國有牽手民間 展覽怎能太隨意

賈理智

近日，陜西寶雞青銅器博物院舉辦的一場展覽中“地攤貨”頻現(xiàn)，再一次引發(fā)了業(yè)內(nèi)人士對于國有文博機(jī)構(gòu)公共教育職能發(fā)揮，以及與民間收藏合辦展覽“門檻”設(shè)置的熱議。從國有博物館到公立高校藝術(shù)館，國有文博機(jī)構(gòu)近來不斷曝出的“爭議藏品”事件讓不少人忐忑不安。

贗品頻現(xiàn)令人嘆息

“假得太離譜了，我看了一半就看不下去了?！蔽靼参牟┤耸坎滔壬諏γ襟w這樣表示。據(jù)他介紹，國慶期間他與文博界的朋友到寶雞青銅器博物院參觀，卻發(fā)現(xiàn)這里舉辦的一場名為“佛教文化與藝術(shù)”的聯(lián)展中，由一家私人博物館—華達(dá)佛教藝術(shù)博物館提供的展品幾乎都是贗品，“有的干脆就是工藝品，在收藏市場上只能賣兩三千元，有的甚至就幾百元。”

據(jù)了解，這是一場早在2014年10月中旬就開幕的展覽，由華達(dá)佛教藝術(shù)博物館提供的90余件（組）展品和寶雞青銅器博物院的50余件（組）隋唐至明清佛造像組成，涵蓋石刻、木、琉璃、銅、玉等多種材質(zhì)。據(jù)了解，華達(dá)佛教藝術(shù)博物館由陜西華達(dá)集團(tuán)董事長張俊海創(chuàng)辦，是一家坐落在太白山下的民辦博物館，其藏品主要為佛教造像和民俗遺存。

作為業(yè)內(nèi)人士，蔡先生覺得不可思議，他對此次展覽提出三點質(zhì)疑：首先，國有博物館公開舉辦的展覽中卻大量出現(xiàn)私人博物館的假文物；其次，這些假文物沒有任何“仿制品”等標(biāo)示，讓很多參觀者誤以為是真品；再者，國家對私人博物館是有準(zhǔn)入制度的，收藏如此多的“地攤文物”，文物部門究竟是如何審批的？

像蔡先生這樣的質(zhì)疑者有不少，對于他們的質(zhì)疑，寶雞青銅器博物院工作人員回應(yīng)，這次展覽偏重的是佛教文化與藝術(shù)。對佛像來說，真假與年代都不是很重要。而且他們也沒有對此次華達(dá)佛教藝術(shù)博物館送展的藏品進(jìn)行斷代，“標(biāo)示牌上沒有注明年代，只是看重他們藏品的造像藝術(shù)很精美?！?/p>

事實上，近年來國有文博機(jī)構(gòu)遭遇“一眼假”的鬧劇時有發(fā)生。幾個月前，古陶瓷研究學(xué)者西風(fēng)在微博發(fā)文，痛斥浙江師范大學(xué)陶瓷藝術(shù)館內(nèi)元代藏品“假得離譜，屬于景德鎮(zhèn)作坊地攤工藝品，做舊明顯，毫無價值”。而這也是繼今年6月中旬收藏界知名博主“花市暫得樓”等人在微博上炮轟該館內(nèi)展品“假到了慘不忍睹、令人發(fā)指的狀況”之后，浙江師范大學(xué)陶瓷藝術(shù)館受到的又一次質(zhì)疑。

在這些爆料人看來，浙江師范大學(xué)陶瓷藝術(shù)館開館首展展出的171余件該校美院退休老師李舒弟的捐展藏品“假得不能再假了”、“學(xué)術(shù)的榮譽感、教育者的責(zé)任心以及價值觀的墮落，已經(jīng)到了一個足以令人深思、必須喝止的地步了?！睂Υ耍袠I(yè)內(nèi)人士指出，國有文博機(jī)構(gòu)內(nèi)出現(xiàn)“爭議藏品”的現(xiàn)象由來已久。例如早在2007年8月，南京“總統(tǒng)府”（南京中國近代史遺址博物館）展出的“日本軍刀”和“中正劍”，就曾被古兵器收藏家指為贗品。尤其值得一提的是，近一兩年來這一現(xiàn)象更為突出。

展覽應(yīng)該更嚴(yán)謹(jǐn)些

為什么國有文博機(jī)構(gòu)中的展覽會出現(xiàn)贗品？有沒有人對走進(jìn)國有文博機(jī)構(gòu)的民間藏品進(jìn)行篩查與把關(guān)？這樣的展覽要不要設(shè)置門檻？這些情況的出現(xiàn)到底是利益作怪還是制度問題？隨著一系列事件的曝光，很難讓人不產(chǎn)生這樣一連串的疑問。

某國有博物館館長曾先生在接受《中國收藏》雜志記者采訪時表示，嚴(yán)格地說，在國有文博機(jī)構(gòu)的展覽中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是不太正常的。但是具體問題要具體分析，首先要看辦的是什么展覽，定性很重要。例如，就像此次寶雞青銅器博物院方面所說，這是一個圍繞佛教的藝術(shù)展，沒有提到文物，那么不是文物的藝術(shù)品當(dāng)然可以展出，即便是當(dāng)代的佛教藝術(shù)品也是如此。況且民間藏品在展出時并沒有斷代和標(biāo)注，這也是一種“說明”。同樣，浙江師范大學(xué)陶瓷藝術(shù)館如果真的如校方所說，只是一個集教育、科研和公共文化推廣的文化平臺，以向?qū)W生開設(shè)陶瓷藝術(shù)課程、開展陶瓷藝術(shù)專題展為主，那么其展品是否為文物倒不是特別重要。不過，雖然對這樣的展品不能苛責(zé)，但從某一方面來說這些機(jī)構(gòu)舉辦的展覽不夠嚴(yán)謹(jǐn)?！皩W(xué)校方面成立藝術(shù)館，是應(yīng)該報請行政主管部門審批的，并且對捐贈者的藏品同樣應(yīng)該進(jìn)行鑒定，慎重考慮展品來源的合法性和真實性。畢竟，教書育人和學(xué)術(shù)研究容不得半點虛假。”

