關(guān)于現(xiàn)代題材問題
——攝制動畫片《草原英雄小姐妹》的體會

文/錢運(yùn)達(dá)

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關(guān)于現(xiàn)代題材問題
——攝制動畫片《草原英雄小姐妹》的體會

文/錢運(yùn)達(dá)

片種：美術(shù)片

出品地區(qū)：中國

色別：彩色

本數(shù)：4本

出品年代：1965

出品公司：上海美術(shù)電影制片廠

制作團(tuán)隊

導(dǎo)演：錢運(yùn)達(dá)、唐澄

編?。汉斡耖T、胡同倫

攝影：金志成

作詞： 巴·布林貝赫

作曲：吳應(yīng)炬

演奏：上海電影樂團(tuán)、宋光海

繪景：韓斌

造型設(shè)計：戴鐵郎

背景設(shè)計：嚴(yán)云開

動畫設(shè)計：林文肖、張景源、熊南清、常光希、矯野松、陸青、何郁文、楊素英、經(jīng)霞云

故事梗概：龍梅和玉榮是一對小姐妹。一天，她們?yōu)殛犂锓叛驎r遇到暴風(fēng)雪，羊群頂不住狂風(fēng)的襲擊，順著風(fēng)勢越跑越遠(yuǎn)，姐妹倆一面和風(fēng)雪搏斗，一面收攏受驚的羊群。天漸漸黑下來，雪越下越大，有一只羊被雪崩埋在雪里，龍梅扒雪救羊時，玉榮和羊群已經(jīng)走遠(yuǎn)。這時，又有幾只羊陷在雪里，玉榮在扒雪時掉了一只氈靴，但她絲毫沒有察覺，她心里只有一個念頭：一定要保護(hù)好集體的羊群。龍梅趕上了玉榮和羊群，她看見玉榮光著的腳已經(jīng)凍成冰托子，急忙要脫下自己的靴子給妹妹穿，可是靴子凍在腳上脫不下來，她便從袍子上撕下一塊布包住妹妹的腳，背著妹妹艱難地向前走著，后來，她實(shí)在支持不住，終于倒下了。由于鐵路工人和尋找她們的公社巴書記等人趕來搶救，姐妹倆和羊群才安全脫險。龍梅和玉榮這種熱愛集體財產(chǎn)、勇于戰(zhàn)勝困難的崇高品質(zhì)，受到了共青團(tuán)中央的表揚(yáng)。

對于美術(shù)片來說，現(xiàn)代題材是個老問題，由于1981年拍攝的美術(shù)片中，現(xiàn)代題材所占的比例似乎少了一點(diǎn)，所以這個問題又一次被提了出來。

《草原》的劇本原名《雪原紅花》，編劇是何玉門和胡同倫，主要由何玉門執(zhí)筆。何長期從事動畫片導(dǎo)演工作，對美術(shù)片特點(diǎn)比較熟悉，因此，寫出來的劇本比較富于兒童情趣和童話色彩，原來劇本中不少情節(jié)，如：孩子和小羊唱歌、跳舞、做游戲以及孩子與老鷹搏斗、被老鷹叼上天去等，都比較符合美術(shù)片特性，容易發(fā)揮美術(shù)片的長處，可是，當(dāng)我們攝制組帶著劇本，到了內(nèi)蒙牧區(qū)，接觸了龍梅、玉榮并進(jìn)一步了解了她們之后，腦子里就產(chǎn)生了一個矛盾：覺得按照原來劇本的路子搞，似乎還難以表現(xiàn)我們面前的這兩位小英雄。

當(dāng)時，龍梅只有十一歲，玉榮才七歲，就是這樣兩個年紀(jì)很小的孩子，為了保護(hù)集體的羊群，竟然冒著零下四十度的嚴(yán)寒，與暴風(fēng)雪搏斗了一晝夜，創(chuàng)造了令人難以置信的英雄事跡。她們的氣質(zhì)，與我們過去在大城市中見到的孩子迥然不同。由于嚴(yán)重凍傷，玉榮已被截去了一只腳，她拄著兩根小拐杖，堅持要和姐姐一道參加學(xué)校的建校勞動。她們的思想和行為，使我們受到深刻的教育，從內(nèi)心深處激發(fā)起要歌頌她們的強(qiáng)烈愿望。

這時，我們又重讀了瑪拉沁夫?qū)懙年P(guān)于龍梅玉榮的報告文學(xué)，覺得這篇作品的描述更能表達(dá)我們心里的感受。于是，我們決定拋開原來劇本的路子，用盡可能接近生活真實(shí)的手法來塑造我們現(xiàn)實(shí)生活中的英雄人物。

