動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的藝術(shù)

王蕊

隨著歐洲經(jīng)濟(jì)的衰退，在克里斯蒂和倫敦以5萬(wàn)多英鎊售出三件19世紀(jì)的狗標(biāo)本。在此之前，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)就曾吸引人們的關(guān)注，這次又掀起新一輪熱議。

其實(shí)，高昂的價(jià)格并不會(huì)令人驚訝。追溯到18世紀(jì)，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)在當(dāng)時(shí)是十分流行的?；衾账埂の植枺℉orace Walpole）自命自己為這一領(lǐng)域的行家，他曾記錄道：“18世紀(jì)拍賣(mài)鳥(niǎo)標(biāo)本，會(huì)吸引自然歷史界人士的競(jìng)奪，往往一些內(nèi)科醫(yī)生或有興趣的人最后會(huì)以40至50基尼的價(jià)格拍下一只中國(guó)野雞標(biāo)本，而在當(dāng)時(shí)買(mǎi)一只活的野雞可能也才需要5基尼?！睂?duì)比現(xiàn)在的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，如今的標(biāo)本販賣(mài)和轉(zhuǎn)手交易超出了當(dāng)時(shí)的價(jià)格。

保存技術(shù)的進(jìn)步，使動(dòng)物標(biāo)本在19世紀(jì)晚期和20世紀(jì)早期進(jìn)入了黃金時(shí)期。然而，因?yàn)榈谝淮问澜绱髴?zhàn)，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)沒(méi)有繼續(xù)發(fā)展，有幾十年的時(shí)間，已經(jīng)變得不再流行，不受人們的歡迎和認(rèn)同。動(dòng)物標(biāo)本與保護(hù)野生動(dòng)物價(jià)值觀的正面沖擊，迫使拍賣(mài)會(huì)上標(biāo)本的拍價(jià)一落千丈。

在上世紀(jì)60年代后期到70年代早期，美國(guó)逐漸顯現(xiàn)出對(duì)動(dòng)物標(biāo)本的狂熱，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)才得以復(fù)蘇。1971年，在一本商業(yè)雜志《動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)評(píng)論》的指引下，國(guó)家動(dòng)物標(biāo)本剝制師協(xié)會(huì)成立，開(kāi)始資助一些國(guó)家級(jí)的比賽。從諸多國(guó)家或地區(qū)的比賽，逐層競(jìng)選出世界動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)錦標(biāo)賽的佼佼者，在這樣的比賽中，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的操作過(guò)程可以被人們所了解。據(jù)估算，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)現(xiàn)在在美國(guó)有價(jià)值6億美元的商業(yè)往來(lái)，全美技術(shù)協(xié)會(huì)的成員在過(guò)去的十年就只有他們兩倍的價(jià)值。同樣在英國(guó)的動(dòng)物標(biāo)本剝制師協(xié)會(huì)創(chuàng)辦于1976年，并且也不斷擴(kuò)大其成員規(guī)模。

這些都是積極的跡象，但并不表明動(dòng)物標(biāo)本會(huì)重回市場(chǎng)。大眾輿論仍然不偏向動(dòng)物標(biāo)本，人們不單純是喜愛(ài)和追求動(dòng)物標(biāo)本，而是勢(shì)必要確保動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)不會(huì)造成對(duì)野生動(dòng)物的傷害才肯妥協(xié)。

直到20世紀(jì)90年代，英國(guó)媒體發(fā)文表明動(dòng)物標(biāo)本愈發(fā)流行，長(zhǎng)時(shí)期的被淹沒(méi)境地將要結(jié)束。但是新世紀(jì)未到來(lái)之際，動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)仍面臨諸多困境。隨著動(dòng)物標(biāo)本在雜志和藝術(shù)領(lǐng)域的頻繁曝光，動(dòng)物標(biāo)本獲得了更多的市場(chǎng)潛力和商業(yè)價(jià)值。

一些大品牌爭(zhēng)相趕上這一新潮流，用鹿角、神獸頭和鳥(niǎo)的標(biāo)本來(lái)裝飾他們遍布在世界各地的店鋪。美國(guó)服裝品牌Tommy Hilfiger曾出口這種店面設(shè)計(jì)風(fēng)格到日本，Ted Baker則把這種裝飾風(fēng)格引進(jìn)到迪拜。還有一些主要的奢侈品牌零售商諸如Ralph Lauren 、Harrods和Liberty會(huì)把動(dòng)物標(biāo)本運(yùn)用到店鋪裝飾中和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)中去。一些服裝設(shè)計(jì)師，比如Alexander McQueen 也在善用自然歷史作為媒介的藝術(shù)家隊(duì)伍中，從而獲得媒體的關(guān)注和商業(yè)利益。

