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    我為內(nèi)心的需要而寫作
    ——談民族歌舞劇《伴嫁歌》

    2015-11-17 23:29:44胡笑蓓
    藝海(劇本創(chuàng)作) 2015年3期
    關(guān)鍵詞:公爹婆婆內(nèi)心

    ■胡笑蓓

    我為內(nèi)心的需要而寫作
    ——談民族歌舞劇《伴嫁歌》

    ■胡笑蓓

    《伴嫁歌》中的幺妹,是我繼歌劇《瀝瀝太陽雨》中的李桂花,京劇《廣陵散》中的靜女,《紫英》中的紫英,湘劇《親親社區(qū)》中的林愛仁,《明月渡》中的柳月英之后又一個(gè)戲劇中國女性。我們湖南的、美麗的湘西女子。

    我的這些女主角,當(dāng)她們一個(gè)一個(gè)站在我面前的時(shí)候,我的心里真是充滿了歡樂。盡管她們很多時(shí)候是憂傷的,愁苦的,委曲的,憤怒的,可她們最終給予我的是歡樂。因?yàn)樗齻兪菑奈业膬?nèi)心走出來的,是我的寫作欲望。從文學(xué)的角度,我更關(guān)心人的內(nèi)心,欲望,也就是說,為人的欲望而寫作。

    內(nèi)心讓我真實(shí)地去了解自己,然后再真實(shí)地去了解世界。

    一、關(guān)于敘述形式

    我重視人物在戲劇中的位置,我又十分重視大自然在戲劇中的位置??諝狻⒙端?、森林、狗叫,蛙鳴……個(gè)個(gè)展示出生命的欲望。它們與戲劇人物組合一體,相互作用,從而展示出完整的欲望。

    劇中,我用了一個(gè)當(dāng)代女子聲樂組合——“想你親親”,四個(gè)聲樂女孩。她們是講故事的人。這幾個(gè)女孩子很時(shí)尚,很跳皮,穿著打扮精神氣質(zhì)與幺妹等上世紀(jì)初的人不一樣。一樣的是她們的內(nèi)心,對(duì)生活的渴求,對(duì)愛情的向往,對(duì)大自然的熱愛。她們站在高坡上,菜土旁,快樂地歌唱著:

    清早的林子里空氣多么清新,

    落葉兒發(fā)出了咯吱咯吱響聲,

    小鳥兒轉(zhuǎn)動(dòng)著嘀溜嘀溜眼睛,

    小溪水歌唱著甜蜜苦澀愛情。

    唱伴嫁歌這種歌唱形式,湘西湘南都有,一唱就是上十天,待嫁的女孩從確定婚期之日起就不出門了,就有姐妹日夜陪著唱歌,哭嫁。

    女 (唱)娘啊娘,我要走了啊,

    再幫我娘梳把頭。

    曾記鬢發(fā)野花艷,

    何時(shí)額頭起了苦瓜皺?

    ……燕子齊毛離窩去,

    我的娘哎,

    銜泥何時(shí)得回頭?

    娘 (唱)女啊女,你要走了??!

    銅鑼花轎催女走,

    好多話兒沒說夠。

    世上三年逢一閏,

    為何不閏五更頭?

    兒去了啊,娘難留,

    往后的日子你重開頭。

    ……

    民族歌舞劇《伴嫁歌》,說的是一個(gè)上世紀(jì)初的凄美愛情故事。湘西幺妹、山民細(xì)狗和游俠龍三之間的糾結(jié)故事。這天,幺妹去會(huì)細(xì)狗,她要嫁龍三了,出嫁之前最后一次去看心上人,“想你親親”唱起了古老的湘西民歌。

    “正月里,去看郎,我郎想只仔雞兒嘗,罐罐兒提起人看見,荷葉兒包起又漏湯,可憐呢,造孽啦……”

    這首歌我是在多年前趕桑植民歌會(huì)時(shí),聽當(dāng)?shù)匾晃恍沾鞯呐窀枋殖?。她圍著蘭花土布頭帕,個(gè)子小小的,不說話,只唱歌,她的聲音那樣悠長而哀婉,唱到中間偶爾朝我們笑一笑,她要說的話都在歌里。我至今記得她的那個(gè)樣子和聲音。

    我在戲中用了青浪灘的纖夫號(hào)子:

    “伙計(jì)們咧,呵嗬!

