感謝生活
——我的戲劇創(chuàng)作談

■孫智宏

感謝生活
——我的戲劇創(chuàng)作談

■孫智宏

我只是寫了幾個很不成熟的作品，領導給我又辦專場，又開研討會，還給我比較高的評價，我很惶恐。其實，如果沒有領導給我搭建平臺，給我創(chuàng)造機會；沒有專家老師給我關愛，給我鼓勵，給我扶持；沒有劇團這塊園地，給我實踐，給我添彩，給我加分，這些劇本至今很可能還束之高閣，無法見到天日。我也就不可能有今天的成績。要說感謝，除了領導和專家老師，我還要感謝生活，感謝我三十多年的農村生活，因為，我三十五歲才“跳出農門”，離開生我養(yǎng)我的那個小村莊，在那里我度過了漫長而又短暫的青少年時期，這三十五年是我一生中最難忘的一段歲月，我也十分珍惜這段歲月，因為這三十五年對于我來說是尤為寶貴的生活經歷。我曾經在那里挖過河，挑過糞，割過草，養(yǎng)過豬，放過牛，在那里摸爬滾打，歷經艱辛……那里是我的衣胞之地，那里有我的鄉(xiāng)愁。所以，那里的一草一木，那里的一磚一瓦，那里的男人女人，那里的風土人情，都浸入到我的骨子里。以至我的作品總是離不開那里的人和事。比如《花大姑說媒》，比如《吳二賴討田》，比如《風雪之夜》，比如《前方后方》《絕對保密》《丫丫考0分》《貼春聯》等，這些作品無一不是農村農民在那個時代的真實寫照和生活狀態(tài)的反映?！痘ù蠊谜f媒》告訴人們，好的政策可以把鬼變成人，錯誤的政策可以把人變成鬼；《吳二賴討田》反映了農村稅費減免前后農民對土地截然不同的兩種態(tài)度；《丫丫考0分》反映了農村留守兒童的生活現狀以及對她們的教育、成長中出現的新情況新問題，給人們以更多的思考；《前方后方》真實地反映了當前農村青壯年勞力進城打工以后，老弱病殘留守后方，許多深層次問題在那里不斷凸顯；《貼春聯》記錄了農民在信息時代如何追趕時代潮流以及對幸福生活的解讀。

幾十年來，我手中的筆從來沒有離開過他們，他們的喜怒哀樂就是我的喜怒哀樂，他們的酸甜苦辣就是我的酸甜苦辣，我為他們歌，為他們泣，為他們代言，為他們鼓與呼，為他們鳴不平。

我感謝生活，是生活給我戲劇創(chuàng)作的營養(yǎng)，是生活給我戲劇創(chuàng)作的動力。我的每一個作品，作品中的每一個人物可以說都有出處，他們都曾經是我的左鄰右舍，跟我打過交道，跟我照過面，

甚至交過心。他們的一言一行，他們的處事方法，我都非常的熟悉，熟悉得就像我的五個手指頭一樣，哪個長，哪個短，我一清二楚。小戲《臨終遺囑》中的男主人公的原型就是同我一個村子的人，是一個讓人猜不透的人。其實他也不是什么壞人。他愛勞動，愛兒女，也愛父母，但他自私，多疑。他對誰都不放心，對誰都心存芥蒂，包括他的老婆。所以直到他病危那一刻心里還藏著不可告人的秘密，當這個秘密抖開之后，讓所有人都大吃一驚：這個人好可怕呀！這個人物直到今天還活在我的腦子里。

感謝生活，是生活給我靈感。靈感是創(chuàng)作的前奏，靈感是創(chuàng)作的沖動，如果沒有靈感，就不會有劇本產生。所以，我的劇本有時候往往是因為一句話或者一件事，使我眼前突然一亮，瞬間在心里播下一粒種子，這粒種子就在腦子里慢慢地滋長，逐步的豐滿。從人物到細節(jié)，從矛盾到沖突，經過慢慢地梳理、推敲、架構，戲就這樣無中生有，從無形到有形，從落地生根，直到發(fā)芽，開花，結子。小戲《花大姑說媒》就是我的合作者，他在無意中跟我談到一個人，說他們村有一個人叫某某某，過去一直好吃懶做，他寧可躺在太陽底下捉虱子，也不去莊稼地里拔一棵草，村里分給他責任田，他連地界在哪都不知道，就是這樣一個懶惰的人，還常常做夢娶媳婦……

其實這種人哪兒都有，就我們村也能找出三、兩個來。我聽后忽然有一種沖動，這個人過去好吃懶做，分田到戶以后要是變好了呢？如果另外有一個女人同他是一樣的“貨色”后來痛改前非呢？如果這個女人是個騙人的媒婆那個男人曾經是她的受害者呢？這兩個人走到一起能不能成為夫妻呢？幾個問號之后，戲就慢慢地有了眉目。小戲《花大姑說媒》就是這樣一步一步地成長起來的。

感謝生活，是生活給我勇氣。如果沒有農村那段生活，我就沒有足夠的勇氣邁上戲劇創(chuàng)作這條路，也不會走得那么遠，直到今天退休了，還在這條路上蹣跚。是生活給我誘惑，是生活給我精彩，是生活給我希望，是生活讓我流連不舍。我劇中的人，劇中的事，劇中的細節(jié)，往往都來之于生活。記得當年我還處在憤青的年代，那時候天不怕地不怕，只知道寫戲好玩，從不顧及什么后果。我記得我寫的一個小戲叫《迎書記》，那時候村叫大隊，鄉(xiāng)叫公社。故事寫的是某公社萬書記被調走，接著又來了個方書記。方書記第一次到該村檢查工作，因為“方”和“萬”只是一點之差，由于大隊通信員粗心，把通知上的“方”讀成“萬”，以為是萬書記又回來了，因為這萬書記最愛吃狗肉是眾所周知的事，所以通信員就上莊打狗，而結果來的卻是方書記，后來結局可想而知。參加縣會演得了個一等獎，后又經選拔參加市調演，而且是我們縣唯一的參賽劇目。有一天，我這位父母官偏偏也到劇場看戲，當年鄉(xiāng)文化站就在劇場隔壁，他看后對號入座，火冒三丈，徑直跑到文化站大發(fā)雷霆，并且不許該劇再上演，更不允許這個劇目參加市里調演，但硬是被縣文化局頂住了。當年我雇用在文化站，就因為這個戲被辭退。后來，這個父母官后來因貪腐進了監(jiān)獄，當然這是后話。被辭退后的我仍然“我行我素”，見到感興趣的事就只管寫。因為，我肚子里有故事，有戲點子，自己又愛上這一行。尤其當年，看到自己寫的戲被搬上舞臺或者在刊物上發(fā)表，心里就有一種說不出的喜悅，興奮和成就感，作品雖然很稚嫩，很微不足道，但只要能上舞臺，只要能與觀眾見面就心滿意足了。這對于一個初學寫戲的人來說，無疑是一種莫大的欣慰。

感謝生活，她是我事業(yè)的引領者，也是我事業(yè)的見證者。她讓我懂得戲劇創(chuàng)作的艱辛，也嘗到了戲劇創(chuàng)作的甜頭。她是我戲劇創(chuàng)作的源頭活水，也是我戲劇創(chuàng)作的不懈動力。

感謝生活，是她磨煉了我的意志；感謝生活，是她強化了我的雙腿；感謝生活，是她給了我寫戲的智慧，使我在前行的旅程中，堅忍不拔，始終保持與時代同行，直到今天我雖然退休了，仍然不忍放棄手中的筆。

感謝生活，感謝我人生中最為富有的那座寶藏。