嘉德：嘗試當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)

佳音

11月11日，中國(guó)嘉德2015年秋拍將在北京國(guó)際飯店會(huì)議中心拉開(kāi)預(yù)展帷幕，11月14日本次秋拍將敲響槌音。本年度秋拍，中國(guó)嘉德將一如既往地推出眾多佳品，除了“大觀”之夜將有不少重量級(jí)的作品亮相外，本次還將首次推出20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)“夜場(chǎng)”拍賣，引人矚目。

夜場(chǎng)亮相24件油畫(huà)

本季，中國(guó)嘉德將推出20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部分的首場(chǎng)“夜場(chǎng)”拍賣—“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”，甄選22位藝術(shù)家的24件精品油畫(huà)，從20世紀(jì)的前輩藝術(shù)家至中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的青年群體，覆蓋中國(guó)油畫(huà)史上的核心流派及關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。其中不乏吳大羽《飛羽》、石沖《欣慰中的年青人》、劉小東《大雨》、尚揚(yáng)《診斷-6》等數(shù)件中國(guó)美術(shù)史上的經(jīng)典名作。

據(jù)了解，對(duì)本專場(chǎng)藝術(shù)家名單的設(shè)置從藝術(shù)史角度進(jìn)行了深入地研究及分析，最終確立了以兼具“中國(guó)的”、“現(xiàn)代性的”藝術(shù)為學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，架構(gòu)了涵括早期藝術(shù)家吳大羽、衛(wèi)天霖、丁衍庸；學(xué)院繪畫(huà)體系的先鋒人物石沖、劉小東、趙半狄；當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域一線的名家尚揚(yáng)、何多苓、劉煒、毛焰以及新繪畫(huà)藝術(shù)中最具潛質(zhì)的中青年藝術(shù)家張恩利、王音、段建宇等強(qiáng)大的藝術(shù)家名單。這些藝術(shù)家集中展示了貫穿于中國(guó)美術(shù)史的一條隱形的發(fā)展脈略—“中國(guó)現(xiàn)代主義藝術(shù)”的發(fā)生、發(fā)展以及向當(dāng)代藝術(shù)的悄然過(guò)渡。

此外，“85新潮三十年紀(jì)念專場(chǎng)”將在“中國(guó)二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)之夜”后正式舉槌。耿建翌名作《1985年夏季的清洗》、毛旭輝早期作品三聯(lián)作《大家長(zhǎng)》等重要作品屆時(shí)將會(huì)現(xiàn)身拍場(chǎng)。

兩件巨作同臺(tái)競(jìng)技

中國(guó)的“新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng)”開(kāi)始于上世紀(jì)50年代，特別是1954年以后，文藝界開(kāi)始調(diào)整在創(chuàng)作中對(duì)待傳統(tǒng)的虛無(wú)主義傾向，對(duì)于中國(guó)畫(huà)的發(fā)展，也有不同的聲音，認(rèn)為中國(guó)畫(huà)只能作小畫(huà)，不會(huì)有巨幅畫(huà)作誕生。時(shí)任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的潘天壽決心以實(shí)際行動(dòng)打破這對(duì)于中國(guó)畫(huà)的偏見(jiàn)。這一時(shí)期潘天壽進(jìn)入到了藝術(shù)創(chuàng)作的高峰階段，創(chuàng)造力在此時(shí)得到了徹底釋放，實(shí)現(xiàn)了作為藝術(shù)家的抱負(fù)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，在這一時(shí)期潘天壽共創(chuàng)作了數(shù)百幅作品，《靈巖澗一角》、《雁蕩山花》、《鷹石山花》等一系列傳世巨作應(yīng)運(yùn)而生，今秋將現(xiàn)身嘉德拍場(chǎng)的《朝霞》亦是完成于潘天壽這一藝術(shù)創(chuàng)作的高峰時(shí)期。

此件《朝霞》長(zhǎng)144厘米，寬194厘米，逾丈二對(duì)裁，可謂尺幅巨大。畫(huà)作以“朝霞”為題，描繪的是這一時(shí)期潘天壽筆下常見(jiàn)的鷹鷲。畫(huà)中鷲鷹立于磐石之上，目光堅(jiān)毅，凝視遠(yuǎn)方。潘天壽筆下之鷹，受八大山人影響頗深。畫(huà)中鷹鷲圓目長(zhǎng)喙，羽毛乍起，雙翅一張一翕，以淡墨枯筆描繪蓬松的絨毛，雙鉤寫(xiě)幾根副羽，再以濃墨寫(xiě)最外層的羽毛，富于變化，層次分明，實(shí)前人所未畫(huà)，堪稱一奇。潘天壽筆下之石，多以有力的線條勾勒輪廓，點(diǎn)染濃淡的苔點(diǎn)。潘天壽有一方閑章“一味霸悍”，既是畫(huà)家性格的寫(xiě)照，也是對(duì)其藝術(shù)風(fēng)格的概括。

