以多元?jiǎng)?chuàng)新理念展現(xiàn)國(guó)樂風(fēng)景

樂的風(fēng)景”大型民族管弦樂音樂會(huì)于4月26日晚在國(guó)家大劇院音樂廳火熱開場(chǎng)，它是“2015國(guó)家大劇院夏季演出季”重點(diǎn)劇目之一。音樂會(huì)以作曲家、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)主席趙季平的《慶典序曲》開場(chǎng)，隨著指揮棒鏗然一擊，樂隊(duì)以熱情奔放的巨大沖擊力奏出開始音型，弦樂組的快速跑動(dòng)頃刻間拉動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)情緒。在《慶典序曲》的引領(lǐng)下，音樂會(huì)隨后展示了七部不同風(fēng)格類型的作品，除了眾所熟知的經(jīng)典名作《瑤族舞曲》（劉鐵山、茅沅曲，彭修文改編）、秦腔味十足的《西秦王爺》（臺(tái)灣·陸枟曲）以及兒童題材作品《鄭冰童話故事組曲》（鄭冰曲）之外，還有三部委約作品，分別是影視音樂與流行元素相結(jié)合的《龍之隨想》（王崴曲）、古典琵琶素材與現(xiàn)代手法相融合的《文武雙全》（孫晶曲）和富有濃郁山西晉劇傳統(tǒng)風(fēng)格的《晉情》（張一兵曲），音樂會(huì)壓軸之作是青年作曲家姜瑩移植改編的民族管弦樂版本《黃河》。作品以冼星海、光未然的《黃河大合唱》及鋼琴協(xié)奏曲《黃河》為藍(lán)本，結(jié)合民族管弦樂隊(duì)個(gè)性特點(diǎn)，充分發(fā)揮民族管弦樂隊(duì)的特長(zhǎng)，同時(shí)又不失前兩個(gè)版本的厚重感和震撼的音響。今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年，對(duì)《黃河》的移植改編也是樂團(tuán)對(duì)這一重大政治歷史活動(dòng)紀(jì)念的獻(xiàn)禮。音樂會(huì)成功體現(xiàn)了中央民族樂團(tuán)以多元?jiǎng)?chuàng)新精神展現(xiàn)當(dāng)前國(guó)樂發(fā)展風(fēng)貌的主創(chuàng)理念。

一、 立足民族民間音樂文化

音樂會(huì)給人總體印象最為深刻的是對(duì)民風(fēng)民俗主題素材和音樂風(fēng)格的深刻體現(xiàn)，多維度展示了當(dāng)前我國(guó)民族音樂發(fā)展風(fēng)貌。傳統(tǒng)風(fēng)格的《瑤族舞曲》對(duì)西南少數(shù)民族民風(fēng)的生動(dòng)描繪自不必說，《慶典序曲》《西秦王爺》和《晉情》中飽含西北地區(qū)地方戲曲韻味、充滿草根情懷，《文武雙全》則以創(chuàng)新的視角對(duì)傳統(tǒng)文人士大夫音樂做出新的闡釋。這一切都體現(xiàn)了中央民族樂團(tuán)創(chuàng)編音樂會(huì)的主導(dǎo)思想：以扎根民族民間音樂文化傳統(tǒng)、反映民風(fēng)民俗為弘揚(yáng)民族音樂文化的立足之本?！稇c典序曲》中西北民間歌舞及秦腔風(fēng)格的音調(diào)，輔之以帶有約翰·斯特勞斯波爾卡式輕音樂的律動(dòng)，作曲家以專業(yè)的創(chuàng)作手段體現(xiàn)出通俗化與大眾化審美取向，渲染出熱情洋溢的情緒，這一切正是這部作品自問世以來迅速傳遍大江南北、成為眾多音樂會(huì)必演保留曲目的原因。臺(tái)灣青年作曲家陸枟的二胡與民族管弦樂《西秦王爺》也是近年來民族管弦樂難得之作，作品以中國(guó)民間傳說“西秦王爺”為素材，運(yùn)用陜西一帶地方戲曲秦腔的音樂材料，結(jié)合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作方法，充分地發(fā)揮了二胡獨(dú)奏技巧，同時(shí)對(duì)民族管弦樂隊(duì)配器做了有益的探索，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)音樂素材同現(xiàn)代音響的完美結(jié)合。

