論沃頓?埃謝里克家具設(shè)計(jì)藝術(shù)特征

胡名芙

(江西財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江西南昌 330013）

論沃頓?埃謝里克家具設(shè)計(jì)藝術(shù)特征

胡名芙

(江西財(cái)經(jīng)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，江西南昌 330013）

沃頓?埃謝里克是美國手工藝家具設(shè)計(jì)的典型代表，為美國現(xiàn)代家具的發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。本文闡述了從工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)到現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)期間，美國現(xiàn)代手工藝家具發(fā)展?fàn)顩r，并以此為背景，簡要回顧了沃頓?埃謝里克的設(shè)計(jì)藝術(shù)歷程，并從藝術(shù)學(xué)、美學(xué)的角度對其家具作品進(jìn)行詳盡分析、歸納，進(jìn)而總結(jié)出極富手工藝個(gè)性美、設(shè)計(jì)手法雕刻化和設(shè)計(jì)造型有機(jī)化等藝術(shù)特征。

沃頓?埃謝里克；家具設(shè)計(jì)；木工雕刻

1 背景

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，美國現(xiàn)代設(shè)計(jì)在探索初期雖很大程度上受英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，然而，在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，仍有少數(shù)極具先鋒精神的設(shè)計(jì)師和傳統(tǒng)木工藝人并未受該運(yùn)動(dòng)保守思想的影響，一味地回歸傳統(tǒng)，而是順應(yīng)時(shí)代潮流，將傳統(tǒng)木工藝真正融入設(shè)計(jì)中，拋棄繁瑣的裝飾，不拘泥于設(shè)計(jì)形式，偏重家具的造型。

至20世紀(jì)中葉，美國涌現(xiàn)出眾多批量化制作的家具企業(yè)，家具制作大多依靠機(jī)械化、流水線完成，這嚴(yán)重地沖擊、影響了傳統(tǒng)手工家具行業(yè)。同時(shí)期，一些美國家具設(shè)計(jì)師依舊堅(jiān)守傳統(tǒng)木工藝，并積極探索，向有著木工傳統(tǒng)的斯堪的納維亞家具設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，同時(shí)借鑒國內(nèi)傳統(tǒng)的震顫派家具設(shè)計(jì)手法，使傳統(tǒng)手工藝家具成功地走出了一條全新的現(xiàn)代工作室家具之路。

工作室家具對傳統(tǒng)手工藝的態(tài)度更多的是突破而不是繼承,是揚(yáng)棄而不是振興,甚至于竭力擺脫“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的歷史影響；與此形成鮮明對照的是，發(fā)揚(yáng)光大傳統(tǒng)手工藝之精髓、并使之適應(yīng)新時(shí)代的需求[1]。

從工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)到現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，少數(shù)美國傳統(tǒng)的木工藝人一直在矢志不渝地探索手工家具的出路。在這條困難重重的道路上，沃頓?埃謝里克可謂是最具典型意義的一位設(shè)計(jì)師。他既是第一代的探索者，也是20世紀(jì)美國最負(fù)盛名的手工藝者與現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師、有機(jī)設(shè)計(jì)的先驅(qū)者，被后人看作是美國現(xiàn)代手工藝家具設(shè)計(jì)的領(lǐng)導(dǎo)者和工作室家具運(yùn)動(dòng)的締造者，因卓越貢獻(xiàn)獲得美國建筑協(xié)會頒發(fā)的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。他雖然沒有開創(chuàng)某種設(shè)計(jì)風(fēng)格，其家具設(shè)計(jì)或許不是最具特色的，但在木工方面不為傳統(tǒng)束縛的先鋒精神和積極開拓的創(chuàng)新精神卻是獨(dú)一無二的?？傊?，沃頓?埃謝里克對美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)影響巨大，持續(xù)至今。

2 沃頓?埃謝里克簡介

沃頓?埃謝里克，1887年出生在美國費(fèi)城，并在那長大，藝術(shù)與手工藝的學(xué)習(xí)經(jīng)歷相當(dāng)豐富。

自中學(xué)始，埃謝里克便接受了手工制作訓(xùn)練，還曾在賓夕法尼亞的工業(yè)藝術(shù)學(xué)校及當(dāng)?shù)氐拿佬g(shù)學(xué)院分別研修過繪畫、版畫和油畫。1920年始，埃謝里克的創(chuàng)作興趣逐漸轉(zhuǎn)向版畫，并迷戀上了木版雕刻，瘋狂地雕刻400塊木板，為9本書做過插圖設(shè)計(jì)。在此過程中，他悄然地對家具雕刻產(chǎn)生濃郁的興趣，并為之付諸實(shí)踐。1926年，他的木工雕刻作品在紐約的惠特尼辦了展覽，隨后建立了以有機(jī)的、手工藝家具設(shè)計(jì)為主的工作室。兩年后，他意識到家具設(shè)計(jì)不能僅局限于表面裝飾，而應(yīng)象雕刻那樣，注重造型。自此，他開始試圖使用不對稱手法，菱形、長條形等幾何形進(jìn)行家具設(shè)計(jì)、制作。不久后，他成功地實(shí)現(xiàn)了家具設(shè)計(jì)、制作極具雕刻化的目標(biāo)，極大地縮小了藝術(shù)和工藝之間的差距。

