網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)軍熒屏的現(xiàn)象及發(fā)展研究

摘 要：自中國(guó)電視劇出現(xiàn)以來(lái)，這種擁有諸多藝術(shù)元素的通過(guò)電視熒屏播映的以影像為媒介的虛構(gòu)類(lèi)演劇形式一直作為不可或缺的一部分深深植根于整個(gè)中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)。二十世紀(jì)九十年代，中國(guó)電視劇藝術(shù)發(fā)展迅速，這個(gè)階段可以稱(chēng)為是中國(guó)電視劇發(fā)展的輝煌時(shí)期，《渴望》、《編輯部的故事》等優(yōu)秀的電視劇作品都在當(dāng)時(shí)掀起了巨大的波瀾，引發(fā)了廣泛的關(guān)注。從二十世紀(jì)九十年代末直至2004年，中國(guó)電視劇的發(fā)展不甚樂(lè)觀，對(duì)經(jīng)濟(jì)利益的追求誘使大量的電視劇作品問(wèn)世，同時(shí)也因社會(huì)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們開(kāi)始追求欣賞文藝作品。藝術(shù)是人類(lèi)審美地掌握世界的一種方式。作為藝術(shù)大家庭中的一個(gè)新成員，與其他藝術(shù)樣式一樣，電視劇也是人們審美地掌握世界的一種方式。①然而此種“量”的增長(zhǎng)卻并沒(méi)有促進(jìn)中國(guó)大陸電視劇制作“質(zhì)”的提升。電視劇本的創(chuàng)作逐漸開(kāi)始展現(xiàn)出疲態(tài)，所以大部分傳統(tǒng)的編劇模式已經(jīng)無(wú)法順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流，此時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新興的文學(xué)形式開(kāi)始嶄露頭角。

一、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與熒屏的關(guān)系

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與熒屏有著密不可分的關(guān)系，兩者相輔相成互為進(jìn)步。關(guān)于二者的相關(guān)性大體可以分為以下兩點(diǎn)來(lái)進(jìn)行解析。

1.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“拯救”了熒屏

中國(guó)電視劇經(jīng)歷了長(zhǎng)期的衰落期，其根本原因在于巨大的商業(yè)利益的驅(qū)使，龐大的市場(chǎng)需求致使大部分電視劇的制作“草草了事”，制作量不斷上升，制作水準(zhǔn)卻差強(qiáng)人意。制作方只為“賺快錢(qián)”，加之來(lái)自外國(guó)電視劇作品的不斷沖擊，使得中國(guó)電視劇的發(fā)展舉步維艱。

當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被搬上熒屏，最早的觀眾即是這些網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者們，他們常常帶著對(duì)自己所喜愛(ài)的文字視覺(jué)化的作品的期待與好奇來(lái)對(duì)這類(lèi)電視劇進(jìn)行觀賞。這種有別于傳統(tǒng)電視劇獨(dú)立編劇形式的作品改編形式給中國(guó)電視劇的發(fā)展帶來(lái)勃勃生機(jī)。

2.熒屏催生網(wǎng)絡(luò)作品

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由于其“門(mén)檻低”、“平臺(tái)廣”等特性使得人人都可以參與其中進(jìn)行自由的創(chuàng)作，然而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻也擺脫不了“草根”、“格調(diào)不高”、“少男少女讀物”等關(guān)鍵詞，大部分人對(duì)于其文學(xué)性認(rèn)可度依然很低。但近些年原創(chuàng)劇本的匱乏，加之電視劇需求量加大才使得原本并不得以“登上大雅之堂”的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)得以“翻身”。另外大眾對(duì)于熒屏藝術(shù)的需求與其給制作公司帶來(lái)的商業(yè)利益在良性促進(jìn)著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的穩(wěn)步發(fā)展。

