傳統(tǒng)蜀錦以畫入匹方法在面料設(shè)計中的探索

林莎莎,喬 洪,胡光俊

(四川師范大學(xué)a.服裝與設(shè)計藝術(shù)學(xué)院；b.蜀錦蜀繡實驗室，成都 610100)

設(shè)計與產(chǎn)品

傳統(tǒng)蜀錦以畫入匹方法在面料設(shè)計中的探索

林莎莎a,喬 洪a,胡光俊b

(四川師范大學(xué)a.服裝與設(shè)計藝術(shù)學(xué)院；b.蜀錦蜀繡實驗室，成都 610100)

在新絲綢之路的時代背景下，蜀錦產(chǎn)品的類型需求日趨多樣化。文章以寬幅的二方連續(xù)蜀錦面料為研究對象，探討蜀錦織畫技藝融入蜀錦織匹方式的可行性。通過分析兩大傳統(tǒng)蜀錦品類的技術(shù)背景，構(gòu)思以題材和布局為切入點的設(shè)計路線，采用實踐驗證的研究方式探索設(shè)色技巧，組織設(shè)計與質(zhì)感的關(guān)系，實現(xiàn)了蜀錦面料《山石百合》的工藝探索。最后從織物應(yīng)用角度提出針對產(chǎn)品消費需求進行織物設(shè)計定位，利用材質(zhì)組合體現(xiàn)質(zhì)感優(yōu)勢，根據(jù)紙樣排版檢驗布局合理性等觀點，為蜀錦面料品種設(shè)計做出進一步嘗試。

蜀錦；以畫入匹；寬幅二方連續(xù)；面料設(shè)計；設(shè)色技巧；《山石百合》

蜀錦織品按設(shè)計、用途不同，分為匹料和塊料[1]，匹料是具有一定匹長的實用品種，塊料是屬于工藝美術(shù)品種的織畫?？椘ゼ妓嚱?jīng)過三千多年發(fā)展，對小尺寸紋樣單位的重復(fù)織造經(jīng)驗已積累深厚；織畫技藝則是將傳統(tǒng)小花樓木織機改造成天桿傳動的鐵木織機，擴大了經(jīng)向花紋范圍并解決了自由非對稱圖形織造問題后逐漸成熟起來。把蜀錦織畫技藝融入織匹技藝的方法，即是以畫入匹。其布局分為兩種形式：第一種，將素材微縮成小尺幅單位紋樣，進行四方連續(xù)紋樣織造；第二種，將素材繪制成任意尺寸，進行寬幅的二方連續(xù)紋樣織造，由于歷史原因，這種布局止步于蜀錦單色被面的生產(chǎn)。如何重新將蜀錦織畫體裁靈活、尺幅自由、色彩多變、織紋清晰、觸感豐富等特點，通過寬幅的二方連續(xù)紋樣布局，帶入匹料生產(chǎn)工藝中，繼而形成可用于服裝高級定制的面料，將是本文的研究重點。

1 傳統(tǒng)蜀錦品種的技術(shù)背景

1.1 蜀錦織匹技藝

在織匹技藝的兩個重要階段中，織機形制與織物布局互為影響，形成了古蜀錦的四方連續(xù)布局傳統(tǒng)。第一個階段，是經(jīng)錦織造技藝時期。漢武帝正式開通西北絲綢之路，以打開國際貿(mào)易市場為契機，促進了絲綢技藝和織機的改革，從而使絲綢藝術(shù)登上新的高峰[2]。由于此時綜躡織機的綜、躡數(shù)量有限，所以織紋縱向尺寸較小，以新疆維吾爾自治區(qū)博物館藏的漢代如意紋錦為例(圖1)：其圖案寬度可達整個織物的門幅，但其縱向長度卻只有幾厘米。第二個階段，是緯錦織造技藝時期。隋唐時期織錦受薩珊王朝影響，聯(lián)珠團窠紋的流行促進了小花樓提花織機的改良[3]，蜀錦從幾厘米縱向紋樣單位的經(jīng)錦織造，轉(zhuǎn)變成可突破10 cm縱向紋樣單位的緯錦織造(圖2，日本京都法隆寺藏)。拽花匠只需要通過拽拉花本上的一緯耳子線來控制腳子線的提升，從而同時控制織面上多根經(jīng)線的開口，即可織出多個相同圖形。緯錦織造便于換色，紋樣對稱性好，織物題材、花型和色彩極大豐富。但是小花樓織機規(guī)模有限，并且以線制花本形式儲存和釋放提花信息的容量有限，所以緯錦也基本保留了小尺寸紋樣單位的重復(fù)織造傳統(tǒng)?？椘ゼ妓嚱?jīng)歷了唐代鼎盛時期后，于明末遇亂而毀，清初由江浙人再來恢復(fù)，此時蜀錦已與漢唐蜀錦有很大區(qū)別[4]。這種區(qū)別主要體現(xiàn)在織物組織的豐富上，從紋樣布局上看，小花樓織機織造的蜀錦并沒有像大花樓織機織造的云錦那樣形成不對稱大尺幅圖形，而是延續(xù)了小而精、細而美的對稱織物特點；直到1940年末，木制提花龍頭代替了花耙與拉花工作，紋板代替了拉花線，其后將人物、風(fēng)景、故事等微縮成小尺寸單位紋樣，以單一紋針的多把吊裝造方式進行四方連續(xù)織造的現(xiàn)代匹料，仍然保存著古蜀錦傳統(tǒng)(圖3，成都古蜀蜀錦研究所藏)。

