專訪韓忠《道士下山》4大場(chǎng)景5大道具

采訪、文/滕朝

專訪韓忠《道士下山》4大場(chǎng)景5大道具

采訪、文/滕朝

《道士下山》美術(shù)設(shè)計(jì)韓忠

陳凱歌對(duì)電影美術(shù)的苛刻要求業(yè)內(nèi)聞名。2008年，為了拍攝《梅蘭芳》，陳凱歌在懷柔復(fù)制了民國(guó)時(shí)期的一些老建筑，仿照原樣建造了高42米的前門，包括同仁堂藥店、瑞蚨祥布店、張小泉剪子等場(chǎng)景；為了再現(xiàn)上世紀(jì)初的那些京劇樂器，他又專門根據(jù)當(dāng)年唱片里的聲音去特別訂制了一些大鑼、小鑼，敲打起來的聲音聽起來跟當(dāng)年的感覺一模一樣。

新片《道士下山》延續(xù)了陳凱歌對(duì)于電影美術(shù)的用心。機(jī)緣巧合，他遇到了電影學(xué)院的師弟，美術(shù)師韓忠老師，“凱歌導(dǎo)演比較喜歡簡(jiǎn)約的東方美學(xué)，講究隱約遮掩，這都說到我心里去了”,雖然是第一次合作，但兩人一見如故。

從前期籌備到拍攝完成，《道士下山》的美術(shù)組花了14個(gè)月時(shí)間，這是韓忠有史以來拍得最長(zhǎng)的一部戲?！半娪爸械拿恳患谰?，每一個(gè)場(chǎng)景，我們都是按照打造藝術(shù)品的要求去完成的。所以，整個(gè)片子就是一件藝術(shù)品”。

電影上映前，我們專訪了韓忠，聽他細(xì)細(xì)講述《道士下山》中那些堪稱藝術(shù)品的場(chǎng)景和道具故事。

四大場(chǎng)景解讀

彭乾吾（元華飾）居所

解讀：這是電影中反一號(hào)的居所，他也是一代宗師，由于資質(zhì)所限，武功上不去，就走了偏門，經(jīng)常用暗器，內(nèi)心也比較歹毒。所以，我們給他設(shè)計(jì)的居所就是有一些妖艷色彩，呈現(xiàn)出他扭曲夸張的狀態(tài)。所以，這一場(chǎng)景加入了一些夸張?jiān)?，?chǎng)景中的地板、窗戶、壁紙，都是我們訂做的，拼貼出來的。

崔道寧（范偉飾）醫(yī)館

解讀：它最原始的基礎(chǔ)是胡雪巖的胡慶余堂（注：胡慶余堂是晚清著名徽商胡雪巖創(chuàng)辦的藥店，是國(guó)內(nèi)保存最完好的晚清工商型古建筑群），但里面所有的東西都變了，并且導(dǎo)演要求場(chǎng)景要有故事，能看出這個(gè)家的發(fā)家史或是這個(gè)藥鋪的成長(zhǎng)史。我們就從供奉先人佛堂的地方，逐漸開始擴(kuò)大，形成了一個(gè)殿，醫(yī)館，后堂，藥材制作間這樣一系列組合的場(chǎng)景，然后外面是一條小的街道，對(duì)面是弟弟崔道融家。

如松長(zhǎng)老（王學(xué)圻飾）的佛堂、蓮花池

解讀：我們給佛堂這個(gè)場(chǎng)景的命題叫“魏晉遺風(fēng)”，是一個(gè)高僧大隱的住處。他的環(huán)境講究“雅”，這種“雅”跟我們現(xiàn)在所謂有錢人的會(huì)所不一樣，更講究自然一些。我們?cè)O(shè)計(jì)的整個(gè)環(huán)境看似閑來之筆，但給人的感受卻是清雅之氣。作為一個(gè)高僧，一個(gè)大寺廟的住持，幾乎可以說富可敵國(guó)了，于是，我們又找了一個(gè)幾百畝的蓮花池，讓他坐在怒放的蓮花中間點(diǎn)撥小道士何安下，有點(diǎn)“接天連葉無窮碧”的感覺，而蓮花象征著中國(guó)佛教的博大，那個(gè)環(huán)境極美。