二、 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的歷史進(jìn)程

網(wǎng)絡(luò)作為新興媒體近二十年在中國(guó)飛速發(fā)展，它的出現(xiàn)帶動(dòng)了一批新興產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便是其中極具特色的一員。當(dāng)它與電視劇這種藝術(shù)形式結(jié)合，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸從小眾讀物走向大眾的視野當(dāng)中。

1. 初期嘗試

即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的萌芽，90年代末網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇開(kāi)始悄然興起。廣義來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電視劇都?xì)w為人類(lèi)文化藝術(shù)范疇，兩者均為“人”來(lái)服務(wù)，產(chǎn)出的各類(lèi)作品都是為了滿足“人”的精神需求所創(chuàng)作的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所擁有的龐大的讀者群體正是電視劇作品創(chuàng)作所迫切需要的，因此中國(guó)內(nèi)地第一部被改編成電視劇的小說(shuō)—臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡在1999年出版的成名作《第一次親密接觸》的出現(xiàn)引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在中國(guó)大陸的巨大潮流，世界各地的讀者都紛紛寄送信件向作者來(lái)表達(dá)對(duì)作品的喜愛(ài)之情，它開(kāi)啟了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)風(fēng)靡中國(guó)的先河，在當(dāng)時(shí)社會(huì)引起了極大的反響。這部小說(shuō)擁有的“高人氣”讓制作公司看好，希望借助其人氣來(lái)改善低迷的電視劇市場(chǎng)，同時(shí)也為后來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇的發(fā)展壯大埋下了伏筆。

2. 中期發(fā)展

隨著對(duì)早期知名網(wǎng)絡(luò)作品的改編讓電視劇制作公司逐漸看到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編電視劇的巨大潛力，無(wú)論是從版權(quán)費(fèi)用還是從宣傳角度考慮，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都讓電視劇制作公司看到了經(jīng)濟(jì)效益與行業(yè)發(fā)展?jié)摿?。因此各大電視劇制作公司開(kāi)始頻繁向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品拋去“橄欖枝”，使得越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品可以有更廣闊的平臺(tái)展示其魅力。

中期發(fā)展階段，電視劇制作公司開(kāi)始進(jìn)行多種作品類(lèi)型的嘗試，以期找尋最適合翻拍的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材。2006年的《和小姐同居的日子》（改編自美女變大樹(shù)的《給我一支煙》）、2007年慕容村雪《成都，今夜將我遺忘》、《雙面膠》、2009《蝸居》、2010《泡沫之夏》、《和空姐同居的日子》、《佳期如夢(mèng)》等都在播出當(dāng)年引爆了熒屏，說(shuō)明觀眾對(duì)于不同類(lèi)型作品的適應(yīng)性強(qiáng)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從電視劇藝術(shù)文本的內(nèi)部反觀整個(gè)文化，是一種深入到作品內(nèi)部的研究，屬于內(nèi)在的維度。不同時(shí)代、不同民族的藝術(shù)負(fù)載著不同的民族文化。同一時(shí)期不同流派、不同風(fēng)格、不同追求的作品，也負(fù)載著不同的文化。⑤

3. 近期繁榮

這一時(shí)期出現(xiàn)了多部從畫(huà)面到內(nèi)容均制作精良的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編電視劇，部分優(yōu)秀作品甚至漂洋過(guò)海去到日本、美國(guó)，在別國(guó)引發(fā)了業(yè)內(nèi)外人士不小的討論。外國(guó)人開(kāi)始注意到中國(guó)的優(yōu)秀現(xiàn)代文藝作品。中國(guó)的電視劇文化開(kāi)始在海外傳播，熒屏中展現(xiàn)的故事已經(jīng)不僅僅是作為藝術(shù)作品輸出，其中更體現(xiàn)一個(gè)國(guó)家的文化與實(shí)力。近兩年最為成功的當(dāng)屬《甄嬛傳》的版權(quán)海外輸出，雖然原著小說(shuō)的內(nèi)容呈現(xiàn)的是一個(gè)架空的時(shí)代名為大周朝，但電視劇改編卻能將整個(gè)故事極為巧妙的融合在清朝正史中不顯突兀，并且劇中人物語(yǔ)言考究尊重原著符合當(dāng)時(shí)年代背景，演員演技也非常純熟自然，整體故事走向能吸引人看完一集還想繼續(xù)看下去。此種狀況與某些“狗血?jiǎng)　庇泻艽蟮牟顒e，情節(jié)設(shè)置的絲絲入扣，劇本中反映出的人性有惡有善，描寫(xiě)真實(shí)不落俗套。《甄嬛傳》的成功帶領(lǐng)中國(guó)電視劇發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新紀(jì)元，也讓大眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可度有所提高。

