潮劇情緣

文/姚璇秋

提起潮劇結(jié)緣，說來有點(diǎn)話長。父母生到我是排第八，抗戰(zhàn)那年我父母就去世了，失去了重要的經(jīng)濟(jì)支柱，我上面兩個(gè)哥哥讀不了書，上不了學(xué)。后來沒辦法都送去孤兒院，剛好孤兒院辦戲班，專門邀請了林如烈先生來教，我經(jīng)常去看他們教戲、排戲，常常被精彩的劇情所感染。

潮劇團(tuán)經(jīng)常來我的家鄉(xiāng)澄海演出，我最喜歡的是去看半夜戲，很便宜，戲好看又好聽，大多是長連戲，如《紅鬃烈馬》。我那個(gè)時(shí)候?qū)Τ眲》浅？駸?，但是從來沒有想過要進(jìn)劇團(tuán)，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)要工作貼補(bǔ)家用。我沒有讀書的機(jī)會，勞作之余，喜歡看戲。我當(dāng)時(shí)的生活狀態(tài)就是跟老嬸老姆到山上去割草，后來進(jìn)火柴廠做工人，就這樣簡單。

平時(shí)我也唱一些潮劇的選段，聲音好，曾經(jīng)被邀請到電臺去唱一些有時(shí)代色彩的潮語歌，后來有劇團(tuán)來下鄉(xiāng)，聽到我的唱腔，覺得我是塊唱戲的料，就上門來邀請我加入劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)已經(jīng)解放了，但是我不愿意去劇團(tuán)，因?yàn)槲铱匆姂虬嗟难輪T經(jīng)常要挨打，我雖然喜歡潮劇，但是不喜歡當(dāng)時(shí)潮劇演員的生活。后來劇團(tuán)跟我說，現(xiàn)在已經(jīng)是解放了，演員的地位已經(jīng)提高，不再叫戲子，叫演員，也叫藝術(shù)家，演員演戲是從事藝術(shù)事業(yè)，也是為人民服務(wù)。就這樣，1953年春節(jié)后，我就進(jìn)了劇團(tuán)，當(dāng)時(shí)想著先試一下，試一下如何用潮劇來為人民服務(wù)。入劇團(tuán)后，我就學(xué)《掃窗會》。《掃窗會》是我開蒙的劇目，我在劇團(tuán)最早就學(xué)這個(gè)戲。我來到當(dāng)時(shí)的正順劇團(tuán)，學(xué)戲三個(gè)月后就去部隊(duì)演出，去農(nóng)村演出，去學(xué)校演出，去工廠演出，劇團(tuán)說這些就是為人民服務(wù)。這個(gè)時(shí)候劇團(tuán)對演員不但沒打罵，也不演天光戲，還有點(diǎn)零用費(fèi)補(bǔ)貼，我可以買吃的東西以及平時(shí)的練功衣服，感覺日子很容易過。就這樣糊糊涂涂在正順劇團(tuán)做了下去，一做就是幾年。從1949年算起到現(xiàn)在，我在潮劇舞臺上的從藝經(jīng)歷已經(jīng)66年了。

我在正順劇團(tuán)的時(shí)間是三年，三年學(xué)了五臺戲，其中四臺大戲以及一個(gè)折子戲《掃窗會》，此外還有一個(gè)《中秋月》的選段，然后就過來廣東潮劇院。我的戲不多，最經(jīng)典就是人家經(jīng)常唱過的這些《蘇六娘》、《陳三五娘》、《辭郎洲》、現(xiàn)代戲《江姐》、《革命母親》。

很多人覺得我很厲害，演出過的戲幾乎都是經(jīng)典，藝術(shù)道路似乎很順，其實(shí)不是這樣的，我在學(xué)藝過程中有過很多不如意的經(jīng)歷，比如我彩排《掃窗會》，是選怡梨劇團(tuán)鑾金先生來配我這個(gè)戲。去廣州演出期間，當(dāng)時(shí)碰到身體不好，中途驟然咽喉炎，經(jīng)過惠州要做《掃窗會》時(shí)候突然失聲。緊急之下，邀請一位同事在后臺為我配唱，我只能表演，唱不了，當(dāng)時(shí)一邊演，心中郁悶得在哭，臺下不知道情況的觀眾都說這演員演得很好，很投入。其實(shí)我心里面一邊演一邊氣，說怎么會這么慘？無聲戲子！但是有困難是不怕的，回避不了的，終究要去面對，去克服。此后一步一步走過這66年的演藝歷程。