此件作品創(chuàng)作完成之后，由香港收藏家悉心保藏。曾于1984年參加由香港市政府、香港藝術(shù)館聯(lián)合舉辦的“二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)展”。上世紀(jì)90年代更是跟隨“傳統(tǒng)與創(chuàng)新：二十世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)展”出訪亞歐諸國(guó)，在新加坡美術(shù)館、大英博物館、科隆東亞美術(shù)館等著名美術(shù)館展出，展現(xiàn)了潘天壽藝術(shù)成熟期的魅力，堪稱潘天壽藝術(shù)成就的杰出代表。

李可染以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》詞意為母題創(chuàng)作的《萬(wàn)山紅遍》也將在大觀夜場(chǎng)中登場(chǎng)，此作是李可染中國(guó)畫(huà)改造進(jìn)程中極為成功的探索，堪為藝術(shù)家生涯的巔峰之作，亦為新中國(guó)美術(shù)史上里程碑式的重要?jiǎng)?chuàng)作。

從1962年開(kāi)始至1964年，李可染先后共創(chuàng)作了7幅《萬(wàn)山紅遍》。第一幅《萬(wàn)山紅遍》1962年作于廣東從化溫泉翠溪賓館，畫(huà)成后一直由李可染親自保管，1999年經(jīng)中國(guó)嘉德釋出市場(chǎng)。1963年，李可染再于從化創(chuàng)作了第二幅《萬(wàn)山紅遍》，此幅由李可染親自捐贈(zèng)給了中國(guó)美術(shù)館。1964年，在北京西山八大處，李可染接連用半斤清宮內(nèi)庫(kù)舊藏的朱砂，創(chuàng)作兩小兩大共四幅《萬(wàn)山紅遍》。同年應(yīng)榮寶齋之邀，李可染為15周年國(guó)慶再作一幅，此件與稍前西山所作較小的一幅都為榮寶齋所藏。2000年榮寶齋以501.6萬(wàn)元的高價(jià)釋出的一張《萬(wàn)山紅遍》，即為其所藏兩幅中以清宮朱砂所作的一幅。今秋，將于中國(guó)嘉德“大觀”夜場(chǎng)中現(xiàn)身的，即為榮寶齋舊藏的這一幅。本幅的獨(dú)特之處在于李可染將遠(yuǎn)山、瀑布、浪花在空間上進(jìn)一步壓縮，視覺(jué)上的效果是主山在體量和氣魄上的進(jìn)一步宏大雄偉。

盛世太平祈福祿

如今無(wú)論是在博物館，抑或藝術(shù)品市場(chǎng)上，“乾隆玉”、“乾隆工”都是國(guó)人所愛(ài)，藏家所敬之器。本次秋拍“御賞—宮廷藝術(shù)精品”專場(chǎng)中即將呈現(xiàn)給廣大藏家的便是一件此時(shí)期制作的清乾隆白玉大吉葫蘆蓋瓶。

本品取整塊上等和田玉料，以葫蘆瑞物為形，器型碩大，豐潤(rùn)飽滿。瓶身通體淺浮雕枝蔓花葉紋飾，枝葉茂盛，婉轉(zhuǎn)舒展，重迭交錯(cuò)。瓶外壁上部以淺浮雕精琢“大吉”二字，兩側(cè)出耳，以碩大蝙蝠銜磬，祥蝠振翅，福臨喜慶。下部浮雕開(kāi)光“囍”字，接連玉磬紋飾，兩側(cè)高浮雕“壽”字，寓意喜上加喜，福壽連年，萬(wàn)壽無(wú)疆，永無(wú)窮盡，彰顯帝王尊貴。配有活環(huán)團(tuán)壽如意耳，更顯此器之高貴。

此瓶造型端莊，將富于多重吉祥寓意于一身的葫蘆造型與表達(dá)美好愿望的“大吉”、“喜”、“壽”文字，以及蝙蝠、磬紋吉祥紋樣等諸多元素集合在一起。采用了深淺浮雕等多種工藝，集良材精工于一身，非盛世之工所能為，體現(xiàn)了造辦處玉作工匠的嚴(yán)謹(jǐn)法度。構(gòu)思之巧妙，工藝之精湛，令人為之驚嘆。“福、壽、吉、慶、囍”俱全，使整器彰顯出富貴吉祥之氣，是為一件時(shí)至今日，太平盛世下祈福祥瑞之器，在經(jīng)歷了300年的光陰歲月之后，在北京金色的秋天里繼續(xù)散發(fā)著耀眼的光芒。