中國當代科幻電影中的空間化表達與想象性思維建構(gòu)

李琳 昝甜甜

電影《獨行月球》（2022）的故事背景設定在月球，主要講述了獨孤月（沈騰飾）因“月盾計劃”錯過了馬藍星（馬麗飾）的撤退通知而被人遺忘于月球，由此引發(fā)了一系列啼笑皆非的故事。影片將主人公的角色經(jīng)歷與人類的命運相結(jié)合，展現(xiàn)了濃郁的家國情懷與人類命運共同體的文化內(nèi)核，同時開創(chuàng)性地將喜劇類型與科幻相融合，實現(xiàn)了觀賞性與哲理性雙重品格的表意世界，進行了一次有別于好萊塢科幻話語體系的本土化嘗試。

一、對想象空間的重構(gòu)與突破

20世紀80年代以后，科幻電影中的故事場景發(fā)生了巨大的改變。1982年美國科幻小說家威廉·吉布森（William Ford Gibson）在小說《神經(jīng)漫游者》（Neuromancer）中成功塑造了人類只要插上插座，就能在網(wǎng)絡空間中遨游的故事。虛擬電子世界賦予人們一種新的溝通方式和平臺空間，在信息的共創(chuàng)、共享過程中營造出人類歷史在空間上最為廣袤的文化圈，帶給人們新鮮的體驗，但也暴露出從意識形態(tài)走向趨同的弊端?！皬拈L遠來看，這樣的文明是看不到前途的。我一直有個堅定的信念：未來的地球不管多么繁榮，不管在地球上建立起多么美好的生活，一個沒有星際航行的未來，肯定是一個暗淡的未來?！驮谀骋粋€地方，某一個地窖里，有一臺超級計算機，一百億人在里面數(shù)字化地生活。”[1]劉慈欣在2018年獲克拉克獎致辭時，就表達過對科幻發(fā)展方向的某種擔憂，他認為：現(xiàn)在的科幻更多地是想象人類在網(wǎng)絡世界的生活，缺少關注現(xiàn)實中遇到的問題，從而導致“科幻的想象力由克拉克的廣闊和深遠，變成賽博朋克的狹窄和內(nèi)向”。[2]想象力由此被禁錮，人類受困于虛擬網(wǎng)絡形成的迷宮之中，面臨著“互聯(lián)網(wǎng)對于世界歷史文化的同質(zhì)化”的威脅，中國科幻電影則在中國科技發(fā)展的新基礎上對交互世界不斷進行著創(chuàng)新性想象。

（一）沖破網(wǎng)絡空間內(nèi)部的封閉

由于電影與文化生態(tài)環(huán)境的相互作用，科幻電影需要通過多重元素真實化地表現(xiàn)未來世界。影片《獨行月球》在突出個體和集體關系的前提下，注意聯(lián)系現(xiàn)實空間與技術(shù)創(chuàng)建空間進行敘事，并在多重空間組織的平行時空中呈現(xiàn)空間敘事的策略，不僅實現(xiàn)了對網(wǎng)絡信息空間的利用，又突破了其窄向的敘事弊端，達到了科幻技術(shù)美學和空間美學之間的一種創(chuàng)新。

片中小行星撞向地球，人類被迫躲入地下城，為了減輕壓抑與焦慮的情緒，女主人公建議直播獨孤月在月球上獨行的生活，這樣就構(gòu)成了月球、指揮所和地下城開放性視角下的三重空間。第一空間指向月球，獨孤月這個人物形象歷經(jīng)苦難后以樂觀的方式突破了現(xiàn)實社會對矛盾的阻隔和放大，完成了一個孤膽英雄的自我救贖；第二個空間是指揮所，女主人公馬藍星作為“月盾計劃”的領導人，她也是獨孤月連接地球上人類的一個重要中心。電影在劇情推進的同時也表現(xiàn)了男女主人公的情感元素并賦予了角色個性的形象；第三個空間是地下城，遭受小行星撞擊后，人類悲觀失望地走進地下城躲避。為了安撫處于地下困境中的人類，地月組織決定用直播的方式觀看獨孤月的月球生活，將其作為一個英雄，給予地球正面的積極指引，這種用夸張性的縮影來表現(xiàn)人對渴望生活的主觀想象，使影像個體與“自我”在傳播過程中相分離而形成夸張性的喜劇效果。

