品讀嘉善國(guó)際木雕城東方美術(shù)館官窯瓷器展

文/張永溪

（作者系原青海省博物館館長(zhǎng)）

我很榮幸在一次朋友的聚會(huì)上，認(rèn)識(shí)了臺(tái)灣天禧美術(shù)館館主資深大藏家吳明憲先生。他博覽群書，學(xué)富五車，對(duì)華夏五千年文化史如數(shù)家珍。他收藏的古玩范圍十分廣泛，包括青銅器、瓷器、玉器、書畫和雜項(xiàng)等各類藏品都達(dá)到高、精、珍的水平。

為了宏揚(yáng)中華民族悠久歷史和燦爛文化，展現(xiàn)宋、元、明、清時(shí)期官窯瓷器的藝術(shù)魅力，經(jīng)協(xié)商我們從臺(tái)灣天禧美術(shù)館浩如煙海的瓷器藏品中遴選了宋五件，元三件，明六十二件和清四十六件，共計(jì)一百十六件展品，在嘉善國(guó)際木雕城六樓東方美術(shù)館展出，以提供廣大古玩愛(ài)好者鑒賞。參觀如此規(guī)模的官窯瓷器展，將是一場(chǎng)品鑒官窯瓷器的饕餮盛宴。

官窯瓷器是指專門為皇家燒造的瓷器，有生活用瓷、陳設(shè)用瓷和觀賞用瓷。宋朝五大名窯：汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯，均選用精品，供皇家使用。元朝沒(méi)有設(shè)立御窯廠，主要皇家用瓷來(lái)自瓷都景德鎮(zhèn)，未見官窯款識(shí)，只見有“樞府”款瓷器，應(yīng)是皇家用瓷。明朝永樂(lè)以后由景德鎮(zhèn)御窯廠為皇家提供用瓷，但永樂(lè)很少寫款。從宣德開始署名“大明宣德年制”……但明朝沒(méi)有正統(tǒng)、天順、景泰等款，稱為“空白期”。清朝到康熙十九年始在景德鎮(zhèn)設(shè)立御窯廠，內(nèi)務(wù)府派駐官員，督理景德鎮(zhèn)制瓷。

在展出的五件宋朝瑰寶中，有汝窯粉青釉觚型尊，上刻壽成殿皇后閣底款；官窯出戟尊，建福宮底款；汝窯天青釉水仙盆；鈞窯天青釉玫瑰紫折沿盆等，都應(yīng)是北京故宮舊藏。還有一件官窯海棠洗（見圖1），口徑長(zhǎng)23.2cm，口徑寬17.2cm，高8.8cm，為折沿倭角長(zhǎng)橢圓形海棠洗，器型規(guī)正，曲線和弧度秀美，四足紫黑色露胎顏色如赤鐵，粉青色釉肥潤(rùn)厚如凝脂，富有玉質(zhì)感，器表大開片色如鱔血，小開片似冰裂。器底有乾隆御題詠瓷詩(shī)一首：“李唐越器久稱無(wú)，趙宋官窯珍以孤，色自粉青泯火氣，紋猶血裂似冰膚。”乾隆壬寅（1782年）御題，乾隆皇帝認(rèn)為唐朝越窯瓷器很久沒(méi)有見了，宋朝的官窯瓷器也是非常珍貴和稀少，此器粉青釉的表面已經(jīng)沒(méi)有火氣，溫潤(rùn)如玉，血裂開片的表面猶如小孩冰潔的肌膚一樣。這件官窯海棠洗器型美、釉色美、開片美，美輪美奐，應(yīng)是乾隆把玩之物。

元朝展品有：青花戲曲人物蕭何月下追韓信圖梅瓶，釉里紅龍紋扁瓶和霽藍(lán)釉描金銀彩碗等。后者為海內(nèi)外罕見之珍品（如圖2），口徑21.2cm，高9cm，元朝藍(lán)釉為進(jìn)口料，見有藍(lán)釉白龍梅瓶，藍(lán)釉描金銀彩碗，迄今未見報(bào)導(dǎo)，此器除圈足外通體施藍(lán)釉，碗外下部有一圈描金彩蓮瓣紋，口沿下有一圈纏枝蓮紋，花為金彩，枝葉為銀彩，器內(nèi)口沿有一圈描金彩勾云紋邊飾，中間為暗花追尾龍兩條，器內(nèi)碗底外面是一圈暗花廻紋，中間暗花六蓮瓣，上有雜寶紋。圈足露胎處有一塊白釉，釉和胎交接處有一圈淡淡的火石紅。釉色、器型、飾紋、修胎全部符合元朝瓷器的特征，是元朝瓷器中之珍品和孤品。

