以身存道 藝絕德馨 紀(jì)念一代宗師葉盛蘭
——京劇大師葉盛蘭誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)綜述

國(guó)家京劇院

以身存道 藝絕德馨 紀(jì)念一代宗師葉盛蘭
——京劇大師葉盛蘭誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)綜述

國(guó)家京劇院

2014年是京劇葉派小生藝術(shù)創(chuàng)始人、著名京劇表演藝術(shù)家葉盛蘭誕辰100周年。由文化部、中國(guó)文聯(lián)、全國(guó)政協(xié)京昆室主辦，文化部藝術(shù)司、中國(guó)劇協(xié)、國(guó)家京劇院承辦的紀(jì)念京劇大師葉盛蘭誕辰100周年系列活動(dòng)于12月14—17日在北京隆重舉行。

一

12月14日上午，紀(jì)念京劇大師葉盛蘭誕辰100周年座談會(huì)在人民大會(huì)堂召開。莊嚴(yán)的人民大會(huì)堂西大廳暖意融融，中共中央政治局委員、國(guó)務(wù)院副總理劉延?xùn)|出席座談會(huì)并作重要講話。劉延?xùn)|同志高度評(píng)價(jià)葉盛蘭先生作為中國(guó)戲劇界的楷模和典范，為京劇藝術(shù)的發(fā)展繁榮和傳承創(chuàng)新做出的不可磨滅的貢獻(xiàn)，并向廣大京劇藝術(shù)家及工作者表示敬意和問(wèn)候。劉延?xùn)|指出，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的精神命脈、最基本的文化基因，希望廣大藝術(shù)工作者以習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話精神為指引，繼承發(fā)揚(yáng)老一輩藝術(shù)家的優(yōu)良傳統(tǒng)和藝德風(fēng)范，不斷推動(dòng)包括京劇藝術(shù)在內(nèi)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承創(chuàng)新發(fā)展，為建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)做出無(wú)愧于時(shí)代和人民的更大貢獻(xiàn)。

全國(guó)政協(xié)副主席、全國(guó)政協(xié)京昆室主任盧展工，全國(guó)政協(xié)原副主席、中國(guó)文聯(lián)主席孫家正，中宣部副部長(zhǎng)、文化部黨組書記、部長(zhǎng)蔡武，中宣部副部長(zhǎng)、國(guó)家新聞出版廣電總局局長(zhǎng)蔡赴朝等領(lǐng)導(dǎo)，以及文藝界人士、首都新聞界記者、葉盛蘭親屬及生前友好、葉派弟子等二百余人出席座談會(huì)。

“德藝雙馨”是葉盛蘭先生的人生藝術(shù)寫照，也貫穿于整個(gè)座談會(huì)的發(fā)言中。文化部部長(zhǎng)蔡武在座談會(huì)上指出，葉盛蘭先生在京劇表演藝術(shù)家中獨(dú)具一派，為京劇小生行當(dāng)?shù)陌l(fā)展做出了承前啟后、繼往開來(lái)的貢獻(xiàn)。他的一生，始終為京劇藝術(shù)的傳承和民族文化遺產(chǎn)的留存傾盡心血。葉盛蘭先生德藝雙馨，為人正直，無(wú)私無(wú)畏，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)美德的踐行者。在認(rèn)真貫徹落實(shí)習(xí)近平總書記重要講話的形勢(shì)下，舉辦紀(jì)念葉盛蘭先生誕辰100周年系列活動(dòng)，有著特別的意義。

二

上世紀(jì)60年代初，葉盛蘭以對(duì)國(guó)家的赤誠(chéng)、對(duì)京劇的熱愛(ài)，將富連成社383出京劇劇目的手抄本無(wú)償捐獻(xiàn)給了中國(guó)京劇院。國(guó)家京劇院院長(zhǎng)張凱華在發(fā)言中指出，藝術(shù)之精湛與道德之馨香是葉盛蘭先生留給后人最寶貴的財(cái)富。作為文藝工作者，緬懷和紀(jì)念葉盛蘭，不僅要發(fā)揚(yáng)他的葉派藝術(shù)，更要弘揚(yáng)其精神品格。座談會(huì)上，張凱華院長(zhǎng)向葉盛蘭親屬代表葉少蘭頒發(fā)了捐贈(zèng)“葉氏藏本”榮譽(yù)證書。

