淺析山西傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)化的創(chuàng)新與發(fā)展

摘 要：工藝美術產業(yè)化已進入迅猛發(fā)展的新階段。山西有著豐富的傳統(tǒng)工藝美術資源，而如何做好傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)化的創(chuàng)新和發(fā)展是相關單位需要解決的首要問題。

關鍵詞：傳統(tǒng)工藝美術；民族刺繡；手工技藝；藝術風格

中圖分類號：J509 文獻標識碼：A DOI：10.15913/j.cnki.kjycx.2015.24.026

傳統(tǒng)工藝美術作為工藝美術的一條支流，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，具有鮮明的鄉(xiāng)土風情和地域特色。大力發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)，是社會經濟發(fā)展和現代文化進步的需要，在弘揚民族傳統(tǒng)文化、陶冶情操、吸納就業(yè)、旅游開發(fā)等方面起著重要作用。

近年來，中央到各級政府在文化產業(yè)方面的投入極大。2014年被譽為文化產業(yè)的“政策年”，大大小小的扶持政策幾乎未間斷。由此可見，發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)已經成為中央提升文化軟實力的國家重要戰(zhàn)略，各省在此領域正邁向迅猛發(fā)展的新階段。以唐卡、昆侖玉、藏毯、民族刺繡和石雕等傳統(tǒng)工藝為代表的青海省民族傳統(tǒng)工藝美術已形成新的產業(yè)，產值7年增長7倍，全省傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)產值也從2003年的2億元發(fā)展到了2014年的14億元；2012年，云南省傳統(tǒng)工藝年產值突破100億；山西省舉辦了兩屆文博會，2015年文博會現場成交額達1.6億元，傳統(tǒng)工藝美術作為重點發(fā)展對象受到了各界人士的關注和支持。但是，山西作為有著豐富傳統(tǒng)工藝美術資源的大省，與其他省份相比，傳統(tǒng)民間工藝美術產業(yè)化發(fā)展存在一系列問題，比如缺乏特色品牌，作坊式傳統(tǒng)工藝居多，人才斷層，工藝簡陋、粗糙，設計理念陳舊、落后，創(chuàng)新意識不足，產品千篇一律等。

1 改變觀念，突破傳統(tǒng)

傳統(tǒng)工藝美術多為手工制作，作品不僅凝聚著藝人的精湛技藝，還體現了中國傳統(tǒng)特有的藝術觀念和審美情趣。近年來，行業(yè)內有人認為，傳統(tǒng)工藝美術應“退工還藝”，完全回到傳統(tǒng)手工制作的道路上。而這樣的想法是十分片面的，我們提倡繼承傳統(tǒng)工藝美術優(yōu)秀的手工技藝，但這并不表示傳統(tǒng)的手工技藝就不需要進步。

藝人和專家應改變觀念，敢于打破傳統(tǒng)工藝美術的地域性限制，大膽創(chuàng)新具有不同地域特色的藝術風格，創(chuàng)造符合當代審美情趣的藝術產品；在傳承模式和藝術形式上創(chuàng)新，為產品注入新的設計理念，改變產品千篇一律的狀況，使傳統(tǒng)工藝不再是博物館的陳列品，創(chuàng)新出具有收藏、裝飾和使用等多種功能和用途的藝術品；在內容和題材上創(chuàng)新，創(chuàng)造出滿足人們多層次審美需求的藝術品，并加大對時尚元素的應用，為傳統(tǒng)工藝美術賦予新時代的特性，打造個性化、簡約化的藝術精品，讓傳統(tǒng)工藝美術真正走進城市空間，成為廣大城市居民樂于接受的時尚藝術品，從而創(chuàng)造有國際影響力的新型產業(yè)經濟模式。以山西省傳統(tǒng)工藝美術大師劉國平為例，他在2009年創(chuàng)建了首個民間藝術品研發(fā)中心，采用傳統(tǒng)工藝與現代理念相結合的方式，研發(fā)了以山核桃、山桃核、五谷、石子、樹皮、樹枝為主要原材料的民間手工藝品，深得人們的喜愛。他的作品在2010年的上海世博會中展出，受到了國內外的一致好評。

