芭蕾的昨天、今天和明天

■趙旭

芭蕾的昨天、今天和明天

■趙旭

芭蕾的昨天是學(xué)習(xí)；芭蕾的今天是發(fā)展；芭蕾的明天是創(chuàng)新。

回顧芭蕾歷史

芭蕾起源于意大利，興盛于法國(guó)，芭蕾最初是歐洲的一種群眾自?shī)驶驈V場(chǎng)表演的舞蹈。而后，法國(guó)國(guó)王路易十四酷愛(ài)舞蹈，他和他的隨從經(jīng)常在宮廷演出他精心編排的舞蹈。在1661年，路易十四下令在巴黎創(chuàng)辦了世界上第一所皇家舞蹈學(xué)校，并確立了芭蕾的五個(gè)基本腳位和七個(gè)手位，使芭蕾有了一套完整的動(dòng)作和體系，而這些腳位和手位一直沿用至今。經(jīng)過(guò)很多年的演變，在1820年左右，舞蹈家們掂起了腳尖，這是當(dāng)時(shí)的一個(gè)創(chuàng)舉。

大家知道十九世紀(jì)的芭蕾有兩個(gè)輝煌的發(fā)展階段。第一個(gè)是30—50年代的浪漫主義芭蕾。其主要代表作有法國(guó)芭蕾學(xué)派的《仙女》（1832）、《吉賽爾》（1841）和丹麥芭蕾學(xué)派的編導(dǎo)大師布爾維爾編導(dǎo)的《那波利》（1842）和《仙女》（1836）等。第二個(gè)是正當(dāng)浪漫主義芭蕾?gòu)奈羧盏母叻迤谶M(jìn)入衰落時(shí)期時(shí)，法裔俄國(guó)編舞天才馬里烏斯·彼季帕在彼得堡以他經(jīng)院派的風(fēng)格重新給奄奄一息的芭蕾注入新的生命力。他創(chuàng)作的《堂·吉訶德》等作品使芭蕾重新變成至高無(wú)上的藝術(shù)，而俄羅斯也成為當(dāng)時(shí)的世界芭蕾?gòu)?qiáng)國(guó)。

當(dāng)人類進(jìn)入二十世紀(jì)時(shí)，一種嶄新的現(xiàn)代主義文藝便逐漸成為西方人精神生活的一部分。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束前是現(xiàn)代主義文藝的確立時(shí)期，涌現(xiàn)出了各種各樣的藝術(shù)流派和藝術(shù)傾向。這就是二十世紀(jì)初芭蕾開(kāi)始摒棄過(guò)去一些陋習(xí)，抖掉身上的灰塵向現(xiàn)代芭蕾邁進(jìn)的文化歷史背景。就當(dāng)時(shí)對(duì)芭蕾變革起到最直接和最重要作用的有五個(gè)人，他們是美國(guó)現(xiàn)代舞蹈先驅(qū)伊莎多拉·鄧肯、俄國(guó)芭蕾改革家米哈伊爾·福金、俄國(guó)文化經(jīng)濟(jì)人謝爾蓋·佳吉列夫、法國(guó)印象派作曲家克洛德·德彪西和俄國(guó)新古典主義作曲家伊戈?duì)枴に固乩乃够Ｕ撬麄兾鍌€(gè)人向日趨沒(méi)落的傳統(tǒng)芭蕾發(fā)起全面的進(jìn)攻并取得了令世人瞠目結(jié)舌的結(jié)果。而后現(xiàn)代交響芭蕾巨匠喬治·巴蘭欽正是受到他們的深刻影響而于三十年代終于在美國(guó)樹(shù)起了交響芭蕾這面大旗。他出生于俄國(guó)，后成為美國(guó)一名芭蕾舞演員、編導(dǎo)，他在編舞上有一句名言，叫做“看音樂(lè)，聽(tīng)舞蹈”。他編創(chuàng)的現(xiàn)代芭蕾舞作品至今還在被演繹。

