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    現(xiàn)代文明與游牧文明的碰撞

    2021-08-03 19:51:20廖天
    名作欣賞·評論版 2021年7期
    關(guān)鍵詞:額爾古納河右岸現(xiàn)代化文明

    摘 要:隨著社會現(xiàn)代化進程的發(fā)展,城市文明帶給人們生活便利和物質(zhì)豐富的同時,也帶來了生態(tài)的破壞,留給大自然的空間越來越少,隨之產(chǎn)生的一系列問題又反過來影響了人們的生活。面對著畸形發(fā)展的社會生活,遲子建將目光投向鄂溫克民族的游牧文明,在小說《額爾古納河右岸》中,她以該民族幾代人的故事為主要敘事內(nèi)容,展示了現(xiàn)代文明與游牧文明之間的碰撞,揭示社會現(xiàn)代化的弊端帶給我們的警示。

    關(guān)鍵詞:文明 《額爾古納河右岸》 現(xiàn)代化

    文明,是人類認識和適應社會的產(chǎn)物,是一個民族習慣了的生活方式和精神價值。鄂溫克族在獨特的自然生活環(huán)境里誕生并延續(xù)著他們獨特的部落文明,逐馴鹿和游獵為生的生存方式,充滿人倫關(guān)懷、敢愛敢恨的人際關(guān)系,日久累積的生活智慧,還有敬畏自然的價值認知,等等。但是在現(xiàn)代化進程中,他們的文明被強勢的現(xiàn)代文明所沖擊,產(chǎn)生的結(jié)果是弱勢的游牧文明被迫離開根植的土壤,被迫融入現(xiàn)代文明中,現(xiàn)代人借此標榜現(xiàn)代文明的巨大貢獻,但在這份榮譽背后掩藏了一些問題,使得鄂溫克族的傳統(tǒng)文明岌岌可危。

    一、現(xiàn)代化沖擊著游獵生活

    鄂溫克族的意思是“住在大山林里的人們”,主要分布在黑龍江省訥河縣和內(nèi)蒙古自治區(qū)。額爾古納河右岸的森林里不僅有遮天蔽日的大樹,還遍布著大小河流。在茂密的森林里流竄著大尾巴的灰鼠,隱匿著壯碩的黑熊,躲藏著機敏的堪達罕,潛伏著兇殘的狼。鄂溫克族就在叢山之間穿行,馴鹿去哪里,他們就把自己的希楞柱扎在哪里。傳統(tǒng)的鄂溫克族人是離不開額爾古納河的,他們一直以它為中心,在它眾多的支流旁生活?!岸鯗乜巳擞兄伺c自然和諧相生的生態(tài)文化,生態(tài)觀念大自然是永恒而獨立存在的敬畏象征,鄂溫克人與自然形成相互融合的整體”a。他們的生活方式總是表現(xiàn)出對大自然的敬畏——在打獵的時候會放過動物的幼崽;駐扎處的獵物變得稀少了,他們就遷移到別處;在搬遷時,總要把挖火塘和搭建希楞柱時戳出的坑用土填平,再把垃圾清理在一起深埋,這樣森林就不會留下疤痕;他們不會砍樹做燒柴,只拾取自然脫落的樹枝或者被狂風擊倒的樹等;他們的生活用品都是環(huán)保的,是用自然界的東西自己粗加工制成的。珍惜自然、崇尚自然是他們骨子里刻下的印記,他們的生活方式里處處滲透體現(xiàn)了這一思想,并且在歷史中沉淀成了自己的民族文化。這種文化甚至影響到了馴鹿,就連馴鹿吃東西都很愛惜,它們從草地走過,是一邊行走一邊輕輕啃著青草的,所以植被總是毫發(fā)未損的樣子,該綠的還是綠的;它們吃樺樹和柳樹的葉子,也是啃幾口就離開,讓那樹依然枝繁葉茂。

