用水墨語言塑造人物靈魂
——說說我的水墨肖像作品

禹天成

用水墨語言塑造人物靈魂
——說說我的水墨肖像作品

禹天成

《水墨天成》第六回巡展圓滿結(jié)束，這是我繼2013年后的第六站，也是今年第一站，其中又增加了帶有新感覺而創(chuàng)作的作品。展覽內(nèi)容全都是人物肖像。觀眾常年看慣了山山水水，花鳥魚蟲，忽然間被引進(jìn)另一個(gè)充滿中外人物肖像的展廳，著實(shí)有點(diǎn)詫異，這是什么畫??？

此次畫展題目是《水墨天成——禹天成水墨肖像觀摩會(huì)》，顧名思義，水墨肖像即運(yùn)用中國畫藝術(shù)形式表現(xiàn)的人物面部形象。水墨肖像分寫實(shí)肖像和寫意肖像，這些年，我畫的就是后者。

從上個(gè)世紀(jì)八十年代，改革開放讓我們有機(jī)會(huì)了解國外很多藝術(shù)品的信息和作品，其中有大幅度夸張、逼真的畫圖。那時(shí)人們的思想桎梏逐步打破，審美取向也發(fā)生變化，對(duì)攝影式逼真寫實(shí)的肖像已不滿足，而喜歡上了夸張變形的漫畫式肖像，認(rèn)為生動(dòng)有趣，是一種時(shí)尚。作為新聞單位美術(shù)編輯，天性喜愛幽默，簡(jiǎn)單的我也深深地喜愛上了這種藝術(shù)形式，嘗試著用這種形式來配畫各行各業(yè)的新聞人物。

俗話說“畫鬼易，畫人難”，而寫意肖像則難上加難。寫意肖像必然夸張變形，這就要善于觀察，不僅注意描畫對(duì)象外形，還要考察其內(nèi)在性格，由此作為如何變形的依據(jù)。在采訪中，要?jiǎng)?chuàng)作好一幅新聞人物肖像畫，往往需很快把握其言談舉止，領(lǐng)悟其氣質(zhì)神韻，形成腹稿，回去后再把腹稿落實(shí)到紙面上。有時(shí)候，三五分鐘需當(dāng)場(chǎng)畫一幅形神兼?zhèn)?，卻又具幽默風(fēng)趣的肖像來。這就要求畫家在短時(shí)間里敏捷地尋找到對(duì)象的面部特征與其神韻的結(jié)合點(diǎn)，并且生發(fā)想像和幽默感，借助于詼諧手法，落實(shí)到畫面造型中去。

最初我還是用鋼筆繪制，這樣畫起來便捷，適用于新聞報(bào)紙。于是每天作畫，數(shù)量猛增。此后又嘗試了丙烯、彩鉛、油畫等多種材料，以欲調(diào)整自己的繪畫語言和路徑。到九十年代，我開始使用水墨來表現(xiàn)人物肖像，這在創(chuàng)作手法上既延續(xù)了中國的繪畫傳統(tǒng)，又借鑒了國外肖像畫的夸張手法，力求將中西兩種繪畫風(fēng)格巧妙地融合在一起。

水墨肖像畫不似鉛筆速寫或者素描，可以借助工具來進(jìn)行適當(dāng)?shù)母托薷摹Ｒ还P或濃或淡的墨色落于紙上，白底黑跡，改，是不可能的了。因而要求畫家必須做到運(yùn)籌帷幄，胸有成竹。尤其是創(chuàng)作有名有姓的人物肖像，最為重要的往往是功夫在畫外了。

在中國傳媒大學(xué)授課，我常常用10分打比喻，前面8分是用來觀察人物，后面2分才是動(dòng)筆勾勒。因?yàn)槊總€(gè)人的五官都有不同，找出外形特征并不難，但靈魂深處的氣質(zhì)、韻味、素養(yǎng)等絕不是一眼能夠看出的。而要迅速捕捉到這些內(nèi)在的無形的東西，加以提煉、概括，抽象化為線條落實(shí)在紙面上，不經(jīng)過長期刻苦的訓(xùn)練是難以達(dá)到的。

寫意肖像作品有漫畫的成份，也會(huì)夸張、變形，但最終的訴求還是體現(xiàn)出人物的精神美、氣質(zhì)美和性格美。

使人物個(gè)性鮮明、特點(diǎn)突出，以期作品達(dá)到簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)練、簡(jiǎn)約的特點(diǎn)。這樣的創(chuàng)作過程本身，亦可以說是一次“美的歷程”。“水墨天成”是個(gè)雙關(guān)語，既是我的展覽名稱，更是我奉行的藝術(shù)準(zhǔn)繩。

王洛賓

姜 昆

李大釗

卓別林

季羨林

魯迅

托爾斯泰

禹天成，肖像畫家，中國新聞漫畫研究會(huì)常務(wù)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國傳媒大學(xué)客座教授。作品多次在國內(nèi)美術(shù)大賽中獲獎(jiǎng)，曾入選比利時(shí)等國際美術(shù)大賽并獲獎(jiǎng)，江蘇省美術(shù)館、浙江豐子愷紀(jì)念館等多家機(jī)構(gòu)收藏。