傳統(tǒng)古彩與傳統(tǒng)版畫(huà)的比較研究

王 巖 （佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院 528000）

傳統(tǒng)古彩與傳統(tǒng)版畫(huà)的比較研究

王 巖 （佛山科學(xué)技術(shù)學(xué)院 528000）

中國(guó)的版畫(huà)歷史淵源流長(zhǎng)，最早可上溯到商周時(shí)期，秦漢到隋唐時(shí)期是我國(guó)版畫(huà)形成和發(fā)展的階段，宋元時(shí)期，隨著手工業(yè)技術(shù)的進(jìn)步和文化的發(fā)展，木刻版畫(huà)走向了興盛，明清時(shí)期，是我國(guó)版畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，此時(shí)的版畫(huà)手工業(yè)競(jìng)相發(fā)展，形成了各地區(qū)的雕版流派，風(fēng)格多樣。明清時(shí)期也是民間小說(shuō)、民俗文化書(shū)籍、戲曲傳奇等文學(xué)藝術(shù)繁榮發(fā)展時(shí)期，為了使書(shū)籍圖文并茂，木刻版畫(huà)插圖得到了廣泛應(yīng)用，這一時(shí)期的版畫(huà)風(fēng)格質(zhì)樸，線(xiàn)條勁硬，人物生動(dòng)。由于木刻版畫(huà)藝術(shù)的繁榮，帶動(dòng)了其他姊妹藝術(shù)的發(fā)展。例如古彩藝術(shù)。古彩是我國(guó)傳統(tǒng)陶瓷裝飾品種之一，是我國(guó)陶瓷藝術(shù)史上一朵璀璨的奇葩，其卓越的藝術(shù)成就和較高的審美價(jià)值，深受?chē)?guó)人喜愛(ài)，并響譽(yù)國(guó)內(nèi)外，在中國(guó)陶史上甚至在世界陶瓷史上有著很高的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位。古彩是在大明五彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)?！短照f(shuō)》：“五彩，用燒過(guò)純白瓷器，繪彩、過(guò)爐火成。”五彩起源于明代，發(fā)展到清康熙時(shí)期，其數(shù)量之多、技藝之完善、裝飾形式之豐富、藝術(shù)成就之高成為五彩藝術(shù)發(fā)展的頂峰時(shí)期。形成了線(xiàn)條硬朗、遒勁有力、色彩豐富、對(duì)比強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格。因此古彩也有“硬彩”或“康熙古彩”之稱(chēng)。

一、古彩與版畫(huà)藝術(shù)特征的相似性

“古”是指“傳統(tǒng)、古老”之意，古彩是由五彩進(jìn)化而來(lái)，而五彩瓷的出現(xiàn)有著長(zhǎng)遠(yuǎn)的考證歷史，因此，在現(xiàn)今人們的意識(shí)中就是一種古老的彩瓷。古彩采用單線(xiàn)平涂的技法表現(xiàn)，線(xiàn)描以鐵線(xiàn)描和丁頭鼠尾描為主，點(diǎn)和圈作為輔助技法。色彩由紅、黃、藍(lán)、綠、紫五種顏色組成，色料平涂后經(jīng)800度左右的溫度烘烤，形成一種色澤晶瑩溫潤(rùn)、古拙明快的藝術(shù)效果。

古彩在發(fā)展過(guò)程中受版畫(huà)藝術(shù)的影響，在題材、線(xiàn)條、形象造型、色彩上都與木刻版畫(huà)、年畫(huà)有一定的相通性。

1.古彩在題材表現(xiàn)上涉及到社會(huì)生活的各個(gè)方面，主要有人物、花卉、山水、異獸、禽鳥(niǎo)、雜寶、文字等這幾大方面，尤以人物題材占有很大的比例。在人物題材上大量借鑒版畫(huà)插圖中的表現(xiàn)題材，如歷史戲曲人物多取自《三國(guó)演義》《水滸》《西廂記》《封神榜》《西游記》《史記》等。故事情節(jié)有“文王訪(fǎng)賢”“空城計(jì)” “蘇武牧羊 ”“蘇東坡游赤壁”“岳母刺字”“楊家將”“十八學(xué)士”“三英戰(zhàn)呂布”“蕭何月下追韓信”“昭君出塞”“竹林七賢”“四愛(ài)圖”等。神話(huà)人物故事情節(jié)有“鐘馗捉鬼”“麻姑獻(xiàn)壽”“八仙過(guò)?！薄叭菆D”等，古彩中的題材還有許多描繪世俗生活的，如庭院仕女，漁獵圖，耕織圖，嬰戲圖，漁樵圖等。還有山水、花鳥(niǎo)、動(dòng)物等這些題材在版畫(huà)中也是大量的表現(xiàn)。

