行吟在歲月的臂彎里

○ 朱丹楓

《透過時(shí)間的縫隙》已是川榮的第三本詩集了，作為老友，我由衷為他高興。蒙川榮抬愛，囑我為他的新詩集作文，外行之人，深感惶恐，唯有細(xì)細(xì)捧讀，以不負(fù)信任。

我的理解，詩歌天生就是因美，而且是為了美而存在的，是用最簡潔的語言來表達(dá)美的意境，并在語言和意蘊(yùn)上有所創(chuàng)新。好詩，應(yīng)是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，激情與理智的完美結(jié)合，簡潔與深刻的完美結(jié)合。讀好詩讀到深處，便會(huì)感覺有芳香漫出來。在這一點(diǎn)上，川榮的詩應(yīng)該是達(dá)到了。細(xì)細(xì)品味川榮的詩，就能強(qiáng)烈地體會(huì)到深藏在里面的情感，時(shí)而如水般柔情，時(shí)而如火般熾烈，時(shí)而是淡淡的憂傷，時(shí)而是深沉的哲思，讓人如沐春風(fēng)。讀詩的過程仿佛與他一道，攜一壺陳年的好酒和一把久違的干胡豆，微醺、自在地行吟在歲月的臂彎里。

川榮是真誠的。真誠是詩人最優(yōu)秀的品質(zhì)。正如川榮在前本詩集后記中所說“作為詩人說的都是真話”。他對生活充滿激情，用真心去發(fā)現(xiàn)生活的美，感知一草一木，一人一事，情深意至?xí)r，便用手中的筆寫出了他內(nèi)心的真實(shí)感受。我們的社會(huì)正處在轉(zhuǎn)型期，不免充斥著浮躁喧囂，難以讓心靈安頓下來，詩歌也深受其影響，在掙扎、在呻吟、在徘徊。川榮卻在詩中寫道“我是愛的使者/請你交出生銹的鑰匙/讓驚慌失措的陽光，安靜下來”（《我是》）；“鳥兒張開翅膀想象，山巒靠近/落葉生出凄涼/用一支筆，寫出嚴(yán)肅的思考/或者，畫下周圍的風(fēng)景/當(dāng)愛像潮水般聚集/又迅速散去/它們撤離時(shí)留下的珠貝/仿佛把一串孤獨(dú)的心/留給大地”（《小路》）。川榮作為業(yè)余詩歌創(chuàng)作者，在繁忙的工作之余，攜詩同行，筆耕不輟，燃燒著對詩的火焰，澎湃著對詩的激情，不間斷地在詩歌園地里撒播真誠，這種對詩的摯愛和堅(jiān)守讓人敬佩，更展現(xiàn)出他難能可貴的文化自覺和文化擔(dān)當(dāng)。

川榮是浪漫的。浪漫是他詩作的主基調(diào)。他的詩里大量出現(xiàn)的是大自然的元素：太陽、月亮、黑夜、風(fēng)、雨、河流、落葉、花兒、鳥、魚……還有自己心靈的痛苦、迷惘、思念、夢幻……他總是把愛情想得五彩繽紛，這或許就是浪漫主義詩歌明顯的特點(diǎn)了。看到路邊的海棠花，他寫道：“好像你身體里的時(shí)鐘/正在蘇醒,我從小路走過時(shí)/看見微微打開的朵朵艷紅/仿佛給春天，下了一場/紅紅艷艷的愛情喜雨/我目不斜視，不敢看你的眼睛/怕它滿臉通紅，泄露了/大家的心事。怕多看幾眼/春天就已遠(yuǎn)去”（《海棠》）；在三月的陽光下，詩人細(xì)膩地捕捉春天的情愫，“姑娘的眼睛像大海/神秘而又安祥，眼睛里面藏著珍珠、珊瑚和羞澀的碧綠/我抑制不住內(nèi)心的渴望/吻了她處子的嘴唇/仿佛一艘風(fēng)情萬種的小舟/頃刻顛覆，許多小鹿/在我們身體里奔跑，放縱” （《在陽光的陪伴下》）。這是一種浪漫主義的回歸，一種久違了的詩歌傳統(tǒng)的回歸。從他的不少愛情詩中你或許可以發(fā)現(xiàn)一些雪萊的影子，徐志摩的影子，發(fā)現(xiàn)我們早年讀過的文學(xué)史上一些詩人的影子。在一個(gè)缺乏純真理想和信仰的年代，這種回歸尤其可貴。

