蔣大為：《采伐工人心向黨》轟動了東三省

與熒屏上一身白西裝、一副金絲邊眼鏡、永遠風(fēng)度翩翩的形象相比，生活中的蔣大為多了一些滄桑之感。蔣大為是中國最早把西洋美聲唱法與中國民族唱法結(jié)合并形成自己獨特演唱風(fēng)格的歌唱家之一；他是國內(nèi)最早嘗試將民族唱法推向市場的人，在眾多民族歌手中，他又第一個在中國內(nèi)地舉辦了個人演唱會，而且是沒有任何贊助、全靠票房收入來平衡收支……

蔣大為老師今年雖已68歲，但他依然保持著年輕人的心態(tài)，對藝術(shù)更是永遠有一股闖勁兒、韌勁兒。他的成名曲不是一首、幾首，而是一批，無論是數(shù)量、質(zhì)量，還是跨越年代之久，都堪稱國內(nèi)歌唱家中的翹楚。特別是他還曾演唱過眾多謳歌普通勞動者的歌曲，有些甚至一直鮮為人知。

1968年，蔣大為到呼和浩特近郊插隊落戶，有一年回天津探親，蔣大為看望以前的音樂老師鄭素芳，鄭老師的愛人蔣潔先生聽了蔣大為的唱后，說了一句令他銘記終生卻又嚇了一跳的話。

蔣大為對筆者回憶說：“其實，真正使我走上藝術(shù)道路的是蔣潔老師，那次在他家里，我唱了一首《牧工想念毛主席》，蔣潔老師聽完后說：‘大為，你要堅持唱，你將來是中國第一流的男高音?！耶?dāng)時嚇了一跳，根本不敢這么想，我以為是老師的一句玩笑話或簡單的夸獎、鼓勵。如今回過頭看，我在唱歌上的一些觀念性的東西，其實都得益于蔣老師，他給了我很多，舉個例子，他說唱歌要用說的方法來唱，到現(xiàn)在我都沒忘掉，現(xiàn)在許多人評價我唱歌很輕松，像說話一樣不吃力，而且不用看字幕，每個字都可以聽得很清楚，這些都跟蔣老師對我的要求分不開。這一招兒，我現(xiàn)在還在練，還在研究。那會兒，他要求我們唱歌之前，必須先把歌詞兒念好，一遍遍地念清楚、念順當(dāng)，現(xiàn)在有些歌手連字兒都咬不清楚，還怎么表達，怎么感染人？”

1969年底，蔣大為和愛人張佩君一起調(diào)到吉林省森林警察文工團。“文工團的政委很愛才，他覺得我是個苗子，不久就送我到吉林省藝術(shù)學(xué)院深造，師從高慧菊老師，在聲樂上，高老師又給我打了第二次基礎(chǔ)，‘文革’時，大家都不敢唱美聲，但高老師還是讓我打一點聲樂的底子，因為我在部隊，她又建議我唱部隊歌，所以后來我沒有唱純美聲，而是走上現(xiàn)在這樣一條路。森林警察文工團是我政治和藝術(shù)上的搖籃，我是從這里成長起來的。在‘森警’，別的戰(zhàn)友3年入黨，我5年才入黨，盡管工作很拼命，但因為出身問題還是比別人入黨晚。但我依然要說：沒有政委沒有蔣大為的今天。”

1970年，蔣大為創(chuàng)作并演唱了歌曲《采伐工人心向黨》，當(dāng)即轟動了東三省，電臺每天都播他的歌，北京的一些演出單位、吉林省歌舞團都要調(diào)他，可政委堅決不放，有一次，蔣大為問政委為什么不讓他走，政委說：“我讓你走的時候，你應(yīng)該是一個政治和藝術(shù)上都很成熟的人，我不希望你隨隨便便地走?！?/p>

有了政委這句話，蔣大為安心了。1971年，電臺經(jīng)常播放的《戰(zhàn)地新歌》第一輯中有蔣大為兩首歌：《我送報刊走得忙》、《拖拉機手之歌》。1974年，蔣大為又為長春電影制片廠拍攝的電影《青松嶺》唱主題曲……

“《青松嶺》‘文革’前就拍過，因為對內(nèi)容有爭議，沒放映，‘文革’后期又拿出來重拍、重新錄制主題曲。當(dāng)時吉林省三個男高音都去了，在長影排練廳，我們?nèi)齻€男高音和三個女高音配唱，看哪一對兒最好，現(xiàn)場錄。當(dāng)時沒署名，所以很多人不知道是我唱的?！?/p>

可以說，《戰(zhàn)地新歌》中的兩首歌和《青松嶺》主題曲奠定了蔣大為后來進北京的基礎(chǔ)。

“1975年，全國獨唱獨奏調(diào)演，吉林省和天津市湊一臺戲，起初，政委讓我下連隊，不讓我參加選拔，有的干事問政委為什么不讓蔣大為參加調(diào)演。政委說：他只要走了就回不來。后來，省領(lǐng)導(dǎo)看到報上去參加全國調(diào)演的名單中沒有我，就詢問團里。當(dāng)時我們只是個獨立團編制，屬省林業(yè)廳和公安廳管。沒辦法，政委只好讓我走。到北京演出后，很多單位要我，動手最快的是中央民族歌舞團，不到二十天就把我的全部手續(xù)辦完，第二年我愛人也來了。其實之前，我愛人已經(jīng)調(diào)到沈陽空政文工團，‘沈空’調(diào)她有一層原因是想最后把我也調(diào)過去。那會兒夫妻兩地分居很正常，我也沒想太多，就是覺得北京肯定比沈陽、長春好，沒想過成名成家，也沒想過到北京就能怎么樣，只是覺得北京要我是我的榮幸，應(yīng)該趁年輕多闖一闖、學(xué)一學(xué)、長長見識。1975年12月4日，我到中央民族歌舞團報到，6日就有演出，我臨時找了個老鄉(xiāng)給我手風(fēng)琴伴奏，我的節(jié)目是上半場最后一個，到了四天后的演出，團里把我的節(jié)目安排在全場倒數(shù)第二個，從此這個位置就沒變過。”