    聽我言啦,呵羅嗬!

    聽我從頭,呵嗬!

    發(fā)個(gè)言啦,呵羅嗬!

    伙計(jì)們咧,呵嗬!

    加把勁啦,呵羅嗬!

    沖過激流,呵嗬!

    好飆灘啦,呵羅嗬!”

    滾滾的大河,驚天的險(xiǎn)灘號(hào)子,訴說著我們生命的歡樂與哀傷,呈現(xiàn)著人和自然的偉力?!翱藜蕖币埠茫疤?hào)子”也好,都不是一成不變的形式和風(fēng)格,它生植于作者的內(nèi)心,與人物的內(nèi)心渴望融合,在戲劇中行走,構(gòu)成一個(gè)特有的戲劇磁場,讓人心曠神怡。

    戲劇的敘述形式不應(yīng)該是固定的,它應(yīng)該是開放的,允許選擇,永遠(yuǎn)有待完成。

    在我的幺妹即將面世的時(shí)候,我想說說我生命中至關(guān)重要的幾位親人。

    二、我的婆婆、我的母親

    我婆婆92歲辭世,我進(jìn)謝家的時(shí)候,她已經(jīng)有些老了,可她的那種喜形于色,讓我覺得年輕。

    我大女兒是在醴陵婆家生的。正值文革,我的父親被打成反革命,娘家回不得。夫妻兩地工作,先生又老出差,我便來到年邁的婆婆身邊生孩子。小孩子懷著的時(shí)候,我的境遇很不好,總是哭,我的寶寶生下來便老是嘆氣,晚上哭通晚。我婆婆半夜起來在地上燒一把稻草,脫了寶寶的衣服查看是不是有頭發(fā)絲之類纏著手。我的公爹用毛筆寫許多紅紙條子:“天皇皇,地皇皇,我家有個(gè)夜哭郎,過路君子念一念,一覺睡到大天光?!?貼到巷子里的墻壁上,屋外的樹上,讓過路的行人念。

    我的母親從湘潭花石來了,她是來看毛毛,做外婆的。母親那樣子我至今記得……家里沒吃的,提著的一只雞婆都是骨瘦如柴。

    我的父親是一位老實(shí)語文教師,又教美術(shù),寫得一手好魏碑。文革中,他因應(yīng)邀為外語組寫了一幅“打破框框,大膽革命”的對(duì)聯(lián),在對(duì)聯(lián)中貼了一張領(lǐng)袖像,為了突出這張像,又自作主張加了一個(gè)框,以此獲罪,判刑勞改。

    母親聽說父親勞改這天要從花石過,心想這一去不知能否再有人回,要弟弟拿幾件衣服到路上去等,看能否見上一面。隨后得到的消息是監(jiān)外執(zhí)行,也就是回家勞改。父親回來了,是公社干部送回來的,干部一走,我的父親站在坪里淚雨滂沱。我母親一把接著父親:“回來好,回來了就好!”剎時(shí)間來了許多鄉(xiāng)親,我的善良的鄉(xiāng)親們,在以后的日子里,但凡有批斗四類分子的場合,總是以父親坐骨神經(jīng)疼為理由,一次也沒有斗過我的父親。

    我做夢(mèng)也沒想到,就在我母親到達(dá)醴陵的第二天,花石來了外調(diào)的人調(diào)查我母親的行蹤。街道辦事處的干部對(duì)我愛人的姐姐說:“你老弟的前途怎么得了啊……”我公爹當(dāng)即硬硬地回了一句:“啥里???有咯多反革命不是?”