經(jīng)過(guò)了很多年的演變，芭蕾也出現(xiàn)了很多有才華的編導(dǎo)及演員。推陳出新，也創(chuàng)作出了很多很優(yōu)秀的作品。那總結(jié)，二十世紀(jì)現(xiàn)代芭蕾的基本走向就是：1、二十世紀(jì)芭蕾完成了從戲劇芭蕾向交響芭蕾的偉大歷史性轉(zhuǎn)變；2、二十世紀(jì)的芭蕾成功地實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代舞的結(jié)合；3、二十世紀(jì)的芭蕾?gòu)拿褡迕耖g舞蹈中吸收營(yíng)養(yǎng)，促進(jìn)東西方文化的交流；4、二十世紀(jì)芭蕾基本上完成了與現(xiàn)代主義文化“接軌”的龐大工程。二十世紀(jì)的芭蕾再也不是王子、公主、仙女、睡美人、天鵝們的王

國(guó)，而是你、我、他、我們、你們、他們的世界。這是它用近一個(gè)世紀(jì)幾代人的努力奮斗才取得的偉大成果，是二十世紀(jì)人類文明的寶貴財(cái)富。

芭蕾在中國(guó)的發(fā)展

在中國(guó)人眼中芭蕾是個(gè)洋東西，它在中國(guó)萌芽于19世紀(jì)，在隨后的幾十年中，由于戰(zhàn)亂不斷，這個(gè)東西就一直處于休眠狀態(tài)中。直到上個(gè)世紀(jì)五十年代隨著新中國(guó)的成立及綜合國(guó)力的不斷提高，芭蕾舞才正式登陸中國(guó)普通百姓的視野，并逐步有所發(fā)展。

新中國(guó)成立以后，一些芭蕾舞藝術(shù)家一方面積極倡導(dǎo)在新建立的歌舞藝術(shù)表演團(tuán)體中，將芭蕾作為培訓(xùn)演員的必修課；另一方面，積極投入芭蕾的創(chuàng)作實(shí)踐，力求探索用芭蕾舞作品為新中國(guó)人民帶來(lái)屬于我們自己的芭蕾。解放初期的《和平鴿》可算是創(chuàng)作中國(guó)芭蕾舞劇的第一次嘗試。由于受各種條件的局限，它并沒(méi)有取得成功。到了60年代中期提出文藝革命化、民族化、群眾化的口號(hào)，先后出現(xiàn)了《紅色娘子軍》《白毛女》等芭蕾舞劇，這些舞劇的誕生標(biāo)志著中國(guó)芭蕾經(jīng)過(guò)十多年的比較系統(tǒng)地學(xué)習(xí)西方芭蕾經(jīng)驗(yàn)后開(kāi)始進(jìn)入獨(dú)立發(fā)展的新階段，具有里程碑的作用。雖然在當(dāng)時(shí)這些舞劇都有各自的缺點(diǎn)和不足之處，但它們的創(chuàng)作是成功的。其共同特點(diǎn)是沿用了蘇聯(lián)三十至五十年代戲劇芭蕾的手法，“洋為中用”的實(shí)踐中大量吸收中國(guó)民族舞蹈的語(yǔ)匯，創(chuàng)作出具有中國(guó)民族風(fēng)格的芭蕾舞劇，為中國(guó)芭蕾的發(fā)展開(kāi)辟了一條新的道路。

新時(shí)期的中國(guó)芭蕾，展現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢(shì)，以更開(kāi)放的眼光，面向世界廣泛吸收、借鑒，而不是只局限于單一的俄羅斯學(xué)派的影響。從80年代初，陸續(xù)有來(lái)自英、法、德、瑞士、加拿大等各國(guó)著名芭蕾藝術(shù)家以友好交流的形式傳授技藝。此外，十多年間，中國(guó)也陸續(xù)上演了多部不同風(fēng)格的西方經(jīng)典劇目。

中國(guó)的芭蕾雖然在短短的幾十年間取得了令人矚目的成績(jī)，我們有了一批具有一定水平的芭蕾教師，也培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的演員，其中有不少人在重大的國(guó)際芭蕾舞比賽上得到很好的成績(jī)，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)，但是我們與世界水平還是有的，還是會(huì)比西方落后一些。

