菲林不死
——『Ciao，你好』

供稿山朗藝術(shù)空間

菲林不死
——『Ciao，你好』

供稿山朗藝術(shù)空間

沒(méi)有什么事可以與攝影一樣讓我直抵人性，這是我記錄不同種族人群的生活場(chǎng)景、文化傳統(tǒng)和感觀情緒的唯一方式。我用鏡頭捕捉生命和空間的詩(shī)意哲學(xué)，嘗試融入其中，并成為它的一部分。按下快門的瞬間，那一刻凝固的風(fēng)景也便是我所理解的世界。攝影讓我發(fā)現(xiàn)生命的詩(shī)意。

——阿爾貝托·洛蒂托

2012年1月19日，柯達(dá)公司申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)的消息震驚世界。在影像技術(shù)飛速發(fā)展的今天，有很多專業(yè)攝影師放棄了膠片攝影的陣地，轉(zhuǎn)身投奔數(shù)碼單反，也有不少人發(fā)出“膠片已死”的感嘆。但總有那么一群人，他們?nèi)匀灰缿倌z片的美好，不忘初心，繼續(xù)堅(jiān)守，堅(jiān)定地走著自己的“菲林之路”。

阿貝爾托·洛蒂托就是其中一員。

不同于數(shù)碼攝影，阿貝爾托一直堅(jiān)持用膠卷拍攝他對(duì)黑白攝影情有獨(dú)鐘，他喜歡在旅途中尋找靈感。

阿貝爾托對(duì)光線十分敏感，攝影讓他發(fā)現(xiàn)生命的詩(shī)意。他的作品構(gòu)圖精準(zhǔn)，層次分明，詼諧有趣，就如從無(wú)聲電影中截取的一幀精華，講述著路途中的所見(jiàn)所聞與點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

從門側(cè)探出頭來(lái)好奇張望的小男孩、街邊咖啡館懷抱獅子犬一臉不爽的法國(guó)男人、手臂上刺著薩爾瓦多·達(dá)利頭像的時(shí)尚青年、裸露美背在草坪上享受日光浴的年輕姑娘都是他的拍攝對(duì)象——看似不經(jīng)意，卻是無(wú)數(shù)個(gè)美妙的人性瞬間。

在阿貝爾托看來(lái)，之所以一直堅(jiān)持使用膠片，是因?yàn)樗X(jué)得只有膠片才能保留住數(shù)碼攝影中丟失的那部分很重要的東西，留在相紙上的才是他最初想要拍攝的內(nèi)容與靈魂。

《祈禱的小女孩》是阿貝爾托在威尼斯的圣馬可廣場(chǎng)上拍攝的。當(dāng)時(shí)已是下午時(shí)分，阿貝爾托在人群中發(fā)現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)得十分好看的亞洲小女孩，兩三歲的年紀(jì)，正在廣場(chǎng)上與媽媽愉快地玩耍，正當(dāng)他舉起相機(jī)想要留存住這可愛(ài)的形象時(shí)，小女孩突然做了一個(gè)祈禱的姿勢(shì)，他覺(jué)得實(shí)在太有趣了，本能地按下快門，快門開(kāi)合的剎那，那瞬間的美好被永遠(yuǎn)定格。阿貝爾托說(shuō)，這幅作品對(duì)他的意義非凡，他認(rèn)為最真實(shí)的情緒與情感才是最值得被記錄的，那便是他所理解的攝影世界。

意大利著名攝影師、評(píng)論家Maurizio Pigozzo這樣評(píng)價(jià)阿貝爾托：對(duì)于阿貝爾托，黑白照片的功能是多樣的——增加生活的神秘感，將平常的事情變得不一樣。當(dāng)被置于相紙上時(shí)，沒(méi)有任何聯(lián)系的人或事物之間也起了反應(yīng)，因此，打印出來(lái)的圖片不再是最初想拍攝的東西了。他以人類學(xué)和歷史學(xué)的眼光看待事物，而作為攝影師，他還在努力還原事物，重申我們基因里的基本價(jià)值——我們是真實(shí)存在的，我們不是電視節(jié)目，更不是可口可樂(lè)或麥當(dāng)勞。他在努力重申一個(gè)簡(jiǎn)單的定義：城市文明的發(fā)展對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是十分重要的，就如同對(duì)生命的慶祝。