我們這一代人學(xué)習(xí)，是非常困難的，字不認(rèn)識，先生怎么教我就怎么唱。先生非常多才，潮州話每個(gè)字的音區(qū)在哪里要先找清楚、說清楚。幾乎每天都要學(xué)這些，比如《掃窗會》中的唱段有一句唱詞：“正是愁人來聽見寒蛩語”，這個(gè)“語”最重要就是要帶著人物的心情，那個(gè)時(shí)候劇中的主人公王金真是要來找她的丈夫高文舉，當(dāng)時(shí)她來到后花園，她不知道丈夫在相府中的書房究竟在哪里，一路想著她的凄慘境況，之后還聽到寒蛩叫聲，她一路思緒萬千：我非常慘，我一定要找到丈夫，問個(gè)為什么，你為什么要欺負(fù)我，為什么要休掉我。當(dāng)時(shí)我家招你是怎么來，我父親怎么對你……這些情節(jié)都要理解透徹，這樣才有了感情，才能唱好曲子。我入劇團(tuán)演青衣行旦，最早就是先攻唱功，從唱好曲開始。

在我演過的戲中，最出名的要數(shù)《蘇六娘》和《陳三五娘》，《蘇六娘》在潮汕地區(qū)的唱段是非常流行的，但是題材流行最廣的應(yīng)該是《陳三五娘》，為什么呢？《陳三五娘》不止潮汕地區(qū)流行，臺灣、福建都流行，不但潮劇有，梨園戲、高甲戲、薌劇也有，還有一個(gè)是臺灣的歌仔戲都有這個(gè)題材，所以證明這個(gè)題材流行是非常久遠(yuǎn)的。我記得有一年福建那邊要將《陳三五娘》拿去申報(bào)文化遺產(chǎn)，為什么呢？因?yàn)殛惾歉＝ㄈ?，黃五娘是潮州人，當(dāng)時(shí)要申報(bào)這個(gè)題材的時(shí)候我們潮州這邊就不肯。又為什么呢，因?yàn)轭}材是大家公共的，最好是聯(lián)合起來申報(bào)。

《陳三五娘》這個(gè)戲中，我們潮劇原來有一段最古老的折子戲叫《大難陳三》，為什么叫《大難陳三》呢？當(dāng)時(shí)在潮州的五娘黃碧琚是有其人，福建這個(gè)陳三也是真人真事，福建那邊對陳三形象的塑造是非常正派的，典型的儒家書生。說是陳三去觀燈，潮州的五娘勾引他。我們潮州這邊不是這樣的，劇情是陳三跟五娘在觀燈的時(shí)候陳三主動去勾引五娘的，陳三喜歡五娘，所以就掉了把扇給五娘，五娘在觀看燈屏之后撿到這把扇，就覺得陳三是一個(gè)有氣質(zhì)的人，正派的人，如何知道這些呢？因?yàn)殛惾牟湃A就在這把扇里面寫出來的。之后，五娘主婢在廣場的時(shí)候就遇到林大，林大看到五娘之后非常好色要去勾引她。通過這樣的劇情，陳三跟林大的形象有了對比，五娘在兩人之間的選擇肯定就要這個(gè)陳三，一定不會去選擇林大?！蛾惾迥铩愤@個(gè)戲跟福建也是有淵源的，他們先拍了電影，我們還沒看到，但是我們一直都有《大難陳三》這段戲。當(dāng)時(shí)中央文化部有人來看到正順劇團(tuán)的演出，我和欽裕兄在演五娘跟陳三，文化部的領(lǐng)導(dǎo)看后就說這個(gè)戲福建也有，建議我們?nèi)ジ＝?，看這部戲福建是怎么演的。然后我們就去了福建學(xué)習(xí)，劇中，“留傘”的一些好的動作，包括場面處理好的元素就被我們拿過來，我們就將原來的老本小折進(jìn)行拓展之后編成后來大家見到電影這個(gè)劇本。這個(gè)劇本跟福建是有共通的，情節(jié)也是真人真事，一人一半。我們這邊是女人，他們那邊是男人，就是這樣。陳三五娘這個(gè)戲非常好，我們跟福建的戲相比就好在作曲，這個(gè)電影版和舞臺版還不一樣，電影可以將一些舞臺不能表現(xiàn)的東西補(bǔ)上去。但是舞臺也有舞臺的特點(diǎn)，我們在心理活動的刻畫、挖掘人物心理活動方面是非常深刻的。特別是在排“擲荔”的時(shí)候，舞臺版非常難排。黃五娘手中拿著荔枝要擲那個(gè)神態(tài)啊，要擲又不敢擲，為什么要這樣呢？就是在刻畫五娘的性格，她不是一個(gè)隨隨便便的人，她是一個(gè)大家閨秀，有她自己的文化素養(yǎng)和道德底線在里面，她是要擲又不敢擲，但是到最后的時(shí)候她是非常堅(jiān)決地?cái)S下去，將這段姻緣定下來。