川榮是敏感的。從他的詩作中，我感到詩歌成為了他的一種思考方式，就是總處于要寫詩的狀態(tài)，處處用詩眼觀察，時(shí)時(shí)用詩魂思考。他總是能從大家見慣不驚的尋常事物中發(fā)現(xiàn)別樣的詩意，我想這應(yīng)該是詩人最讓人欽佩的特質(zhì)了?！坝行┮馔?連見多識(shí)廣的空氣/也屏住了呼息/仿佛相遇時(shí)的竊喜”（《無法訪問》）；“亮著燈的高鐵，呼吸而去/驚醒了正在午休的燈具”（《黃昏還在進(jìn)行》）；“無處投遞，你的那份從容/自信。從另一個(gè)世界/帶回冬的前身，還是不懼寒風(fēng)的松針”（《雪》）；“回不去的小路/藏身歲月的指縫間/躲在鳥兒的內(nèi)心猶豫”（《我已經(jīng)老去》）。在川榮的筆下，身邊風(fēng)物都有靈氣、有個(gè)性，構(gòu)成生生不息的美妙世界，那種質(zhì)感，那種觸感，都是屬于詩人的“稀有金屬”。我感覺川榮始終要將思考的敏感與詩歌的意境結(jié)合起來，希望在寫作中打造一種魅力、一種力量、一種真理和一種吸引力，以一種簡單的寫作形式去言說全部，考察所有，這也許是詩歌追求的一種境界了。

川榮是充滿想象力的。我曾問過一位著名的詩人，作為詩人最核心的稟賦是什么？他回答，是想象力。這無疑是川榮的強(qiáng)項(xiàng)。一是“歷史想象力”，如《沙棘子》，從普通的沙棘子上，他看到的是狼煙和駝鈴，是整理行李的馬幫，是十萬火急的救援信號(hào)，是關(guān)山月下快馬加鞭的奔跑。這種“歷史想象力”要求詩人具有歷史意識(shí)和當(dāng)下關(guān)懷，因而這樣的詩有巨大的整合能力，它不僅可以是純粹的和自足的，同時(shí)也會(huì)把歷史和時(shí)代生存的重大命題最大限度地詩化。在這方面，川榮的文物、文史工作經(jīng)歷顯然為他的詩歌創(chuàng)作提供了強(qiáng)大助力。二是“奇特想象力”，川榮的詩常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬端。一個(gè)想象與緊接著的另一個(gè)想象之間，意象的銜接組合也是大跨度的，極盡才思敏捷之所能。他這樣形容春天的到來，“親，你怎么能松手呢/這是春天咬著花兒的時(shí)候/我看見深深淺淺的吻痕/印滿春天的新衣”（《在陽光的陪伴下》）；他又這樣形容寒流的到來，“寒流，劫持了三月/懸掛在半空中/思念的旗幟/一再被風(fēng)的大手，揉碎/花容失色的大地/蜷縮在廢棄的墻角，像一群/潰敗的士兵”（《只是我不出聲》）?；钴S、豐富的想象力極大地推動(dòng)了川榮詩作的縱深感和跳躍度，使他的詩作不斷出新，絕少重復(fù)。

一本詩集，100個(gè)讓人唏噓不已的精彩，我隨著詩人在時(shí)間的縫隙里快意穿梭。拜讀幾遍后，目光仍難舍詩卷。也罷，容我再期待吧。好在川榮還在書寫。