三類空間錯綜敘述，特別是直播時的巧妙觀看視角，在觀看的不僅僅是電影中的地球觀眾，還有銀幕外的真實觀眾，群像化地呈現(xiàn)著觀看者和被觀看者：一群絕望的人，觀看一個絕望的人在逆境中求生，最后被雙向點燃。這樣一種帶著互動式的設計，強化了投入感、沉浸感與認同感。影片中如此場景的設計，實則來源于中國空間科學探索取得的重要進展，網(wǎng)絡空間只是理解文化與網(wǎng)絡技術(shù)關系的一種方式，立足地球邁向月球的各種技術(shù)不斷成為人際傳播、地月傳播的新興鏈接方式。中國探月工程的實施及已在月表三維影像、地月與近月空間環(huán)境等研究中取得的一批原創(chuàng)性成果。硬X射線調(diào)制望遠鏡、中法天文、量子科學實驗、實踐十號等一批空間科學衛(wèi)星相繼立項并開展研制，這些成果從外在技術(shù)手段的成功內(nèi)化為電影想象的基點，引發(fā)了觀賞者的深思與共鳴，并在激發(fā)家國情懷和大無畏的精神下表現(xiàn)出虛擬現(xiàn)實、增強真實和真實世界相互嵌入的能力，傳遞出帶有虛擬和未來性質(zhì)的審美意蘊，進而引導觀賞者向身臨其境的想象性和交互性未來世界邁進。

自古以來，中國人就有飛天的夢想，在面對生態(tài)危機的加劇與后人類的發(fā)展前景等問題時，單純的虛擬化始終不能作為人類文明演化的正確方向。為了人類更好地生存和發(fā)展，人類不能生活在自己制造的牢籠之中，最終需要跨出網(wǎng)絡的局限而走向“星辰大?！?，生存空間也要從地球的孤立存在拓展到宇宙空間的蒼穹，在更廣闊的視野中思考人類命運，只有這樣對外太空的探尋才會更為持久。

（二）立足科技支撐的想象力品格提升

中國人對于探討科學與文化的關系有著深厚的傳統(tǒng)，科技創(chuàng)新是科幻電影創(chuàng)作的發(fā)展動因，這也逐步形成中國科幻電影在內(nèi)容上關聯(lián)國家科技發(fā)展程度的趨勢。航天重大工程的進展為繁榮航天文化藝術(shù)創(chuàng)作厚植了良好的土壤和環(huán)境，科學與人文最高層次的契合體現(xiàn)在科學精神與人文精神的融合上。

2020年8月，國家電影局和中國科協(xié)聯(lián)合出臺推動科幻電影事業(yè)發(fā)展意見，包括國家支持科幻電影創(chuàng)作生存、發(fā)行放映的十條政策，即“科幻十條”。①這一方針的出臺推動了眾多藝術(shù)門類資源的轉(zhuǎn)換，更體現(xiàn)了國家對堅持發(fā)展科幻電影的支持?！丢毿性虑颉肥恰翱苹檬畻l”出臺之后的第一部科幻電影，其之所以能夠表達出豐富的科幻元素，與建立在科學之上的合理想象分不開，中國航空技術(shù)進入領先時期，在科幻電影上航空夢和光影夢并駕齊驅(qū)。在進行影片制作的過程中，為實現(xiàn)影片的專業(yè)度、現(xiàn)實感與未來感，特別邀請科學顧問與航空顧問為影片把關，體現(xiàn)在影片中有屬于其自身的硬核閃光點。影片的科幻場景從月球基地、月面環(huán)境、宇航服，到月球車、廣寒宮空間站、返回艙、地底城市……小行星即將撞擊地球，人類想出讓月亮成為“中間阻擋之盾”的計劃，獨孤月駕駛月車尋找“宇宙之錘”時，利用月球獨特的自轉(zhuǎn)周期規(guī)劃出別具一格的逐日路線，這些都很有科學細節(jié)的真實感。此外，“月盾計劃”基地所在位置、存在于柯林斯隕石坑里的機械狗、利用遺落在月球的阿波羅18號制造返回艙等設計，均符合現(xiàn)實科學的邏輯；劇中月球車獨特的嗡鳴聲、隕星碎片被地球引力捕獲形成的土星環(huán)、月球中奔跑速度快慢等都能體現(xiàn)出其中的科學與想象的嚴謹。正是因為中國人探索太空的腳步正邁得更穩(wěn)更遠，才使中國的科幻創(chuàng)作有了可以依賴的強大科技力量。

