尹曉東：社會(huì)需求倒逼兒童藝術(shù)創(chuàng)作

陳莉莉

中國(guó)兒童藝術(shù)劇院經(jīng)典劇目《十二生肖》劇照

北京市東安門大街64號(hào)，繁華的王府井商圈，能容納700多觀眾的中國(guó)兒童劇場(chǎng)矗立其中?！肮渫醺⒖磧和瘎　闭蔀橹袊?guó)兒童藝術(shù)劇院（以下簡(jiǎn)稱“中國(guó)兒藝”）的新口號(hào)。

這個(gè)中國(guó)唯一一個(gè)以觀眾服務(wù)對(duì)象命名的國(guó)家劇院，即將迎來60周年院慶。對(duì)于中國(guó)兒童藝術(shù)劇院院長(zhǎng)尹曉東來說，這是一個(gè)內(nèi)外機(jī)遇兼具的時(shí)點(diǎn)。

一方面是兒童藝術(shù)市場(chǎng)迅速崛起——它既包括演出，也有藝術(shù)培訓(xùn)。同時(shí)，作為一家國(guó)有院團(tuán)，中國(guó)兒童藝術(shù)劇院也承擔(dān)著公共文化服務(wù)和對(duì)外文化傳播這樣的現(xiàn)實(shí)任務(wù)。

尹曉東2014年1月起調(diào)任中國(guó)兒藝院長(zhǎng)，之前曾在文化部藝術(shù)司戲劇處和演出處工作，也曾任國(guó)家京劇院副院長(zhǎng)。

現(xiàn)在，他經(jīng)常帶領(lǐng)中國(guó)兒藝的演員去幼兒園、小學(xué)，在演員們用蔬菜、抹布等日常道具變出小鴨子、鴕鳥等小動(dòng)物的歡樂氛圍中，孩子們感受到了兒童戲劇的魅力。

在尹曉東看來，自己所領(lǐng)導(dǎo)的這個(gè)劇院，是一個(gè)不可或缺的寓教于樂的場(chǎng)所。

劇場(chǎng)是一個(gè)陶冶心靈的場(chǎng)所

《瞭望東方周刊》：你如何評(píng)價(jià)當(dāng)前中國(guó)兒童藝術(shù)創(chuàng)作演出的現(xiàn)狀？

觀眾在中國(guó)兒童藝術(shù)劇院觀看兒童劇《小卡車·變變變》

尹曉東：與前兩年相比有了很大的不同，主要是社會(huì)環(huán)境發(fā)生了很大的變化。從整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的演出數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)看，2014年兒童舞臺(tái)藝術(shù)作品的演出場(chǎng)次和收入均排在前列，演出場(chǎng)次達(dá)1.85萬場(chǎng)，比2013年上升50.41%，票房收入達(dá)7.4億元，比2013年上升80%以上。

同時(shí)，從事這方面創(chuàng)作和演出的機(jī)構(gòu)越來越多。過去主要是我們20多家國(guó)有院團(tuán)，但現(xiàn)在民營(yíng)劇團(tuán)大量增長(zhǎng)，不是專業(yè)的兒童院團(tuán)也排兒童劇。由于兒童藝術(shù)市場(chǎng)的門檻相對(duì)較低，必然出現(xiàn)良莠不齊的現(xiàn)象。結(jié)果，導(dǎo)致劇目原創(chuàng)不足，存在同質(zhì)化、粗制作的行業(yè)困境。

另一個(gè)變化是，孩子、家長(zhǎng)、學(xué)校以及社會(huì)機(jī)構(gòu)越來越重視兒童藝術(shù)教育和培訓(xùn)，以前的藝術(shù)教育主要是學(xué)習(xí)聲樂、器樂、舞蹈，現(xiàn)在更多人愿意到劇場(chǎng)看演出。

總體來說，目前兒童藝術(shù)市場(chǎng)正呈現(xiàn)蓬勃之勢(shì)，這主要表現(xiàn)在兒童劇演出、兒童藝術(shù)培訓(xùn)方面，所以現(xiàn)在出現(xiàn)了許多新興的演出和培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。這一趨勢(shì)還將延續(xù)。

兒童是國(guó)家和民族的未來，這就要求服務(wù)這一群體的從業(yè)者拿出更多的良知和社會(huì)責(zé)任感，始終把社會(huì)效益放在首位，而不是唯利是圖。