二戰(zhàn)前，他的家具設(shè)計(jì)主要受立體主義和裝飾藝術(shù)的影響，二戰(zhàn)后則逐漸以美國早期家具和斯堪的納維亞家具為設(shè)計(jì)來源，隨后埃謝里克的家具作品呈現(xiàn)以平滑、頗具美感和線條多變?yōu)闃?biāo)志的藝術(shù)特征[2]。

1970年，83歲高齡的埃謝里克仍在堅(jiān)持家具設(shè)計(jì)創(chuàng)作，毫不夸張地說，他為家具設(shè)計(jì)傾注了畢生的精力?？梢哉f，創(chuàng)新精神和為解決手工藝、藝術(shù)、設(shè)計(jì)三者完美融合的問題而不懈實(shí)踐的探索精神一直貫穿其整個(gè)家具設(shè)計(jì)歷程。

圖1 馬車輪扶手椅

圖2 樂曲柜

總的來看，沃頓?埃謝里克的家具設(shè)計(jì)作品主要表現(xiàn)為極富手工藝個(gè)性美、設(shè)計(jì)手法雕刻化及設(shè)計(jì)形式有機(jī)化等藝術(shù)特征。

3 沃頓?埃謝里克家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征

3.1 極富手工藝個(gè)性美

起初，沃頓?埃謝里克的家具制作幾乎完全利用傳統(tǒng)手工木工工具完成，如手工鋸、刨子和鑿子等。1926年由于業(yè)務(wù)量的增加，他建立了自己的工作室并采用小型的機(jī)械化設(shè)備，如曲線鋸、圓鋸機(jī)等，但一些家具作品的重要部件仍舊依靠手工完成。為了拓展家具造型的表現(xiàn)手段，他還吸納了當(dāng)?shù)卦∶竦哪竟すぞ摺２捎檬止ぶ谱鞯募揖咦髌?，設(shè)計(jì)師可以精心地選擇所需材料，即使是帶癤疤的木材，對于手工制作都具良好的可控制性，所用工具可以很好地去適應(yīng)設(shè)計(jì)的需要，避免了工業(yè)化生產(chǎn)出現(xiàn)的以設(shè)計(jì)適應(yīng)機(jī)器而影響設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)的問題[3]。

可以說，埃謝里克的大部分優(yōu)秀的家具作品大都依靠手工完成，極富手工個(gè)性，辨識度強(qiáng)。其一，在手工加工過程中，尊重材料本身的色澤、肌理和質(zhì)地之美的的自然流露，幾乎不對材料的表面裝飾處理。此外，甚至選用極為質(zhì)樸的皮革與木材混合使用，可謂渾然天成。其二，手工家具在立足實(shí)用功能的基礎(chǔ)上，還追求觀念、情感的表達(dá)與傳遞，盡量賦予家具一定的思想或意義，從而使手工家具成為一種信息交流的媒介，向人們傳遞自己的思想或情感，這些信息或清晰或隱晦，如馬車輪扶手椅（圖1）。

馬車輪扶手椅的框架選用山胡桃木，椅面和靠背為皮革編織而成，部件間依靠木釘和鐵釘連接固定。家具通體均保持了胡桃木和皮革兩材質(zhì)本身的原始面貌，流露出材質(zhì)的自然之美。這種自然之美以一種新的藝術(shù)形式呈現(xiàn)于家具設(shè)計(jì)中，從設(shè)計(jì)理念到設(shè)計(jì)作品均體現(xiàn)一種崇尚自然美學(xué)的設(shè)計(jì)觀，是對傳統(tǒng)木工文化的一種繼承和發(fā)揚(yáng)[4]。

值得注意的是，椅子的扶手為獨(dú)特的半車輪造型，它似乎在無聲地訴說一個(gè)故事，又或是在傾訴設(shè)計(jì)師對簡單、輕松的理想生活狀態(tài)的向往之情?？偟膩碚f，這件家具作品選材質(zhì)樸天然，線條均稱、比例協(xié)調(diào)，制作簡約、純凈，體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師埃謝里克奉行自然、實(shí)用美學(xué)的設(shè)計(jì)觀。