蜀錦匹料經(jīng)清代發(fā)展，織紋更加清晰，質(zhì)感更加豐富：織物大多以經(jīng)線做地，緯線顯花，屬于特結(jié)型重組織(即兩組經(jīng)線與多組緯線交織，緯線顯花，一組地經(jīng)與地緯交織成地組織，另一組經(jīng)絲為特結(jié)經(jīng)，專門用作花緯的接結(jié)絲)。除了平紋與斜紋作地，緞組織早在明清時期已廣泛運用。又經(jīng)過近一百年的發(fā)展，起花工藝和地紋組織更加多變：緯線起花、經(jīng)線起花、正反組織顯花、暈裥工藝等，使得蜀錦的設(shè)計方法顯得豐富靈活[5]。

圖1 漢代如意紋錦(局部)Fig.1 Ruyi brocade in the Han dynasty (part)

圖2 隋代聯(lián)珠紋錦(局部)Fig.2 Bead repetition brocade in the Sui dynasty (part)

圖3 20世紀(jì)80年代風(fēng)景紋錦(局部)Fig.3 Scenery brocade in the 1980s (part)

1.2 蜀錦織畫技藝

蜀錦織畫技藝是1956年成都蜀錦廠成立，于1959—1961年間，將傳統(tǒng)小花樓木織機改造成天桿傳動的鐵木織機，擴大了經(jīng)向花紋范圍并解決了自由非對稱圖形織造問題后，為滿足出口貿(mào)易需求，將名家工筆畫作為花稿，借鑒稀少的古代織畫存本，集結(jié)蜀錦精良技藝開拓的獨特品種。錦畫織紋清晰，畫面具有浮雕感，從不同視角欣賞畫面，可折射出不同光線的色彩。一般情況下，采用特結(jié)型重組織進行自由圖文的全景織造。特殊情況下則采用更為復(fù)雜多變的特結(jié)型重組織：一個梭口可織七種不同顏色的緯絲，實現(xiàn)通緯織造(指各緯絲直接通過經(jīng)絲開口，經(jīng)工藝設(shè)計需要控制該顏色的出現(xiàn)或隱去)。1964年采用國產(chǎn)K251全自動鐵織機和TK212提花機代替鐵木織機以后，通過靈活的共口并絲組織設(shè)計、自由間絲點設(shè)計、提花裝造工藝創(chuàng)新，采用多梭箱裝置，可以呈現(xiàn)多至幾十種顏色的畫面效果。這種織造技藝，不受限于畫稿的復(fù)雜和靈動程度，反而花樣越豐富色彩越多時畫面還原度越高，相對于印染的成像優(yōu)勢愈明顯。蜀錦織畫《百駿圖》《都江堰放水圖》、清院本《清明上河圖》等尺幅巨大，工藝套疊復(fù)雜，畫面立體光亮，是這一品種的技藝代表。圖4為成都古蜀蜀錦研究所藏的蜀錦織造清院本《清明上河圖》局部。

圖4 蜀錦織造清院本《清明上河圖》(局部)Fig.4 Sichuan brocade of “Riverside Scene at Qingming Festival” (part)