搞過美術(shù)片的同志往往有這么一種看法：現(xiàn)代題材比古代題材難搞，正面人物的戲比反面人物的戲難搞，歌頌的戲比諷刺的戲難搞?！恫菰芳仁乾F(xiàn)代題材，又是歌頌正面人物的戲，要按比較寫實(shí)的路子搞，難度確實(shí)不小。那時，我們攝制組的絕大部分同志都還是些二、三十歲的青年人，也可以說是“初生之犢不怕虎”吧，就這么愣頭愣腦地干了起來。由于大家都有塑造好英雄人物的共同心愿，遇到困難，大家出點(diǎn)子，想辦法，群策群力，總算把片子拍出來了。如果影片上映以后，反映不佳，事情也就到此為止，無非是青年人進(jìn)行了一次不成功的嘗試。沒想到許多觀眾看了影片以后，反應(yīng)相當(dāng)強(qiáng)烈，有的感動得流了淚，不少小觀眾來信，表示要向龍梅玉榮學(xué)習(xí)。

影片的成功，給我們帶來了歡樂，同時也給我們帶來了一系列問題：象《草原》這樣的美術(shù)片，為什么竟能催人淚下呢?對美術(shù)片的特性究竟應(yīng)該如何理解呢?以后選擇題材、編寫劇本，還要不要考慮美術(shù)片的特點(diǎn)呢?等等。遺憾的是，由于極左思潮的干擾，長期以來，我們并沒有對這些問題進(jìn)行認(rèn)真的分析研究，得出比較正確的結(jié)論。

開始，我們曾經(jīng)簡單地認(rèn)為：《草原》的成功，主要是由于事件本身就很感人，加上人物性格鮮明，故事情節(jié)的發(fā)展關(guān)系到主人公的生死存亡，有懸念，因此能抓住人。如果真是如此，那么，我們現(xiàn)實(shí)生活中出現(xiàn)的一切感人事件和性格鮮明的英雄人物，就都可以拿來拍攝美術(shù)片；在選擇題材、編寫劇本時，也不必考慮什么美術(shù)片的特點(diǎn)了?，F(xiàn)在看來，這種觀點(diǎn)當(dāng)然是不對的。但是，在“文化大革命”中，這種錯誤觀點(diǎn)卻符合了極左思潮的需要，被進(jìn)一步引向極端，使得美術(shù)片越來越向真人表演的故事片靠攏，自己的特色越來越少，直至發(fā)展到部部美術(shù)片都要塑造高、大、全英雄人物形象，拍攝了一系列不象美術(shù)片的“美術(shù)片”。

在一段時間里，曾經(jīng)聽到有些同志開玩笑說：“《草原》之所以成功，主要是戲里有一群羊!”這雖然是笑話，但也反映了一種看法，似乎美術(shù)片要反映現(xiàn)實(shí)生活，就必須選擇與動物有聯(lián)系的題材，否則就難于發(fā)揮美術(shù)片的特點(diǎn)。應(yīng)該承認(rèn)：美術(shù)片表現(xiàn)動物，確實(shí)有它的長處；在以人物為主的美術(shù)片中，有機(jī)地穿插一些動物的戲，也是可取的。但這畢竟不是一部美術(shù)片能否成功的關(guān)鍵，也不是問題的根本所在。很明顯，在以人物為主的美術(shù)片中，如果人物立不起來，即使動物表現(xiàn)得很生動，戲也還是立不起來的。

我覺得，《草原》在藝術(shù)上之所以取得一定的成功，是否有兩方面的因素：

1．美術(shù)片除了必須具備自己的特性之外，也還離不開文藝，特別是戲劇、電影的一些共性：諸如故事情節(jié)的安排，矛盾沖突的展開，人物性格的刻畫，細(xì)節(jié)的描寫以及環(huán)境氣氛的渲染等等。《草原》在這些方面是下了一些功夫的。幾場比較感人的戲，如：“燈光”、“玉榮掉進(jìn)雪坑”、“玉榮救羊失靴”、“玉榮爬著追趕羊群”、“玉榮負(fù)傷、急壞龍梅”以及“龍梅背著玉榮追趕羊群”等，我們都努力運(yùn)用了作為綜合藝術(shù)的電影所能調(diào)動的各種藝術(shù)手段去刻畫人物、渲染氣氛，取得了較好的效果。特別是音樂寫得很成功，與畫面結(jié)合得比較好，大大加強(qiáng)了影片的藝術(shù)感染力。有的同志提出：這個題材拍故事片行不行?我看也可以。只要找到合適的小演員，效果不會比動畫片差。舞劇《草原兒女》之所以不如動畫片《草原》，除了在故事情節(jié)上硬加了一條階級斗爭的線之外，與演員是成人也有一定關(guān)系。有些事，孩子去做很感人，大人去做就不一定感人，有時還會使人感到做作。盡管成人演員扮演的是孩子，演技也不低，畢竟還是不如孩子演孩子自然，特別是扮演年齡這樣幼小的孩子，如果在舞臺上還能“打打馬虎眼”的話，拍成電影就難免在銀幕上“原形畢露”了。