著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席尚長(zhǎng)榮二人深情地回顧了梨園梅氏、尚氏與葉氏長(zhǎng)達(dá)近一個(gè)世紀(jì)的情緣與交誼，深切表達(dá)了他們對(duì)葉盛蘭先生的懷想和感銘。梅葆玖談到葉盛蘭先生對(duì)整個(gè)京劇史特殊的、重大的貢獻(xiàn)，并指出其虛心好學(xué)，對(duì)藝術(shù)的精益求精以及誠(chéng)實(shí)爽朗的品質(zhì)、樸素坦蕩的性格、從諫如流的修養(yǎng)，都是后繼者習(xí)學(xué)師之的榜樣。尚長(zhǎng)榮強(qiáng)調(diào)紀(jì)念前輩大師，在延續(xù)京劇輝煌，尊重傳統(tǒng)藝術(shù)精髓以及效仿先輩卓越技藝的同時(shí)，更要著力于繼承中的發(fā)展，開創(chuàng)京劇獨(dú)屬于當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的新的榮光。

京劇名家劉長(zhǎng)瑜也滿心感念葉盛蘭曾耐心細(xì)致指點(diǎn)其演唱《紅燈記》高難唱段的往事，表達(dá)其受益終生的感激和未能更多求教的深深遺憾。葉盛蘭弟子代表夏永泉以對(duì)先師的無(wú)限崇敬，寫成散文詩(shī)般的《蘭頌》一篇，現(xiàn)場(chǎng)誦來(lái)，與會(huì)嘉賓無(wú)不感動(dòng)。中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥更是從京劇流派的藝術(shù)傳承、藝術(shù)史中的作品論、藝術(shù)學(xué)學(xué)科理論建設(shè)、中華美學(xué)精神建構(gòu)等方面論述了葉盛蘭的重要影響和貢獻(xiàn)。葉盛蘭之子葉少蘭在座談會(huì)上講述了父親愛(ài)黨愛(ài)國(guó)的拳拳赤誠(chéng)和為藝術(shù)忘我獻(xiàn)身的往事。他表示將謹(jǐn)遵父親的嚴(yán)訓(xùn)和遺志，在新的時(shí)代下，為京劇小生和葉派藝術(shù)的傳承、創(chuàng)新和發(fā)展做出新的貢獻(xiàn)。

三

座談會(huì)上，大家對(duì)葉盛蘭在京劇舞臺(tái)上的貢獻(xiàn)有著眾口一致的贊譽(yù)。小生行當(dāng)歷來(lái)為京劇舞臺(tái)上的配角，從來(lái)作為“綠葉”而扶“紅花”，其藝術(shù)范式的累積和當(dāng)行人才的涌現(xiàn)與老生、青衣等“紅花”行當(dāng)相比有云泥之別，就是和花臉、武生等同為“綠葉”的行當(dāng)相較也稍有遜色。而葉盛蘭的出現(xiàn)，則呈現(xiàn)出“葉勝于花”之態(tài)勢(shì)。葉盛蘭二十歲未到，就以少年英才享名于京畿，紅極于上海。當(dāng)年，各大班社皆以得此“絕世綠葉”相助為盼。三十歲時(shí)，早已被觀眾稱為“活周瑜”“活呂布”“活羅成”的他自行領(lǐng)銜組團(tuán)，成為京劇史上獨(dú)一無(wú)二的以小生挑班的藝術(shù)家。他在這一期間開宗立派，創(chuàng)立了京劇史上小生行當(dāng)承前啟后、繼往開來(lái)的一個(gè)新流派——“葉派”，成為國(guó)家京劇院的開創(chuàng)者和藝術(shù)風(fēng)格的奠基者之一。

葉盛蘭能生能旦，文武昆亂不擋，達(dá)到了“心與神會(huì)，五子登科”的藝術(shù)化境（五子：嗓子、翎子、扇子、褶子、把子）。葉盛蘭表演藝術(shù)的總體藝術(shù)風(fēng)格清新健美，武小生有英武氣，文小生有書卷氣，涵蓋雉尾生、扇子生（文小生）、官生、窮生、武小生等多個(gè)類型，其身段功架圓、緊、脆、疾、穩(wěn)，追求“文而不媚，武而不粗，窮而不厭，儒而不俗”的藝術(shù)形象塑造。葉盛蘭的演唱清剛、婉轉(zhuǎn)、豐腴、壯美，在繼承前人的基礎(chǔ)上開拓自新，形成了龍音（高亢純正的頭腔共鳴）、虎音（渾厚剛實(shí)的喉腔、胸腔共鳴）、鳳音（柔婉絲滑的口腔共鳴），三音俱臻的藝術(shù)聲腔。他的念白大小嗓交替自如，真假聲過(guò)渡自然，換聲點(diǎn)科學(xué)，不露痕跡。他在藝術(shù)上的造詣把京劇小生行當(dāng)?shù)谋硌?，提高和發(fā)展到了一個(gè)前所未有的境界。