    生活在山里還使得他們具有很多生活智慧。譬如從松鼠收集蘑菇所處的樹脂的位置上,可以判斷出冬天的雪大不大;從東南方來的雨一般是暴雨;還有一些植物像是鹿食草,馬糞包可以止血,等等,他們學會從自然界獲取有利于生產(chǎn)生活的信息,并將其傳遞給后代。政府開發(fā)大興安嶺時砍倒了一片又一片的樹林,山上已經(jīng)不太適合以游牧和狩獵為生的鄂溫克族生存了。在政府的動員以及自身需要下,鄂溫克族決定離開山林,定居山下,睡在沒有星星和風聲的白墻紅頂?shù)姆孔永铩?/p>

    現(xiàn)代化就像一場“疾病”,最先發(fā)作在馴鹿身上,被關(guān)進鹿圈后,它們對草和樹枝不聞不碰,沒過多久,就接二連三的病倒了,一匹接一匹的死去;其次發(fā)作在山林里,伐木聲越來越響,森林越來越稀疏,動物也越來越少,河流小溪開始干涸;就連舉行風葬都不容易找到四棵直角相對的大樹了,水土流失等自然災害應運而生;接著發(fā)生在人身上,在與日本人的商品交換中,人們學會了為了利益而欺騙。小說《額爾古納河右岸》中的伊蓮娜具有典型意義,在山里的時候她渴望山外的世界,憑借著藝術(shù)走近城市,又因自己的藝術(shù)和舍棄不掉的生活方式,回到山里。原本畫作中的風景和動物是憑著真摯的情感以及對自然的敬畏,但城市的生活讓她的畫里少了靈魂,多了利益。為了尋找靈感,她重新回到根植的土地上,但眼前的利益又讓她違背初衷,繼續(xù)沉浮在虛妄的假象里。最后她在妮浩跳神中看到了真實,用兩年的時間剖析和懺悔自己,但終究平衡不了需求與追求,最終隨著貝爾茨河流向了自由,回歸自然。最后這場“疾病”傳染了整個民族。隨著森林的大面積砍伐,山里可供鄂溫克族生存的空間越來越少,城鎮(zhèn)生活又使老一輩人和馴鹿不適應,現(xiàn)代文明中的人又說,馴鹿游走時會破壞植被和生態(tài)平衡,加之禁獵,徹底讓以養(yǎng)鹿、狩獵為生的鄂溫克族失去了原來的生活方式?!罢邕t子建寫這部小說的觸發(fā)點一樣,已經(jīng)下山的獵戶難以接受與以往不同的生活方式,日子并不好過,許多人又被迫重回大山過起傳統(tǒng)的日子,但是山上可供他們維持這種日子的空間又越來越逼仄了”b。長此以往,鄂溫克族的后代就逐漸適應了城鎮(zhèn)化的生活,這個民族也就失去了最重要的東西——傳承。

    二、原始文明對現(xiàn)代文明的妥協(xié)

    “遲子建那些富有地域色彩的小說,充滿著自然與人性的美,她樸實地述說著發(fā)生在黑土地上的故事,執(zhí)著于挖掘被原始落后所遮蔽的人性美和人情美”c。鄂溫克族有種存放東西的建筑,叫“靠老寶”,它是從不上鎖的,即使人們路過不是本氏族所建的,但如果確實急需東西,也完全可以自取,還不還都無所謂,沒有人抱怨。在與人相處上也充滿著包容和溫暖,小說中拉吉米的親人全部去世之后,“我”把他接到自己的部落;坤德去世后也可以把遺體帶回自己的氏族;對于再討厭的人,部落的人都愿意為他做一切努力,當馬糞包被熊骨卡住喉嚨的時候,大家為他用盡一切辦法,甚至妮浩還為救他而犧牲了一個孩子。

