陳洪大
摘要:本文以“尚意風(fēng)神”姜夔書(shū)法思想探討為題目展開(kāi)相關(guān)討論。首先對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹。主要從其美學(xué)角度對(duì)其所崇尚的精神加以分析,著重闡述其尚雅意趣觀,還從本體論的角度對(duì)其書(shū)法藝術(shù)進(jìn)行了一些淺析。希望通過(guò)本文初步論述可以引起更多的交流與探討,為該方面的研究提供一些有益的信息,以供參考。
關(guān)鍵詞:尚意風(fēng)神;姜夔;書(shū)法;思想
我國(guó)的書(shū)法藝術(shù),在每個(gè)不同的時(shí)代都有自己獨(dú)特的風(fēng)格,以今天中國(guó)人的能力來(lái)看,已經(jīng)不能達(dá)到更高藝術(shù)水準(zhǔn)的藝術(shù)表達(dá),但作為文化遺產(chǎn),它那美麗的外觀依然存在,而且可以對(duì)其進(jìn)行實(shí)際的學(xué)習(xí)。從構(gòu)成來(lái)看,文字的意義經(jīng)過(guò)這種藝術(shù)形態(tài)的表達(dá),增加了其美感,給其實(shí)質(zhì)的內(nèi)涵添加了漂亮的飾品,使其表達(dá)更加深了一層,也變得高雅了諸多,從中也形成了一種與文字相關(guān)的書(shū)法藝術(shù)。
一、概述
姜夔,南宋著名詩(shī)人、詞人、書(shū)法家、音樂(lè)家,在各領(lǐng)域中造詣?lì)H高,生卒年相當(dāng)于公元紀(jì)年1155到1121年。理解其思想,需要對(duì)其《絳貼平》、《續(xù)書(shū)譜》進(jìn)行研究。由于中國(guó)古代文論與書(shū)論、音樂(lè)理論、畫(huà)論等都有較為相通之處,但又各有區(qū)別,對(duì)其分析非常繁雜,需要更多的經(jīng)歷與時(shí)間對(duì)其加以細(xì)致探究。本文主要是淺談“尚意風(fēng)神”的一個(gè)小點(diǎn)。從其生平可知,他與朱熹、辛棄疾、范大成、楊萬(wàn)里都是朋友,對(duì)其評(píng)價(jià)可用當(dāng)時(shí)人所描繪的“東南人士無(wú)不傾慕于夔,夔之名殆滿(mǎn)于天下”來(lái)說(shuō)明。
從學(xué)理上看,宋人以理學(xué)為主,重在“存天理,滅人欲”,其思想主要是形而上,傾向于性命義理的思想較為明顯。由于理學(xué)的背景是儒、釋、道相結(jié)合的共同作用,因而應(yīng)該認(rèn)識(shí)到當(dāng)時(shí)的書(shū)法思想還是較為復(fù)雜的,需要經(jīng)過(guò)如恩格斯清理關(guān)于黑格爾的思想方式那樣進(jìn)行一番透徹的疏理,才可對(duì)其展開(kāi)具有創(chuàng)新意義的理論研究。以書(shū)法而論,姜夔將其思想更多的放在品評(píng)書(shū)法的真諦方面,也就是注重對(duì)其底蘊(yùn)的揭示,然而作為形式表達(dá)的書(shū)法藝術(shù),正如魯迅所言,注重形美、意美、神美的傳達(dá)。如果要實(shí)現(xiàn)一種真正的理解,需要作者在創(chuàng)造中把握住情感的注入、獨(dú)立精神的體現(xiàn)、自由的顯露。
二、從美學(xué)角度進(jìn)行分析
從《續(xù)書(shū)譜》來(lái)看,姜夔注重精神,主要表現(xiàn)在對(duì)法度的崇敬、對(duì)古制的反思,尤其是非常推崇關(guān)于魏晉時(shí)期的雅正、自然而然的精神。在其關(guān)于書(shū)法藝術(shù)的形成階段,正值復(fù)古書(shū)風(fēng)興起。其路線(xiàn)是,經(jīng)由孫過(guò)庭志在“味鐘、張之余烈,挹羲、獻(xiàn)之前規(guī)”的意氣,對(duì)唐人尚法的陳規(guī)之批評(píng),從而形成了自身推崇晉代風(fēng)格,而且在劉協(xié)《文心雕龍》之后,出現(xiàn)了各種較為細(xì)化的理論。以真書(shū)為例,黃山谷在當(dāng)時(shí)用筆遒勁、蒼勁有力、古拙純樸、用筆力道精準(zhǔn),蘇東坡當(dāng)時(shí)都自嘆不如,但是姜夔與黃山谷在“真書(shū)”的問(wèn)題上觀點(diǎn)不同,由此即可略見(jiàn)其尚意之追求。黃山谷的觀點(diǎn)是顏魯公體制百變,皆合于右軍父子筆法,有魏晉時(shí)期的風(fēng)流氣骨,而姜夔的觀點(diǎn)則是顏魯公書(shū)法結(jié)體用筆皆異于古法,脫離了魏晉風(fēng)流。一個(gè)在于創(chuàng)新,一個(gè)在于復(fù)古,姜夔更注重形而上方面的思考,這是由于其自身在書(shū)法學(xué)習(xí)中的變遷,比如對(duì)唐法的沿襲使其得出批判性見(jiàn)解,由此不斷向前追溯演變關(guān)系,由此竟然從其保守的思想中,得出了更為系統(tǒng)的體系化論述。