《草原英雄小姐妹》人物原型

《草原英雄小姐妹》設(shè)計稿

2．《草原》并不是完全不具備美術(shù)片的特性。當(dāng)然，與一些童話色彩比較濃或是夸張幅度比較大的美術(shù)片比較起來，《草原》是比較寫實(shí)的；但與“文化大革命”中拍攝的一些美術(shù)片相比，無論是人物造型或是動作設(shè)計，都還是按照動畫片的特點(diǎn)進(jìn)行了一定程度的夸張，并不是完全模擬真人，否則，也不能取得目前的效果。美術(shù)片的特性離不開夸張，但夸張的幅度允許有大有小，即使在同一部美術(shù)片中，由于各個人物的身份、性格不同，夸張的幅度也不一樣。例如美國動畫片《白雪公主》中的王子和公主，夸張幅度比較小，王后和獵人的夸張幅度比較大，七個小矮人的夸張幅度更大。王子和公主比較接近真人，但也沒有完全模擬真人。美術(shù)片完全模擬真人，肯定是不可取的，很多國家都曾有人作過這樣的試驗。比如第二次世界大戰(zhàn)前，德國就曾有人請歌劇演員演唱《浮士德》，拍成紀(jì)錄片，然后一張張地摹寫下來，再拍成動畫片，蘇聯(lián)也曾請名演員契爾科夫扮演《漁夫和金魚的故事》中的漁夫，用膠片拍攝后，逐格摹寫，拍成動畫片；我們在“文化大革命”中，由于設(shè)備條件所限，沒能做得這樣地道，但也干過不少類似的傻事。很多事實(shí)都已證明，簡單地模仿真人，對發(fā)展美術(shù)片本身的藝術(shù)特色是非常有害的。最后，我想著重說明兩點(diǎn)：

1．《草原》雖然取得了一定的成功，但絕不能作為美術(shù)片不必講究特性的論據(jù)，否則必將導(dǎo)致相反的結(jié)果。這一點(diǎn)，我們是在摔了很多跤之后才有所認(rèn)識的。任何一種藝術(shù)形式都有其特點(diǎn)，在表現(xiàn)手段上，有它的長處，也有它的短處。有時，其長處和短處往往是一個問題的兩個方面，相輔相成。構(gòu)成一種藝術(shù)形式的特色的因素，首先當(dāng)然是它的長處，但也可能包括它的短處，所謂短處，也就是局限性?！N藝術(shù)形式的局限性往往會迫使藝術(shù)家去努力發(fā)掘它的長處，促使它形成自己的藝術(shù)特色。打個不很恰當(dāng)?shù)谋确剑壕拖竺@子的眼睛特別敏銳、瞎子的耳朵特別尖一樣，也是逼出來的。因此，我們必須認(rèn)真地研究美術(shù)片的藝術(shù)規(guī)律，揚(yáng)長避短，大膽創(chuàng)新，使我們的美術(shù)片更加具備自己的特色。

2．美術(shù)片應(yīng)該拍攝現(xiàn)代題材，應(yīng)該反映當(dāng)代少年兒童生活。但在選擇題材，編寫劇本時，必須注意美術(shù)片的特點(diǎn)，不能簡單化地要求美術(shù)片表現(xiàn)它所難以表現(xiàn)的題材。一般說來，用童話的形式來表現(xiàn)，特別是運(yùn)用諷刺手法，比較容易發(fā)揮美術(shù)片的優(yōu)勢，如《沒頭腦和不高興》、《畫廊一夜》、《象不象》等影片，都取得了很好的效果。此外，用詼諧、幽默、輕松有趣的喜劇手法歌頌好人好事，也是可取的。如《路邊新事》、《小哥兒倆》等影片，也受到了觀眾的歡迎。還有我們—直想搞而未搞成的科學(xué)幻想題材，等待著我們?nèi)ゴ竽憣?shí)踐。這種題材為發(fā)揮美術(shù)片的優(yōu)勢提供了廣闊的天地。

《美術(shù)電影創(chuàng)作研究》中國電影出版社 , 1983

錢運(yùn)達(dá)，江蘇江都人。1950年畢業(yè)于中南文藝學(xué)院美術(shù)系，后在中南文聯(lián)創(chuàng)作部、中南文化部美術(shù)創(chuàng)作組從事年畫、連環(huán)畫等創(chuàng)作。1954年赴捷克斯洛伐克布拉格工藝美術(shù)學(xué)院動畫電影專業(yè)學(xué)習(xí)。1959年回國，入上海美術(shù)電影制片廠，先后任動畫設(shè)計，副導(dǎo)演、導(dǎo)演，藝委會主任。與萬古蟾合作導(dǎo)演的剪紙片《金色的海螺》于1964年獲印度尼西亞第三屆亞非電影節(jié)盧蒙巴獎；與唐澄合作導(dǎo)演的動畫片《草原英雄小姐妹》1980年獲第二次全國少年兒童文藝創(chuàng)作三等獎；獨(dú)立導(dǎo)演的《女媧補(bǔ)天》1986年獲法國圣羅馬國際兒童電影節(jié)特別獎。