二、基于中國文化精神的價值塑造

科幻電影是民族文化、記憶與想象方式的幻想化表達。從社會整體來說，技術(shù)在一往無前、突飛猛進地向前發(fā)展，信息科技、生物技術(shù)在促使人類主體、生存空間與方式、社會體系等當代文化問題不斷更新時，科幻電影對于末世景觀的展現(xiàn)無疑揭露出人類自身生存的反思性因素，中國科幻電影亦有別于之前的發(fā)展。當代中國科幻在呈現(xiàn)全球性視野和人類命運共同體話語體系等方面構(gòu)成了獨具中國特色的想象性重構(gòu)，致力于探尋人、自然和社會的各種聯(lián)系，以達到超越語言文化、知識類別和民族背景的界限。

（一）傳播人類命運共同體的理念

中國當代科幻電影將科幻敘事視角聚焦到人類社會，更多地關注現(xiàn)世和末世、人與自然等問題，在自然環(huán)境的意義上指向國人的故土情感和家國情懷，以人類自身的哲學反思去引領人類完成“末日救贖”。

中國自古就有“天人合一”的哲學思想，重點在于人類和宇宙、大自然應是緊密聯(lián)系、和諧統(tǒng)一的關系。從《流浪地球》開始，“帶著地球去尋找家園”的理念蘊含著中華民族五千年來農(nóng)耕文化的底蘊和中國人的溫情，滲透出人類未來命運的價值思索。影片《獨行月球》中設定隕石擊中地球后地球陷入末世的情境，而人們只能躲在地下生活；災難來臨時人類喪失了希望，月球上獨孤月樂觀豪爽、大無畏的性格成功塑造了一個孤膽英雄的形象，既延續(xù)了喜劇特色，又表現(xiàn)了小人物大特寫的一面；馬藍星能在千里之外的無聲中察覺到獨孤月即將因失去重返地球回到人類群體中的希望而準備放棄生命，所以號召全人類用光點亮地球給予獨孤月希望，這不僅照亮了灰蒙蒙的地球，也照亮了獨孤月的心。獨孤月和馬藍星復雜的情感遠遠高于愛情，添加愛情因素不僅僅是為了動人，也給了獨孤月更堅實的行動邏輯。爆炸前獨孤月的臺詞“我要保護你，保護你們”，揭示了英雄式的小人物犧牲自我拯救地球的主題：因為愛人在地球，所以他不惜一切代價要回到地球；因為愛人在地球，所以他愿意犧牲自己拯救地球，實現(xiàn)了他從對馬藍星的小愛到對全人類大愛的轉(zhuǎn)移，最終成為地球英雄的蛻變，平等地愛著一切生命，也將中國神話故事“奔月”的原型合理植入，這其實就是中國科幻故事的中國胸襟。電影將宇宙、星辰、空間站、月球這些龐大的元素和人類渺小卻真摯的感情聯(lián)系在一起，對犧牲個體、成全群體的概念理念更為認同。在共同的災難面前，落寞的個人與消沉的集體相互陪伴和拯救，重新確立了人類認知和實踐的合理性基礎，并嘗試關注系統(tǒng)中整體的平衡性。無論自然或人為、宏觀或微觀，都能在一種多元、平等的觀念中守護精神的完滿和文明的健康發(fā)展，為中國電影的國際傳播指明了方向，即表達全世界人類所認同的“人類共同價值”?！丢毿性虑颉芬运囆g(shù)化的方式闡釋了富有集體主義精神的人類命運共同體理念，科技的發(fā)展主要解決解放人的問題，如何擺脫以往以人類中心主義來思考地球和未來的發(fā)展模式；一個智慧文明如何解決現(xiàn)在以及未來的危機，需要我們面向?qū)嵺`，進行學理化的反思和建構(gòu)，進行倫理選擇、價值設計，不斷對真相和事實進行追求，建構(gòu)出一種彰顯“人性烏托邦”和“科學精神”的作品，蘊含著深刻的哲學命題。展望未來，人類終有一天會走出地月系邁入行星際，而中國必將秉持和平與合作的“和合”理念，凝心聚力啟新程。

（二）技術(shù)制作上滿足“想象力消費”需求

《獨行月球》作為中國首部科幻喜劇電影，通過科技的運用，使科技和幻想在虛擬和真實的交融效果下構(gòu)成互文關系，視覺效果極佳，在展現(xiàn)中國科幻的特色中逐漸擺脫了對外國科幻電影的技術(shù)美學模仿以及在風格上的迷思式追捧，成為科幻電影中想象力美學得以實現(xiàn)的一個重要維度。