彭孝文（田壯壯飾）居所

解讀：這是這部戲武功發(fā)源的一個(gè)地方，我們給這個(gè)環(huán)境假設(shè)的背景是昆侖山，等于是西域的一個(gè)沒落的武林高手的家。他每打敗一個(gè)人就把那個(gè)人的兵器拿來放在自己家里，代表著他的戰(zhàn)果。但是，那是民國(guó)時(shí)期，火器發(fā)明，武功就有點(diǎn)沒落了，所以整個(gè)環(huán)境就是有點(diǎn)刀槍入庫的蕭條感覺。如果有槍有火藥了，你的武功還怎么用？時(shí)代在變化，你的武功到底會(huì)怎樣？這個(gè)場(chǎng)景對(duì)于武俠、功夫還是有一些反思在里面的。

場(chǎng)景篇

“我們?cè)谏虾?shí)景現(xiàn)搭了一家理發(fā)店，光是搭景我們就花了一個(gè)月時(shí)間。但是，這個(gè)場(chǎng)景在片中出現(xiàn)鏡頭不超過半分鐘?！?/p>

《電影》：在該片的美術(shù)設(shè)計(jì)方面，您和凱歌導(dǎo)演的指導(dǎo)思想是什么？

韓忠：總結(jié)、提煉、再夸張。就是說所有場(chǎng)景和道具沒有一處是寫實(shí)的，也沒有一處是不夸張的。像橫店、懷柔這樣現(xiàn)有的影視基地，我們美術(shù)組連改造的余地都沒有，很多場(chǎng)景都得實(shí)景搭建。我們還花了5個(gè)月時(shí)間在河北香河搭建了5000平米的建筑群。

《電影》：聽說還在上海實(shí)景搭建出了一整條街道？

韓忠：這條街叫食鋪街。我們美術(shù)組在這條街道上大概設(shè)計(jì)了上百個(gè)小吃攤。我提的要求就是，把滿漢全席小吃化，每一個(gè)小吃攤都是一個(gè)故事，都是一個(gè)店鋪。街道兩邊的霓虹燈，也都是我們美術(shù)組設(shè)計(jì)的。何安下?lián)尨薜缹幍暮扇~雞就是在這條街道拍的。何安下剛剛下山，饑腸轆轆的時(shí)候來到了這樣一個(gè)滿處都是吃的地方，這條街道其實(shí)就是花花世界的一個(gè)縮影。

《電影》：有些外景是在西湖拍的？韓忠：杭州西湖特別難拍，僅次于故宮，游人太多了。制片人陳紅老師本事很大，也下了很大功夫。其實(shí)，有些場(chǎng)景我們不是在西湖拍的，而是在四明湖（注：四明湖位于浙江省余姚市，面積是杭州西湖的兩倍）。四明湖雖然不出名，但是群山環(huán)繞，湖水極其清澈，現(xiàn)代建筑也特別少。我就跟凱歌導(dǎo)演說，西湖已經(jīng)是半老徐娘了，這個(gè)四明湖才是情竇初開。這里的美遠(yuǎn)勝于現(xiàn)代的西湖，可能更接近八九十年前的西湖。為了能更接近西湖的特征，我們美術(shù)組在四明湖中設(shè)計(jì)了同樣的三潭印月（注：三潭印月是西湖十景之一 ，被譽(yù)為“西湖第一勝境”）這一顯著標(biāo)志。

《電影》：小道士何安下和女人的那場(chǎng)床戲，看起來很夢(mèng)幻，也很大膽。

韓忠：我本想用夢(mèng)境來處理這一場(chǎng)景，但是夢(mèng)境不好表現(xiàn)。我便想出用雜物或是垃圾來制造夢(mèng)境的感覺，這是一個(gè)很大膽的設(shè)想。這個(gè)床戲是在寺廟里發(fā)生的，雖然有性的接觸，但并不是一個(gè)很骯臟的事情，因?yàn)樗婕暗叫〉朗康囊粋€(gè)開悟。所以，用一種雜亂無章來制造一種美感，呈現(xiàn)出夢(mèng)境的感覺，也有儀式感。