2 蜀錦寬幅二方連續(xù)紋樣的面料設(shè)計路線

寬幅二方連續(xù)紋樣的面料品種早在20世紀(jì)60年代已具備生產(chǎn)條件，但直到90年代末期仍未進行深化，其原因：一方面由于高級定制服裝產(chǎn)業(yè)尚未興起，既有品種處于出口熱銷階段；另一方面則是受到現(xiàn)代科技沖擊，來不及在原有生產(chǎn)設(shè)備基礎(chǔ)上進行面料研發(fā)。以下通過《山石百合》面料的設(shè)計路線分析，梳理蜀錦面料題材甄選、布局技巧、尺寸確定等重要方面。

2.1 善用蜀地風(fēng)物增加紋樣敘事性

由于織畫技藝促進了蜀錦題材的開放，所以甄選與蜀地風(fēng)俗、人文、景觀相適應(yīng)的題材，利于蜀錦紋樣的故事性表達。例如：可選擇直接性題材，通過紋樣的提煉、打破、重構(gòu)獲得適用于匹布生產(chǎn)的設(shè)計方案，包括反映地域景觀、民俗、物產(chǎn)、人文故事等；也可選擇間接性題材，以實踐作品《山石百合》為例，它的立意來自蘇轍對百合花的崇高描述，“山丹得春雨，艷色照庭除。未品何曾數(shù)，群芳自不如”[6]。在川西山區(qū)中，人們視之為連枝共冢的愛情象征，加之藥用價值較高，部分地區(qū)仍保持著采挖野生百合并移植的習(xí)俗。由于以畫入匹品種指向面料的開發(fā)，題材的敘事性一方面與蜀地風(fēng)物相得益彰，另一方面則需要適應(yīng)現(xiàn)代人文需求。百合是東西方公認的吉祥之花，將它定位于吉慶場合的高級禮服或高級成衣紋樣要素，符合現(xiàn)代審美，又與龍鳳傳統(tǒng)紋樣一樣，有著圖必有意、意必吉祥的寓意傳統(tǒng)。

2.2 元素提煉適應(yīng)寬幅二方連續(xù)布局

傳統(tǒng)蜀錦匹料的紋樣布局緊湊均勻、執(zhí)章有序。按照紋樣元素的排列方式，主要歸納為：幾何紋樣、連續(xù)紋樣、團窠紋樣、散點紋樣等。在傳統(tǒng)匹料中，蜀江錦院藏的月華錦(圖5)、雨絲錦(圖6)出現(xiàn)過寬幅二方連續(xù)紋樣。這種錦經(jīng)線顯彩，花部為緯二重組織的特殊類型，中心一般采用單色。它們的特點是，畫面中心呈對角或斜線平行關(guān)系，紋樣定位的頭尾以成簇的花朵、云紋作為過渡?！渡绞俸稀穱L試中心畫面呈對角關(guān)系并避免構(gòu)圖過于緊湊，利用線條張力進行虛實銜接。根據(jù)清《桑蠶萃編》卷十提出挑花通畫理法：“花之類目不一，有木本，有草本。挑花者忌直貴曲，如梅、桂為木本，梅干曲則以樁頭為主，花枝為配。桂干直，則單用花，不用干。芍藥牡丹菊花為草本，皆出葉上，取其正反相生，向背有情，見花不見枝干為妙?！盵7]

《山石百合》紋飾設(shè)計，取百合偃仰向背姿態(tài)，安置于風(fēng)化山石之中，其線條體現(xiàn)風(fēng)骨與婀娜之姿并存的美意同時，對于銜接寬幅二方連續(xù)定位的上下邊界，有非常明顯的幫助：水紋與石紋交錯相生，解決了虛實轉(zhuǎn)化；百合和銅錢紋蹉跌更替，強調(diào)了中心布局；泥點和樹葉的零星散落，調(diào)整了全景構(gòu)圖的聚散關(guān)系。在中心虛線處，是兩個定位的上下邊界銜接的實際效果(圖7)：取虛線左右各至定位的1/2處，畫面仍然完整。當(dāng)邊界銜接完好時，衣片取料后剩下的布匹仍然保留著較為完整的花型，不需要斷截使用，以此減少衣片錯花排版。

圖5 月華錦Fig.5 Brocade of “YUEHUA”

圖6 雨絲錦Fig.6 Brocade of “YUSI”

圖7 蜀錦《山石百合》線描定位圖稿Fig.7 Line drawing of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

