從文學[星火]到文學[鄂軍]
——寫在《湖北文學通史.近現(xiàn)代卷》出版之際

何錫章

從文學[星火]到文學[鄂軍]
——寫在《湖北文學通史.近現(xiàn)代卷》出版之際

何錫章

新時期以來，國內地域文學史研究方興未艾，各地紛紛推出了地域文學方面的研究成果，如《北京文學史》（傅秋爽主編，2010年出版），《上海文學通史》（邱明正主編，2005年出版），《山東文學史》（李伯齊主編，2011年出版），《河南文學史》（張鴻聲主編，2011年版）等，幾乎近30個省市自治區(qū)都出版了各地的文學史，而且有些文學發(fā)達的地區(qū)，如杭州、蘇州、南京、紹興等地也擁有了各自的專屬文學史。返觀湖北地區(qū)，雖然展開了很多的地域文學研究，同時也建立了很多的湖北地域文學（文化）研究的機構，然而，在湖北文學史編寫方面仍然只有王齊洲、王澤龍于1995年出版的《湖北文學史》，距今已經(jīng)過去近20年，湖北文學的研究內容、視野、方法都已經(jīng)發(fā)生了很大的變化，薄薄的一本20多萬字的《湖北文學史》已經(jīng)無法涵蓋從先秦至當代的文學發(fā)展變化。尤其在近現(xiàn)代文學研究方面，雖然這一時期的文學歷程可謂波瀾壯闊、異彩紛呈，取得了巨大的歷史成就，可湖北近現(xiàn)代作家的研究依然停留在零散的、局部的、靜態(tài)的文學散論階段，還存在著大量的空白領域。如何深入挖掘和凸顯湖北近現(xiàn)代文學“新傳統(tǒng)”的歷史成就，如何探索和分析文學“鄂軍”的演進過程和性格特點，以及如何接續(xù)和發(fā)揚湖北近現(xiàn)代的文學精神，這些都構成了《湖北文學通史·近現(xiàn)代卷》編寫的出發(fā)點。

誕生在國運多舛之中的近現(xiàn)代文學，始終以一種憂國憂民的姿態(tài)關注著荊楚大地的滄桑巨變，從清朝咸豐、同治時期的“亂世之音”到解放前夕的時代更迭，湖北文學始終處于中國現(xiàn)代化進程的風口浪尖，這期間歷經(jīng)第一次鴉片戰(zhàn)爭、維新變法、1911年的辛亥革命、1919年的五四運動、1926年的武漢革命政府、1937年的抗日戰(zhàn)爭等等，一系列標志性意義的歷史事件都與湖北近現(xiàn)代文學的演進緊密相連。在戰(zhàn)亂頻仍、崢嶸歲月中，湖北作家沒有隱逸山林、也沒有閉目塞聽，而是自覺地將自己的命運同國家的前途緊密地結合在一起，早在嘉慶、道光年間，湖北作家筆下的憂生念亂、嘆息咨嗟之聲便不絕于篇，至于其后的新文化運動與革命時代，從未斷絕過湖北作家們慷慨激昂、奮而起行的抗爭身影。由現(xiàn)實主義傳統(tǒng)與民族憂患意識所迸發(fā)出的點點“星火”，伴隨著湖北作家勇敢開拓的腳步，從“維新”時代到“五四”運動，從“大革命”時代到“抗戰(zhàn)”前線，從鄂北到鄂南，從鄂東到鄂西……或扎根于故土，或勇敢走向世界，或活躍在文學前線，或堅守在敵后的文化荒漠，憑借著他們堅韌的荊楚精神與艱苦的文藝探索，匯聚成一支影響深遠、聲勢浩大的中國新文學“鄂軍”。

