我的表哥方榮慈與京劇結(jié)下70多年情緣

我的表哥方榮慈是京劇“四大名旦”尚小云先生主辦的京劇班“榮春社”第一科“榮”字班的學(xué)員，今年已經(jīng)是83歲高齡的老人了，他的一生和京劇結(jié)下了不解之緣，他的一生是學(xué)習(xí)京劇、追求京劇、傳承京劇、發(fā)揚(yáng)京劇事業(yè)的一生，是我國京劇幾十年翻天覆地變化的縮影。

方榮慈的父親叫方枝興，祖籍福建閩候縣湯田鄉(xiāng)人，二十世紀(jì)初，只身一人來北平闖蕩。打方榮慈九歲時(shí)，經(jīng)別人介紹到“文林社”學(xué)戲，入科介紹人是喬玉泉，他老先生是馬連良早期的鼓佬?！拔牧稚纭笔蔷﹦≈輪T任富寶、陳盛德主辦的，地址在菜市口米市胡同的安徽省“六英霍會(huì)館”內(nèi)?！拔牧稚纭笔且粋€(gè)邊演出、邊教學(xué)的劇社，從1936年開始在全國演出，那時(shí)兵荒馬亂，民不聊生，市面蕭條，沒人看戲。到1937年左右的一年多時(shí)間里，方榮慈刻苦學(xué)習(xí)京劇里的文丑行當(dāng)。他先后學(xué)習(xí)了《釣金龜》的張義、《打城隍》的閃不照、《打杠子》的劉二混、《打龍袍》的燈官、《紅鸞禧》的二杠、《探陰山》的油流鬼等角色。啟蒙老師是趙春錦、李一車。表哥入科后改了藝名叫方榮慈，當(dāng)時(shí)才11歲。

在“榮春社”刻苦學(xué)藝

“榮春社”是尚小云先生主辦，社長是尚先生的琴師趙硯奎，趙先生是已故京劇大師張君秋的岳父。學(xué)員們稱趙先生為“四大爺”。戲班非常正規(guī)，為了傳藝，班里聘請了當(dāng)時(shí)著名演員和名流教戲，比如：請了蔡榮貴、郭春山、包丹庭（名票）、于連泉（筱翠花）、孫輔亭等十幾位京劇行家教學(xué)。方榮慈先后向賈多才先生學(xué)習(xí)過《法門寺》、《青石山》、《打面缸》、《鐵蓮花》、《背登》、《一匹布》、《請醫(yī)》、《打灶王》、《鐵弓緣》、《普球山》、《探親家》，向?qū)O小華先生學(xué)習(xí)了《打花鼓》、《頂花磚》、《五湖船》、《董家山》、《查頭關(guān)》、《賣餑餑》等，向郭春山先生學(xué)習(xí)了昆曲的丑角。例如：《回營打圍》、《仙緣》、《梅玉配》、《瞎子逛燈》、《連生店》、《失印救火》等，向高富遠(yuǎn)先生學(xué)習(xí)了《打鋼刀》、《陳三兩》、《一兩漆》等，還特意向蕭盛萱先生學(xué)習(xí)了《昭君出塞》里的王龍，向蔡榮貴先生學(xué)習(xí)了蔣干、湯勤。雖然沒有文化，方榮慈全憑老師的口傳心授，硬是把100多出京劇的唱、念、做、打背在腦海里，至今不忘，尤其是京劇里的“矮子功”更是達(dá)到爐火純青的境界，現(xiàn)在身體強(qiáng)壯多虧了幼時(shí)的刻苦習(xí)武。

有人說“坐科7年如同蹲7年大獄”，學(xué)習(xí)京劇雖不是蹲大獄，但也充分說明學(xué)習(xí)京劇之苦。尤其是他排練尚先生的《昭君出塞》大戲時(shí)，京劇界里有“唱死昭君、累死王龍、翻死馬童”之說。當(dāng)時(shí)在尚先生家的后院里，孫榮蕙飾演昭君、方榮慈飾演王龍、孫瑞春飾演馬童，三人經(jīng)過兩個(gè)多月的緊張拍練，終于排出了這出京劇里的重頭大戲。

學(xué)習(xí)中受到不少“責(zé)打”

在賈多才先生教的《法門寺》中，賈桂有念“大狀”的念白，這是賈桂的重頭戲，狀紙上寫的是“自大街之上尋隙傅朋”，方榮慈總是串行，賈先生對著方榮慈的腦袋就打了三板子，打了幾次就記住了。