2.3 從服飾類型出發(fā)確定花回單位

古代織錦紋樣布局和尺寸都有嚴(yán)格的程式，但自開發(fā)織畫產(chǎn)品以后，織品的直長和橫寬就變得靈活了，因此上機單位也變靈活。蜀錦面料花紋單位與衍生產(chǎn)品類型密切相關(guān)，例如：以畫入匹的高級蜀錦面料，應(yīng)根據(jù)成衣、禮服的用途進行幅寬和定位長度的調(diào)整。一般用于成衣制作的錦料幅寬適宜在90～120 cm，定位取略大于衣長即可。用于禮服制作的錦料幅寬可設(shè)計140 cm以上，便于魚尾裙型裁片的排版，定位則適合較小的尺寸，防止錯花難度增加。

《山石百合》的上機單位，中心花紋橫寬100 cm×120根表經(jīng)與10根紋經(jīng)之和，總數(shù)為13 000根經(jīng)絲；中心花紋直長141 cm×130根緯絲，總數(shù)為18 330根緯絲(表1)。相對于傳統(tǒng)匹料，它尺幅大，經(jīng)緯密集，運算數(shù)據(jù)復(fù)雜(表2)。

表1 蜀錦《山石百合》織物規(guī)格參數(shù)Tab.1 Fabric specification parameters of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

表2 蜀錦《山石百合》經(jīng)緯規(guī)格參數(shù)Tab.2 Specification of warps and wefts of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

3 蜀錦面料《山石百合》的工藝實踐

3.1 從隨類敷色走向應(yīng)用生動

蜀錦織畫層次豐富，賓主分明，色調(diào)優(yōu)美。配色少則兩色，多則二十色。黃能馥[8]在《復(fù)原三星堆青銅立人龍紋禮衣的研發(fā)報告》中指出，古蜀人擅長用礦物紅色染料進行面料染色，說明古蜀先民對紅色的崇拜和喜愛有較長的歷史。蜀錦中的紅色也常被稱為蜀紅色。

在山石百合中，甲緯取蜀紅色絲，實驗了兩套色彩方案：第一套方案遵循隨類敷色，將百合花設(shè)計成泥金與淡黃交織，蜀紅色作地，體現(xiàn)淡黃萱草色，帶露立風(fēng)斜的意境(表3)；第二套方案進行了反色嘗試，故百合呈現(xiàn)蜀紅色(表4)。第一套配色方案傾向于婚嫁產(chǎn)品，應(yīng)用范圍相對狹窄，而第二套配色方案色彩古樸華麗，適用于高級時裝、高級成衣等。經(jīng)過試織最終選取第二套配色方案進行成品織造。

蜀錦的共口并絲工藝豐富了蜀錦色彩，使得畫面的色彩總數(shù)，大于經(jīng)緯線色彩數(shù)量總和。例如，《山石百合》第二套色彩方案中花心陰影的部分，由蜀紅色與墨黑兩種緯線交錯在組織里，呈現(xiàn)棗紅色。由于絲線的光澤折射，通常肉眼看到二色疊加和相機拍攝的二色疊加，產(chǎn)生的色感是不一樣的：《山石百合》第一套色彩方案中花心陰影的部分，由金黃和墨黑兩種緯線交錯在組織里，肉眼觀察呈現(xiàn)綠色，相機拍攝則呈現(xiàn)土黃色。

3.2 組織設(shè)計優(yōu)化面料質(zhì)感

明清以后，在三大名錦中，宋錦以斜紋結(jié)構(gòu)為主，一般以經(jīng)3枚斜紋組織作地，緯3枚斜紋起花；云錦以緞紋組織為主，不同類別的云錦品種有不同的組織[9]。宋錦是雙經(jīng)多重緯以斜紋變化組織為基調(diào)的工藝代表；云錦則是雙經(jīng)多重緯以緞紋變化組織為基調(diào)的工藝代表。蜀錦織畫技藝發(fā)展以來，保持了雙經(jīng)多重緯織造工藝特色，它的重緯組織分解后呈現(xiàn)多樣性，包涵基原組織、變化組織、聯(lián)合組織、復(fù)雜組織等許多類型。從工藝難度上講，這種雙經(jīng)重緯組織在織畫組織設(shè)計中，屬于難度中等的類型，它適用于生產(chǎn)實用品中的高檔產(chǎn)品，滿足高級面料的成本控制。在《山石百合》的組織設(shè)計策略中，增加了組織的多樣性，表現(xiàn)織紋的多樣和觸感的生動，深化了蜀錦織畫技藝在實用品領(lǐng)域的工藝特色，但沒有增加生產(chǎn)成本。