華爾街日?qǐng)?bào)曾報(bào)道稱(chēng)美國(guó)表現(xiàn)出對(duì)動(dòng)物標(biāo)本極大的好奇心。自然歷史商店巴黎戴羅勒收到來(lái)自美國(guó)諸多家具商店訂購(gòu)動(dòng)物標(biāo)本的訂單，包括紐約的波道夫·古德曼，在家居用品樓層售賣(mài)鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本。同時(shí)，巴尼百貨商店引進(jìn)了一系列裝裱的鳥(niǎo)標(biāo)本在曼哈頓地區(qū)的商店售賣(mài)。

動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的歷史

動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)被廣泛地認(rèn)為是一種普通的用于保留自然歷史的產(chǎn)物?！皌axidermy”這個(gè)詞源自希臘語(yǔ)“taxis” 和“derma”這兩個(gè)詞，實(shí)際上是“安排皮膚”的意思。如今，用來(lái)表示“栩栩如生地裝備和安置皮膚的藝術(shù)”。保存動(dòng)物的傳統(tǒng)要追溯到古埃及，但把那些木乃伊鳥(niǎo)、貓、鱷魚(yú)等動(dòng)物稱(chēng)作動(dòng)物標(biāo)本并不完全準(zhǔn)確。

由16、17世紀(jì)的王儲(chǔ)和學(xué)者們創(chuàng)辦的藏珍閣開(kāi)創(chuàng)了最原始、最天然的動(dòng)物標(biāo)本，這是對(duì)自然世界的渴望。藏珍閣放滿各種各樣的動(dòng)物，而且動(dòng)物的樣子清晰可見(jiàn)，而這只是創(chuàng)造栩栩如生物種的嘗試，并沒(méi)有形成保留的技術(shù)，當(dāng)時(shí)所保留的軟皮動(dòng)物仍然是獨(dú)一無(wú)二的。

動(dòng)物標(biāo)本外邊的表皮和殼只是動(dòng)物身體中真實(shí)的一部分，而在表皮下，塞滿填充物。動(dòng)物首先要被剝皮，再將剩余的肉從表皮上剝下來(lái)。接著，由稻草、麻繩、木絲、泥炭等特殊材料制作而成的人造動(dòng)物身體會(huì)被填充進(jìn)已被掏空的動(dòng)物體內(nèi)。然后用繩子固定住，呈現(xiàn)出最原始的動(dòng)物形態(tài)和大小。動(dòng)物的皮要前后鋪開(kāi)，腿和嘴的顏色會(huì)隨著動(dòng)物的死亡逐漸消逝，所以還要再把動(dòng)物原本的顏色還原，并且要加上玻璃做的眼睛。一般，原來(lái)的頭蓋骨是保留的，早期一些大的動(dòng)物標(biāo)本，十分笨重，里面主要填充著稻草和石膏。如今，使用聚氨酯、泡沫等現(xiàn)代材料才使動(dòng)物標(biāo)本變得越來(lái)越輕。

動(dòng)物標(biāo)本的好壞和美丑一般取決于動(dòng)物標(biāo)本剝制師的手藝和觀察力。通常，好的技師需要花費(fèi)大量時(shí)間在田間觀察動(dòng)物的進(jìn)化過(guò)程、生存環(huán)境，才能夠創(chuàng)造出栩栩如生的動(dòng)物標(biāo)本，不會(huì)使標(biāo)本顯得夸張，也不會(huì)出現(xiàn)體型過(guò)胖或過(guò)瘦的情況。

從18世紀(jì)后期，動(dòng)物皮毛樣本通常會(huì)經(jīng)過(guò)包裝，這不只是為了裝飾，也是為了避免動(dòng)物身上的細(xì)菌造成感染。早期的包裝都比較簡(jiǎn)單：黑色的盒子、光滑的蓋子，底盤(pán)墊著稀少的填充物。這種包裝由英國(guó)動(dòng)物標(biāo)本剝制師托馬斯·霍爾（Thomas Hall）發(fā)明，至今仍被沿用?；魻栐?8世紀(jì)晚期和19世紀(jì)早期是一個(gè)十分多產(chǎn)的動(dòng)物標(biāo)本剝制師，為美國(guó)的第一個(gè)自然歷史博物館提供展品。隨后，這些標(biāo)本發(fā)展成不僅具有裝飾作用的現(xiàn)實(shí)主義立體模型，彰顯鳥(niǎo)和動(dòng)物們?cè)跅⒌厣顣r(shí)最自然最原生態(tài)的樣子。底盤(pán)一般都是由泥炭、稻草和麻植物做成，再涂上顏色覆蓋。有些標(biāo)本還有玻璃表面的儀表盤(pán)，以便讓光源照射進(jìn)來(lái)。玻璃穹頂和陰影的裝飾使其更受歡迎。

