論琵琶在戲曲樂隊中的重要性

摘 要：琵琶是我國歷史悠久的彈撥樂器，秦漢時期就有文字記載，到了唐代它已經(jīng)成為一件主要的民族樂器。琵琶音域?qū)拸V，高音清脆響亮、纖細(xì)入微，中音圓潤飽滿、柔和甜美，低音渾厚深沉，可抒情婉轉(zhuǎn)，猶如高山流水，又可激昂奮進(jìn)，恰似萬馬奔騰，是其他樂器不可比擬的。經(jīng)我國歷代藝術(shù)家不斷的改革、創(chuàng)新，發(fā)展到今天的琵琶已具備較寬的音域，優(yōu)美的音色，以及豐富多樣的彈奏技法?，F(xiàn)今的琵琶在我國傳遍全國南北各地，除作為獨奏、重奏、合奏等形式出現(xiàn)外，還在戲曲等伴奏樂隊中占有重要的地位。

關(guān)鍵詞：琵琶；戲曲樂隊；

文章編號：1674-3520（2015）-07-00-01

一、琵琶被引進(jìn)戲曲樂隊是歷史的必然

琵琶作為古老的彈撥樂器，它隨著時代的發(fā)展，自身的演奏方式也不斷的被人們改變。它不僅可以用來獨奏，也可以作為伴奏為其他樂器增添光彩。由于它的演奏藝術(shù)獨特，富有情感，一直被大眾所喜愛。我國各個戲曲劇種的樂隊編制與樂器品種的設(shè)置，處在一個不斷變革、發(fā)展、創(chuàng)新的進(jìn)程中。隨著“樣板戲”的浪潮在全國的發(fā)展，全國各種戲曲劇種的專業(yè)劇團(tuán)為了擴(kuò)發(fā)樂隊編制，紛紛在極短的時間內(nèi)采取各種方式來發(fā)展自己，而就在此時，各地的琵琶高手和琵琶愛好者被邀請加入戲曲樂隊，把琵琶演奏引入到戲曲表演中去，這樣使樂隊的整體形式煥然一新。這是戲曲音樂史上的一次大變革，那些近乎銷聲匿跡的樂器，逐漸被琵琶所取代，給中國戲曲表演增添了新的活力。琵琶是我國傳統(tǒng)樂隊中的主要彈撥樂器之一，在前輩們的不斷努力下，得到了很好的利用和發(fā)展。作為一件獨立性很強的樂器，琵琶有著極強的表現(xiàn)力。當(dāng)前，琵琶已在戲曲樂隊立足扎根。通過戲曲音樂藝術(shù)實踐的驗證，琵琶被引進(jìn)戲曲樂隊，不論是從戰(zhàn)略上或是從已經(jīng)實現(xiàn)的藝術(shù)效果上講，都是必然的、成功的。

二、作為情感表達(dá)的運用

在《琵琶行》一詩中，“琵琶”明顯的起到了抒情遣懷的作用，而這一用途，在其戲曲改編的作品中，均加以沿用，只是由于故事主題的不同，而使得以琵琶抒懷的內(nèi)容、情感力度也有了變化。

在《青衫淚》與《青衫記》中，琵琶的抒懷作用，主要集中于表達(dá)裴興奴對白居易濃烈的思戀之情和迫嫁茶商的憤恨之情。裴興奴情定白居易后，便心心念念嫁其為妻，不料，婚事未成，白居易卻被貶為江州司馬，從此二人兩地相隔，興奴自然情難釋懷。而后，更因鴇母貪利，迫其嫁與茶商，興奴更是悲憤不已。在船行至江州時，興奴觸景傷情，睹物思人，方借琵琶抒己思戀憤懣之情。于是，便有了如下唱段：“（旦抱琵琶上）影似白團(tuán)扇，調(diào)諧朱弦琴。一毫不平意，幽怨古猶今。奴家方才閉上艙門，拒絕那廝，且喜他使性，上岸去了。如今再上船頭消遣一回。你看江深夜靜，月冷風(fēng)清，好凄慘人也。前日聞得白相公謫宦江州，此間正是江州地方?？?，只在一處，不能勾廝見，好苦呵！稍水那里？（丑扮船家上）隨風(fēng)倒舵，順?biāo)拼?。裴娘有何吩咐？（旦）稍水，你把這船頭對著月色，就泊在這蘆花岸邊，待我把琵琶自彈一曲。（丑諢下。旦）碧海青天無限恨，等閑拭淚付琵琶?！薄芭谩边@一中心道具在《琵琶行》的戲曲改編作品中占有舉足輕重的地位，而由于每部劇作的故事模式，主題中心的不同，又使得這中心道具的功效，包含的意蘊，表達(dá)的情緒，情感的張力也隨之發(fā)生了不同的變化。