葉盛蘭先生天賦條件之優(yōu)厚、基礎(chǔ)功夫之扎實(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)之高深、舞臺(tái)實(shí)踐之豐贍、創(chuàng)新理念之前瞻，為后學(xué)立下了不斷求索的藝術(shù)高標(biāo)。

四

在紀(jì)念京劇大師葉盛蘭誕辰100周年的活動(dòng)中，一些老藝術(shù)家回顧了葉盛蘭以身存道，把生命融入藝術(shù)，視生命為藝術(shù)的一部分的藝術(shù)情懷和高尚品格。

葉盛蘭是第一個(gè)以挑班演員身份參加國(guó)營(yíng)劇團(tuán)（國(guó)家京劇院前身）的藝術(shù)家；他在抗美援朝時(shí)參加了第一批赴朝慰問(wèn)志愿軍藝術(shù)團(tuán)；他是第一批赴西歐參與新中國(guó)文化外交的藝術(shù)家。上世紀(jì)60年代初，他以對(duì)國(guó)家的赤誠(chéng)、對(duì)京劇負(fù)責(zé)的態(tài)度將富連成社383出京劇劇目的手抄本無(wú)償捐獻(xiàn)給了中國(guó)京劇院。

1959年前后，身體孱弱的葉盛蘭遭受劇烈的政治沖擊，然而，《赤壁之戰(zhàn)》《西廂記》《桃花扇》《玉簪記》《佘賽花》《花燈記》《九江口》《金田風(fēng)雷》《桃花村》《臥薪嘗膽》《蝴蝶杯》《白毛女》等劇目，竟是葉盛蘭在這幾年中創(chuàng)作完成的。他遭受迫害最甚的時(shí)期竟然成為了其創(chuàng)作劇目的井噴期，這不能不讓人肅然起敬。外在的壓迫與周遭的磨難并不能抑制這位藝術(shù)家對(duì)京劇事業(yè)的執(zhí)著。特別是1959年慶祝新中國(guó)成立十周年之際，葉盛蘭以幾近極限透支的身體，在二十多天里完成了獻(xiàn)禮大戲《赤壁之戰(zhàn)》中周瑜和《西廂記》中張珙的藝術(shù)形象塑造、排練和演出。在當(dāng)時(shí)的情況下，葉盛蘭正是以藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)救贖自己屢遭傷害、飽受刺激的心。“視藝術(shù)為生命”已不足以形容當(dāng)時(shí)的葉盛蘭，而“生命是其藝術(shù)的一部分”“沒(méi)有了藝術(shù)就沒(méi)有了生命”或更能準(zhǔn)確形容當(dāng)時(shí)葉盛蘭的所作所為。正是他以身陷囹圄之“身”存藝術(shù)之“道”，從而在更高的層次上完善、發(fā)展了葉派小生藝術(shù)，穩(wěn)固了京劇小生行當(dāng)?shù)牡匚弧?/p>

五

12月14-17日，作為紀(jì)念京劇大師葉盛蘭誕辰100周年活動(dòng)的內(nèi)容之一，國(guó)家京劇院在北京梅蘭芳大劇院舉辦了紀(jì)念京劇大師葉盛蘭誕辰100周年主題紀(jì)念演出。演出共分四場(chǎng)，分別是《群英會(huì)》、《柳蔭記》、“葉派折子戲?qū)?chǎng)”、“京劇名家名段演唱會(huì)”。17日，中共中央政治局委員、中宣部部長(zhǎng)劉奇葆出席觀看了“京劇名家名段演唱會(huì)”，并親切接見了葉盛蘭先生的親屬和部分主演。

這四場(chǎng)演出不但匯聚了當(dāng)今葉派領(lǐng)軍人葉少蘭，葉派第二代傳人馬玉琪、蕭潤(rùn)德，葉派第三代傳人宋小川、江其虎、李宏圖、金喜全、朱福、焦鵬飛、王銘、吳長(zhǎng)福、張兵等，而且云集了梅葆玖、李世濟(jì)、譚元壽、尚長(zhǎng)榮、馮志孝、劉長(zhǎng)瑜、孫毓敏、楊春霞、葉蓬、蕭潤(rùn)年、鄭巖、譚孝曾、葉金援等老一輩京劇表演藝術(shù)家和于魁智、李勝素、張建國(guó)、孟廣祿、楊赤、李海燕、朱強(qiáng)等活躍于舞臺(tái)上的當(dāng)紅京劇名家，以及譚正巖、丁曉君、胡文閣、竇曉璇、楊磊等優(yōu)秀青年演員。全國(guó)十多個(gè)院團(tuán)、院校參與，老中青三代四十多位藝術(shù)家參演，可謂名家薈萃，流派紛呈。中央電視臺(tái)戲曲音樂(lè)頻道《空中劇院》欄目對(duì)演出進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)直播和錄播。這四場(chǎng)演出是近年來(lái)最集中展示京劇小生和葉派藝術(shù)的“嘉年華”，分別展示了葉派小生藝術(shù)的各個(gè)門類和類型，如雉尾生：《群英會(huì)》的周瑜、《轅門射戟》的呂布，文小生：《柳蔭記》的梁山伯、《白蛇傳》的許仙，武小生：《雅觀樓》的