最早可以被稱(chēng)作動(dòng)物標(biāo)本的是一個(gè)懸掛在意大利北部城市蓬泰諾薩的一個(gè)教堂天花板上的大鱷魚(yú)，是于16世紀(jì)30年代制成的。最早的哺乳動(dòng)物標(biāo)本是一只馬，而在17-19世紀(jì)，有更多的動(dòng)物標(biāo)本涌現(xiàn)在丹麥、瑞典和德國(guó)，最古老的且著名的要數(shù)位于布魯塞爾阿爾布雷希特的軍事博物館中的千里馬標(biāo)本，這匹千里馬死于1600年的紐波特戰(zhàn)爭(zhēng)中。千里馬標(biāo)本未經(jīng)雕琢，馬皮被安置在一個(gè)木桶型框架上，空洞的軀體只有四肢是牢固的。最古老的鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本要數(shù)1702年的里士滿公爵夫人的寵物鸚鵡，借用一些香料和胡椒保存，現(xiàn)存放于倫敦的威斯敏斯特教堂。endprint

一直到18世紀(jì)末，都沒(méi)有過(guò)多的關(guān)于動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的記錄，即使當(dāng)時(shí)具備動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的基本技術(shù)，但是礙于保存技術(shù)的匱乏導(dǎo)致很多標(biāo)本無(wú)法長(zhǎng)時(shí)間留存下來(lái)。1748年，法國(guó)生物學(xué)家曾抱怨道：“鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本收藏都是徒勞，完全就是浪費(fèi)時(shí)間?！币话惚４鏄?biāo)本會(huì)用到鹽、胡椒、調(diào)味料、煙草、硫磺、麝香、樟腦和姜等材料。法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的陶藝家伯納德·帕里希（Bernard Palissy）會(huì)按照模型用醋和尿保存蜥蜴、蛇以及其他動(dòng)物標(biāo)本。然而，這些都不是一個(gè)令人滿意的能夠保留栩栩如生的動(dòng)物標(biāo)本的方法。

1743年前后，經(jīng)過(guò)大量的實(shí)驗(yàn)研究，法國(guó)的藥理學(xué)家和動(dòng)物標(biāo)本剝制師Jean-Baptiste率先發(fā)明了砷皂，一種含有四種主要材料的膏狀物。但他并沒(méi)有在生前把這項(xiàng)發(fā)明公諸于世，在死后三十年才被公開(kāi)，從而開(kāi)始在圈子中被使用起來(lái)。巴黎自然歷史博物館的主要?jiǎng)游飿?biāo)本剝制師和策展人路易斯·迪弗雷納（Louis Dufresne）曾舉辦最大型的私人鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本展，包括1600件鳥(niǎo)類(lèi)標(biāo)本、1200件昆蟲(chóng)標(biāo)本和800個(gè)蛋的標(biāo)本。他藏品中的一些標(biāo)本現(xiàn)在仍然存放于蘇格蘭的愛(ài)丁堡大學(xué)，其中就包括來(lái)自毛里求斯的現(xiàn)在已經(jīng)滅絕的藍(lán)鴿標(biāo)本。

很快，這些標(biāo)本信息就被流傳到英格蘭，砷皂很快也在美國(guó)開(kāi)始被應(yīng)用，但是有些人因?yàn)樗亩練獠⒉粫?huì)選擇使用砷皂。隨后，1888年，羅蘭·沃德（Rowland Ward）發(fā)明了安全的防腐劑。而砷也一直被沿用到20世紀(jì)70年代。如今，我們所關(guān)心的解決年代久遠(yuǎn)的動(dòng)物標(biāo)本的保存問(wèn)題，仍然要提到砷皂，而砷皂其實(shí)只會(huì)被用在皮的內(nèi)部的薄薄一層。