表3 蜀錦《山石百合》第一套色彩方案Tab.3 First color scheme of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

表4 蜀錦《山石百合》第二套色彩方案Tab.4 Second color scheme of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

在《山石百合》第二套方案中，由于面料上的花紋和地紋同等重要，所以甲經(jīng)和乙經(jīng)都采用淺黃色織成細膩緊實的經(jīng)面緞紋做地。在實際操作中，由于采用了蜀紅色做甲緯，故導(dǎo)致甲緯色感溢出經(jīng)面緞本色，呈現(xiàn)香檳色。這使得地色的純度受到了影響，因此甲緯應(yīng)調(diào)整為與經(jīng)線相近的顏色。為了避免在后期裁制熨燙過程中，織物經(jīng)過高溫粘合襯布后損失表面光澤，設(shè)計上增加了面料厚度，提高了織物細密程度。因此，工藝規(guī)格也從三重緯調(diào)整到五重緯。通過觀察《山石百合》重緯組織的成品質(zhì)感(圖8)，可知：4枚破斜紋組織使百合花光亮飽滿，32枚基原組織使線條緊實光滑，平紋與斜紋聯(lián)合組織使泥點精細靈動，8枚緞紋組織使地紋細膩柔和。

圖8 蜀錦《山石百合》重緯組織Fig.8 Double weft weave of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

4 蜀錦面料的應(yīng)用思考

隨著21世紀(jì)中國品牌在法國高級時裝工會陸續(xù)得到認證，越來越多的中國設(shè)計師開始踐行傳統(tǒng)工藝走向世界的破冰之路。由于服裝設(shè)計中的高級定制發(fā)展是以面料的選擇與復(fù)合應(yīng)用為基礎(chǔ)，寬幅二方連續(xù)面料品種無疑會在源頭上給予設(shè)計師有力支撐。蜀錦織物設(shè)計是蜀錦織造技藝的核心環(huán)節(jié)，它的產(chǎn)品類型、設(shè)計方法、工藝改良總是伴隨時代發(fā)展。

4.1 從產(chǎn)品渠道思考面料設(shè)計定位

由于蜀錦新品織造工程繁復(fù)，一旦產(chǎn)品定位出現(xiàn)偏差常導(dǎo)致研發(fā)終止。當(dāng)所選擇題材不是目標(biāo)客戶敏感的，或?qū)嶋H織造成本高于市場預(yù)期，以畫入匹設(shè)計思路的應(yīng)用與推廣便會折損。20世紀(jì)90年代“時裝織錦”曇花一現(xiàn)。其原因之一是沒有圍繞當(dāng)代錦的風(fēng)格定位，過分強調(diào)紋樣的現(xiàn)代化和抽象性；二是傳統(tǒng)面料質(zhì)地搭配現(xiàn)代時尚紋樣不和諧，面料質(zhì)地需要改進[10]?！渡绞俸稀返氖袌龆ㄎ皇怯糜诠?yīng)高級定制終端的小批量多批次需求。它的二次開發(fā)價格策略，以低頻次高價格的重要場合服裝需求為導(dǎo)向。因此，面料最終適宜開發(fā)成新娘禮服裙，還是長輩的高級套裝，需要與各地區(qū)的消費習(xí)慣、渠道的消化能力匹配。圖9為蜀錦《山石百合》著裝概念圖，希望能給予蜀錦面料設(shè)計師和研究者更多思考。

4.2 通過材質(zhì)組合體現(xiàn)蜀錦的質(zhì)感優(yōu)勢

蜀錦自古享有寸錦寸金的美譽，在二次開發(fā)中，以《山石百合》面料用于中年女性近似廓形的裙裝系列為例，進行不同材質(zhì)的組合應(yīng)用，達到物盡其用的設(shè)計原則，體現(xiàn)蜀錦的質(zhì)感優(yōu)勢(圖10)。

圖9 蜀錦《山石百合》著裝概念圖Fig.9 Conceptual graph of dressing of Sichuan brocade “Lily on the Rocks”

圖10 《山石百合》面料與不同材質(zhì)的組合Fig.10 Combination of different materials with Sichuan brocade of “Lily on the Rocks”