    我婆婆的妹夫是烈士,大革命時(shí)被國民黨反動(dòng)派槍殺在醴陵?duì)钤?,是我的公爹連夜去收的尸……這些我都是后來知道的。在我父親被打成反革命,我娘家最困難的日子里,我的公婆對(duì)我和我父母都非常好。我媽返家的時(shí)候,打發(fā)了瓷器,還特地到供銷社買了一塊蘭燈芯絨,厚厚的一捆,在當(dāng)時(shí),那是很珍貴的,我媽媽會(huì)做衣,非常喜歡,可她臨走的時(shí)候硬是將燈芯絨塞到我的床頭,拿被子遮掩著,沒肯帶走,她覺得自己家里太窮帶來的禮物太少,不能受這么重的回禮。她只肯要了一筒菜碗。母親回去的時(shí)候我還在月子里,頭上扎著一條防風(fēng)的手巾,我母親提著那筒碗,不斷地朝我揮手:“回去,別吹了風(fēng)!”那樣子我至今記得。

    我那婆婆,硬是和我的公爹一道,將那一捆燈芯絨郵寄到了我的娘家。兩位老人一步一顛地走往郵政所寄東西,那樣子我至今記得。

    三、關(guān)于幺妹、關(guān)于趕尸

    婆婆和公爹走了多年,父親和母親也先后走了。他們生活在一個(gè)多么艱難的年代,留下了多么寶貴的友情。

    我每每提筆寫戲的時(shí)候,寫一個(gè)又一個(gè)的女主角的時(shí)候,從沒有想過要以我的婆婆和我的母親作原型,也沒有寫過她們?cè)庥龅哪切┢D難困苦事,也沒有請(qǐng)他們看過我寫的戲。可她們又實(shí)實(shí)在在地在我的筆端,在我的心里,在遙不可及的天國的某一個(gè)地方,笑瞇瞇地看著我。

    她們對(duì)凄苦的承受和超越,給我留下了多么好的精神力量。

    《伴嫁歌》 寫什么?寫幺妹作為一個(gè)女人生的不易和死的艱難,她的隱忍,她的承受!她心里有兩個(gè)男人,一個(gè)是她的丈夫,一個(gè)是兒時(shí)的玩伴,曾經(jīng)的戀人。一個(gè)為了護(hù)國討袁,客死它鄉(xiāng);一個(gè)俠肝義膽,為朋友離去。

    幺幺苦立苦行。

    之前有這樣一個(gè)情節(jié),龍三死后,細(xì)狗不顧幺幺的反對(duì)幫著去接,趕尸而回。幺幺因毛毛未滿月,隨后趕到。她趕到時(shí)的場面是很讓我動(dòng)容的,我在劇本中這樣描述:

    激昂的“打溜子”音樂。幺幺背著兒子出現(xiàn)在山道上。她唱著:

    我來了,接我的夫君!

    云山霧海踉蹌獨(dú)行。

    夫啊,我為你剪一頭齊耳短發(fā),

    我為你穿一身素衣白裙,

    我是你心中追逐的熱夢(mèng),

    我是你夢(mèng)里永遠(yuǎn)的愛人。

    為什么?龍三心里有個(gè)什么熱夢(mèng)?夢(mèng)里有個(gè)什么人?龍三心里確實(shí)有個(gè)解不開的結(jié)——幺幺很像一個(gè)人,一個(gè)曾經(jīng)在“翻竹片殺人”時(shí)救了他的“神女”。那神女“一頭短發(fā),白衣白裙,雙槍雙擊,口呼革命!”這是一種隱喻。民國初年,革命尚在襁褓,混沌初開,龍三心里有一種灼熱的感覺,躁動(dòng)的追求。這種感覺、這種追求附著在了那個(gè)救他的女人身上,于是不顧一切!他將這個(gè)秘密,這種對(duì)幺幺不公的、幾分內(nèi)疚、幾分得意事,一個(gè)具體的人告訴幺幺,幺幺哭了,她以為他心里有個(gè)不著地的女人,這女人像自己,就這么簡單!她委曲而順從地:“我愿意為你圓夢(mèng),我聽你的。”“嫁了他就和他好好將日子過到頭”。

    她也曾有過激烈行動(dòng),她要替細(xì)狗滾刀坑,細(xì)狗變卦,她拿剪刀絞碎了親手為細(xì)狗做的鞋!