動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的風(fēng)格

19世紀(jì)晚期-20世紀(jì)早期，美國(guó)野生動(dòng)植物立法機(jī)構(gòu)對(duì)于進(jìn)口鳥(niǎo)類(lèi)和外來(lái)鳥(niǎo)類(lèi)的立法相比同時(shí)期的歐洲更加嚴(yán)格，導(dǎo)致動(dòng)物標(biāo)本制作原料不得不來(lái)自本土。歐洲人與美國(guó)人一樣，很多人外出上班或經(jīng)商，不會(huì)以能夠拜訪達(dá)官顯貴為榮，而是以能夠外出打獵作為遠(yuǎn)征生活的基本?；丶視r(shí)，他們會(huì)帶回獵物用來(lái)裝飾他們的客廳、桌球房和精心設(shè)計(jì)的專(zhuān)門(mén)用來(lái)擺設(shè)戰(zhàn)利品的書(shū)房。標(biāo)本的數(shù)量和大小往往彰顯出男性的魅力和地位。

在印度，邁索爾的萬(wàn)·衣根（Van Ingen）兄弟是大型獵物捕獵者，一直到1999年，他們的工廠每年都會(huì)炮制出成千上萬(wàn)的標(biāo)本。1999年，把當(dāng)時(shí)所有的標(biāo)本都捐獻(xiàn)給了博帕爾地區(qū)自然歷史博物館。因?yàn)楦哔|(zhì)量的栩栩如生的標(biāo)本質(zhì)量和高標(biāo)準(zhǔn)的作品工藝，使得萬(wàn)·衣根很受追捧。

人們熱衷在競(jìng)技場(chǎng)上展示自己的成績(jī)，在室內(nèi)，林中小屋會(huì)高高豎起鹿角；客廳會(huì)堆滿獵鳥(niǎo)；甚至鄉(xiāng)下的旅館都會(huì)用魚(yú)、野雞、狐貍或水獺標(biāo)本裝飾，凸顯家庭的驕傲感。外來(lái)物種的魅力，加上動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的發(fā)展，在國(guó)內(nèi)掀起了新的裝飾潮流，女人們爭(zhēng)相用動(dòng)物標(biāo)本來(lái)裝飾自己的閨房或化妝間。玻璃罩下，色彩艷麗的鳥(niǎo)兒各有姿態(tài)，有的站在樹(shù)枝上瞭望，有的三兩個(gè)在吵架，這些奇妙的場(chǎng)景設(shè)定引得客人們的竊竊私語(yǔ)。裝飾的吸引力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了科學(xué)的真理和權(quán)威。

由于動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的技藝在19世紀(jì)不斷改良、進(jìn)步，動(dòng)物標(biāo)本具備了延續(xù)寵物到后代的作用。在今天，客戶會(huì)向動(dòng)物標(biāo)本剝制師表達(dá)這種情感需求，但動(dòng)物標(biāo)本剝制師們盡量避開(kāi)這種需求的存在，以避免不必要的麻煩。

羅蘭·沃德1912年寫(xiě)到：“如今，保存動(dòng)物有各種形式，將動(dòng)物分肢保存其中一部分，是目前最為流行的手段，但極少數(shù)人認(rèn)為這是最好的保存手段。對(duì)于一個(gè)人而言，動(dòng)物曾經(jīng)是他生命中最忠實(shí)的朋友或伙伴，也許動(dòng)物標(biāo)本是相對(duì)于將其埋葬或遺忘的最好回應(yīng)。”

動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)主要?jiǎng)冎茖?duì)象是狗，也有一些特殊情況，會(huì)剝制貓、鳥(niǎo)和其他動(dòng)物。女皇約瑟芬的猩猩標(biāo)本，身穿大衣，實(shí)實(shí)在在地坐在她的餐桌旁，標(biāo)本現(xiàn)今仍收藏在法國(guó)拉羅謝爾自然歷史博物館。弗洛倫斯·南丁格爾（Florence Nightingale）的小貓頭鷹，是1850年她在雅典的帕特農(nóng)神殿從幾個(gè)男孩子手里救下來(lái)的，現(xiàn)在人們可以在倫敦的弗洛倫斯·南丁格爾博物館參觀到。查爾斯·達(dá)爾文（Charles Darwin）有一只名字叫格里普的寵物烏鴉，被他做成標(biāo)本保存下來(lái)，現(xiàn)在作為私人藏品收藏在美國(guó)一個(gè)收藏家手里。彼得大帝的馬和兩條獵犬自1700年左右就收藏在俄羅斯圣彼得堡的動(dòng)物博物館，供人參觀欣賞。