說起表哥學(xué)的文丑角色，可是京劇里非常重要的角色，如同做菜里的調(diào)味品，幾乎每一出京劇里都離不開他。例如《失空斬》里的二老軍、《四郎探母》里的大國舅、《甘露寺》里的喬福。另外，在舊社會(huì)時(shí)，丑角演員還是京劇祖師爺唐明皇的化身，因?yàn)樘泼骰恃葸^丑角。按過去的行規(guī)，所有角色進(jìn)入后臺(tái)，誰也不許隨便走動(dòng)，只有丑角可以隨便活動(dòng)，而且扮戲時(shí)必須從丑角開筆。開始他們在中和戲院演出，后來到三慶戲院、華北戲院。當(dāng)時(shí)小孩子演出有小孩的特點(diǎn)，比如他們演的比較多的是《催猛》，這是一出根據(jù)聊齋故事田七郎改編的，其中有“趕廟會(huì)”一場，就是反映舊社會(huì)廟會(huì)上賣藝、打把式、變戲法做小買賣的場景，一幫小孩就扮成叫花子、買賣人在臺(tái)上高喊“老爺、太太”，這時(shí)臺(tái)下觀眾大把大把的往臺(tái)上扔錢，演出效果非常好。每年陰歷七月，科班必演《天河配》，表哥演牛郎的嫂子，八月必演《唐王游月宮》他演兔爺。這出戲前文后武，非常熱鬧?！度河?huì)》。《借東風(fēng)》他演蔣干是方巾丑，從蔣干盜書到草船借箭、到后來的請龐統(tǒng)獻(xiàn)連環(huán)計(jì)，都是一人演，技藝全面。

按照京劇行業(yè)的行規(guī)，科班學(xué)習(xí)結(jié)束了，不等于就是一個(gè)專業(yè)演員，還需要再投師，行話稱之為請帶道師，這樣才能搭班唱戲。那時(shí)，由于家里沒有拜師的錢，表哥只能繼續(xù)留在“榮春社”的大班效力，但是掙不了大錢。解放前生活太苦了，1947年表哥一家人從東北回到北平，唱戲的錢養(yǎng)不了家，表哥只好改行賣報(bào)紙、到北平地政局當(dāng)“內(nèi)勤測量工”掙點(diǎn)錢來養(yǎng)家糊口。1948年北平解放了，政府才把他從別的行當(dāng)挖出來分配到中國京劇院，從此圓了他當(dāng)京劇演員的夢想。

50歲時(shí)才再度回到京劇舞臺(tái)

解放以后，受政治運(yùn)動(dòng)沖擊，他被開除公職，勞動(dòng)教養(yǎng)。后來回家后在街道辦事處幫助下，表哥當(dāng)上了修廁所的小工，后來又去市玻璃三廠繼續(xù)做房屋修繕工作。1978年，在表哥50歲時(shí)，他再次回到了熱愛一生的京劇舞臺(tái)。

回到了中國京劇二團(tuán)的第三天，表哥和主要演員李和曾、張?jiān)葡?、張春華、景榮慶等人復(fù)排了《三打祝家莊》，仍然是原來三人自己的角色。由于表哥一直沒有丟了少時(shí)學(xué)習(xí)的技藝，所以演的得心應(yīng)手。當(dāng)天北京電視臺(tái)進(jìn)行了現(xiàn)場直播，反響非常好，受到了觀眾的熱烈歡迎。后來李世濟(jì)來了，又帶來了“程派”的戲，表哥又學(xué)習(xí)了不少“程派”的戲，例如《鎖麟囊》他演“小勢利眼”，《文姬歸漢》是程派的大戲，表哥演車夫，一句臺(tái)詞沒有，但是他非常認(rèn)真，因?yàn)樵谒睦铮﹦⌒挟?dāng)里沒有小演員，只有小角色。1980年他隨中國京劇院去香港演出，當(dāng)時(shí)全團(tuán)帶去了18出折子戲，其中有《趙氏孤兒》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《華榮道》、《鎖麟囊》等著名段子，李和曾、李世濟(jì)都拿出了好戲，演出效果非常好。1985年，表哥表演了自己當(dāng)主角的最后一出大戲《雙背登》，全場95分鐘的演出，是他一生京劇本領(lǐng)的大展示，說、念、做、打，式式到位，樣樣精通，此劇是他京劇生涯的頂峰之作。