稀缺是個(gè)相對(duì)的概念

陳燁

常言有道：物以稀為貴，稀缺性是奢侈的一大特征。奢侈品中，時(shí)常包含一定量的短缺資源而備顯尊貴，比如稀有寶石、稀有材質(zhì)，有著這些少見(jiàn)而又昂貴的材料，所以奢侈品便有了令人憧憬的神秘感?！耙苍S，人類本性驅(qū)使我們對(duì)于閃亮飾品和稀有物品懷有貪念?！币虼宋覀兛梢钥吹皆缒甑纳莩奁酚星稘M了各色寶石的金猴和金冠（17世紀(jì)）、有上面裝點(diǎn)著鉆石紅寶石和祖母綠的洛可可風(fēng)格葡萄牙金冠......

人們喜歡稀有材質(zhì)，將之視為奢侈，除了其稀缺難覓有價(jià)值之外，特別的生成環(huán)境也讓這些材質(zhì)具有奇特而美麗的色澤、花紋，像瑪瑙、玳瑁這些珍貴材質(zhì)有的晶瑩剔透，有的紋路美麗而有層次。但人類對(duì)自然的不斷索取將造成資源的普遍匱乏，如果說(shuō)，上述的審美因素讓人們鐘愛(ài)著稀有材質(zhì)的話，那么假設(shè)其他普通材質(zhì)也能做出這些珍稀品的效果呢？

策展人維爾慈巴選擇了一個(gè)用天然樹脂和頭發(fā)為原料的作品進(jìn)行展出，這個(gè)作品呈現(xiàn)出玳瑁、牛角、熱帶硬木的視覺(jué)效果，維爾慈巴表示，“隨著人口日益增長(zhǎng)，自然資源不斷消耗，唯一與人類增長(zhǎng)一起繁榮的東西就是稀少而奢侈的，在這個(gè)意義上，人類的頭發(fā)就是其中之一。”奢侈，也應(yīng)該具有可持續(xù)性。

由亞歷山大·格洛夫斯（Alexander Groves）和村上梓（Azusa Murakami）組成的英國(guó)夫妻設(shè)計(jì)組合“野豬工作室”，被冠以“垃圾拯救者”的名號(hào)，這次展出的頭發(fā)樹脂作品便出自他們之手——一組名為“Hair Highway”的精致工藝系列。用人的頭發(fā)和樹脂先做成花紋板材，再切割、重組、粘合，設(shè)計(jì)成梳妝臺(tái)、工具、梳子、盒子等物件，具有特殊紋理質(zhì)感的外觀完全可以媲美稀有材料。而更為難得的是，有別于一般精于商道的作法，格洛夫斯和村上沒(méi)有將手工部分交給熟手工匠以達(dá)到效率，而是花費(fèi)了很長(zhǎng)的時(shí)間去觀摩假發(fā)制作，并親手進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，從處理頭發(fā)開(kāi)始一直到熔膠倒模、切割、粘合，“那真的是緩慢的過(guò)程，但有一種令人安靜的愉悅。”他們還借用米蘭·昆德拉在《笑忘書》中的話道：“慢的程度往往和記憶深刻度成正比，而快的程度往往和遺忘的速度成正比?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2018/03/16/yosj201509yosj20150937-3-l.jpg" style=""/>

除了奢華之外，展覽作品的選擇也頗為考慮藝術(shù)家的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及材質(zhì)使用，其中奧地利設(shè)計(jì)師卡羅爾·鮑韋爾（Carol Christian Poell）的作品便因詭異的材質(zhì)運(yùn)用而入選。鮑韋爾于1996年在米蘭創(chuàng)立同名暗黑系時(shí)尚品牌，其中最為著名的是那款融化鞋，通過(guò)將皮質(zhì)進(jìn)行獨(dú)特的染色處理后，在表層涂上類似乳膠一樣的白色涂層，從而產(chǎn)生一種“融化”般的奇特視覺(jué)效果。他對(duì)材料的研究與開(kāi)發(fā)非常獨(dú)到，甚至可以說(shuō)，他是名實(shí)驗(yàn)家，他研制過(guò)半透明皮革，也常常在設(shè)計(jì)中運(yùn)用毛發(fā)、馬鬃、鐵片，甚至染血的牛皮。為了在服裝中產(chǎn)生特殊的反光效果，他還發(fā)明了一種含15%玻璃珠的面料。

稀有的概念并不是絕對(duì)的，只是相對(duì)而言，所以物質(zhì)是否稀有僅僅視乎情況而定，就像曾經(jīng)是奢侈品的自行車那樣，在今天也不過(guò)是尋常物。也就是說(shuō)，今天常見(jiàn)之物，也許在未來(lái)的某天將會(huì)變得稀缺，比如：塑料。

塑料，是石油化工產(chǎn)品，在工業(yè)與日常生活中得到廣泛的應(yīng)用。想象一下，在未來(lái)的2052年，由于全球石油資源枯竭，塑料已經(jīng)上升成為一個(gè)越來(lái)越稀缺的材料，那將是何翻景象？藝術(shù)家崔剛健的“塑料工藝師的崛起”（The Rise of the Plasticsmith）的作品就是建立在這個(gè)假設(shè)前提之下。“出生在大慶的我，深深體會(huì)到石油與塑料不單單是這個(gè)城市的支柱產(chǎn)業(yè)， 他們是這個(gè)城市最自豪的歷史?！钡偷漠a(chǎn)出在逐年下降，再過(guò)不久，大慶光輝的歷史可能會(huì)被遺忘。崔剛健設(shè)想后工業(yè)化時(shí)代的工人用塑料工藝品講述工業(yè)化時(shí)代的輝煌歷史，于是設(shè)計(jì)了這個(gè)晶瑩剔透的作品。經(jīng)過(guò)多次的實(shí)驗(yàn)制作，崔剛健終于用手動(dòng)擠壓機(jī)將透明的塑料材質(zhì)制作幾件家具，作品像融化的冰塊一樣的美麗，但其背后向“奢侈”提出的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題更值得深思：當(dāng)人類的欲望將地球的資源抽干，連塑料兜成為一種令人垂涎的材料時(shí)，奢侈的意義在哪里？

奢侈品的材質(zhì)討論帶來(lái)了關(guān)于價(jià)值與標(biāo)準(zhǔn)的相關(guān)問(wèn)題，在探討中很容易就發(fā)現(xiàn)對(duì)價(jià)值的理解不是永恒不變的，展示中那些顛覆我們傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)的、那些被我們所忽視的、被我們鄙視的材質(zhì)，挑戰(zhàn)著“奢侈”的概念，而我們必須認(rèn)識(shí)到：稀缺，只是個(gè)相對(duì)的概念。endprint