由此可見(jiàn)，人們能欣賞到自己滿意的文藝作品，創(chuàng)作者有動(dòng)力繼續(xù)創(chuàng)作更好的作品，如此雙贏的局面，或?qū)⒅袊?guó)電視劇的發(fā)展帶向巔峰。

三、 傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)—兩種電視劇改編來(lái)源的對(duì)比

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是產(chǎn)生于互聯(lián)網(wǎng)的新興文學(xué)現(xiàn)象 ，推動(dòng)了全民寫(xiě)作的風(fēng)潮。寫(xiě)作不再是少數(shù)文人的專(zhuān)利，人們可以匿名在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品，題材選擇自由、多樣化，不再受主流價(jià)值觀的控制。但同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的格調(diào)又受限于它的自由，良莠不齊的海量文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)上隨意出現(xiàn)，人們?cè)谛蕾p到真正優(yōu)秀的作品的同時(shí)也在深受低俗作品的侵害。商業(yè)利益的擴(kuò)大化致使文學(xué)性的流失，如今的文化市場(chǎng)尚未達(dá)到自由與文學(xué)性完全統(tǒng)一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)相比缺乏監(jiān)督與分類(lèi)，但傳統(tǒng)文學(xué)又欠缺創(chuàng)作自由性，這將是兩大派系的長(zhǎng)久博弈。

四、 結(jié)論

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與熒屏之間的合作關(guān)系在未來(lái)會(huì)長(zhǎng)久保持下去，目前正處在此類(lèi)作品發(fā)展的上升期，若是想建立一套更完善的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇本的體系，需要先加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量監(jiān)督，劇情低俗內(nèi)容空洞缺少內(nèi)涵的文學(xué)作品應(yīng)該被篩選出去。其次需要完善電視劇的改編體系，應(yīng)盡量避免為了追求短期快速利益而隨意拍攝電視劇作品來(lái)污染電視劇文化環(huán)境。提高電視劇創(chuàng)作科技，學(xué)習(xí)外國(guó)先進(jìn)的手法，好的電視劇作品需要有強(qiáng)大的技術(shù)基礎(chǔ)作支撐，當(dāng)制作水準(zhǔn)達(dá)到一定高度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的題材不再是改編電視劇作品的限制，在未來(lái)能夠?qū)崿F(xiàn)文字與畫(huà)面的完美融合，盡力還原最真實(shí)最原始的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品。⑩網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電視劇都是大眾化的文藝作品，任何一個(gè)都可以對(duì)社會(huì)以及人們的價(jià)值觀和審美產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，兩者的結(jié)合更將影響力最大化，在未來(lái)兩者的合作應(yīng)該是更加專(zhuān)業(yè)更有藝術(shù)性的，創(chuàng)作者們要加強(qiáng)自身監(jiān)督，有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，能夠?qū)τ谧约旱淖髌坟?fù)責(zé)，這樣才能使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電視劇作品獲得全世界范圍的認(rèn)可。

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[8]作者簡(jiǎn)介：梁博文（1990—），遼寧沈陽(yáng)人，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：戲劇與影視學(xué)。