我一生從踏上潮劇舞臺到退休以及退休后，一直都跟潮劇離不開。有人問過我，在演過的《掃窗會》、《陳三五娘》、《蘇六娘》、《袁崇煥》、《春草闖堂》、《江姐》和《梅亭雪》等戲中，最喜歡哪一個(gè)？我說不出來。在我所有演出的戲中，我都是過苦功的。一個(gè)戲不是一兩個(gè)月和一年就能夠排好的，包括這個(gè)劇本，經(jīng)常拿出來，看看哪里不好就來改，我們就去跟排練，我們創(chuàng)作一個(gè)戲沒三年以上是沒有成品的。比如我演《袁崇煥》中的袁夫人，這個(gè)戲算是最順利的，時(shí)間最短，為什么呢？因?yàn)榈谝惠喌难輪T不是我，是玩貞在演，玩貞演得非常好，所以作為我來說，我要接這個(gè)戲的時(shí)候，認(rèn)為其他演員演得好，我就將她的好給學(xué)起來，充實(shí)我自己，我又再創(chuàng)造，跟著導(dǎo)演的開導(dǎo)，我再努力學(xué)習(xí)。不管何時(shí)，我都能夠放下這個(gè)架子。再比如，《蘇六娘》原來是麗君演的，演得非常好，當(dāng)年要去北京演出的時(shí)候臨時(shí)安排我來演六娘，在演的過程中，麗君原有的唱和表現(xiàn)的細(xì)節(jié)都被我學(xué)過來。作為一個(gè)演員，你要有這個(gè)胸懷，你不要說你演這個(gè)戲就你最棒，我來創(chuàng)造就是我自己的東西，要承認(rèn)自己有不夠的地方，所以就得去學(xué)別人好的地方。在同演之間，那些演得好唱得好的我都得虛心學(xué)習(xí)，所以我一個(gè)戲呢，單《辭郎洲》排了三年，《江姐》排了兩年多，《掃窗會》就最快，日夜專門練也要八個(gè)月，這個(gè)五十多分鐘的折子戲就磨這么長的時(shí)間，然后這些長連戲，特別是《陳三五娘》從正順劇團(tuán)排到廣東潮劇團(tuán)，排到去東南亞演出之后要拍電影的時(shí)候還再修改，這個(gè)時(shí)候我就跟著同步進(jìn)行創(chuàng)作，一部戲得輪流半年，這部戲才有這樣效果。我演過的十幾臺戲從現(xiàn)代到古裝，這些戲從上世紀(jì)50年代演到現(xiàn)在基本的線條都沒辦法改，已經(jīng)成為經(jīng)典。

如果在舞臺上不去發(fā)現(xiàn)別人的東西，我沒辦法用其他東西來融入我的表演需要。海納百川，戲劇是沒國界的，凡是舞臺文化藝術(shù)你能夠看到的、可以學(xué)習(xí)到的要努力學(xué)習(xí)。我一直認(rèn)為我是一個(gè)沒讀過什么書的人，讀了三年小學(xué)就來演戲，我一切都是在劇團(tuán)學(xué)的，是非常淺薄的，但是觀眾原諒我、喜歡我，我們鄉(xiāng)親們和海內(nèi)外的鄉(xiāng)親們都非常喜歡我們的潮劇，對自己劇種非常支持，不是我強(qiáng)，我是最笨的，我排戲要一遍又一遍的來，在排擲荔的戲，一位同事說，你排了十七次啊你知道嗎？我說不知道啊。

在演習(xí)過程中，處理每個(gè)人物我都順劇本和人物的要求去進(jìn)行處理，包括演唱也好其他也好，首先要熟讀，領(lǐng)會這個(gè)戲之后，你的功夫夠不夠，這是平時(shí)練的，但是有一條，唱戲做戲最好要讀出來，念出來，所以感情就自然。我就這樣處理，但是好與不好這就讓觀眾去評價(jià)。其實(shí)整臺演出都是綜合藝術(shù)，首先是劇本，劇本好了之后，導(dǎo)演好了之后，作曲好了之后，同臺的演員一起演好，這個(gè)戲才會好。我的理會就是這樣。