3.2 設(shè)計(jì)手法雕刻化

客觀而言，沃頓?埃謝里克是一位現(xiàn)代主義者。由于早期版畫藝術(shù)的經(jīng)歷和受羅馬尼亞裔雕刻家布蘭諾西?康斯坦丁及其他藝術(shù)家的影響，經(jīng)過數(shù)年的藝術(shù)實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)的積累，在其近40歲時(shí)，開始轉(zhuǎn)向家具的雕刻藝術(shù)，從此，他找到了合適的藝術(shù)表現(xiàn)媒介——木質(zhì)家具，其藝術(shù)領(lǐng)域完成了從二維平面藝術(shù)向三維雕刻藝術(shù)的華麗轉(zhuǎn)變。

沃頓?埃謝里克曾說：“furniture does not need surface decoration but,like sculpture,it should stand on shape alone.”。他是這樣說的，也照此付諸實(shí)施。在其家具制作中，雕刻不再局限于傳統(tǒng)的使用，僅為家具表面裝飾所用，而是創(chuàng)新性地轉(zhuǎn)向于家具的造型。設(shè)計(jì)手法出現(xiàn)雕刻化的傾向，注重原創(chuàng)和簡潔明快的抽象幾何造型。自此，埃謝里克的家具作品開創(chuàng)了一種全新的面貌——極具雕塑意味。

出于家具雕刻的需要，在材料方面，他鐘情于木材，如胡桃木、烏木、橡木及紅木等；在造型方面，慣于采用非對稱性、棱角分明的幾何線條；在功能方面，雖然家具作品的藝術(shù)性很強(qiáng)，甚至更像雕塑，但始終兼顧實(shí)用功能，只不過將藝術(shù)性置于首位，功能性退居其次。埃謝里克有別于傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)觀和家具雕刻化的創(chuàng)新性設(shè)計(jì)手法極大地縮小了藝術(shù)與手工藝之間的鴻溝，也使得不同藝術(shù)領(lǐng)域的元素之間產(chǎn)生流動(dòng)并極好地將兩者融合于家具設(shè)計(jì)中。他創(chuàng)作的樂曲柜（圖2）和樂譜架（圖3）均具上述特征。

樂曲柜于1931年為費(fèi)城管弦樂隊(duì)首席小提琴家亞歷山大?希爾斯伯格所設(shè)計(jì)的。鋒利的線條、不規(guī)則的塊面和雕塑感十足的藝術(shù)特征逐漸成為埃謝里克家具設(shè)計(jì)的標(biāo)志性符號。

另一件作品樂譜架的設(shè)計(jì)中，樂譜被放在有略彎橫桿的柵格架上，兩根豎桿有一定夾角，與前支撐桿在同一直線上，穩(wěn)定性是由靠后的第三條腿保證的，三角形的下托板把它們連接在一起。外形基于黑板架，截去頭部的“A”字在樂譜支撐框上多次重復(fù)。圓弧的邊緣，彎曲的線條和梯形的腿部，使之頗具流動(dòng)感而又極為精致，看起來非常適合于樂譜架[5]。胡桃木和櫻桃木樂譜架具有雕刻的特質(zhì)，由實(shí)木構(gòu)件結(jié)構(gòu)形成的空間是它成功的主要要素。

圖3 樂譜架

圖4 三足高凳

3.3 設(shè)計(jì)造型有機(jī)化

二戰(zhàn)后沃頓?埃謝里克的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格發(fā)生重大轉(zhuǎn)變，拋棄戰(zhàn)前生硬線條、棱角分明的設(shè)計(jì)表現(xiàn)，繼而轉(zhuǎn)向平滑、柔和線條的造型語言。這種轉(zhuǎn)變有三方面的重要?dú)v史原因，其一，由于戰(zhàn)爭的原因，人們心理受到?jīng)_擊而變得脆弱、消極，對未來生活不再樂觀，開始抱怨以包豪斯為代表的典型功能主義家具設(shè)計(jì)的刻板、冷漠，進(jìn)而尋求一種柔和、有機(jī)且富人情味的設(shè)計(jì)。其二，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館多次主辦了“優(yōu)良設(shè)計(jì)”設(shè)計(jì)競賽，這極大地促進(jìn)了一種具有自然形式的“有機(jī)現(xiàn)代主義”設(shè)計(jì)風(fēng)格在美國的出現(xiàn)。其三，約上世紀(jì)50年代始，美國逐漸認(rèn)知并接受北歐的家具設(shè)計(jì)，樸素有機(jī)、自然親和的北歐家具在美國備受歡迎和青睞。

