保定老調(diào)發(fā)展現(xiàn)狀及振興對策淺議

摘 要：隨著社會(huì)環(huán)境的變化和新的藝術(shù)形式的沖擊，地方戲曲的生存和發(fā)展遭遇眾多難題與困境，但無疑也提供了極好的機(jī)會(huì)。保定老調(diào)是獨(dú)具藝術(shù)特色的地方戲曲劇種，有著強(qiáng)烈的地方色彩和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。如何改變老調(diào)劇團(tuán)不景氣的現(xiàn)狀以使其煥發(fā)應(yīng)有的生機(jī)與活力，確實(shí)是值得文藝工作者和文化管理部門深思和下大力解決的問題。

關(guān)鍵詞：保定老調(diào)；發(fā)展現(xiàn)狀；振興對策；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-07-00-01

保定老調(diào)又稱“老調(diào)梆子”，起初為白洋淀周邊農(nóng)村花會(huì)中的俗曲“河西調(diào)”，清道光、咸豐年間已具戲曲雛形。是河北省具有悠久歷史的地方劇種之一。早期老調(diào)行當(dāng)以生、凈為主，而生、凈兩行又是分行不分腔，同唱老生調(diào)，故稱老調(diào)。流行的地區(qū)較廣，除保定外，在滄州、衡水、石家莊、邢臺(tái)、邯鄲、張家口以及北京、天津和山西部分地區(qū)都有它的足跡和影響。

保定老調(diào)內(nèi)容多是描寫帝王將相、草莽英雄的傳奇故事，劇目的來源主要有兩方面：一是改編流行在當(dāng)?shù)氐哪景宕蠊牡那?，如《楊家將》、《呼家將》等；二是移植高腔的一些劇目，如《大?zhàn)棋盤街》、《山海關(guān)》、《請清兵》等。保定老調(diào)又移植了不少絲弦、河北梆子等兄弟劇種的劇目。保定老調(diào)傳統(tǒng)劇目有《調(diào)寇》、《下河?xùn)|》、《臨潼山》、《太平城》等。

唱腔是保定老調(diào)音樂的主體，是表達(dá)人物思想感情和塑造人物的重要藝術(shù)手段，也是老調(diào)區(qū)別于其他劇種的主要標(biāo)志。保定老調(diào)唱腔結(jié)構(gòu)形式為板腔體，基本曲調(diào)是由結(jié)構(gòu)相似、結(jié)音相同的上下句組成，每個(gè)唱段都是由若干個(gè)循環(huán)反復(fù)的“上下句”組成，唱詞的格式是說唱體的上下句，與大鼓詞頗相近。唱腔男女腔板式相同，音型走向有別。男聲唱腔渾厚激昂，粗獷高亢，女聲唱腔委婉細(xì)膩，舒展激越，具有中國北方典型的忠腸烈骨、慷慨悲歌的民族特質(zhì)。

老調(diào)在其發(fā)展過程中，先后受到流行在當(dāng)?shù)氐母咔缓秃颖卑鹱拥挠绊懀⑽债?dāng)?shù)卣f唱藝術(shù)的精華，于清光緒年間（1875—1908）出現(xiàn)較正規(guī)的職業(yè)班社，并開始進(jìn)入城市，到20世紀(jì)30年代達(dá)到繁榮時(shí)期。1953年在高陽縣老調(diào)劇團(tuán)的基礎(chǔ)上組建了保定市老調(diào)劇團(tuán)。1960年，保定老調(diào)劇團(tuán)帶著經(jīng)過重點(diǎn)改編的由崔澄田、周淑琴、王貫英、辛秋花主演的《潘楊頌》進(jìn)京演出，獲得了成功。劉少奇、鄧小平、葉劍英、陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)同志以及北京的藝術(shù)界專家在中南海懷仁堂、人民大會(huì)堂小禮堂觀看演出。中國文聯(lián)向劇團(tuán)贈(zèng)送了“老調(diào)不老，桔木逢春”的錦旗，崔澄田所飾演的潘洪被人民藝術(shù)家老舍先生在人民日報(bào)上撰文，譽(yù)為“能得一百分的潘洪”。同年，《潘楊頌》被長春電影制片廠搬上銀幕在全國防映，引起很大反響。新時(shí)期以來，老調(diào)又創(chuàng)作出《日月經(jīng)天》、《拒馬令》等一大批優(yōu)秀劇目，多次在省內(nèi)外演出獲獎(jiǎng)，成為河北省特別是冀中一帶農(nóng)村觀眾最喜愛、影響也最大的戲曲劇種之一。