那不足之處就在于我們自己創(chuàng)作的富有中國(guó)特色的芭蕾舞劇太少，具了解現(xiàn)在中國(guó)有六大芭蕾舞團(tuán)，在2007年蘇州芭蕾舞團(tuán)成立了，它是蘇州市唯一也是江蘇省唯一的一個(gè)芭蕾舞團(tuán)，也是目前芭蕾舞團(tuán)中一支年輕的團(tuán)隊(duì)，很榮幸我是其中一名演員。在進(jìn)入蘇芭以前我對(duì)舞蹈的認(rèn)知也只在于我只要跳好這個(gè)舞蹈或劇目，不出錯(cuò)就行了。但是進(jìn)入蘇芭以后，我在跳舞時(shí)的感悟是：“情之所至，音之所生，舞之所動(dòng)”。這些是從我們的兩位藝術(shù)總監(jiān)身上學(xué)來(lái)的。我們的兩位藝術(shù)總監(jiān)潘嘉賓和李瑩老師秉承著要做原創(chuàng)和不斷發(fā)揮個(gè)人潛力為宗旨，在短短幾年的發(fā)展中我們有了屬于自己的五大劇目和很多精品節(jié)目。在他們身上我學(xué)到很多東西，把原有的一些非常教條化的理念放開(kāi)，注重自己非常隨性隨心的舞動(dòng)，使自己在芭蕾的基礎(chǔ)上讓自己放開(kāi)，不是說(shuō)芭蕾就一定要做的樣樣開(kāi)、繃、直、立；它也可以關(guān)、勾、彎、曲，不要把自己先框定在一個(gè)必須的范圍內(nèi)，其實(shí)什么都可以隨性發(fā)揮，芭蕾舞也可以的。那蘇芭最早創(chuàng)作了《舞動(dòng)璀璨》，這其中有三大部分，第一部分是富有中國(guó)特色的《喜》；第二段是《肖邦的詩(shī)》；第三段是《搖滾芭蕾》，使用中國(guó)搖滾之父崔健的五首歌來(lái)演繹的。之后又創(chuàng)作了富有中國(guó)特色的《羅密歐與朱麗葉》，在劇中我們將服裝設(shè)計(jì)成中式的旗袍感覺(jué)，道具有中國(guó)的折扇、京劇臉譜的面具還有油紙傘等等，絕對(duì)的創(chuàng)新，試問(wèn)其他的芭蕾舞團(tuán)在演出這部劇時(shí)還一樣在根據(jù)西方的《羅密歐與朱麗葉》走，而我團(tuán)已做到自己創(chuàng)新，當(dāng)時(shí)我們也巡演了各大城市，走訪臺(tái)灣演出該劇，反響都非常的好；隨后《人偶情緣》（又名：《葛佩莉亞》）完成，是一部富有喜劇效果的舞劇；在圣誕節(jié)是也有一部代表這個(gè)節(jié)日的芭蕾舞劇《胡桃?jiàn)A子》，而我團(tuán)的這部舞劇又一次的創(chuàng)新了原有的版本，我們把人與老鼠之間發(fā)生的故事，改編成老鼠與貓之間的故

事，這樣的改編更加能夠吸引小朋友對(duì)舞劇的理解，讓舞劇更富有趣味性，在二幕瑪麗的夢(mèng)幻中，每個(gè)舞蹈的片段其實(shí)是用一種食物來(lái)演變的；那既然我們?cè)谔K州，是不是應(yīng)該也拍一部富有蘇州吳越文化的芭蕾舞作品，隨后我們的《西施》就誕生了，大家對(duì)西施的故事并不陌生，一個(gè)女人周旋在三個(gè)男人之間的故事，而這部作品也得到多方好評(píng)并在2014年成為國(guó)家藝術(shù)基金支持項(xiàng)目，我們的努力是會(huì)被大家認(rèn)可的，剛開(kāi)始也許是艱難的、被質(zhì)疑的、不被認(rèn)可的，但是我們并沒(méi)有放棄，繼續(xù)堅(jiān)持做原創(chuàng)，后來(lái)又有了《卡門》這部同樣帶有自己特色的芭蕾舞劇。這就是堅(jiān)持的力量，今天中國(guó)的芭蕾不光停留在重復(fù)別人的作品上，我們也會(huì)有屬于自己的越來(lái)越多的作品出現(xiàn)，就像蘇州芭蕾舞團(tuán)這樣，一直堅(jiān)持原創(chuàng)，努力做自己的芭蕾。這些作品在編創(chuàng)上注入了很多新鮮的“血液”，打破了原有的古典芭蕾中所要求的動(dòng)作規(guī)律，加入了很多現(xiàn)代的元素，動(dòng)作也慢慢的自由化起來(lái)，讓舞者在芭蕾基本的要求上，釋放自己，更好的發(fā)揮出自己的所長(zhǎng)。