需指出的是，早在20世紀(jì)30年代，沃頓?埃謝里克就創(chuàng)造性的在家具有機(jī)造型方面進(jìn)行過探索。1935年，在大型書架的設(shè)計(jì)中，雖然依舊沿襲了非對稱設(shè)計(jì)元素的表達(dá)，然而，菱角分明的邊緣被軟化，平坦的家具表面經(jīng)扭曲處理而使得設(shè)計(jì)形式、肌理更具有機(jī)意味，散發(fā)出強(qiáng)烈的生命感，表現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)張力。只不過，這種探索積累到二戰(zhàn)后受多方面的影響而變得尤為顯著，其中最典型的例子為三足高登（圖4）。

制作于1970年的三足高凳選用楊木和山胡桃木，自然色澤及質(zhì)感顯露無疑，凳足及其之間的連桿均呈棒形，凳面為前窄后寬的流線曲面。線條柔和多變、設(shè)計(jì)流暢，呈現(xiàn)自然、親和且富人情味的藝術(shù)特征。

沃頓?埃謝里克的家具有機(jī)化創(chuàng)造了一種接近接近自然的設(shè)計(jì)語言，其創(chuàng)作可謂是一種自然創(chuàng)作的集中體現(xiàn)，將自然元素融入家具中的高尚追求實(shí)乃為滿足人的身心同自然相結(jié)合的強(qiáng)烈訴求。對于家具設(shè)計(jì)，一些設(shè)計(jì)師往往強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作意圖的表現(xiàn)和個(gè)人情感的宣泄，有時(shí)根本沒有站在服務(wù)對象的立場上去考慮問題[6]?？少F的是，埃謝里克的有機(jī)家具設(shè)計(jì)不僅彰顯了設(shè)計(jì)的人性化，以人為本、尊重消費(fèi)者的情感，而且還契合了家具設(shè)計(jì)的綠色環(huán)保、可持續(xù)發(fā)展的時(shí)代要求。

4 結(jié)語

縱觀沃頓?埃謝里克的整個(gè)設(shè)計(jì)歷程，手工藝一直是其堅(jiān)守的設(shè)計(jì)原則，然而對手工藝的忠實(shí)并不意味對傳統(tǒng)一味地墨守成規(guī)，更不是跟風(fēng)時(shí)代潮流，而是一直充滿開拓精神地建構(gòu)心中理想的家具設(shè)計(jì)哲學(xué)體系。

沃頓?埃謝里克的設(shè)計(jì)具有高度的觀念性和思想性，不拘泥于傳統(tǒng)，而注重自身個(gè)性化的表達(dá)，創(chuàng)造了集藝術(shù)性、工藝性和實(shí)驗(yàn)性于一身的原創(chuàng)性十足的優(yōu)秀作品，其作品追求審美形式遠(yuǎn)勝于實(shí)用功能，形式、情感和意識成為作品內(nèi)涵的主旋律。對埃謝里克來說，設(shè)計(jì)與純藝術(shù)、手工藝之間的似乎不再有著明顯的界限，其設(shè)計(jì)作品始終力圖消除三者之間的樊籬，視手工藝為橋梁，將設(shè)計(jì)與藝術(shù)牢固地融合為一體，這為美國現(xiàn)代手工藝家具的正確發(fā)展點(diǎn)亮了理性之光。

（責(zé)任編輯：北 方）

[1]袁熙旸.手工藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的三種類型[J].設(shè)計(jì)藝術(shù),2003(11)：10-12.

[2]Oscar P.Fitzgerald.Four Centuries of American Furniture[M]. Pennsylvania：Wallace-Homestead Book Company,1995：328-329.

[3]汪仁斌.美國工作室家具研究[J].家具與室內(nèi)裝飾,2012(5)：72-73.

[4]劉齊梅,羅建舉.木材美學(xué)在家具設(shè)計(jì)上的應(yīng)用[J].家具與室內(nèi)裝飾,2012(2)：16-17.

[5]菲奧納?貝克,基斯?貝克著.彭雁,詹凱譯.20世紀(jì)家具[M].北京：中國青年出版社,2002：187.

[6]李敏秀.人性化家具設(shè)計(jì)的思考[J].家具與室內(nèi)裝飾,2001(5)：6-8.

On Art Characteristics of Wharton Esherick’s Furniture Design

Hu Mingfu

Wharton Esherick was a typical representative of America crafts furniture design and made outstanding contributions to the development of USA modern furniture. This paper describes the development of American modern craft furniture from the arts and crafts movement to modernism design movement.Basing on such background, it looks back briefl y the process of Wharton Esherick’s design, analysises and induces detailed furniture works in terms of aesthetic and art,then summarizes artistic characteristics, such as personality aesthetics of handicraft, sculpture of design techniques and design modelling organifi cation.

Wharton Esherick; Furniture Design; Woodworking Engraving

TS664.01

A

1006-8260(2015)04-0024-03

國家社會科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目（編號：09BF053）