《電影》：據(jù)說，陳凱歌導(dǎo)演對(duì)美術(shù)要求極高。

韓忠：我們?cè)谏虾?shí)景現(xiàn)搭了一家理發(fā)店，這個(gè)場(chǎng)景我們做得非常精致，每一處都設(shè)計(jì)感十足，光是搭景我們就花了一個(gè)月時(shí)間。但是，這個(gè)場(chǎng)景在片子里面總共出現(xiàn)不超過半分鐘的鏡頭。這也是凱歌導(dǎo)演對(duì)于電影細(xì)節(jié)的完美要求，就算這個(gè)場(chǎng)景在影片中轉(zhuǎn)瞬即逝，也要做到精致。

道具篇

“每輛車價(jià)值都在千萬以上。最貴的一輛古董勞斯勞斯價(jià)值2000多萬。這些古董車都是在成都一家中國(guó)最大的老爺車珍藏店里租的。”

《電影》：整部影片中您最得意的道具是哪件？

韓忠：有一個(gè)天馬行空的道具特別棒，是凱歌導(dǎo)演的創(chuàng)意。林志玲飾演的藥店老板娘去和吳建豪飾演的崔道融偷情，導(dǎo)演故意不讓她走尋常路，而是用樹枝在兩個(gè)房子之間搭建起了一座橋。那種平平穩(wěn)穩(wěn)走T型臺(tái)的美女，大家見得多了，但讓一個(gè)美女走在一座樹枝搭建的橋上，身體難免會(huì)搖擺起來，像跳舞一樣，那感覺就不同了。陳凱歌太懂女人了，他知道怎么樣能把女人拍美。并且，偷情本來就是一件充滿刺激危險(xiǎn)的事情，站在顫顫巍巍的橋上也正預(yù)示著這種危險(xiǎn)，伴隨著危險(xiǎn)帶來的身體扭動(dòng)，又產(chǎn)生了一種美感，太有想象力了。

《電影》：電影中最貴的道具是什么？

韓忠：古董車。每輛車價(jià)值都在千萬以上。最貴的一輛古董勞斯勞斯價(jià)值2000多萬。這些古董車都是在成都一家中國(guó)最大的老爺車珍藏店里租的，也是費(fèi)了很大勁弄來的。

《電影》：這部電影的美術(shù)會(huì)涉及到很多民國(guó)背景的知識(shí)。

韓忠：戲的定位是在民國(guó)早期，但是藝術(shù)造型的來源要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越時(shí)代的框架。影片中有很多對(duì)于美的認(rèn)識(shí)，對(duì)于宗教、醫(yī)學(xué)、建筑的認(rèn)識(shí)，你不能用民國(guó)這個(gè)時(shí)代來概括它。比如，影片中有兩個(gè)佛像的道具都是來自北魏時(shí)期的造型，北魏是一個(gè)佛教盛行的時(shí)代，佛的造型不像明清時(shí)期那般俗氣。

《電影》：影片中有些建筑的柱子是彎曲的，為什么要這樣設(shè)計(jì)？

韓忠：這也是和凱歌導(dǎo)演達(dá)成的一個(gè)共識(shí)：中國(guó)美術(shù)最高境界是一種變形美，中國(guó)最高成就藝術(shù)家的代表作基本都是變形的，凱歌導(dǎo)演就是想要這種變形扭曲的感覺。但是，這種彎的柱子特別難做，如果柱子一樣高一樣粗，距離是可以計(jì)算的，就可以提前預(yù)制，但是彎的柱子就很難做，沒法合成。