    在文中有兩個典型人物。一個是妮浩,妮浩完全體現(xiàn)了鄂溫克族所擁有的那種人性的無私,把別人的孩子當作自己的孩子,為了救與自己毫無關(guān)系的人三次失去了自己的孩子,最后在森林發(fā)生大火的時候,為了跳神求雨,她甚至獻出了自己的生命。另一個是伊芙琳,她是一個極具人性弱點的角色?!袄习傩沾蠖鄶?shù)都處在這么一種尷尬狀態(tài)之中:既不是大惡,也不是大善,他們都是有缺點的好人,生活得有喜有憂,他們沒有權(quán)也沒有勢,徹底沒有資本,他不可能做一個完全的善人或惡人,只能用小聰明小把戲,以不正當?shù)氖侄稳樽约耗踩∷嚼谶@一過程中,他會左右為難備受良心折磨,處在非常尷尬的狀態(tài)之中”d。伊芙琳因為婚姻的不幸,對別人的幸福產(chǎn)生嫉妒和鄙視,多言多語,惡語傷人。但她又是容易心軟的,當她吵著分配不均,拉吉達每次都把最不好的肉留給他自己的時候,就不好意思再要求什么了。又因為對妮浩的憐憫,在外來醫(yī)生給了藥后,她馬上把藥給妮浩看,說“有治病的東西了,以后你就不用給人跳神看病了,你的孩子從此就平安了”e。甚至在她彌留之際,還治好了瑪克辛姆的爛瘡。她在老了以后,享受著清風,放逐內(nèi)心關(guān)于塵世遭遇的憤怒,食用花朵,洗盡胸中日久淤積的鉛華。盡管她有多舌自私的毛病,但她的內(nèi)里卻是足夠心軟和善良的,這也體現(xiàn)了雖然人無完人,但善良永遠是占主導的。

    “近百年來鄂溫克人從最初的拒絕現(xiàn)代文明,到后來的徘徊猶豫,直至最后的妥協(xié),服從體現(xiàn)的正是工業(yè)文明時代的城鎮(zhèn)文化,對以狩獵為主的原始文明的征服過程,在這場原始文明與現(xiàn)代文明漫長而又激烈的博弈中,最終弱勢的一方只能接受招安”f,他們放下了獵槍。鄂溫克人下山定居被現(xiàn)代人視為人類文明進程中的偉大時刻。

    鄂溫克族原始的生活方式和人際交往體現(xiàn)了尊重自然、愛護環(huán)境,族人對大自然懷有虔誠的敬畏。因為自然庇護了他們的生產(chǎn)生活,所以他們絕不會像某些被世俗欲望沖昏頭腦的現(xiàn)代人那樣,肆無忌憚地向大自然索取,他們只是合理的打獵、開采并回贈自然,與自然和諧相處。鄂溫克族沒有法律,但他們有強烈的道德感約束自身行為,在犯錯后,都會自己懲罰自己。馬糞包一開始用言語侮辱拉吉米,在生命垂危被族人拯救了之后,他懺悔并自殘求得族人的原諒;坤德因為對伊萬為救自己而生死未卜的愧疚,彎下了脊梁,在自責中度過余生;維克特意外錯殺了自己的弟弟安道爾,他開始酗酒,用酒精麻痹自己,并且不再殺生和吃肉,最后在自我放逐里死去。這些在現(xiàn)代人眼中不文明的民族,沒有良好的生活條件卻可以為了自然做出讓步,過上簡樸有時候甚至困難的日子;沒有法律卻依然為了犯下的錯誤直率地承擔后果,從未想過逃避,真誠又善良地行走于世間。

    “現(xiàn)代文明人非要把自己和異族人劃分三六九等,強迫住在森林荒野的人過上平原城市的生活,這種看似為他人著想的舉動,事實上是為了自己的生存權(quán)而侵犯和踐踏他人的生存權(quán),剝奪他人的生存權(quán),漠視他人的死活,并自私地搜刮他人的價值,為自己所用”g。中國北方少數(shù)民族大多信奉薩滿教,這是一種原始的多神教,薩滿是溝通天與地的通靈人?!半S著現(xiàn)代工業(yè)文明不斷涌入,擠壓著古老而悲壯的薩滿文明,鄂溫克民族的傳統(tǒng)信仰漸漸被侵蝕、摧毀,對單純而樸實的鄂溫克族命運形成的威脅,對古老文明的傳承和延續(xù)造成了極大的打擊”h,鄂溫克族的生存環(huán)境已經(jīng)難以維持,對于萬物有靈的精神信仰也在逐漸崩塌。