2.古彩在畫(huà)法上的比較上采用“鐵線(xiàn)描”的方式進(jìn)行勾勒輪廓，是從中國(guó)畫(huà)中“骨法用筆”的意識(shí)中轉(zhuǎn)變到版畫(huà)的形式上的，從而古彩再次吸收版畫(huà)中的精髓，使得線(xiàn)條鋼勁有力，富有彈性。例如圖1組中的版畫(huà)人物與古彩人物的線(xiàn)條相似度極高，都是采用“釘頭鼠尾”的“鐵線(xiàn)描”，如鋼絲一般的蒼勁有力。并利用版畫(huà)中點(diǎn)的技法來(lái)表現(xiàn)陰陽(yáng)體積和圈來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的疏密感。例如圖2組中用點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)畫(huà)的體積和陰陽(yáng)面。在花的背面密集的點(diǎn)使畫(huà)面更具有立體感。版畫(huà)中用點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)山的背面，展現(xiàn)山的陰陽(yáng)面。圈給人充實(shí)、飽滿(mǎn)、圓潤(rùn)之感。五彩常以圓圈來(lái)重疊，排列來(lái)組成畫(huà)面的裝飾。

3.古彩在人物形象的比較上多以嬰戲圖、仕女圖、高士圖、刀馬圖所表示，與版畫(huà)的人物形象一致。例如圖3組的版畫(huà)中人物騎于馬上，手拿長(zhǎng)矛，擺出戰(zhàn)斗姿勢(shì)于古彩人物形象是一致的，幾乎是平移到古彩瓷盤(pán)上一樣。

4.古彩在構(gòu)圖上的比較中版畫(huà)的構(gòu)圖形式被古彩借鑒，都是插畫(huà)性的畫(huà)面構(gòu)成形式，版畫(huà)以敘述故事內(nèi)容為目的，表達(dá)的都是生活場(chǎng)景的局部，截取故事最精彩的部分來(lái)突出主題。畫(huà)面景色大小，主次相應(yīng)，畫(huà)面往往在瓷器上占有很大面積，滿(mǎn)、密、緊、實(shí)，疏密相間，密的地方更密，疏的地方更疏，使畫(huà)面生動(dòng)且活潑，這種構(gòu)圖形式被平移到古彩的表達(dá)上。另外一些器皿上的繪畫(huà)根據(jù)器皿的形體所需來(lái)分割畫(huà)面，并利用開(kāi)光的形式使畫(huà)面產(chǎn)生畫(huà)外有畫(huà)，景外有景的無(wú)限延伸之感。例如圖三刀馬戰(zhàn)斗的場(chǎng)景里，即便只有幾人在畫(huà)面里，但是給人卻是千軍萬(wàn)馬之勢(shì)，場(chǎng)面極其宏達(dá)。

5.古彩在色彩上的比較上與彩色木版年畫(huà)都以民俗風(fēng)格為主要導(dǎo)向，大量運(yùn)用紅、黃、綠、藍(lán)、紫，強(qiáng)烈的對(duì)比和統(tǒng)一。民俗是向往美好、幸福的生活為表現(xiàn)，因此活潑明亮的顏色躍然于木版年畫(huà)上，古彩吸收了木版年畫(huà)的色彩因此也極為鮮快明亮。

圖1

圖2

圖3

二、結(jié)語(yǔ)

明清版畫(huà)對(duì)康熙古彩產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，是一個(gè)畫(huà)種對(duì)一代陶瓷的劇烈變革。使得康熙時(shí)期陶瓷繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生了巨變，并對(duì)清三代官窯瓷器有階梯性的過(guò)度。兩種藝術(shù)風(fēng)格的結(jié)合豐富了陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作，相應(yīng)的陶瓷藝術(shù)上的中國(guó)繪畫(huà)隨著陶瓷在世界上的影響力也擴(kuò)大了知名度，讓世界進(jìn)一步認(rèn)識(shí)中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)。古彩是第一次把瓷繪發(fā)展到色彩斑斕的境界的，成為當(dāng)時(shí)陶瓷藝術(shù)的翹楚，凌駕于一直以顏色釉為主的陶瓷之上。在陶瓷界占領(lǐng)著一席之地，顯示了我國(guó)陶瓷工藝的精湛和魅力。有著標(biāo)新立異的藝術(shù)風(fēng)格和獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，古彩這一優(yōu)秀裝飾藝術(shù)的形成，是我國(guó)陶瓷藝人的智慧結(jié)晶陶瓷工藝美術(shù)的優(yōu)秀遺產(chǎn)。為我國(guó)文化傳承做出了杰出的貢獻(xiàn)。