影片內(nèi)的大部分空間是太空環(huán)境，月盾基地和月面則采用了不同的拍攝手法：月盾基地的現(xiàn)實影像風格是實拍出現(xiàn)的效果，共使用了15座預計40000㎡攝影棚，6000㎡攝影棚內(nèi)布設了200噸沙石來模擬月面粉塵并進行了為期6個月的場景搭建；而在展現(xiàn)月面時為了營造出科幻、童話感，大部分通過特效技術(shù)合成，不同的景觀給人的視覺效果完全不同，使觀眾獲得了更好的觀影體驗和戲劇效果。各種太空元素并沒有因喜劇而變得荒謬和簡單，反而場景、細節(jié)更加恢弘、真實，特效畫面極其出彩。影片在技術(shù)層面的視覺表達上更加注重本土文化與精神內(nèi)核的表達與觀眾的審美體驗，拍出了宇宙壯美的景象和隕石降落的巨大災難危機感。在創(chuàng)作上，影片結(jié)合了國內(nèi)的創(chuàng)作機構(gòu)-MORE VFX，既通過普遍三維建模技術(shù)將骨骼和肌肉捆綁起來，又利用動捕和游戲引擎技術(shù)將其實時渲染出來，并在想象和科學上實時配置，采用未公開版本UE5渲染，95%電影場景由數(shù)字技術(shù)產(chǎn)生，并予以技術(shù)美學上身臨其境的VR。影片特效鏡頭多達1800個、150幅動捕影像（包括光學動捕和慣性動捕），在數(shù)字技術(shù)等層面的探索也助推了中國科幻電影的本土化發(fā)展。比如金剛袋鼠這個擬人化動物的一舉一動和神情就需要創(chuàng)作者去仔細觀察和品味，為體現(xiàn)其真實性創(chuàng)作者一共用了5000萬根毛發(fā)來展現(xiàn)動物毛發(fā)的細節(jié)，比之前國內(nèi)做生物技術(shù)的精細程度超出一倍，這幾乎可以與《獅子王》相媲美，體現(xiàn)了中國科幻電影在生物技術(shù)上的創(chuàng)新。在技術(shù)/科學的視域中，通過從二維到三維再到全息影像的升級變革，這不僅是對人眼視覺機制的一次挑戰(zhàn)，更通過調(diào)動多種感官參與的方式，深化了人與技術(shù)之間的根本關系，將社會—技術(shù)—審美，經(jīng)驗—形式—內(nèi)容聯(lián)結(jié)了起來。

隨著人類通向感知和新媒介進化的不斷探索，技術(shù)手段的進步不但展現(xiàn)了中華文明的源遠流長和深邃的人文關懷，而且也彰顯了當代中國人探索、進取、求真的科學精神和更加堅定的文化自信，中國人對宇宙的探索永無止境。在視效技術(shù)突飛猛進的同時，新時代語境下中國科幻電影正在不斷探索，由描寫可能實現(xiàn)的、會給人類社會帶來影響的新技術(shù)或新發(fā)明，朝著由技術(shù)邏輯和美學品格、藝術(shù)理想和科學元素主導理念的電影工業(yè)美學體系邁進。

三、類型雜糅的嘗試與可能

在2011—2021的十年間，中國科幻電影的類型和題材創(chuàng)作趨向多元化發(fā)展，將科幻元素與不同的電影類型相結(jié)合，逐漸擺脫了對外國科幻電影在風格上的迷思式追捧。民族化電影開拓了更多的審美方式和話語建構(gòu)，科幻電影民族化表達出的中國獨有的人文價值是中國科幻電影未來創(chuàng)作的重要啟發(fā)。