動(dòng)物標(biāo)本的娛樂(lè)性質(zhì)被人們挖掘出來(lái)，這為許多的動(dòng)物標(biāo)本剝制師提供了另一個(gè)創(chuàng)作思路。羅蘭·沃德利用動(dòng)物標(biāo)本的娛樂(lè)性，用動(dòng)物或動(dòng)物身體中的一部分做成動(dòng)物形態(tài)的家具和物體。這種擬人化的立體模型作為娛樂(lè)工具逐漸流行開(kāi)來(lái)。就像沃爾特·波特（Walter Potter）是詮釋風(fēng)俗畫(huà)的藝術(shù)家代表，他的“結(jié)婚的小貓”、“幾內(nèi)亞小豬”、“玩耍的蟋蟀”和“賭博的老鼠”都是風(fēng)俗畫(huà)的代表作。

動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的衰落和崛起

動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)在大眾視線的衰落始于第一次世界大戰(zhàn)后，第二次世界大戰(zhàn)后又走了螺旋式下坡路。曾備受尊敬的戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念品都被人遺忘，大部分的收藏品也都消失了。動(dòng)物標(biāo)本的價(jià)格一落千丈，甚至有的直接被扔掉或焚燒。直到1990年，一個(gè)被遺棄的長(zhǎng)頸鹿的頭和脖子在倫敦的斯萊德美術(shù)學(xué)院外被發(fā)現(xiàn)，這一窘態(tài)才得以緩解。

一些戰(zhàn)前的獵人們喜歡把槍高高掛起，象征好運(yùn)。《庫(kù)蒙的食人獸》（Man-Eaters of Kumaon）的作者吉姆·科比特（Jim Corbett）是印度最有名的獵人，后來(lái)成為環(huán)保主義者，有一個(gè)大型野生動(dòng)植物保護(hù)國(guó)家公園就是以他的名字命名。同樣，《走出非洲》中，名叫丹尼斯·芬奇·哈頓（Denys Finch Hatton）的獵人，在肯尼亞一個(gè)人一天就捕殺了八只獅子，后來(lái)，他也將自己的余生都奉獻(xiàn)到自然資源保護(hù)中。endprint

瀕臨滅絕的野生動(dòng)物危及環(huán)境，公眾對(duì)野生動(dòng)物的關(guān)注升溫，自然資源保護(hù)的運(yùn)動(dòng)在二戰(zhàn)后迅速發(fā)展。世界野生動(dòng)物基金會(huì)（WWF）1961年成立，至今已在上百個(gè)國(guó)家運(yùn)行野生動(dòng)物保護(hù)項(xiàng)目。印度政府1975年禁止一切大型捕獵活動(dòng)，肯尼亞緊隨其后。在這個(gè)時(shí)候，競(jìng)技類(lèi)的動(dòng)物捕殺和動(dòng)物標(biāo)本制作都成為對(duì)保護(hù)野生動(dòng)物的致命威脅。

19世紀(jì)，任何事物都向簡(jiǎn)單化轉(zhuǎn)變，社會(huì)開(kāi)始流行起室內(nèi)裝飾，直到20世紀(jì)的最后十年，極簡(jiǎn)主義發(fā)展到頂峰，房間中不會(huì)有放置布滿灰塵的獵物的空間。動(dòng)物標(biāo)本變得不再吸引人。為了滿足成長(zhǎng)中的旅游貿(mào)易的需要，會(huì)有一些小標(biāo)本的制作，但還是會(huì)受到嚴(yán)格的進(jìn)口法則的限制。烏龜煙灰缸、鮮艷的紅嘴小鱷魚(yú)和貓鼬與蛇大戰(zhàn)的標(biāo)本制作也都不夠精良。英國(guó)的一些酒吧里開(kāi)始有一些之前用于裝飾電視屏幕的狐貍或者梭子魚(yú)的買(mǎi)賣(mài)產(chǎn)生，擁有者們認(rèn)為這是過(guò)時(shí)的玩物了，再玩這些東西會(huì)被人瞧不起，都急于轉(zhuǎn)手。

1996年，伊頓公學(xué)、溫莎大學(xué)紛紛倡議寶龍拍賣(mài)行處理掉大部分的動(dòng)物標(biāo)本藏品。藏品的廉價(jià)銷(xiāo)售使得拍賣(mài)行被圍得水泄不通。副教務(wù)長(zhǎng)總結(jié)其背后的原因：“動(dòng)物標(biāo)本與現(xiàn)在學(xué)校的學(xué)生需求和興趣已經(jīng)不相符合。其他很多學(xué)校也都極其謹(jǐn)慎地賣(mài)掉了在過(guò)去被當(dāng)做禮物的標(biāo)本藏品?！?/p>