    三、生命的奉獻精神

    薩滿在小說中占據(jù)了主要角色,薩滿憑借著歌曲和舞蹈獲得自然的力量,自然支撐著薩滿,而薩滿又反過來回饋自然?!拔以谧髌分兴茉斓膬蓚€薩滿,貫穿了整部長篇。尼都薩滿和妮浩薩滿的命運都是悲壯的。我覺得身為薩滿,他就是宗教的使者,他們要勇于犧牲個人身上的‘小愛,獲得人類的‘大愛”i。薩滿在文中一直是奉獻者的形象,尼都薩滿在嚴寒與瘟疫中守護了部落的安定,妮浩薩滿為了拯救生命而犧牲了自己的三個孩子,兩位薩滿最后都是為了族人的利益獻出了生命。當自己的“小愛”與薩滿的天職產(chǎn)生沖突時,尼都薩滿放棄了自己的愛情,妮浩薩滿放棄了自己的孩子,他們都用自己悲天憫人的情懷,用無我的精神拯救了部落與自然。

    薩滿教的死亡觀對遲子建的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響,因此她的作品中“常常出現(xiàn)死亡,出現(xiàn)人靈魂的影子,人與靈之間,生與死之間,她的作品愈顯深刻反襯出生存的艱辛,也折射出人性的美好”j。 “我”見證了整個部落近一個世紀的生與死,首先見證了兩個姐姐的死亡,之后有為了報仇去世的老達西,被雷電擊中的林克,葬身暴雪里的拉吉達,自殺的金得和馬伊堪,妮浩跳神犧牲的孩子們……但是我們在文中感受不到死亡的恐懼和絕望,“我”面對死亡時的是態(tài)度平靜。遲子建對死亡的描寫是很溫暖的,列娜是做著一個美夢,被天上的小鳥帶走的;達西是和天上的流星一起劃走的;林克是隨著彩虹一起消逝的。“小說中‘我在漫長的人生中經(jīng)歷數(shù)不清的生與死,從最初懵懂的害怕和不舍,到年邁時的空明曠達,生死的辯證關(guān)系以及緊緊圍繞著生死展開的悲歡合散逐漸回歸平緩的節(jié)奏,關(guān)于命運的思考由此升華并展現(xiàn)詩意化特征”k。

    作家已經(jīng)說了太多死亡的故事,這是沒有辦法的事情,因為每個人都會死亡,出生時大同小異的,死亡卻是各有各的走法?!霸凇额~爾古納河右岸》中,死亡所帶來的絕望被一種哀而不傷的表達所取代。遲子建賦予死亡豐富而飽滿的內(nèi)涵,并以平靜舒緩的語調(diào)將死亡背后的種種娓娓道來,用死亡感喟生命之美與民族精神之美”l。生命是有限的,所有的生命都在不斷的通過生育來延續(xù)自己的生命。這是一種傳承,例如老達西死后,瑪利亞就懷孕了,生下了小達西。生與死是交替的,列娜的生命是用小馴鹿換來的,但眾生平等,生命是等價的,所以當列娜償還了從小馴鹿那里借來的時光,母馴鹿又有了奶水,它又可以孕育生命了。

    在薩滿教中,成為薩滿的人是冥冥之中的安排,成為薩滿后就注定變成了一個奉獻者,將自己的所有獻給了神靈,侍奉神靈,按照神的旨意拯救生命,守護組群部落,這是薩滿的宿命。薩滿是極少數(shù)人的宿命,但死亡是任何生命都逃不開避不了的宿命?!叭说拇嬖谑且环N必然,人的逝去也是一種必然,而在那最后一天到來之前,又會有眾多偶然不斷上演,它們推動著人事不斷向必然的,即最終結(jié)局演進?!眒生命是由定數(shù)和變數(shù)組成的,人不能改變死亡這一定數(shù),但是可以改變由無數(shù)變數(shù)組成的命運。在文中,老達西被狼咬斷了一條腿,但他并沒有因此一蹶不振,而是全力思索著怎樣復仇,他把全部精力投入到訓練獵鷹上面,最后帶著自己的鷹與狼搏斗,雖然因此喪命,但他終究是完成了自己的心愿,消滅了自己的敵人。在面對殘酷冷峻的命運時,老達西并沒有屈服在殘疾這一變數(shù),他選擇了與命運的抗爭,迎難而上,打敗敵人,達到自我價值的實現(xiàn)。