對(duì)地方音樂素材運(yùn)用力求原汁原味的當(dāng)屬?gòu)堃槐摹稌x情》。這部作品以山西晉劇音樂為素材，借用晉劇中最具特點(diǎn)的【吊棒槌】和【緊煞磯】?jī)蓚€(gè)曲牌，由晉劇文場(chǎng)中常用的兩件拉弦樂器晉胡和二股弦主奏，借鑒地方戲劇中常見的對(duì)唱、齊唱和重唱等表演形式，兩件樂器形成對(duì)答關(guān)系，刻畫兩個(gè)角色之間的對(duì)話，形象生動(dòng)、鮮明而富有情趣。山西是一個(gè)地方劇種豐富的省份，其中影響最大的是四大梆子，晉劇就是由中路梆子發(fā)展而來，音樂具有梆子腔典型的高亢激昂的特點(diǎn)。由于歷史上這一地區(qū)處于各民族大融合的核心區(qū)域帶，受多民族文化的影響，這一地區(qū)的音樂旋律大多以徵、商為中心音，形成頗具特色的徵調(diào)式和商調(diào)式。作曲家以精煉的筆法，根據(jù)【吊棒槌】和【緊煞磯】?jī)蓚€(gè)曲牌的主要音樂特征，提煉出一個(gè)下行四音列作為其核心音調(diào)，并派生出兩個(gè)主要模式，其一是以商音為中心，其二是以徵音為中心：

譜例1 以商音為中心的四音列

以徵音為中心的四音列：

結(jié)合山西梆子的音樂特征，這兩個(gè)四音列被雕琢成兩種不同基本旋律形態(tài)：

譜例2 形態(tài)一：

形態(tài)二：

這兩個(gè)主要旋律形態(tài)以多種不同的變形成為各個(gè)段落主要橫向音高基礎(chǔ)，由晉胡和二股弦以對(duì)答方式演奏，用加花變奏等方式貫穿整個(gè)作品，達(dá)到完整統(tǒng)一的藝術(shù)效果，使聽眾深切體味了我國(guó)西北地區(qū)傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)感染力。

二、以多元?jiǎng)?chuàng)作視角塑造新穎音響

無(wú)論是經(jīng)典作品的選擇，還是新作品的委約以及對(duì)青年演奏家的培養(yǎng)，都體現(xiàn)了樂團(tuán)推動(dòng)民族傳統(tǒng)音樂文化發(fā)展的創(chuàng)新精神。正如席強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)所述，中央民族樂團(tuán)的發(fā)展靠的是一流的演出水準(zhǔn)和優(yōu)秀新作品的創(chuàng)作，靠的是廣大作曲家，靠的是對(duì)年輕演奏家的培養(yǎng)。在中央民族樂團(tuán)的發(fā)展歷程中，創(chuàng)新是多維的、全面的，意味著創(chuàng)作理念的與時(shí)俱進(jìn)，意味著新作品的不斷推出，意味著演出團(tuán)隊(duì)的培養(yǎng)與更新……創(chuàng)新在孫晶《文武雙全》的創(chuàng)作思路、《鄭冰童話故事組曲》對(duì)題材的拓展，尤其是《黃河》的移植改編等方面都有深刻的體現(xiàn)。