在明朝的六十二件瓷器中，有洪武、永樂(lè)、宣德瓷器二十一件，其中青花十六件，永樂(lè)青花云龍紋直頸扁壺（見圖3），高45cm，高端、大器，壺身通體前后各畫一條三爪回頭云龍，龍身較瘦，四肢靈動(dòng)，強(qiáng)而有力，龍頭回眸，兩眼炯炯有神，生動(dòng)傳神，透著元朝龍的遺風(fēng)。頸部和口沿繪纏枝蓮紋。畫工精細(xì)，青花濃淡相宜，色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，所用進(jìn)口之“蘇尼勃青”鈷料，形成濃重的結(jié)晶。斑點(diǎn)有暈散，有凹凸不平狀。圈足露胎處白砂胎溫潤(rùn)細(xì)膩；釉面肥厚、瑩潤(rùn)、平凈無(wú)桔皮紋，為永宣青花器瑰寶。

斗彩為釉下青花和釉上諸彩斗奇爭(zhēng)艷之意，另有青花填彩、青花點(diǎn)彩和青花加彩之稱謂，斗彩始于明成化。明成化斗彩雞缸杯舉世聞名，我們這次展出的明成化三十八件瓷器中有二十二件斗彩瓷器，不但有雞缸杯、葡萄杯、人物杯、團(tuán)花杯，還有花卉、海馬、海象天字罐，斗彩飛象蟋蟀罐等，更有甚者，天禧美術(shù)館藏有一件斗彩雞紋僧帽壺（見圖4）。通高21cm（而斗彩雞缸杯的高度只有3.5cm，是僧帽壺的六分之一），底部接近圈足處畫一圈蓮瓣紋，腹部和頸部大面積畫牡丹、湖石、花草、蜻蜓、小蟲、公雞、母雞和小雞。雄雞引頸高亢而立，雌雞覓食小蟲和小雞嬉戲，釉下青花采用淡雅幽菁的“平等青”料畫出蘭花、湖石、花草、動(dòng)物，顯得娟秀媚人。青花輪廓線內(nèi)填以鮮艷透明如雞血的紅色，綠色透亮中閃黃和嬌嫩透明的鵝黃色，釉下青花和釉上諸彩爭(zhēng)奇斗艷，好一派田園自然之美麗風(fēng)光，讓人愛(ài)不釋手，流連忘返。

在清朝的四十六件官窯瓷器中，除青花、斗彩、粉彩和五彩等精品外，三十二件琺瑯彩瓷器突顯了這次展覽的宗旨——琺瑯彩大觀?，m瑯彩瓷器存世量稀少，尤其是宮廷造辦處監(jiān)制，皇帝親自審稿并下旨由宮廷畫家繪制的集詩(shī)、書、畫、印于一體的作品，堪稱稀世之寶。

琺瑯彩瓷器是清代康熙、雍正、乾隆三朝著名的宮廷御用瓷器，琺瑯又稱“佛郎”，是13世紀(jì)由阿拉伯地區(qū)傳入我國(guó)的一種銅質(zhì)工藝品，“掐絲琺瑯”和“銅胎畫琺瑯”，康熙五十一年以后，康熙皇帝將景德鎮(zhèn)已燒好的素白胎上涂紅、黃、藍(lán)、綠、胭脂等彩料作底，然后在底色上采用進(jìn)口琺瑯彩料繪牡丹、蓮花、虞美人等紋飾，再經(jīng)低溫爐火燒制而成。雍正時(shí)期的琺瑯彩瓷器最為精美。用景德鎮(zhèn)特制的白釉瓷胎，由皇帝親自參與，審核設(shè)計(jì)畫稿，宮廷畫師奉旨彩繪，名師良匠負(fù)責(zé)燒造，宮內(nèi)研創(chuàng)多種琺瑯彩顏色，繪上花鳥、竹石、山水等各種不同畫面配以詩(shī)、書、印，成為一件融詩(shī)、書、畫、印于一體的藝術(shù)珍品。乾隆時(shí)期北京有三處燒造琺瑯彩地點(diǎn)：一是皇帝寢宮旁邊的養(yǎng)心殿配房；二是怡親王府；三是圓明園。乾隆二十一年以后宮內(nèi)琺瑯作坊移出京城，改由廣東粵海關(guān)制作。此后的琺瑯彩已不再具有清宮琺瑯獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的魅力了。