古典美學(xué)注重形而上的藝術(shù)審美理解或闡釋。因此,在形意關(guān)系的思考方面,更加注重通過(guò)形式表達(dá)內(nèi)在的意蘊(yùn),以期提示其中的底蘊(yùn)。在此過(guò)程中,關(guān)注較多的是形式與內(nèi)容的高度融合。由此得出的結(jié)論一般表達(dá)為神韻的相似,也就是一種意境的狀態(tài)表達(dá),給觀者提供一種更具直觀的整體形象。由此可見(jiàn),在領(lǐng)會(huì)其“尚意風(fēng)神”之時(shí),需要對(duì)其可傳達(dá)性加以明示,對(duì)其藝術(shù)形而上學(xué)的思考加以延伸,對(duì)其經(jīng)驗(yàn)加以體驗(yàn)。因此看來(lái),藝術(shù)與生命同路,其同一性的內(nèi)在本質(zhì)在于一種關(guān)于“大同”的理解,只有在如此高層次的境界之中體驗(yàn),才能領(lǐng)悟到那種對(duì)于書(shū)法真諦的直觀表露的內(nèi)在意蘊(yùn)。
三、從書(shū)法藝術(shù)的本體觀念角度思考
從原則解析,姜夔雖然體現(xiàn)了保守的一面,然而在其書(shū)法理論方面自成一體,有著較為體系化的表達(dá),尤其是其完備性、歷史性,都無(wú)一例外的、高于傳統(tǒng)的書(shū)家論作。在其提出的關(guān)于本體語(yǔ)言的理性設(shè)想方面,對(duì)于魏晉時(shí)期“本體論”思想的傳承。而且可以看出,其注重“言意之辨”,并且認(rèn)為言可盡意。有關(guān)利用語(yǔ)言可以表達(dá)思想意境方面,劉協(xié)在其《文心雕龍》中有著更為系統(tǒng)的敘述,在借鑒的基礎(chǔ)上,姜夔也有著自己獨(dú)特的理解。在其著作中,更多的從實(shí)踐的體驗(yàn)、書(shū)法歷史脈絡(luò)的疏理,將其從具體上升到了一般的抽象層次,比如,關(guān)于“風(fēng)神說(shuō)”,其認(rèn)為“藝之至,末始不與精神通,其說(shuō)見(jiàn)昌黎《送高賢序》:‘字書(shū)全以風(fēng)神超邁為上?!痹诩记傻年U述方面,它在《續(xù)書(shū)譜》中更為詳細(xì)進(jìn)行了具體的闡述,而且對(duì)其間的差別與異同進(jìn)行了更為細(xì)致的比較。
從另一個(gè)傳統(tǒng)文化的角度來(lái)看,“人如其字”這種關(guān)于品德與行為間的一致性,被理解為人品、藝術(shù)、道德的同一。從這種關(guān)系角度來(lái)看,歷來(lái)古人所說(shuō)的“道”與“德”間的關(guān)系,在此又一次以魏晉服飾的面紗而出現(xiàn),從《人物志》以來(lái)的月旦人物傳統(tǒng)來(lái)看,姜夔對(duì)其有很好的吸收,并且雜糅各家,使音樂(lè)、繪畫(huà)、書(shū)法、文學(xué)成為一種共融交流后的全盤(pán)整合,從中提出了更高層次的普遍規(guī)律,并將其運(yùn)用于書(shū)法理論之中,比如“神遺務(wù)閑”、“感物循之”、“時(shí)和氣潤(rùn)”、“紙墨相發(fā)”、“偶然欲書(shū)”等五合,即是此一理論的具體應(yīng)用,而且走的依舊是古代那種本體論的舊套路,比如“太一為本而不見(jiàn)”,“諸物集而呈現(xiàn)為一”,一是整體,多也是整體;一是本,多是體,本體互見(jiàn)。
結(jié)束語(yǔ)
總而言之,筆者認(rèn)為,在中國(guó)書(shū)法史上,應(yīng)該對(duì)宋人的書(shū)法進(jìn)行認(rèn)真研究,它們不但代表著一種傳承,更為重要的是,在那個(gè)時(shí)期在書(shū)法中的理論研究已經(jīng)上升了一個(gè)層次,而且“尚意”的思想形成及發(fā)展對(duì)于整個(gè)宋代的其他書(shū)法藝術(shù)家也產(chǎn)生了廣泛影響,從而形成了一種書(shū)法文化的“尚意潮流”,對(duì)中國(guó)的書(shū)法史影響甚遠(yuǎn)。直至今天,依然在一種曠達(dá)、意境、自由、剛勁中存在著,體現(xiàn)出自身的審美形而上學(xué)。
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