1.《文武雙全》——融入現(xiàn)代創(chuàng)作視角

《文武雙全》的主創(chuàng)者要求演奏家與作曲家相互協(xié)作，立足中國(guó)古典傳統(tǒng)，融入現(xiàn)代視角，從創(chuàng)作觀念、演奏技巧以至寫作方法各個(gè)方面提出創(chuàng)新要求，從而使這部作品成為一部真正的由主創(chuàng)者、演奏家和作曲家共同智慧的結(jié)晶。作品采用中國(guó)傳統(tǒng)琵琶曲中兩大最主要類別文曲和武曲的音樂風(fēng)格、演奏技巧及表達(dá)方式，引用了古典琵琶名曲《十面埋伏》和《夕陽(yáng)簫鼓》的素材，大膽采用現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技巧進(jìn)行展開，展示了年青一代作曲家和演奏家對(duì)古典傳統(tǒng)新的解讀方式。中國(guó)古典琵琶大曲有文曲和武曲之分，前者注重委婉細(xì)膩，后者講究剛健激越?！妒媛穹泛汀断﹃?yáng)簫鼓》分別是琵琶武曲和文曲的代表作品，兩個(gè)作品不論是琵琶演奏技巧還是音樂語(yǔ)言表達(dá)方式，都集中濃縮了我國(guó)古典音樂之大成。作曲家選取這兩部作品作為創(chuàng)作立足點(diǎn)，既能夠充分發(fā)揮琵琶演奏技巧，又體現(xiàn)了當(dāng)代人對(duì)古典音樂文化不拘一格的理解方式及探索創(chuàng)新精神。

音樂由七個(gè)段落組成，以速度為標(biāo)識(shí)，依次為：散、快、慢、散、快、慢、快，段落性質(zhì)分別是：散板的引子、民間舞曲風(fēng)格的輕快主題、慢板的主題變奏、對(duì)比段（有過渡性質(zhì)、尾部加入華彩段、引用了《十面埋伏》和《夕陽(yáng)簫鼓》的材料）、展開段、再現(xiàn)段、結(jié)尾等。引子部分在不脫離傳統(tǒng)琵琶武曲演奏方式與音樂韻味的前提下，音響呈現(xiàn)方式卻很新穎，獨(dú)奏琵琶、打擊樂和整個(gè)樂隊(duì)分成三組相互應(yīng)答，形成鮮明的音響對(duì)比，具有武曲剛健大氣風(fēng)范。音樂主要主題輕快活潑，具有民間舞曲風(fēng)格：

譜例4 《文武雙全》主題

主題材料精煉簡(jiǎn)潔，節(jié)奏靈活多變，以微變方式逐步展開，在以羽調(diào)式為中心的基礎(chǔ)上，內(nèi)部調(diào)性非常自由，加上自由的四五度和聲及局部線性進(jìn)行等寫作技巧相互配合，音響結(jié)構(gòu)注重通過配器方式的變化形成色彩對(duì)比，造成音響緊張度的變化及情緒的推動(dòng)，分階段一步一步向前發(fā)展，各個(gè)階段緊密相連而又不斷形成新的對(duì)比，形成這部作品的主要特點(diǎn)。

2.《鄭冰童話故事組曲》——拓展創(chuàng)作題材

《鄭冰童話故事組曲》以其特有的童真氣質(zhì)得到現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈歡迎，作品以敘事方式，生動(dòng)刻畫了森林里動(dòng)物世界的一系列故事，既充滿童趣，又包含環(huán)保概念，體現(xiàn)人與自然和諧相處的理想。作品包含五個(gè)樂章，音樂會(huì)上演奏了第一樂章《蜜蜂與蒼蠅》和第五樂章《絕處逢生》。前者對(duì)“勤勞的蜜蜂”和“討厭的蒼蠅”兩個(gè)對(duì)立形象描繪得生動(dòng)而富有情趣。后者影射了人類與自然環(huán)境的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，即，人類的發(fā)展導(dǎo)致自然環(huán)境遭到破壞，而遭到破壞的自然環(huán)境反過來又威脅人類生存。中部人聲的加入很有新意，造成撥開云霧見天日的藝術(shù)效果，反映了人類終將克服種種困難，保護(hù)環(huán)境、保護(hù)生態(tài)，與自然和諧相處以謀求自身發(fā)展。