    四、結(jié)語

    在城市化進程加快的狀況下,鄂溫克族人帶著馴鹿相繼搬離了世代生活的森林,進入了鄉(xiāng)鎮(zhèn)及城市,但“我”一直待在山里,守著馴鹿,隨它們搬遷,伴著月亮和星星入睡,任山風雨水親吻自己的臉頰,享受著自由與無拘無束的生活?!拔摇庇米约旱男袆优c現(xiàn)代文明對峙,并不是所有人都追求的才是好的,原本純粹的東西才彌足珍貴。

    遲子建向往的是順應自然的多元文明,《額爾古納河右岸》中的鄂溫克族的游牧文明呼應了她的追求,但是現(xiàn)代文明的沖擊使得弱勢文明岌岌可危,文明之間的碰撞讓她陷入思索?,F(xiàn)代文明與游牧文明之間的碰撞是社會發(fā)展的必然趨勢,《額爾古納河右岸》以鄂溫克族的游牧文明在遭遇現(xiàn)代文明后的種種表現(xiàn)向我們展示了文明的融合是復雜而漫長的,簡單粗暴的融合下就產(chǎn)生了諸如上述中的許多問題,不光是有弱勢的游牧文明的生存問題,還有現(xiàn)代文明的精神問題,這些問題是當今應該思考的,文明的多樣性不是單一的文明,單一文明內(nèi)部也應當全面發(fā)展,這也是應當反思的。

    a 于?。骸丁搭~爾古納河右岸〉研究綜述》,《 沈陽師范大學學報》2015年第6期,第39頁。

    b 劉彩霞:《〈額爾古納河右岸〉的悲劇美》,《濮陽職業(yè)技術(shù)學院學報》2017年第1期,第30頁。

    c 歐陽穎戈:《遲子建作品中的和諧美》,《阜陽師范學院報》2003年第2期,第51頁。

    d張英:《文學的力量》,民族出版社2001年版,第301頁。

    e 遲子建:《額爾古納河右岸》,人民文學出版社2010年版,第187頁。

    f 周和軍:《〈額爾古納河右岸〉的人文主義內(nèi)涵再闡釋》,《淮北師范大學學報》2015年第5期。

    g 〔德〕弗里德里?!ねつ岵桑骸恫槔瓐D斯特拉如是說》,楚圖南譯,湖南人民出版社1987年版。

    h 劉璐:《古老文明的生命悲歌——〈額爾古納河右岸〉中的薩滿文明》,《文化學刊》2018年第5期。

    i 遲子建、胡殷紅:《 人類文明進程的尷尬、悲哀與無奈——與遲子建談長篇新作〈額爾古納河右岸〉》,《 當代作家評論》2016年第4期。

    j 田媛:《薩滿教對遲子建小說死亡意識的影響》,《山東教育學院報》2007年第1期,第59頁。

    k 陳亮:《 〈額爾古納河右岸〉的詩性命運書寫》,《淮海工學院學報》2019年11期,第17頁。

    l 王立坤:《 〈額爾古納河右岸〉中的死亡書寫》,《河北北方學院學報》2017年第10期,第33頁。

    m 王衛(wèi)平、陳廣通:《宿命的悲劇——作為哲學范疇的宿命觀念在中國現(xiàn)代文學中的投射》,《華中師范大學學報》2016年第1期,第55頁。

    作 者: 廖天,成都航空旅游職業(yè)學??粘瞬拷處煟芯糠较颍何膶W評論。

    編 輯: 趙紅玉 E-mail: zhaohongyu69@126.com

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