)；有一心想謀得一個(gè)上海戶口卻屢屢碰壁的江蘇籍裁縫陸文昌；有為了女兒受到更好教育從湖南小城市來(lái)上海的孤傲父親王冬至；有為愛情為理想來(lái)上海拼搏的山東小伙蛐蛐；有為尋找母親從內(nèi)蒙古奔赴上海的帥氣小伙輪子；有為供弟弟讀書給母親治病來(lái)上海打工的四川姑娘葉子；也有如李寶根這樣，打著自己的小算盤，同時(shí)又透著善良和熱情的上海本地人……

他們操著不同的口音，來(lái)自不同的生活背景，背負(fù)著各自不同的壓力和夢(mèng)想，匯聚到上海這個(gè)大都市，匯聚在南潯街134號(hào)大院，他們?cè)诋愢l(xiāng)經(jīng)歷著十年社會(huì)變遷，歷經(jīng)坎坷，屢遭磨難，為了實(shí)現(xiàn)自我、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，倔強(qiáng)而堅(jiān)強(qiáng)地打拼著，生活著。

這部劇反映的是這個(gè)階層在城市里怎么謀生、生存、生活的。這個(gè)題材的寫法就完全不一樣，從結(jié)構(gòu)上來(lái)講像是散文式的寫法，沒有核心的人物，沒有特別核心的故事，也沒有像復(fù)仇之類的強(qiáng)烈的主線，這里沒有，它就是表現(xiàn)這一群人的生活層面，一個(gè)生活階段。

這種題材，顯然是表現(xiàn)了一個(gè)“面”。

體

“點(diǎn)線面體”，“體”當(dāng)然是最難的，我認(rèn)為自己還沒有完成過這樣的題材。

“體”是有縱深感和歷史感的，比較厚重，我覺得現(xiàn)當(dāng)代題材里面，高滿堂老師的《溫州一家人》比較有代表性。

該劇倒沒有寫多大的層面，沒有寫我剛才說的外鄉(xiāng)人那種幾十個(gè)人物群像，他只寫了一家人，但是這一家人從改革開放初期，從1981年開始，我估計(jì)跨度一直可以延伸到現(xiàn)在，縱深感和范圍涵蓋特別廣。

從改革開放剛開始，還有投機(jī)倒把那些罪名的時(shí)候就開始寫，到現(xiàn)在，寫這一家四個(gè)人不同的人生軌跡，而且每個(gè)人都有獨(dú)特的個(gè)性和經(jīng)歷，我覺得這種敘事方式很困難，我自己是駕馭不了。

故事一開始四個(gè)人就陸續(xù)分開了，各走各的路。作為女一號(hào)的阿雨，甚至參與兩伊戰(zhàn)爭(zhēng)，這完全是匪夷所思的中國(guó)當(dāng)代題材，居然讓一個(gè)弱女子走入了外國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)之中。

但這都是真實(shí)的，這完全是一個(gè)立體的故事，有籠罩全球的野心。她代表的是一個(gè)有毅力的、有韌性的中國(guó)人的符號(hào)。

而且這個(gè)符號(hào)是從最底層、從收垃圾開始運(yùn)作的。如果我們要對(duì)號(hào)入座的話，什么人不可以對(duì)號(hào)？這些人的最低點(diǎn)已經(jīng)到最底層收垃圾，一直做到最大，在國(guó)外包下幾十萬(wàn)平方米的倉(cāng)庫(kù)成立商業(yè)中心，一直做到商業(yè)的最高層，人家都經(jīng)歷過了。

所以，我們所有的中國(guó)人，只要是誠(chéng)實(shí)的、憑良心工作的，除了貪官污吏以外，都能在這里面找到自己的影子。這是一個(gè)很有野心的作品，它涵蓋了從改革開放一直到現(xiàn)今社會(huì)，從一個(gè)小山村開始到全中國(guó)甚至全球。這樣的作品我覺得就是屬于比較厚重有縱深感的，立體地描述了一個(gè)民族的奮斗史，可以用“體”來(lái)概括。

綜上所述，四種不同出發(fā)點(diǎn)的題材，雖然相互之間可以介入和融合，但卻無(wú)法完全相互代替。比如，大題材里不妨也有話題性加入，小題材里不妨也有大題材的某個(gè)局部，但論述某一個(gè)話題的劇集，不可能代替囊括一個(gè)時(shí)代畫卷的劇集。所以，當(dāng)你遇到打動(dòng)你的人或事的時(shí)候，你可以從一個(gè)點(diǎn)入手，也可以從一條線入手，也可以從與之相關(guān)的面入手，甚至可以從其生活的整體人文環(huán)境來(lái)入手，以此來(lái)決定題材的走向和故事的整體架構(gòu)。切記不可以一會(huì)兒從這兒入手，一會(huì)兒從那兒入手，那樣講出來(lái)的故事，很可能會(huì)成為“四不像”。