很多大國(guó)家的大戶人家開(kāi)始清查存貨。1996年，康沃爾彭贊斯圣米迦勒山上的自然歷史收藏品都被送到當(dāng)?shù)氐呐馁u(mài)行賣(mài)掉。雖然有些個(gè)人藏品并不值錢(qián)，但總體而言，這些標(biāo)本都具有歷史和科學(xué)意義，是當(dāng)?shù)匾吧鷦?dòng)物生存變化的真實(shí)寫(xiě)照。

2003年，沃爾特·波特進(jìn)行了一次近年來(lái)最令人難忘的動(dòng)物標(biāo)本售賣(mài)。寶龍拍賣(mài)行再次接手這一大型藏品拍賣(mài)活動(dòng)。但與機(jī)構(gòu)拍賣(mài)不同，這種拍賣(mài)是需要運(yùn)作的商業(yè)交易，整個(gè)拍賣(mài)過(guò)程，幾乎沒(méi)有人愿意出價(jià)。最后一分鐘，達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）以一萬(wàn)英鎊的價(jià)格拍下波特的核心動(dòng)物標(biāo)本。來(lái)自大西洋兩岸的潛在買(mǎi)手們紛紛爭(zhēng)奪沃爾特·波特最著名的標(biāo)本，使競(jìng)標(biāo)達(dá)到高潮，以高昂的價(jià)格將其拍下。

21世紀(jì)，動(dòng)物標(biāo)本再次成為時(shí)尚潮流。動(dòng)物標(biāo)本市場(chǎng)至少已經(jīng)形成了十年，并且顯示出一些復(fù)興的信號(hào)，但在新世紀(jì)，動(dòng)物標(biāo)本更像是作為一種新的藝術(shù)形式出現(xiàn)。動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)如今呈現(xiàn)給大眾的面貌是不會(huì)危害到野生動(dòng)物的，使得動(dòng)物標(biāo)本買(mǎi)賣(mài)市場(chǎng)沒(méi)完全受到抨擊。動(dòng)物標(biāo)本剝制師也需要遵守規(guī)則，制作原料都是來(lái)自在馬路上被軋死、被其他動(dòng)物殺死或自然死亡的動(dòng)物。大多數(shù)國(guó)家會(huì)以嚴(yán)格的法律限制動(dòng)物標(biāo)本買(mǎi)賣(mài)的種類(lèi)。

博物館重新展示動(dòng)物標(biāo)本藏品，鼓勵(lì)更多動(dòng)物標(biāo)本進(jìn)館收藏，以期待推出新展。動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)的互動(dòng)教學(xué)也逐漸發(fā)展起來(lái)，允許孩子們掌握動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)這項(xiàng)技能。很多對(duì)動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)感興趣的成年人的興趣都是源于童年在博物館觀賞到的動(dòng)物標(biāo)本。

藝術(shù)家開(kāi)始把動(dòng)物標(biāo)本剝制術(shù)運(yùn)用到他們的作品中，媒體越來(lái)越多地報(bào)道這些藝術(shù)品，動(dòng)物標(biāo)本的價(jià)格開(kāi)始上漲，被認(rèn)作是十分有價(jià)值的商品，越來(lái)越多的潛在買(mǎi)家和收藏者開(kāi)始進(jìn)入到動(dòng)物標(biāo)本市場(chǎng)。

時(shí)裝設(shè)計(jì)師現(xiàn)在也對(duì)運(yùn)用自然歷史元素到他們的設(shè)計(jì)中感到信心十足，自然元素的運(yùn)用使得他們的設(shè)計(jì)看上去是現(xiàn)代與傳統(tǒng)的獨(dú)特結(jié)合。藝術(shù)家和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師，以及店鋪裝飾中都在不斷使用動(dòng)物標(biāo)本，結(jié)合到作品或設(shè)計(jì)中去。飯店或酒吧也使用動(dòng)物標(biāo)本進(jìn)行店面裝飾，這并不奇怪，這樣的裝修風(fēng)格正風(fēng)靡英美。動(dòng)物標(biāo)本以前是更受男人歡迎的裝飾風(fēng)格，而現(xiàn)在主要集中在女性人群中。endprint