《電影》：我看到你們做的古樹特別逼真。

韓忠：凱歌導(dǎo)演看過我們做的桃花樹之后也是喜歡得不行，簡(jiǎn)直能夠以假亂真，那種嶙峋的樹干做得特別有質(zhì)感。光是人工粘貼古樹上的葉子就花費(fèi)了一個(gè)月時(shí)間。電影中，何安下拜周西宇為師就是在兩個(gè)古樹下面。

《電影》：凱歌導(dǎo)演是典型的細(xì)節(jié)控。

韓忠：有一次，我們?cè)谧鲆粋€(gè)窗戶的道具，這個(gè)窗戶很簡(jiǎn)單，只要打亮就可以了。但是，凱歌導(dǎo)演讓我們做出梅花、竹子、松樹的影子打到窗戶上來的那種感覺，要蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化的美感。做出來之后，窗戶確實(shí)有中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的那種味道，特別漂亮。

五大道具解讀

1-何安下（王寶強(qiáng)飾）的葫蘆

解讀：這個(gè)葫蘆參照了奶瓶的樣子，你可以把何安下用葫蘆喝水樣子想象成一個(gè)嬰兒抱著一個(gè)奶瓶，只不過把它放大了。所以，這個(gè)葫蘆象征著一個(gè)人成長(zhǎng)必須經(jīng)歷的一個(gè)東西，預(yù)示著何安下一路都是成長(zhǎng)的。他18歲才開始下山，而下山的這3個(gè)月所見識(shí)到的，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過他之前18年的經(jīng)歷。

2-査老板（張震飾）的霸王槍

解讀：査老板手里的霸王槍是一個(gè)很強(qiáng)悍的兵器。但是，槍頭上卻有一只眼睛，這就不再是一個(gè)普通的兵器了，它有一個(gè)佛的禪意在里面，等于佛眼開。槍的兇悍、霹靂手段和他的菩薩心腸就融合在一起，有一種江湖道義。

3-周西宇（郭富城飾）的掃帚

解讀：周西宇手里拿的那把掃帚其實(shí)就是他的兵器了。有句話叫“飛葉殺人”，意思就是用一片樹葉就可以殺人，周西宇的武功之高通過道具就可以見識(shí)到了。所以，這部戲里，武功最高的那個(gè)人的武器是一把掃帚。另外，掃帚還有掃除骯臟的意思，凱歌導(dǎo)演其實(shí)還有個(gè)想法就是清掃內(nèi)心的不凈與雜念，有一定的禪意在里面。我們?cè)谥谱鬟@把掃帚的時(shí)候費(fèi)了好大勁，光材料就找了好長(zhǎng)時(shí)間，最后我們用一根龍形拐杖做掃帚的手柄，上面的包漿都非常漂亮，特別渾厚，簡(jiǎn)直就是個(gè)藝術(shù)品。

4-崔道寧（范偉飾）的床

解讀：對(duì)于崔道寧來說，床就是他的全部。他以前是一個(gè)道士，遇到林志玲飾演的角色之后，因?yàn)檎T惑便還俗了。他放棄了修行，放棄了信仰，放棄了理想，“不求千年壽，但求一夕歡”，他就是一個(gè)凡人，七情六欲都有。所以，他開藥店賺錢，就是為了他的這張床，這個(gè)給他的誘惑非常大，這也是常人共同的困擾。并且，我們故意把床做成圓形，就是為了突出一種儀式感。

5-藥店老板娘（林志玲飾）的旋轉(zhuǎn)樓梯

解讀：這個(gè)樓梯在設(shè)計(jì)的時(shí)候加入了一些鐵飾等現(xiàn)代元素。更為重要的是，可以突出老板娘這一人物的出場(chǎng)方式。樓梯的旋轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，能夠更完美地展現(xiàn)出老板娘在下樓時(shí)那種曼妙多姿的身材，直著走下來的話就不好看了。老板娘在影片中是作為一個(gè)“誘”者形象存在的，當(dāng)她這樣一個(gè)絕世美女旋轉(zhuǎn)著從樓梯上下來的時(shí)候，讓小道士驚為天人，覺得實(shí)在是太美了。