李存孝，官生：《奇雙會(huì)》的趙寵等，使廣大觀眾全面領(lǐng)略到葉派小生獨(dú)有的藝術(shù)魅力和戲劇表現(xiàn)力，使其對(duì)葉派表演藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)和理解。特別值得一提的是，當(dāng)代葉派表演藝術(shù)的主要承傳人和代表者、葉盛蘭先生之子、著名京劇表演藝術(shù)家葉少蘭先生，以72歲的高齡粉墨登臺(tái)，親自示范，連演四場(chǎng)，展示了當(dāng)代小生藝術(shù)的最高水平?！度河?huì)》前演“大帳”的周瑜，雄姿英發(fā)，法度森嚴(yán)，神態(tài)之靈動(dòng)變幻，氣宇之英挺絕拔，淋漓盡致地刻畫出一個(gè)氣盛而胸窄，多謀而量小的周郎公瑾形象。最后的“壯別”一折，葉少蘭所飾演的周瑜真可謂到了神形畢肖的程度，功力之精純、氣質(zhì)之絕勝、火候之老辣讓人欽嘆不已。最后“六半調(diào)”高調(diào)門的演唱——“大丈夫能把乾坤變”把全場(chǎng)的氣氛推向了高潮?！读a記》是葉派文小生藝術(shù)的巔峰之作，葉少蘭先生已有二十多年未曾塑造過(guò)梁山伯的藝術(shù)形象了?！霸L友”一折，葉少蘭持鞭上場(chǎng)，一派青春少年的歡暢欣喜，文小生的唱念表演使觀眾步入陶醉忘我的美的意境，后面“我好似萬(wàn)箭穿心”的西皮與反西皮的組合唱段，俱是散板，如泣如訴地演唱，以柔和細(xì)膩之鳳音表達(dá)出梁山伯的無(wú)奈與埋怨，以高亢嘹亮的龍音表現(xiàn)出梁山伯的震驚與痛心，一段未盡，即使人淚灑衣襟。第三場(chǎng)吹腔戲《奇雙會(huì)》，葉少蘭又塑造了一個(gè)新婚未久年輕的小官吏趙寵的形象。他處理得節(jié)奏明快，疾徐恰切，神情、語(yǔ)氣、臺(tái)詞、水袖、腳步、紗帽、玉帶皆為所用，處處有戲，與飾演李桂枝的楊春霞把小夫妻之間的互愛(ài)、嬌嗔、調(diào)笑、閨房絮語(yǔ)刻畫得入木三分。第四場(chǎng)演唱會(huì)中，葉派傳人們所展示的葉派小生唱段，都是由葉盛蘭先生所獨(dú)創(chuàng)，或是經(jīng)過(guò)其整理加工的傳統(tǒng)名段，如《周仁獻(xiàn)嫂》《白毛女》《白蛇傳》《九江口》《佘賽花》《桃花村》《羅成叫關(guān)》等。葉少蘭獻(xiàn)唱了絕跡于舞臺(tái)多年，由葉盛蘭先生于上世紀(jì)50年代創(chuàng)作的《桃花扇》當(dāng)中一段【反西皮】的組合唱段“我愛(ài)你高潔有品性”，又為葉派小生聲腔藝術(shù)整理了一段膾炙人口，能留得住、傳得下的經(jīng)典唱段。

《京劇大師葉盛蘭》紀(jì)念畫冊(cè)、葉盛蘭先生百年誕辰紀(jì)念郵折和首日封、葉盛蘭先生百年誕辰影音集錦也已相繼出版，相信這些藝術(shù)資料的出版將為葉派藝術(shù)的弘揚(yáng)和國(guó)粹文化遺產(chǎn)的保存起到促進(jìn)作用。

文字整理：張正貴

責(zé)任編輯：雍文昴