薛玫庭的人物形象隨想

■吳敘勇

薛玫庭的人物形象隨想

■吳敘勇

《春草闖堂》是一出觀眾耳熟能詳?shù)挠苫ǖ?yīng)工的京劇劇目，極具喜劇色彩并帶有諷刺意味，是國家京劇院經(jīng)典保留劇目之一。該劇創(chuàng)演于1963年，歷經(jīng)幾代傳承，久演不衰，至今仍保留在國家京劇院的舞臺上，它同劇院一批經(jīng)典保留劇目一道，在劇院藝術(shù)畫廊中熠熠生輝。

一、《春草闖堂》其劇

眾所周知，《春草闖堂》是一部移植改編的劇目，但若追究起其改編淵源，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么簡單。最早著手改編此劇的是柯如寬，其根源是莆仙戲傳統(tǒng)劇目《鄒雷霆》。他于1957年刪去了原劇中二女事一夫的團(tuán)圓結(jié)局，把李用闖堂改為丫環(huán)春草闖堂，并編排了春草坐轎的情節(jié)，改編本當(dāng)時取名《閣老問婿》。緊接著，1960年陳仁鑒先生著手改編此劇，他刪去枝蔓，寫成了證婿、改信、送婿、認(rèn)婿等重場戲，并改名為《春草闖堂》。后才有在1963年由著名的劇作家范鈞宏攜鄒憶青共同執(zhí)筆改編，將莆仙戲《春草闖堂》改編為京劇。并且，此劇還有一大特點(diǎn)便是“因人設(shè)戲”，根據(jù)劉長瑜、寇春華等幾位主演的特點(diǎn)大刀闊斧地進(jìn)行了增、刪、改、易。

無可置疑，多次的修改使得《春草闖堂》的劇本更趨完美，這個劇目一改傳統(tǒng)戲疏于情節(jié)的面貌，劇情十分緊湊，引人入勝。不僅如此，在舞臺表現(xiàn)上它充分發(fā)揮了戲曲綜合、虛擬和程式的特性，使得整個劇目的舞臺呈現(xiàn)靈動且富有活力。在劇本、舞臺良性互動，集中力量地謳歌了小丫鬟春草的正義、善良、機(jī)智、果敢，有力地抨擊、諷刺了昏官胡進(jìn)的趨炎附勢、一心高攀、老奸巨猾，以及當(dāng)時的各種政治現(xiàn)象。既針砭時弊又具有趣味性和娛樂性，是一部難得的佳作。

二、薛玫庭其人

薛玫庭是戲曲《春草闖堂》里的一個重要人物，可以說，其劇情皆是由他而起，并且前前后后都圍繞他而展開。

相國李仲欽之女李伴月在丫環(huán)春草的陪伴下，上華山進(jìn)香，遇吏部尚書之子吳獨(dú)糾纏，上前解圍的是薛玫庭，就這樣與相府結(jié)緣而起。薛玫庭下山后，又見吳獨(dú)搶奪并打死漁女，一時怒起，打死吳獨(dú)，于是面臨官府的審問和吳母楊夫人的仗勢殺人等危機(jī)。緊接著才有春草因關(guān)心薛玫庭的安危，情急之下憤而闖入公堂撒謊阻刑。最后春草說服小姐李伴月，巧妙改信智斗老相爺，聰明地利用京城上至皇帝下至黎明百姓皆知相府招婿的輿論效果，一步步令虛成實，變謊成真。不僅成功營救薛玫庭，還使得相府小姐喜得良人，薛玫庭假婿成真。可見，雖然薛玫庭這一角色在舞臺上并不是主要表現(xiàn)人物，但是在劇本上，由始至終都離不開他，他才是劇本上的主人公。他的言行舉止，他的性格人品，他的人格魅力處處牽引著劇情的發(fā)展。

薛玫庭的人物定位并不是一個簡單的符號性的書生，首先他并不是一個戲曲故事中常見的文弱書生，而

是一個江湖俠客。開篇有這樣一句臺詞，當(dāng)吳獨(dú)得知阻止自己調(diào)戲相府小姐的人叫薛玫庭時，便能不假思索地說出“原來你就是那西安府尚俠好武，不求功名的薛玫庭”。從這句話的潛臺詞可見，薛玫庭此人是赫赫有名的，因為這不僅是一個人對他的評價，而是全西安府對他的評價，同時更是編劇對薛玫庭這一角色在《春草闖堂》中最精準(zhǔn)的概括，也是貫穿全劇對他的言行舉止最好的定位。

另外在結(jié)識相府小姐初時，兩人的唱詞也透露出薛玫庭此人的性格特征?！袄僳E天涯伴書劍，遇不平豈能袖手觀?！边@正是薛玫庭的內(nèi)心獨(dú)白，是他這樣的主觀意識導(dǎo)致了他那樣的客觀行為，且“書劍”二字可看出薛玫庭并不只是一個狹隘粗獷的江湖俠客，同時也是一個知書達(dá)理，文質(zhì)彬彬的好兒郎?！肮饷骼诼渚愀文?，英氣奪人眉宇間?！边@便是相府小姐對他的贊崇，很明顯，她的話表示自己的芳心早已被這英俊逼人、氣質(zhì)不凡的小伙子所吸引了。