《瞭望東方周刊》：你如何看劇場(chǎng)對(duì)兒童成長(zhǎng)的影響？

尹曉東：為什么要去劇場(chǎng)？太多人有這樣的問題和疑惑。劇場(chǎng)不是游樂場(chǎng)，它是傳遞美的場(chǎng)所。孩子們只有在藝術(shù)的陶冶中才能去發(fā)現(xiàn)美、鑒賞美，進(jìn)而創(chuàng)造美。孩子們有了對(duì)美的感知，才會(huì)健康快樂地成長(zhǎng)。

蘇聯(lián)剛解體時(shí)，只有兩個(gè)地方排隊(duì)，那就是面包店和劇場(chǎng)。所以他們出現(xiàn)了那么多世界級(jí)的藝術(shù)家。

我一直認(rèn)為對(duì)一個(gè)人藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)一定是從小開始的。

謝幕時(shí)總能獲得長(zhǎng)時(shí)間的掌聲，這能看到西方人對(duì)于藝術(shù)的尊重。看現(xiàn)場(chǎng)演出已經(jīng)成為他們不可缺少的社會(huì)生活，很少有人中途退場(chǎng)。

但是在中國(guó)不一樣，還需要做更多的藝術(shù)普及。

有一次我們?nèi)V東一個(gè)地方做公益演出，那里的孩子之前幾乎沒有機(jī)會(huì)看舞臺(tái)演出。孩子們不知道演出什么時(shí)候是結(jié)束，都退場(chǎng)了，其實(shí)還有一個(gè)結(jié)尾。等演員們出來謝幕時(shí)，就剩前面一排六七個(gè)當(dāng)?shù)卣ぷ魅藛T，場(chǎng)面特別尷尬。他們對(duì)我說抱歉，我說不是你們抱歉，是我們來得太少了。孩子們都沒看過戲，是我們應(yīng)該抱歉。這個(gè)事情給我刺激太大了。

這兩年我們大量增加了外出公益演出，去二、三線城市，甚至區(qū)縣。這個(gè)工作已經(jīng)堅(jiān)持了7年，在中國(guó)兒藝占很大的比重。地方也應(yīng)該有這方面的鼓勵(lì)和扶持，為孩子們看藝術(shù)演出創(chuàng)造更多的機(jī)會(huì)。

兒童劇也應(yīng)更多“走出去”

《瞭望東方周刊》：你們現(xiàn)在的主要工作還有什么？

尹曉東：2014年中國(guó)兒藝去了6個(gè)國(guó)家。過去58年我們“走出去”的國(guó)家是8個(gè)，2015年則出訪了10個(gè)國(guó)家和地區(qū)，以后出訪的國(guó)家會(huì)越來越多。

《瞭望東方周刊》：“走出去”的過程中遇到了哪些問題？

尹曉東：兒童劇“走出去”最大的障礙是語言。后來我們?cè)诠?jié)目編排上考慮特殊性，盡量減少臺(tái)詞，更多采用肢體語言。當(dāng)然也不是所有的節(jié)目都適合“走出去”。

此外國(guó)外的兒童劇絕大多數(shù)都是小劇場(chǎng)，中國(guó)兒童劇以大劇場(chǎng)見長(zhǎng)。這就逼我們要多做一些小劇場(chǎng)劇目。我們要把大劇場(chǎng)的演出改編為小劇場(chǎng)，這中間的難度也挺大的。

我有一個(gè)理想，就是希望中國(guó)兒藝的劇目也能走進(jìn)林肯藝術(shù)中心，走進(jìn)英國(guó)、法國(guó)等更多國(guó)際知名舞臺(tái)，這樣才能完整呈現(xiàn)我們的水準(zhǔn)。

說實(shí)話，兒童劇走出去有一定的困難，不像京劇、交響樂、芭蕾、歌劇，它們要么是中國(guó)國(guó)粹，要么本身就是外來藝術(shù)形式。

《瞭望東方周刊》：為什么特別重視“走出去”？

尹曉東：兒童藝術(shù)“走出去”比其他藝術(shù)更有意義。一是播撒友誼的種子，兒童是世界的未來，一個(gè)外國(guó)孩子如果從小看過一場(chǎng)來自中國(guó)的精彩演出，就會(huì)在他幼小的心靈留下深刻的烙印，他就會(huì)對(duì)這個(gè)國(guó)家抱有美好的感情。

2014年，我?guī)а輪T去法國(guó)演《小吉普，變變變》，在巴黎小學(xué)校園，與孩子們面對(duì)面交流。演完后，我們上車要走的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)演員不在車上，只好回頭去找。結(jié)果是孩子們把演員抱住了，不讓她們離開。

二是傳遞中華優(yōu)秀文化，由于兒童劇不是藝術(shù)形式的界定，因此一切藝術(shù)形式都可以拿來為我所用。如果在兒童劇中融入一些中國(guó)戲曲的元素，就可以增加民族識(shí)別度，更重要的是可以通過藝術(shù)傳達(dá)中國(guó)故事、中國(guó)形象和中國(guó)精神。