蜀錦面料的挺闊度與舒適度匹配，通過與真絲絨、水溶蕾絲、歐根紗、皮草的組合應(yīng)用，控制成本的同時還能增加設(shè)計層次。值得注意的是，配料與主料相輔相成：利用真絲絨的彈性在肩部形成貼服身體的褶皺，柔化蜀錦面料挺括的外觀；通過水溶蕾絲的分割布局實現(xiàn)上半身透氣的功能需求；歐根紗外罩能減緩面料摩擦起毛以保持光澤；皮草增強保暖，協(xié)助改善蜀錦面料接觸皮膚時的冰冷觸感。

4.3 根據(jù)紙樣排版檢驗定位紋樣布局合理性

以畫入匹的設(shè)計方案是否能增加單幅定位織畫利用率，可以通過以下方式進行初步驗證：選擇160/84A標(biāo)準(zhǔn)體胸圍放松量6 cm的合體裝紙樣、胸圍放松量16 cm寬松裝紙樣分別在布料上的排列，觀察這樣的曲線布局，是否利于裁片省道避讓主要花朵的同時，實現(xiàn)裁片排版的優(yōu)化；同時也可觀察款式設(shè)計是否簡潔大方，利于紋樣的完整體現(xiàn)(圖11)。

5 結(jié) 論

以畫入匹的蜀錦面料品種，在20世紀(jì)后半葉已具備生產(chǎn)基礎(chǔ)，由于當(dāng)時市場需求不明顯，這個品種未得到深化，它是小花樓織機時代的遺憾，也是數(shù)碼提花機時代已經(jīng)逾越但還需要回顧的斷點。寬幅二方連續(xù)紋樣面料的設(shè)計探索，適應(yīng)當(dāng)下高級時裝品牌訴求中國原生絲織技藝的趨勢。通過使用20世紀(jì)60年代成都蜀錦廠遺留設(shè)備，完成了《山石百合》面料的試織，梳理了以題材甄選和尺幅布局為出發(fā)點的技術(shù)路線，實踐了設(shè)色技巧和利用組織設(shè)計豐富質(zhì)感的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。這說明以畫入匹的技術(shù)路線符合傳統(tǒng)蜀錦織造工藝程序，且具備生產(chǎn)可行性。又通過蜀錦面料的應(yīng)用思考，總結(jié)了織物設(shè)計應(yīng)從產(chǎn)品需求定位；從材料組合中考慮功能互補體現(xiàn)蜀錦面料質(zhì)感優(yōu)勢；從紙樣排版上檢驗織物紋樣布局等觀點。通過實踐發(fā)現(xiàn)，有效的蜀錦織物品種深化，應(yīng)建立在技術(shù)路線合理、工藝設(shè)計可行、應(yīng)用針對性強的基礎(chǔ)上。設(shè)計師和研究者，亦可站在現(xiàn)代織造設(shè)備嫁接傳統(tǒng)織造技藝的角度，為蜀錦面料設(shè)計提供更前沿的觀點和實例，從而豐富蜀錦在絲綢之路上的貿(mào)易產(chǎn)品類型。

圖11 蜀錦山石百合定位織物在合體裙紙樣和寬松裙紙樣中的應(yīng)用Fig.11 Application of Sichuan brocade of “Lily on the Rocks” pattern in form-fitting skirt pattern and loose skirt pattern

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ExplorationofthemethodofapplyingpaintingintofabricoftraditionalSichuanbrocadeinfabricdesign

LIN Shashaa,QIAO Honga,HU Guangjunb

(a. Art and Clothing Design Institute; b. The Sichuan Brocade and Embroidery Laboratory,Sichuan Normal University, Chengdu 610100,China)

Under the background of the new Silk Roads,more and more diversified types of Sichuan brocade products become in demand. This paper is intended to discuss the feasibility of integrating patterning skills of Sichuan brocade into Sichuan brocade weaving based on study of a wide two-dimension series Sichuan brocade fabric. The technology of “Lily on the Rocks” (Sichuan brocade) was explored through analyzing the technical background of the two major traditional Sichuan brocade categories,conceiving a design idea focusing on theme and layout,studying the coloring skills by means of practical verification,and organizing the correlation of design and texture. Lastly,a series of suggestions were proposed,including positioning fabric design specific to consumer demand from the perspective of application of fabric,reflecting the texture superiority via texture composition,and checking the layout rationality according to pattern layout,which is a further try of design to increase Sichuan brocade category.

Sichuan brocade; applying painting into fabric; wide two-dimension series; fabric design; coloring skills; “Lily on the Rocks”

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.08.011

TS941.2；J523.1

:B

:1001-7003(2017)08-0062-08 < class="emphasis_bold">引用頁碼

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