觸碰“國殤”

拜望亭臺

觸碰“國殤”

我們生活在文明被套上了現代藩籬的時代，玻璃與混凝土已經把故老相傳的木頭與磚石從居所里驅趕，放逐。于是，記憶便昏睡了很久，很久。然后，時光故老，在黑白相隔間繾綣、皺巴，直到從歷史的天空里一躍而下，自由落體后降落在亭臺、樓閣、軒榭的身軀上，便育養(yǎng)出一種文字和情結里才有的深重。

無疑，這份深重又和園林的記憶絲絲相連。

書籍說，園林偏愛筑屋，所以它讓亭、臺、樓、閣、軒、榭自在生長，結出來布局、掩映、虛實、疏密和動靜不一的與布局地表有關的“食糧”，游人所至，才有了“山窮水復盡疑無路，柳暗花明又一村”的境界。

的確，作為園林屋宇最樸實的標識，亭、臺、樓、閣、軒、榭在深邃如海的過往中，同古舊的中國曾一同行走，親歷著大地的表情。然而，瓦礫上的青苔自幼至長，終究還是沒有多少人真正叩響掉落漆皮的門扉。最后，從農村到城市，祖先的遺跡在靜寂中一致走向了蒼白。

然而歷史的陽光依舊照耀，照耀著已經打滿了補丁的古老園林。晴空之下，亭臺陳舊，樓閣也早早斑駁，軒榭則被灰塵野蠻封印，縱使如此，古老和現代的對決依舊沒有懸念。短暫拜望恒久，結局不言而喻。在四面合圍的時間深處，古舊的東西如同河川一般樣奔襲著，里面流動著銳不可當的力量。

遲到了很久的觸摸，亭臺、樓閣、軒榭漸成“國殤”。曾與時間的刀刀相搏，在滄桑風塵中遠去。

《豐樂亭游春·其三》

宋·歐陽修

紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。游人不管春將老，來往亭前踏落花。