三、在戲曲中作為獨奏樂器

由于琵琶的演奏技巧十分復(fù)雜，十指全都派上用場，所以表現(xiàn)力很強。演奏時左手五指按弦，可快速換把，產(chǎn)生泛音、打音、揉弦、推拉弦、絞弦并變換各種速度的樂曲；右手掃、彈、挑、滾、輪指……猶如鋼琴演奏，各部協(xié)調(diào)運作十分講究。琵琶也是一件獨奏樂器，無數(shù)演奏家用它彈出了許多令人驚嘆的名曲。從《十面埋伏》、《霸王別姬》對古戰(zhàn)場刀光劍影的描寫到《月兒高》、《春江花月夜》對月夜溫馨的描寫，從《塞上曲》哀怨纏綿的傾訴到《陽春白雪》春回大地的景象，從《飛花點翠》清高純潔的意境到《大浪淘沙》對黑暗社會的控訴，琵琶都以其獨特的表現(xiàn)力和民族風(fēng)格贏得了“天下第一彈”的美譽。特別是換了鋼絲弦后（過去用的是絲弦），琵琶的音色變得更加清脆、響亮。

四、在戲曲和曲藝伴奏中作為主要樂器

在戲曲和曲藝伴奏中，琵琶經(jīng)常擔(dān)當(dāng)主奏樂器，如福建的竹馬戲、黑龍江的龍江戲、山東的呂劇、評劇、浙江的姚劇、海南的雷劇、河南的豫劇、越調(diào)、曲劇、等等。琵琶和墜胡，或嗩吶、板胡、曲胡、二胡、三弦等構(gòu)成三大件、四大件、五大件?？梢娕迷趹蚯械闹匾匚?。在河南越調(diào)中，琵琶加入了民族管弦樂隊，成為不可缺少的重要樂器，它經(jīng)常和墜胡、二胡、中阮組成四大件，托腔保調(diào)，演奏主旋律；又在樂曲中擔(dān)當(dāng)伴奏和獨奏，烘托和渲染情緒?，F(xiàn)在京劇樂隊已普遍使用琵琶，無論大型樂隊或小型樂隊都離不開它。在曲藝節(jié)目中，琵琶的應(yīng)用也十分廣泛。例如，江浙一帶的評彈，琵琶就是主奏樂器。京韻大鼓、西河大鼓、梅花大鼓、山東大鼓、山東琴書、京東大鼓、東北大鼓等等，也都使用了琵琶，并且占據(jù)重要位置。

五、作為托腔、演奏及伴奏的運用

一個戲曲劇種之所以與其它劇種有著不同的音樂風(fēng)格，其中最主要的是，每一個戲曲劇種都有著不同的聲腔腔核及由此引伸的特征音程，只要圍繞各自的腔核進(jìn)行創(chuàng)腔，無論節(jié)奏如何千變?nèi)f化，這個劇種的風(fēng)格特色始終能夠呈現(xiàn)在戲曲演奏中，琵琶主要擔(dān)負(fù)著托腔、演奏及伴奏的功能，至于唱腔的伴奏，這種表現(xiàn)手法的變化就更為豐富，傳統(tǒng)的伴奏講究“托腔色調(diào)”，講究托、保、襯、墊等等要訣，這種簡單的說法概括了復(fù)雜的伴奏方法和技巧。琵琶的托腔功能主要是同步彈奏演員的唱腔和過門，利用琵琶顆粒狀音的特性，運用“輪、搖、彈、挑”等方法，使旋律充分得以細(xì)化、以完成戲曲音樂中保留的說唱性。這點尤其在一些劇種的“數(shù)板”中可以得到充分證實。琵琶的演奏功能主要是指琵琶在戲曲音樂中所承擔(dān)的獨奏和領(lǐng)奏任務(wù)。這在我國戲曲近年的創(chuàng)作作品中是屢見不鮮的。琵琶的伴奏運用：有的伴奏是與唱腔并行，有的伴奏卻不跟隨唱腔，只在唱腔的間隙出現(xiàn)，將唱腔情緒繼續(xù)加以伸展，又把幾個互相間隔的唱腔片斷聯(lián)接成一個整體。

六、結(jié)束語

琵琶是我國歷史悠久的彈撥樂器。它在現(xiàn)代大型民樂隊、西洋管弦樂隊、各類小型樂隊運用很普遍，尤其是戲曲中。因此，我們研究探討琵琶在戲曲中的運用，對促進(jìn)其發(fā)展尤為必要。