    戲的結(jié)尾,幺幺對(duì)兒子說了這樣一段話:“我小的時(shí)候,你外婆就對(duì)我說,女人來到世間是受苦的。為你的父親,你的細(xì)狗叔叔吃苦,為你和后人吃苦,我很快樂!”“你們要唱伴嫁歌送我,要?dú)g喜,不要哭?!?/p>

    這就是幺幺。

    趕尸是一個(gè)古老的傳說。親人死在外鄉(xiāng),家里人是無論如何也要想辦法將他接回來的。怎么接?那時(shí)的交通那樣困難。于是生出了這樣一個(gè)奇特的方式。這個(gè)方式到底有沒有過?我無法考究,我看重的是這種念想,這種牽掛,吃盡萬千愁苦的疼!我在電影《狼圖騰》中看到蒙古人死后,家人用白布將尸體包裹著,放在山上讓動(dòng)物叼食,回報(bào)自然。藏族的天葬也是如此,讓鷹叼食,叼食得越干凈越好! 天人合一,讓人敬畏!而我們不是這樣,我們的傳統(tǒng)印象中,尸體是很恐怖的,趕尸是很瘆人的。每每有人勸我去掉這個(gè)情節(jié),我就急,去不了,這是戲的高潮,十分悲壯的情境,是轉(zhuǎn)折。是十分困擾我的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。怎么辦?我在一天早上醒來突然眼睛一亮!我的眼前出現(xiàn)了這樣一個(gè)場景:

    《想你親親》唱著:

    “山路上有一支神秘的隊(duì)伍,

    他是我湘籍護(hù)國軍人。

    云山擋不住沖天的豪氣,

    霧海遮不了威武的面容。

    ……”

    細(xì)狗高喊著:“一個(gè)戰(zhàn)士,要不戰(zhàn)死沙場,便是回到故鄉(xiāng)”(沈從文語)。

    在激昂的“打溜子”音樂中,一隊(duì)護(hù)國軍軍旗飄飄走過!

    寫意、象征的手法,符號(hào)式的手法,隱喻趕尸。此時(shí)此地、護(hù)國軍軍人!

    當(dāng)我腦海里那隊(duì)護(hù)國軍的旗幟在青浪灘棧道高高飄起的時(shí)候,我覺得,這個(gè)關(guān)——過了!

    有人說:“藝術(shù)家是為了虛無而創(chuàng)作……他們唯一可以感受的是來自精神的力量,”

    寫作者源源不斷的生命力在于真實(shí)。人生的真實(shí),自然的真實(shí),內(nèi)心的真實(shí)。我總是努力去找尋真實(shí),連接過去和將來,穿越了現(xiàn)在的真實(shí),不是觀點(diǎn)和看法,是真實(shí)的人和事,真實(shí)的內(nèi)心。這樣,我們才能找到高尚,找到對(duì)一切事物理解之后的超然。

    伴嫁歌、民間傳說、沈從文先生的書、我的婆婆、我的母親……。我幺幺就孕育在她們的懷抱里。她們是那維系胎兒生命的羊水,人類生命的起始之源。供給她蛋白質(zhì)、葉酸、維生素、鐵和鈣,為她催生。

    我懷著深深的敬意感謝他們,還有多年來一直關(guān)注我的《伴嫁歌》,關(guān)心我幺妹的各位老師,各位同仁和親友。

    【責(zé)任編輯:李薇薇】

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