3.《黃河大合唱》——音響處理靈活新穎

對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典名曲《黃河大合唱》的移植改編體現(xiàn)了主創(chuàng)者與作曲家大膽的創(chuàng)新與探索精神?！饵S河大合唱》作為現(xiàn)代民族音樂的經(jīng)典早已深入人心，如何用民族管弦樂形式再現(xiàn)《黃河大合唱》之宏大或許是很多人不敢想象的事情。眾所周知，民族管弦樂隊(duì)具有高聲部不夠突出、低聲部不夠厚實(shí)，缺乏西方管弦樂隊(duì)銅管組宏大的音響效果等不足，為了克服其音響結(jié)構(gòu)方面的缺陷，在席強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)的大力支持下，青年作曲家姜瑩大膽對(duì)樂隊(duì)編制做出改革，創(chuàng)造性地將現(xiàn)行民族管弦樂隊(duì)弦樂組高聲部的高胡和二胡聲部改為高音板胡、中音板胡和二胡的配置，突出拉弦樂器組高聲部音響，同時(shí)加強(qiáng)打擊樂聲部尤其是定音鼓和中國(guó)大鼓以增強(qiáng)低聲部厚重效果。

對(duì)于整體音響的設(shè)計(jì)，作曲家在力求保留原曲原貌的基礎(chǔ)上，適度發(fā)揮民族管弦樂的特長(zhǎng)，將局部音樂材料做出必要的靈活處理。作品總體結(jié)構(gòu)與原曲基本一致，為了揚(yáng)長(zhǎng)避短，作曲家在音樂的開始處加入了一個(gè)引導(dǎo)，低音聲部和彈撥組長(zhǎng)持續(xù)音與打擊樂的滾奏經(jīng)過三次力度上的醞釀，鉚足情緒，隨后才讓驚濤駭浪的磅礴氣勢(shì)傾瀉而出，極其有效地掀起巨大音響的沖擊力，這一點(diǎn)顯然有別于西洋管弦樂版本直接爆發(fā)式的音響設(shè)計(jì)。因?yàn)槲餮蠊芟覙逢?duì)較之民族管弦樂隊(duì)具有更大的爆發(fā)力和宏大的音量，如果照搬前者呈現(xiàn)方式，勢(shì)必令人感到力量感不足，經(jīng)作曲家這樣一處理，非常有效地避免了西洋管弦樂版本音響效果帶來先入為主的印象沖擊。作品的結(jié)尾也是采取這種揚(yáng)長(zhǎng)避短的手法，回避了管弦樂版本高潮迭出的做法，而是再現(xiàn)《黃河頌》的主題，音樂轉(zhuǎn)入舒展明朗，最后以《怒吼吧，黃河》結(jié)尾“向著全世界勞動(dòng)的人民，發(fā)出戰(zhàn)斗的警號(hào)”材料作為結(jié)束，亦不失磅礴氣勢(shì)。此外，還有兩處的處理獨(dú)具匠心：一是第二段《黃河頌》的尾部彈撥樂器組的加入，非常有感染力，極富東方色彩；二是高音管子獨(dú)奏的《黃河怨》主題令人肝腸寸斷，巧妙發(fā)揮了中國(guó)傳統(tǒng)樂器獨(dú)特的表現(xiàn)力，這是西洋管弦樂隊(duì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到的。

“國(guó)樂的風(fēng)景”音樂會(huì)在《黃河》的震撼音響中推向高潮，引起了現(xiàn)場(chǎng)強(qiáng)烈的反響。音樂會(huì)不僅是對(duì)當(dāng)前民族管弦樂發(fā)展?fàn)顩r的一次展示，也是中央民族樂團(tuán)“扎根民族的、民間的、經(jīng)典的音樂文化，追求文化創(chuàng)新，發(fā)展民族音樂文化，實(shí)現(xiàn)文化強(qiáng)國(guó)”發(fā)展理念的一次實(shí)踐。據(jù)悉，為了推動(dòng)民族音樂文化的發(fā)展，樂團(tuán)接下來將陸續(xù)推出體現(xiàn)海洋文化的“海洋組曲”、匯集全國(guó)各地《茉莉花》民歌主題的“泱泱國(guó)風(fēng)”以及近期推出的“海內(nèi)外紀(jì)念劉天華誕辰100周年大型主題音樂會(huì)”，相信隨著中央民族樂團(tuán)的每一個(gè)步伐、每一個(gè)腳印，“國(guó)樂的風(fēng)景”會(huì)越來越豐碩，越來越燦爛！

程炳杰 安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，中央音樂學(xué)院作曲系博士研究生

（特約編輯 于慶新）