存世的康、雍、乾三代琺瑯彩瓷器中，直徑或高度超過(guò)21cm的器物未見報(bào)導(dǎo)。在這次三十二件琺瑯彩展品中有一件雍正琺瑯彩牡丹蘆雁紋過(guò)枝大盤，直徑有50.8cm（見圖5）。盤的正面畫有六朵牡丹，三根蘆葦，兩只蘆雁在空中成雙成對(duì)飛舞，下面有一只翠鳥在天上飛舞，朝著站在蘆葦稈上的翠鳥飛去，好一派生機(jī)盎然的自然美景。牡丹花瓣由淺到深有色界過(guò)渡，使牡丹花呈現(xiàn)出立體感，花朵飽滿，鮮艷欲滴。鳥的羽毛、翅膀、爪、頭和眼，畫工細(xì)膩，生動(dòng)傳神。盤的背面畫四朵牡丹，兩枝蘆葦，牡丹根部畫有一大塊山石和花草，顯得根深葉茂，并寫有行書詩(shī)二句：“斜依風(fēng)葦藂藂裊，逺飏煙波渺渺平。”詩(shī)前有胭脂水陽(yáng)文“佳麗”引首章一方，詩(shī)后有胭脂水陰文“四時(shí)”印和陽(yáng)文“清香”印各一方。盤底心有青花雙欄圈“大清雍正年制”楷書款。該盤胎土潔白細(xì)膩，整體厚重，做工規(guī)正，釉色肥潤(rùn)，白中泛青，畫工精細(xì)準(zhǔn)確，有西方油畫效果，透露出郎世寧的風(fēng)格。詩(shī)句行楷，書法束張欹正，飄逸瀟灑，透出大家之氣。如此畫工精美，器型碩大，書法嚴(yán)整，集詩(shī)、書、畫、印于一體的琺瑯彩大盤舉世無(wú)雙。

在展出的二十六件乾隆瓷器中，除難得一見的琺瑯彩天干地支轉(zhuǎn)心瓶、琺瑯彩百花不落地描金梅瓶和斗彩云龍福海紋雙鳳耳抱月瓶外，黃地粉彩龍紋梅瓶（見圖6），高37cm，此梅瓶器型規(guī)整，端莊秀麗，瓶底和瓶口內(nèi)施松石綠釉，顯出乾隆時(shí)期特征——淡雅，因吹釉工藝之故，仔細(xì)觀察，綠釉有濃淡不勻之感。底部有“大清乾隆年制”六字青花篆書款。圈足向上第一層是胭脂水三角形幾何紋邊，上面是綠白相間的海水紋，通體畫五條云龍，前面為胭脂紅立式正面龍，左邊上畫藍(lán)色龍，下面粉紅色龍，頭部都朝前，右邊上畫粉紅色龍，下畫藍(lán)色龍，兩龍頭相對(duì)，似有情感交流。五條均為五爪龍，兩條黑色長(zhǎng)須，飄逸灑脫。肩部有一圈胭脂紅蓮瓣紋，藍(lán)色廻紋和胭脂紅冰地花朵紋。此器通體黃釉，是皇家專業(yè)之釉色，顯出雍容華貴、富麗堂皇的皇家氣魄。

縱觀展覽，每件展品都精妙絕倫，讓人目不暇接，回味無(wú)窮，嘆為觀止，拍案叫絕。一次能飽覽如此眾多之官窯瓷器，實(shí)乃此生沒(méi)有虛度。