然而隨著改革開放力度的加大和市場經(jīng)濟(jì)觀念的深入人心，隨著老調(diào)觀眾群體的萎縮，娛樂方式和媒體設(shè)備的多樣化，以及人才機(jī)制的轉(zhuǎn)型化，保定老調(diào)劇團(tuán)的命運(yùn)急轉(zhuǎn)直下，市場經(jīng)濟(jì)大潮的強(qiáng)勢沖擊導(dǎo)致大批優(yōu)秀青年演員快速流失。統(tǒng)觀老調(diào)藝術(shù)的衰落，原因當(dāng)然很多，有些是劇團(tuán)自身能夠解決的問題，但更多問題卻是老調(diào)劇團(tuán)自身無法解決的問題。如市場經(jīng)濟(jì)的沖擊，多媒體技術(shù)的進(jìn)步和現(xiàn)代娛樂方式多樣化對傳統(tǒng)文化市場的沖擊以及由此產(chǎn)生的演員收入偏低問題，優(yōu)秀青年演員缺失等都是老調(diào)劇團(tuán)本身幾乎不能改變的殘酷現(xiàn)實(shí)。那么老調(diào)劇團(tuán)是不是從此會(huì)一蹶不振呢，老調(diào)藝術(shù)還能否重現(xiàn)昔日的輝煌呢？我覺得倘若我們對老調(diào)藝術(shù)給與足夠的支持，建立科學(xué)合理的管理機(jī)制，多管齊下，老調(diào)藝術(shù)昔日的輝煌是可以重現(xiàn)的。因?yàn)槔险{(diào)劇團(tuán)的生存危機(jī)，不是老調(diào)藝術(shù)本身的問題，其暫時(shí)的不景氣是因?yàn)槭芰送饬Φ臎_擊而產(chǎn)生的。如何改變老調(diào)劇團(tuán)不景氣的現(xiàn)狀以使其煥發(fā)應(yīng)有的生機(jī)與活力，確實(shí)是值得文化管理部門深思和下大力解決的問題。

振興保定老調(diào)，首先要轉(zhuǎn)變思路。作為代表保定文化和名片的老調(diào)藝術(shù)，在很大程度上具有社會(huì)公益事業(yè)的性質(zhì)，因此不能將其完全推向市場，任其自生自滅。要加強(qiáng)行政指導(dǎo)和政府適度干預(yù)，通過輸血扶助機(jī)制，激活其機(jī)體，以使其步入自身造血和健康成長的良性軌跡。在具體行動(dòng)上應(yīng)把握以下幾點(diǎn)：第一，作為凝聚保定地方文化的保定老調(diào)劇團(tuán)應(yīng)由市委宣傳部和市文化局直屬管理，以便可以加大政策落實(shí)力度和協(xié)調(diào)各種關(guān)系。第二，政府要盡力支持，投入足夠的資金，打造一批有影響力和震撼力的老調(diào)經(jīng)典劇目，通過參賽和匯演等形式，選拔組織大批青年演員參賽，給予其充分展示才能的機(jī)會(huì)。第三，鼓勵(lì)文化下鄉(xiāng)并實(shí)施老調(diào)劇團(tuán)下鄉(xiāng)補(bǔ)貼制度，以保證老調(diào)劇團(tuán)有穩(wěn)定的演出市場和穩(wěn)定的收入來源。第四，通過企業(yè)冠名、產(chǎn)品宣傳等方式，以爭取關(guān)心支持老調(diào)事業(yè)發(fā)展的企業(yè)家、單位、組織以及個(gè)人的支持，為老調(diào)事業(yè)的發(fā)展提供資金保障。選拔培養(yǎng)優(yōu)秀青年演員，加強(qiáng)演員的業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)和培訓(xùn)，排演打造經(jīng)典劇目，送戲下鄉(xiāng)，組織演出，拓展老調(diào)劇團(tuán)的演出市場，保證老調(diào)劇團(tuán)獲得較高的演出費(fèi)用。第五，通過其他多種渠道，拓展老調(diào)藝術(shù)的影響力，促進(jìn)老調(diào)事業(yè)的發(fā)展。通過與省京劇院，河北藝校，中央電視臺(tái)及其他國內(nèi)較有影響力的京津劇團(tuán)合作聯(lián)姻，借助其強(qiáng)大的師資力量和人才優(yōu)勢以及較高的知名度、影響力，定期對老調(diào)排演進(jìn)行指導(dǎo)和加強(qiáng)演員基本功訓(xùn)練，提高老調(diào)藝術(shù)的競爭力和影響力。在市區(qū)建設(shè)現(xiàn)代化的老調(diào)演出劇場，培養(yǎng)年輕觀眾群體，更新劇裝和演出設(shè)備，對老調(diào)藝術(shù)進(jìn)行全面的精包裝；讓更多優(yōu)秀青年演員走上前臺(tái)，挑起大梁，增加老調(diào)劇團(tuán)對觀眾的吸引力和新鮮感，給老調(diào)劇團(tuán)注入新鮮血液以使其煥發(fā)出青春的活力。

戲曲是我國傳統(tǒng)文化的載體，是中華民族寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。地方戲曲不僅極大地豐富了中國戲曲的內(nèi)涵，更因其包含了豐富的地方文化信息，而成為民族民間文化的寶藏。地方戲曲是“活態(tài)”的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式，是寶貴的文化資源和精神財(cái)富。隨著社會(huì)環(huán)境的變化和新的藝術(shù)形式的沖擊，地方戲曲的生存和發(fā)展遭遇眾多難題與困境，但無疑也提供了極好的機(jī)會(huì)。在變化的時(shí)代審美中，如何發(fā)現(xiàn)地方戲劇豐富多元的傳統(tǒng)之美，既是發(fā)展、創(chuàng)新的基礎(chǔ)，也是保護(hù)和傳承的必要條件，地方戲劇更應(yīng)在國家保護(hù)傳統(tǒng)遺產(chǎn)、發(fā)展文藝事業(yè)的有利環(huán)境中，按照其自身的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)特征，充分探索自身生存與發(fā)展的文化空間。要建立公開透明和科學(xué)合理的用人機(jī)制，切實(shí)改善演員的生活待遇，牢固樹立精品意識(shí)，積極實(shí)施精品戰(zhàn)略，根據(jù)時(shí)代的要求、觀眾的需要，精心打造一批思想性、藝術(shù)性和觀賞性相結(jié)合的精品力作，使老調(diào)藝術(shù)迎來更加光輝燦爛的美好明天。