“江山不幸詩家幸”，面對荊楚大地奔騰不息、波瀾壯闊的近現(xiàn)代歷史，湖北作家作為時代的執(zhí)火者、目擊者和某種證詞提供者，為后人開啟了一個前所未有、值得自豪的全新世紀。據(jù)《湖北詩征傳略》、《湖北省志》、《湖北作家辭典》、《湖北文藝家傳略》等資料，收錄的清末道光年間至建國前的湖北籍近現(xiàn)代知名作家、詩人、文藝理論家、文學翻譯家中，具有較高知名度的就多達八十多位，如王柏心、樊增祥、張裕釗、聞一多、曹禺、廢名、胡風、余上沅、葉君健、曾卓、聶紺弩、胡秋原、張光年、綠原、麗尼、惲代英、王元化等，這些作家在中國近現(xiàn)代文學史上也都能占有一席之地。更重要的是，他們中的許多人甚至引領著中國文學的發(fā)展潮流，各自成為一個方面的領袖及代表人物，如近代部分王柏心的詩文在道咸間獨步兩湖，張裕釗以古文成為桐城——湘鄉(xiāng)派的后勁，樊增祥以詩歌而成為晚唐詩派的旗手。至于現(xiàn)代部分的優(yōu)秀作家則更多了。聞一多在中國新詩領域的地位舉足輕重，為新詩的藝術發(fā)展做出了極大貢獻；曹禺是中國現(xiàn)代話劇成熟的標志，是現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的大師，也是使中國話劇走向世界的開拓者；惲代英不僅是湖北白話文學的實踐者，而且是中國革命文學的倡導者；廢名不僅是京派文學的主要代表，而且是中國詩化小說的先行者；聶紺弩不僅是魯迅風的擁護者和發(fā)揚者，而且是“后魯迅”時期的雜文代表。這些湖北籍貫的優(yōu)秀作家仿佛夜空中的璀璨星辰，點綴了異彩紛呈的現(xiàn)代文學星空。因此，對這些作家及其文學活動的關注，不僅能夠總結近現(xiàn)代湖北作家的文學成就和創(chuàng)作經(jīng)驗，而且還能夠跨越地域限制，展開對整個近現(xiàn)代以來中國文學的深入認識。

面對這些燦若繁星的作家群體，作為湖北近現(xiàn)代文學的關注者、研究者，如何梳理19世紀以來湖北文學的發(fā)展與變遷軌跡，從而展開對湖北近現(xiàn)代文學曲折經(jīng)歷以及未來走向的深度思考，這是我們經(jīng)?？M繞于心的一個問題。作為大型文學史學編撰的一個重要組成部分，既要照顧到總體布局上的整一和諧，又要兼顧局部階段的獨特發(fā)展面貌，《湖北文學通史·近現(xiàn)代卷》編寫組確定了以時代為經(jīng)、作家為緯的治史方式，對近現(xiàn)代湖北文學活動進行系統(tǒng)掃描、分析和研究；同時，為了保持通史時間線索的完整性并兼顧具體歷史階段的文學的獨特性，確定了將近現(xiàn)代文學合為一卷且又相對獨立的寫作方式。

從編寫結構上來看，湖北近現(xiàn)代文學以“五四”劃界分為近代部分和現(xiàn)代部分，近代部分又以光緒初年為界劃分為前后兩期，前期文學的主要特點是內容和風格由嘉慶、道光間的盛世余音轉向咸豐、同治時期的“亂世之音”。后期文學的主要特點是作家在“同光中興”的幻影中開始思考國家的出路問題，討論改革、革命的內容在文學作品里逐漸擴散。至于將具體的作家列入前期或后期，主要依據(jù)其年輩，卒于光緒初年之前的，一般列入近代前期。像王柏心、謝元淮、葉名灃等生于咸道年間的作家歸為近代前期，而樊增祥、張裕釗則按照生卒年歸為近代后期。至于將某一作家列入近代后期，也并非意味著他在社會政治思想上接受了維新、革命等思想并用文學形式加以表達。實際上，從政治態(tài)度著眼，近代后期的湖北作家主張維新的，有主張革命的，也有固守傳統(tǒng)、反對任何維新和革命的，比如在近代后期湖北文學發(fā)展中增設了一部分“革命派”作家的創(chuàng)作、“維新派”及其作家的創(chuàng)作。對于一些生卒年不詳、難以推斷的作家，在寫作過程中采取一些變通的方法靈活處理。

現(xiàn)代部分尊重寫史的通常劃分方式，將1919年的“五四”運動至1949年新中國成立這一時期界定為湖北文學的現(xiàn)代部分。按照湖北現(xiàn)代歷史發(fā)展的線索，主要分為四個大的歷史階段：20世紀20年代是湖北現(xiàn)代文學的第一階段，時間跨度從1919年“五四”運動至1927年的武漢“國民政府”時期。這是現(xiàn)代文學的啟蒙發(fā)軔期，內容涵蓋湖北現(xiàn)代文學的發(fā)端、新舊文學的嬗變、革命文學的出現(xiàn)以及惲代英、聞一多、余上沅、廢名等的重要文學創(chuàng)作。20世紀30年代是湖北現(xiàn)代文學的第二階段，時間跨度從1927年“大革命”失敗至1937年抗日戰(zhàn)爭時期。這是現(xiàn)代文學的艱難發(fā)展期，在嚴酷的黨政文藝政策的壓制和戰(zhàn)爭的影響下，湖北現(xiàn)代文學在艱難曲折地生長，但依然出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的文學家，如中國戲劇的優(yōu)秀代表曹禺、進行“世界語”寫作的葉君健、關注兒童心靈的嚴文井，倡導自由主義的胡秋原等等。20世紀40年代前后是湖北現(xiàn)代文學的第三階段，時間跨度從“抗日戰(zhàn)爭”時期至1945年抗戰(zhàn)結束。這是湖北文學的曲折發(fā)展期，既有作為“戰(zhàn)時首府”的輝煌，也有“淪陷”后的沒落。這一時期主要以抗戰(zhàn)文學活動與文學社團為主，期中有“文協(xié)”和“三廳”的成立，郭沫若、老舍、胡風等人在武漢的宣傳活動，“七月派”的湖北作家群。20世紀40年代中后期湖北現(xiàn)代文學的第四階段，時間跨度從1945年抗戰(zhàn)勝利至1949年建國前。這是湖北文學的戰(zhàn)后恢復期，由于抗戰(zhàn)殘酷的生存環(huán)境和湖北大批作家的流亡，戰(zhàn)后湖北文壇并無多大起色，但是荊楚大地的文化精神卻在祖國各地開花結果，如來到延安的陳荒煤、吳奚如、安危；遠赴上海、北京、香港等地的王元化、葉君健、胡秋原等，從他們的文化基因和作品質地來說，依然屬于故土、屬于湖北。