俗話說“性格改變命運(yùn)”，如果沒有他的路見不平，出手相救，就不會被相府的千金和丫鬟所賞識，也就不會有春草甘愿撒下彌天大謊為之闖堂；如果沒有他的俠義豪情，拔刀相助，也就不會為救漁女錯殺紈绔子弟，更不會深陷公堂臨刑這般水深火熱中。所以，薛玫庭能在他最好的時光因禍得福，攀得相府女婿的高枝，這一切都是有因有果的，絕非偶然。

然而，“路見不平，拔刀相助”的俠義肝腸只是他的因，在我看來，他最吸引人的人格魅力還數(shù)他不畏強(qiáng)權(quán)、敢于承擔(dān)責(zé)任的好品質(zhì)。當(dāng)薛玫庭知道自己犯下大錯后不僅沒有絲毫要逃的直覺反應(yīng)，甚至在漁夫勸說他趕快趁早逃走時，他還婉言相拒，表示愿立馬到公堂自首。在表演上，演員也需特別注意此處的細(xì)節(jié)處理，這是樹立薛玫庭形象的一個點(diǎn)睛之筆。比如說，對于一個普通人來說殺人后的心里是懼怕和慌張的，但是薛玫庭卻并非如此，相反他是淡定的，正因他的淡定表現(xiàn)出來他是一個見過世面，經(jīng)過大風(fēng)大浪，危急中能處變不驚的人，這不僅有助于觀眾潛意識地大略腦補(bǔ)他的經(jīng)歷，他的背景，他的過往，以便更好地認(rèn)識該劇的情景內(nèi)容與主題意義，這樣的氣魄也符合他薛玫庭聞名于西安府，赫赫有名的身份地位。到了公堂被胡知府問話是否打死吳獨(dú)時，他更是毫無閃躲之色，大大方方地用“正是”二字扛下罪名。毫不否認(rèn)，他這一勇于承擔(dān)責(zé)任的行為在古今中外都是備受贊譽(yù)的，也是對一個男子是否應(yīng)被認(rèn)為是好兒郎的重要標(biāo)準(zhǔn)之一。他那不畏強(qiáng)權(quán)的精神也鋒芒畢露，就像李伴月得知有人竟敢連吏部尚書之子也打死時，立馬便對此人評價為：“膽量不小，是個英雄！”說的正是薛玫庭。而且，在公堂之上，雖然他坦然認(rèn)罪，但是面對作為一府之首的胡進(jìn)在楊夫人面前的唯唯諾諾、趨炎附勢、不問青紅皂白直接判刑的行為，他的耿直性格讓他忍不住反駁和批判胡進(jìn)這個昏官的做法，以及巧辯楊夫人的仗勢欺人。這一段不僅把他的不畏強(qiáng)權(quán)表現(xiàn)得淋漓盡致，同時也能讓觀眾看出他是一個能言善辯，性格耿直的義士。

最后非常值得推敲的是薛玫庭從一個即將被行刑的犯人竟突然因禍得福成相府準(zhǔn)女婿的心理變化過程，這簡直就是命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，可以說，在這一個過程中他自身并沒有起到任何推動作用，一直都是丫鬟春草和小姐李伴月解救他于危難之中，那么，他會以怎樣的心理去面對這突降的喜事呢？實際上，他并沒有表現(xiàn)出過分的歡喜或雀躍，甚至在換好新裝被胡知府帶去相府那一出場，一路上他還對墻頭草胡進(jìn)都是一臉的不耐煩，可猜測當(dāng)時他的心里也是糊里糊涂甚至有些心煩意亂的，明明是當(dāng)事人卻對事情的真相一概不知。緊接著拜見相爺時，胡進(jìn)特意在一旁提醒他先去拜見他未來的老丈人以便往后好巴結(jié)，他卻把袖子一拂，轉(zhuǎn)而上前拜見眾朝官，三番兩次想要為自己的真實身份辯解，他這一小動作表明他其實心里并不認(rèn)同自己無緣無故被認(rèn)成乘龍快婿，或者更準(zhǔn)確地說，其實他是不太滿意春草用這樣一種方法去營救他，覺得這和楊夫人仗勢欺人為子報仇有何區(qū)別？這種種的心理活動都是合理的，都與他耿直正義的性格特點(diǎn)所吻合，也符合全篇對于他“不求功名”的定位。那么為何最后他還是和相府小姐順利成婚，假婿成真了呢?理由有二，一是因為他心里亦早已對相府小姐藏有深深的愛慕之情，因愛而妥協(xié)；二是以大團(tuán)圓結(jié)局收尾的需要，這是戲曲傳統(tǒng)的美學(xué)要求；三是因為需要他與相府小姐天作之合的美滿來反襯“狗官”胡知府賣力不討好的下場，使得《春草闖堂》這部戲謳歌正義諷刺趨炎附勢的主題更加鮮明突出。

然而薛玫庭并不是一個十全十美的人物形象，他亦有部分江湖俠客普遍存在的弊處———魯莽、沖動，雖說他是一心想要為民除害，可是方式是否過于極端，竟然連吏部尚書之子也敢錯手殺害，把自己深陷于危難之中。李伴月在劇中用“膽量不小，是個英雄”來評價他，在我看來這是十分恰當(dāng)?shù)摹Ｔ谡c邪的較量中，所謂的魯莽和沖動又豈不是對正義的堅持，而這不正是我們這個時代所呼喚的“正能量”嗎？