曾先生同時表示，那些質(zhì)疑這些展覽涉及經(jīng)濟(jì)利益的觀點或許有一定偏頗，“十年以前也許會有這種現(xiàn)象，但是自從博物館都免費開放之后，國家每年給文博系統(tǒng)批撥了大量的經(jīng)費，博物館還不至于為錢而去冒險?！彼硎?，特別是陜西這樣的文物大省，其經(jīng)費相較其他省份只會更多。而浙江師范大學(xué)就更應(yīng)當(dāng)不存在經(jīng)濟(jì)窘迫方面的問題了，“作為經(jīng)濟(jì)大省，浙江每年撥給省屬重點大學(xué)的經(jīng)費自然不會少，發(fā)生這種狀況，主要還在于對藏品把關(guān)不嚴(yán)。”

據(jù)他介紹，當(dāng)前大多數(shù)國有文博機(jī)構(gòu)還是與民間藏家保持著一定距離，不大愿意和民間藏家合作辦展覽，并且對他們的藏品進(jìn)館展出也缺乏熱情，其主要原因就在于對民間藏家提供的藏品不放心?！鞍蠢碚f，民間收藏在博物館辦展覽，博物館方面首先須鑒定藏品。但由于種種原因，我們對這些藏品很難一一把關(guān)?！痹壬€特別提到，“特別是地方政府主導(dǎo)的一些文化活動和展覽中，時不時地會有大批民間藏品進(jìn)駐，有些藏品如果鑒定成了假的，那意味著即便是地方政府出面主辦的活動也沒辦法進(jìn)行。所以在這樣的情況下，文博機(jī)構(gòu)有時候也有些無能為力?！?/p>

國有如何與民間對接

不可否認(rèn)，國有文博機(jī)構(gòu)往往會因藏品的真?zhèn)味桃馀c民間收藏保持距離，但是從國家層面而言，支持民間收藏，提升人民精神文化生活，鼓勵國有文博機(jī)構(gòu)扶持和對接民間藏家卻是當(dāng)前一個不爭的事實。

中國收藏家協(xié)會一位不愿具名的負(fù)責(zé)人王先生告訴《中國收藏》記者，雖然在國有文博機(jī)構(gòu)頻繁出現(xiàn)“爭議藏品”的事件的確引人關(guān)注，但是對于民間藏家進(jìn)入國有文博機(jī)構(gòu)辦展搞活動，“一棍子打死”，禁止進(jìn)入也欠妥。畢竟還有眾多民間藏家的收藏不僅水準(zhǔn)高，而且在一定程度彌補了國有收藏的不足。他認(rèn)為，像“爭議藏品”的事件應(yīng)該引起業(yè)界更多的思考——如何進(jìn)一步為民間收藏提供便利和拓寬展覽渠道，探索更多有益的方式。

在王先生看來，當(dāng)前國家鼓勵民間收藏，扶持民間博物館的發(fā)展，鼓勵國有和民間文博機(jī)構(gòu)有機(jī)互動，提升人民的精神文化生活水平，共同發(fā)揮他們公共教育機(jī)構(gòu)職能，這是必須承認(rèn)的“大環(huán)境”。而民間藏家和民間機(jī)構(gòu)對于傳播文化和傳承歷史的熱情也是有目共睹的，因此不管他們通過什么樣的方式與國有文博機(jī)構(gòu)合作，動機(jī)總是好的。所以，對他們良莠不齊的藏品，不應(yīng)該只是一味苛求，畢竟他們的收藏眼光和角度本身就具有社會性。

對于王先生的說法，曾先生也從一個側(cè)面給予了確認(rèn)。他說：“國有文博機(jī)構(gòu)對待民間藏家的態(tài)度是亟需改變的，因為一味禁止合作，這與國家的文化政策大相徑庭，嚴(yán)格地說有點兒不作為的嫌疑。”

事實上，文化遺產(chǎn)保護(hù)的主渠道和話語權(quán)更多地集中在國有文博機(jī)構(gòu)手中，民間缺乏這種傳播的窗口已經(jīng)成為業(yè)內(nèi)人士的共識。王先生表示，國有文博機(jī)構(gòu)肩負(fù)著社會公共教育的職責(zé)，它不應(yīng)該是政府的職能部門。而當(dāng)前民間機(jī)構(gòu)之所以要想方設(shè)法進(jìn)入公立機(jī)構(gòu)辦展，恰恰說明了這兩者的割裂。如果這種壟斷不打破，民間收藏的舞臺和窗口得不到拓展，那就一定會出現(xiàn)這樣或者那樣的問題。

在王先生看來，現(xiàn)在有很多國外的經(jīng)驗可以借鑒，“國外很多著名的博物館，比如大都會都是民營的博物館?！睂Υ耍灿惺袌鋈耸糠治鲋赋?，其實國有和民間合作，雙方可以在形式、模式上更多去探討。但前提條件是，一方面民間收藏要消除憑借進(jìn)國有文博機(jī)構(gòu)展覽來提升自己名氣、從而制造“經(jīng)濟(jì)價值”的雜念；另一方面，國有文博機(jī)構(gòu)也應(yīng)該抱著“開放一點兒”的合作態(tài)度。同時，在這樣的展覽報請程序上，相關(guān)主管部門“作不作為”，同樣亟待重視。