進入21世紀后，中國在科幻電影創(chuàng)作方面也曾嘗試對西方20世紀80年代以來流行的“賽博科幻”類型進行模仿的表達。結(jié)合故事來看，號稱“中國首部賽博朋克電影”的《破夢游戲》好像并不討喜，甚至被劃入“爛片”范疇。全片講述了女孩江函無意中墜入一款名叫《萬夢千魂》的虛擬游戲世界，因此引出后續(xù)的冒險故事和情節(jié)。作為國內(nèi)賽博朋克電影的嘗試作品，這部影片給中國科幻電影帶來新的發(fā)展思路；隨著網(wǎng)絡平臺的發(fā)展，賽博朋克也逐漸向這些方向蔓延。2020年6月24日，作為網(wǎng)絡大電影在愛奇藝上映的《機械畫皮》，講述了由于人工智能失控造成貌美女性的皮囊不斷復制，但真實的人物角色并沒有發(fā)現(xiàn)，于是畫皮就一直陪在他們身邊的故事；影片《破夢游戲》選取中國古代經(jīng)典故事《畫皮》與賽博朋克風格相結(jié)合，雖然故事存在諸多漏洞，但賽博朋克已經(jīng)邁出了與中國故事相結(jié)合的步伐；愛奇藝迷霧劇場上線的網(wǎng)劇《致命愿望》使中國電影產(chǎn)業(yè)對賽博朋克的理解認知逐步加深，這些模仿因為在內(nèi)容上缺少精神內(nèi)核與成熟的特效和場景，自然缺少脫口而出的優(yōu)秀科幻電影的名字。

要想喚起觀眾共情就要立足于中國國情，以科技為參照大膽地想象，對未來生活作出思考，只有將本土優(yōu)勢化的電影類型與科幻元素結(jié)合，再匹配過硬的技術(shù)呈現(xiàn)，才可能在形式和文化等多個維度上實現(xiàn)創(chuàng)新。從《瘋狂外星人》這部“軟科幻”電影開始，中國科幻將視野轉(zhuǎn)向“平民”視角，用一位具有傳統(tǒng)美德的文化守護人隱喻中國哲學的深層反思，這種分類型的科幻電影本土化預示了科幻與喜劇結(jié)合的可能，也為之后的中國科幻電影發(fā)展路徑提供了新的參考。2022年，《外太空的莫扎特》《獨行月球》《明日戰(zhàn)記》等不同類型融合的科幻電影豐富了中國科幻電影市場，贏得了本土觀眾的認可；2023年賀歲檔電影《流浪地球2》更是將中國科幻電影推向世界科幻電影水準的新高峰。《獨行月球》是繼《瘋狂外星人》《長江七號》之后，科幻與中國本土優(yōu)秀文化結(jié)合的新類型，影片整體凸顯了電影作為紀實性美學的重要價值，與“開心麻花”的喜劇融合成為令觀眾滿意的科幻喜劇電影，不僅讓觀眾對中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化產(chǎn)生共情，原本想要呈現(xiàn)的“你不是一個人”變成了“你不是人”的劇情設計也是神來之筆，這不僅讓悲傷氣氛得以瓦解，也增強了喜劇效果，它的成功使影視從業(yè)者們看到了科幻想象和喜劇夸張的交融，而笑里藏淚、悲喜交加這一新的嘗試也成為中國科幻題材發(fā)展的一個新方向。只不過，作為“喜劇+科幻”的探索，《獨行月球》在“科幻與喜悅”這兩個標簽下的劇作故事也暴露出受想象力的束縛而夠硬核，仍有進步空間。

結(jié)語

近年來，中國科幻電影的未來書寫方式充滿后人類主義色彩的科幻元素，很大程度上都是在為中國科幻電影創(chuàng)作尋找突破以西方為中心話語體系的可能性。中國科幻電影并不是對西方科幻電影的復寫。作為中國首部科幻喜劇電影，《獨行月球》在全球運算的技術(shù)與理論發(fā)展中，思考中國近20年來的網(wǎng)絡技術(shù)與科學技術(shù)發(fā)展的變革力量，在與本土文化融合的過程中實現(xiàn)了對優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、美學的承繼和現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化，呈現(xiàn)出科幻電影美學本土化創(chuàng)造的應有之義，完成了與主體觀眾群的對話，集中體現(xiàn)了共同體美學的品質(zhì)與要求。

參考文獻：

[1]澎湃新聞.劉慈欣：人文傳統(tǒng)與科技未來[EB/OL].（2019-10-13）[2023-01-15].https：//baijiahao.baidu.com/s？id=164724.4821952401198&wfr=spider&for=pc.

[2]劉慈欣.沒有太空航行的未來是暗淡的——劉慈欣獲克拉克獎致辭[ J ].軍事文摘，2019（02）：40-45.

【作者簡介】 ?李 琳，女，河北保定人，河北師范大學新聞傳播學院副教授，博士，主要從事藝術(shù)美學、影視批評研究；

昝甜甜，女，山東德州人，河北師范大學新聞傳播學院碩士生。