《資產(chǎn)階級的審慎魅力》1972年

《資產(chǎn)階級的審慎魅力》1972年

于20世紀(jì)60年代回到西班牙和法國后， 布努埃爾的創(chuàng)作開始進(jìn)入“黃金時代”。此時，超現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)游刃有余地貫穿在他電影的內(nèi)容和形式之中，表現(xiàn)大膽、深入、犀利而成熟，毫無矯飾做作的成分。此時，不受理性和邏輯支配的敘事形式重新成為作品的主要架構(gòu)，所不同的是它們并非完全依靠直覺書寫，而是由現(xiàn)實(shí)事件或思想活動中的偶然動機(jī)演變發(fā)展而來。夢境和幻覺在片中頻頻出現(xiàn)，一方面成為主題的主要隱喻手段，另一方面是連接不同段落的重要環(huán)節(jié)。非現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)的界限越來越模糊。夢幻和現(xiàn)實(shí)之間再無傳統(tǒng)創(chuàng)作上那種明顯的特寫、化入化出、虛焦等過渡技巧，而是不分彼此，且頻繁交織進(jìn)行。有趣的是，盡管有所疑惑，但觀眾很快便可以適應(yīng)這種時空上的錯位，自動進(jìn)入布努埃爾在描述非現(xiàn)實(shí)內(nèi)容時制造的現(xiàn)實(shí)氣氛中。

《資產(chǎn)階級的審慎魅力》推出后先后榮獲奧斯卡獎最佳外語片、英國電影學(xué)院獎最佳劇本、美國國家協(xié)會最佳影片和最佳導(dǎo)演等諸多獎項(xiàng)。影片講述的是四個中產(chǎn)階級男女到塞內(nèi)夏爾夫婦家參加晚宴，他們和塞內(nèi)夏爾夫婦的聚餐一次又一次被偶發(fā)事件，包括導(dǎo)演所設(shè)置的夢境打斷而無法繼續(xù)。影片圍繞著8次不斷被打斷的聚餐、5次穿插于現(xiàn)實(shí)中的夢境，以及片中人物3次在路上的行走，形成影片的基本敘事結(jié)構(gòu)，營造著流連于欲望和挑釁之間的藝術(shù)趣味。

“吃”和“走”是這部電影里最現(xiàn)實(shí)也最超現(xiàn)實(shí)的兩個意象結(jié)構(gòu)?！俺浴北臼侨祟愖罨镜挠妥罨镜纳鏃l件，但是聚餐卻8次被打斷。

布努埃爾曾表示，“我要表達(dá)一些人，費(fèi)盡心機(jī)想干一件事情，卻總是無法達(dá)成”。顯然，他付諸了他的諾言——總是完不成的宴飲讓諸人飽受煎熬，內(nèi)心受到摧殘，以至于噩夢連連。影片最后，大使先生被槍擊聲驚醒，他立刻走向廚房大口吞食起來，本來預(yù)計(jì)的優(yōu)雅體面的餐飲聚會，終于在一個人不體面的大口吞食中結(jié)束，吞食僅僅是為了飽腹，是一種脫離了群體性，私下、隱秘的行為，用這甚不體面的一幕結(jié)束了電影，等于徹底解構(gòu)了資產(chǎn)階級精心構(gòu)建出來的宴飲與禮儀的城堡，讓他們的優(yōu)雅與情趣瞬間在本能面前分崩離析了。一行人漫無目的“走”構(gòu)成了這部電影的某種“統(tǒng)一性”，同時也解構(gòu)著這部電影的最終意義。無休止的行走宛如無終結(jié)的欲望，一行人步伐一致，卻無所適從，沒有方向，滿心悶堵。與其說是行走，不如說在尋找，但是充盈的欲望只會不斷膨脹和再生，追尋的目標(biāo)永遠(yuǎn)是無法實(shí)現(xiàn)的欲望。

布努埃爾創(chuàng)造了一種特殊的富于“電影感”的敘事方式：看上去非常平常和表面化的行為，當(dāng)它充當(dāng)了重要的敘事元素并構(gòu)架起整部電影的敘事格局的時候，整部電影的意義便通過這一表面化的行為而自然呈現(xiàn)。老年的布努埃爾深受耳疾困擾，但他的電影依舊像一個頑童般機(jī)智靈巧，電影的嚴(yán)肅性往往被無所禁忌的表現(xiàn)形式所掩蓋，戲謔的故事情節(jié)復(fù)雜多變而非簡單的模式化，其中幽默元素的隱喻又能讓觀眾會心一笑，搭建起布努埃爾與觀眾之間的一座超現(xiàn)實(shí)主義的橋梁。