展望芭蕾發(fā)展之路

那就上述所言，我覺(jué)得我們要全方位的開(kāi)拓自己的創(chuàng)作思想；舞蹈是為了抒發(fā)自己的情感，那么在編創(chuàng)時(shí)就應(yīng)該大膽的嘗試各種不同的創(chuàng)作理念在動(dòng)作上，而不是一味的追求古典芭蕾的要求。那古典芭蕾是基礎(chǔ)，可是現(xiàn)在的我們可以在基礎(chǔ)之上做些改動(dòng)，這樣會(huì)讓我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)更加的自由，更加能體現(xiàn)身體的韻律。這個(gè)時(shí)候必須要說(shuō)一下，我認(rèn)為古典舞身韻的訓(xùn)練其實(shí)在芭蕾舞中也是應(yīng)該有的。因?yàn)槲覀冏⒅卣?，而?dǎo)致缺少了很多的舞蹈感覺(jué)，我們好像對(duì)呼吸、氣息的運(yùn)用不是那么的好，這就是我們要學(xué)習(xí)的?？偨Y(jié)以下兩點(diǎn)：

我們應(yīng)該注重在富有自己特色的或自己編創(chuàng)的作品上，而不是一味的模仿西方人的作品；從最早的向別人學(xué)習(xí)、借鑒各種舞蹈、舞劇、作品中慢慢成長(zhǎng)，到現(xiàn)在我們應(yīng)該有能力去做一些屬于我們自己的、有吸引力、有影響的好作品。這需要付出極大地努力，扎扎實(shí)實(shí)的做好許多工作，我們的起點(diǎn)不一定太高，但是我們都應(yīng)該有這個(gè)心，慢慢嘗試，我們可以先兩條腿走路。一方面，繼續(xù)演繹一些大家眾所周知或比較受歡迎的作品，另一方面，創(chuàng)作一批有質(zhì)量、有品位的芭蕾舞劇作為中國(guó)芭蕾學(xué)派的骨架。當(dāng)然這些是需要時(shí)間的，急不來(lái)的，必須一步一步慢慢、仔細(xì)、慎重地完成它。

適應(yīng)社會(huì)和形勢(shì)的變化，解放思想，培養(yǎng)更多的新生力量；一年一年，時(shí)間過(guò)得很快，這個(gè)世界每天可能都會(huì)有變化，就更不要說(shuō)幾年了。我覺(jué)得在我小時(shí)候?qū)Π爬俚恼J(rèn)知和現(xiàn)在就完全不同。小的時(shí)候，我覺(jué)得芭蕾很美，對(duì)腳尖鞋也很向往，覺(jué)得立起來(lái)后自己很厲害，也很喜歡上臺(tái)表演，爭(zhēng)當(dāng)?shù)谝?。可這些只是在最淺的理解上。但是經(jīng)過(guò)了20多年，現(xiàn)在我在跳舞時(shí)，我不單單只是因?yàn)橄矚g，覺(jué)得很厲害，而是很享受跳舞的時(shí)光，跳的時(shí)候也會(huì)去詮釋我所要用肢體語(yǔ)言表達(dá)的一切，我覺(jué)得我現(xiàn)在更懂得去用心理解和運(yùn)用它。這就是變化，所以我覺(jué)得現(xiàn)在的社會(huì)，現(xiàn)在的人想法一定更多了，接觸的不一樣想的就會(huì)不一樣，而且是每個(gè)人都不一樣，那么，發(fā)展新生的創(chuàng)作思想就會(huì)達(dá)到可能不一樣的效果，想要發(fā)展屬于我們自己的作品，那么我們就不能夠局限在幾個(gè)人身上，而是要放開(kāi)自己的思想，與時(shí)俱進(jìn)，讓更多的人參與進(jìn)來(lái)，發(fā)揮自己想象，推出更多更好更具中國(guó)特色而又跟世界接軌的作品。

我相信，我們中國(guó)的芭蕾以及世界的芭蕾都會(huì)發(fā)展的更好，芭蕾的明天會(huì)更加輝煌，會(huì)有更多的人知道它，喜歡它，參與它，讓我們共同來(lái)努力吧。