一個(gè)西班牙農(nóng)場(chǎng)里的孩子長(zhǎng)大后可能會(huì)記得，小的時(shí)候看過一場(chǎng)中國(guó)的好戲，里面那些中國(guó)元素也會(huì)浮現(xiàn)出來。

我們以后還會(huì)加快步伐。這樣的交流倒逼我們要多創(chuàng)作些適合“走出去”的劇目。在今后的創(chuàng)作中，我們會(huì)有所側(cè)重。

在文化交流層面，不能老是逆向交流，我們也要把好東西送出去。

直面現(xiàn)實(shí)生活的好戲還不多

《瞭望東方周刊》：面對(duì)國(guó)內(nèi)外不同的演出任務(wù)，如何進(jìn)行改革和創(chuàng)新？

尹曉東：我們確實(shí)進(jìn)行了很多改革。劇目投入創(chuàng)作前，采取論證制度，用匿名的方式來論證這部戲能不能上演。針對(duì)創(chuàng)作人員，劇院每年拿出一部分資金，進(jìn)行集體觀摩。

這兩年，我們幾乎把全部在北京演出的國(guó)際、國(guó)內(nèi)的好戲都看了。這種學(xué)習(xí)觀摩對(duì)創(chuàng)作者來說確實(shí)有收獲，會(huì)把這些收獲轉(zhuǎn)化到自己的創(chuàng)作中去。我們自己的新劇目上演后，都會(huì)組織專家和觀眾一起開研討會(huì)，孩子、家長(zhǎng)和老師都會(huì)參與。我們也開通了微博、微信平臺(tái)，這些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)經(jīng)常能收到各種觀后感，孩子們的語言又特別質(zhì)樸。

我們?cè)?jīng)收到《寶船》的一篇觀后感，它是老舍唯一一部?jī)和瘎∽髌?。觀后感采用自問自答的方式：優(yōu)秀的兒童劇能給孩子們帶來什么呢？是美，是感動(dòng)，是善惡的分辨等等，很長(zhǎng)的一篇。這樣的回饋?zhàn)屛覀兏械教貏e滿足，感覺所有付出都值得。

從演出方面，我們實(shí)施優(yōu)秀劇目輪換上演制，不希望像狗熊掰棒子，排一部戲，過不久就扔掉?，F(xiàn)在有30多部可以隨時(shí)都能拿出來上演的劇目。

在創(chuàng)作方面，堅(jiān)持中國(guó)經(jīng)典、外國(guó)經(jīng)典、現(xiàn)實(shí)題材三者并舉。但現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作還是弱項(xiàng)，直面現(xiàn)實(shí)生活的好戲還不多，充滿想象力和創(chuàng)造力的科幻題材更少。

現(xiàn)在我們的票房收入主要還是靠經(jīng)典劇目。每當(dāng)演出淡季時(shí)，上座率有點(diǎn)低，我們就拿出這些戲，上座率馬上就變得很好。

這也給我們帶來了一個(gè)壓力，經(jīng)典是必需的，但也不能缺乏現(xiàn)實(shí)題材。但兒童現(xiàn)實(shí)題材的戲，創(chuàng)作難度很大?？磻虻氖莾和菍憫虻氖浅赡耆?。你認(rèn)為是貼近了孩子的生活，但他們會(huì)覺得你很“幼稚”。

《瞭望東方周刊》：從中國(guó)兒童藝術(shù)劇院的實(shí)踐看，國(guó)有院團(tuán)進(jìn)行市場(chǎng)運(yùn)作的劣勢(shì)和需要改進(jìn)的方面有哪些？

尹曉東：藝術(shù)品是特殊商品，兒童藝術(shù)品更為特殊。我不贊成兒童劇過度市場(chǎng)化。中國(guó)兒藝的演出一直保持低價(jià)位，而且每年要舉辦不少于50場(chǎng)純公益性演出。因?yàn)閮和瘎∈紫纫袚?dān)的是社會(huì)責(zé)任和文化責(zé)任。

社會(huì)責(zé)任體現(xiàn)在要通過作品傳遞真善美，弘揚(yáng)和踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀;文化責(zé)任表現(xiàn)在通過不同藝術(shù)形式的作品，達(dá)到藝術(shù)普及的目的。但是，這一切都要通過演出來實(shí)現(xiàn)，因而運(yùn)用多種手段，不斷地?cái)U(kuò)大宣傳和演出營(yíng)銷是我們需要改進(jìn)的工作。