2 健全培養(yǎng)機制，提供產業(yè)支柱

傳統(tǒng)工藝美術專業(yè)人才的現狀為：技能和文化素養(yǎng)普遍較低、人才分布不合理、年齡結構老化。據 2002年的不完全統(tǒng)計，全國有1 000多個本科院校設有藝術專業(yè)點。截至2009年，全國工藝美術相關院校共有483所，其中，大學261所。目前，山西共有31所普通本科院校，其中，工藝美術相關院校只有3所。由此可見，健全人才培養(yǎng)機制迫在眉睫。應發(fā)揮地方高校的作用，盡快開設相關專業(yè)，利用地方高校資源培養(yǎng)高素質的從業(yè)人才；有效利用高校力量，將傳統(tǒng)工藝美術作為與經濟、傳統(tǒng)文化溝通的橋梁，積極引進省內優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝美術大師及其他相關學科的專業(yè)教師，從而拓寬培養(yǎng)通道；在專業(yè)設置和課程體系方面，應充分發(fā)揮傳統(tǒng)工藝的優(yōu)勢，以挖掘民族工藝瑰寶為重點，培養(yǎng)一批既熟悉傳統(tǒng)工藝美術的核心價值和文化內涵，又能進行技術創(chuàng)新和市場拓展的專業(yè)人才隊伍；集中企業(yè)、高校和社會力量培養(yǎng)專業(yè)技術人才，提升企業(yè)研發(fā)隊伍的專業(yè)素質，打造具有品牌效應的專業(yè)模式；發(fā)揮教育培訓機構的基礎作用和工藝企業(yè)的主體作用，為學者提供良好、多樣性的學習平臺，比如，可在傳統(tǒng)工藝相對集中的市、縣建立工藝美術培養(yǎng)基地。福建省在2010年支持閩江學院成立了工藝美術學院，并聯合福州工藝美術職業(yè)技術學校，與相關行業(yè)、傳統(tǒng)工藝美術師和企業(yè)聯合建立了福州工藝美術人才培養(yǎng)培訓基地，為傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)提供了有效的人才基數。

3 創(chuàng)新技藝，拓寬渠道

在工藝美術發(fā)展史上，無論是化學技術，還是先進的機器和設備，都對工藝品的藝術形式起著推動作用。新的技術革新將促使傳統(tǒng)工藝美術發(fā)生兩大變革——向泛生活品方向蔓延，促使傳統(tǒng)工藝與所有物態(tài)藝術品發(fā)生大口徑的市場跨界和技術融通；向更具兼容性的創(chuàng)意產業(yè)趨同，使傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)化道路更加寬廣。

應利用高新科技進行藝術形式的創(chuàng)新，通過專業(yè)藝術人員與企業(yè)科技人員的合作，將新型材料和新技術運用到傳統(tǒng)工藝中，從而滿足產業(yè)化需求。比如，采用耐高溫、耐強酸堿，無毒、無害的天然大漆髹飾器物是我國的發(fā)明創(chuàng)造，平遙推光漆器就是運用大漆的髤漆工藝，但大漆慢干的特性一直是束縛該工藝的技術難題。而福州工藝美術研究所從事高分子材料研究的科學家與漆工藝家密切合作，研發(fā)出了一種能快干的天然漆——腰果漆。筆者認為，該天然漆可用于推光漆器的制作。此外，在運用新技術和新工藝時，不能忽視傳統(tǒng)工藝特有的藝術形式和文化特性，可多元化發(fā)展，使兩種形式并存。具體而言，可讓少數老藝人和工藝美術大師開辦工作室，加強傳統(tǒng)技藝的搶救工作，相關部門應在政策上予以支持，擔負起傳承傳統(tǒng)工藝和非物質文化遺產的重任；可讓絕大多數傳統(tǒng)工藝美術企業(yè)堅持科技創(chuàng)新，獲得自主知識產權，在企業(yè)內部建立起“產、學、研”一體化機制，從而解決人力成本高、產量低、天然材料消耗大、能耗大、產品形態(tài)陳舊、產品同質化等問題，力爭在傳統(tǒng)工藝美術的各個行當里都能涌現出世界級的民族品牌。

4 結束語

綜上所述，在新的社會環(huán)境中，山西傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)化發(fā)展的關鍵是創(chuàng)新。在產業(yè)化的過程中，應留住民族文化之根，我們轉化的是新的生產方式、新的傳統(tǒng)藝術的承載材質，收獲的是有形的新時代產品和巨大的經濟效益。

作者簡介：孫緒靜（1980—），女，畢業(yè)于山西大學美術學院，碩士，講師，現任職于山西財經大學文化傳播學院。

〔編輯：張思楠〕