對于零散豐富的作家作品而言，如何將它們同湖北文學的發(fā)展線索有機地“融合”在一起，是一個亟待解決的難題，因此，在編寫過程中采用了“點”“面”結合的、方法論交叉式的研究：一方面，尋求歷史研究與實證研究的有機融合，注重將作家放到歷史時間線索與演變規(guī)律中去研究，探索他們的歷史貢獻與社會歷史環(huán)境下的創(chuàng)作特點，同時，積極搜集零散、原生態(tài)的研究資料，對作家創(chuàng)作進行實證式研究，發(fā)掘出“湖北版的海國圖志——《蕩海雜詠》”“武大創(chuàng)作團體”、“郭沫若等人在武漢的活動”、“余上沅與中國戲劇變革”等隱在的文學活動。另一方面，尋求思潮研究與個案研究的相互印證，在將湖北近現(xiàn)代文學切分為幾個大的階段，然后在每個階段中進行細化，既要照顧整個文學發(fā)展大潮，同時也不能忽略文學活動中每個作家的作用，將選取各領域有影響力的作家做深度的個案分析，如詩歌方面的王柏心、聞一多，小說方面的胡石庵、廢名以及戲劇方面的曹禺、余上沅等，都是分章進行詳細敘述。

從編寫意義上來說，《湖北文學通史·近現(xiàn)代卷》展開了對湖北文學近現(xiàn)代階段的專門史研究，在之前的湖北研究中尚屬空白，具有研究題材方面的創(chuàng)新點。同時，也正是因為進行了分門別類的深入挖掘，在研究過程中發(fā)掘了諸多缺乏關注的文學史料與作家創(chuàng)作，如與王柏心并稱為“楚四家”的劉淳、蔡以偁和張其英的文學創(chuàng)作，近代后期湖北文壇“革命派”與“維新派”的分野，惲代英的革命文學，郁達夫、郭沫若和老舍在武漢的文學活動，余上沅的戲劇變革，湖北早期白話文創(chuàng)作與武漢報刊情況等等，這些都填補了研究空白，具有研究內容上的創(chuàng)新價值。

縱觀湖北近現(xiàn)代文學的發(fā)展歷程，它既顯示出同19世紀以來的中國文學同步發(fā)展的趨向，又顯示出湖北文學成長過程中的自身獨特性。關于前者，湖北地域文學同中國現(xiàn)代文學一樣，共同經(jīng)歷著發(fā)生、發(fā)展、復興和沉落的歷史過程：它們在19、20世紀的中西方文化碰撞、交融中誕生，一同體驗過清末國運沉落的痛楚和“洋務”、“維新”、“革命”的話語更替；一同創(chuàng)造過“五四”新文化運動和“二十年代”文學的高峰；一同經(jīng)歷過抗戰(zhàn)初期的文學繁榮與短暫復興；還一同在戰(zhàn)后嚴峻的國內形勢中艱難跋涉，這些都證明湖北近現(xiàn)代文學的“小氣候”與整體的中國20世紀發(fā)展的“大氣候”是緊密相連的。關于后者，正是源于湖北作家們辛勤的耕耘和富有開拓性的創(chuàng)造，湖北近現(xiàn)代文學生長為一種可以溝通古典型傳統(tǒng)與未來傳統(tǒng)的特殊力量，同時與荊楚大地的自然風物、風俗習慣以及文化品格一道，從而創(chuàng)造性地生成了湖北近現(xiàn)代文學的“新傳統(tǒng)”，并初步顯出區(qū)別于古代與其他地域文學的審美特性與文化結構。可以說，近現(xiàn)代文學“鄂軍”的創(chuàng)作在許多領域都引領著新文學的潮流，尤其是凝結在湖北作家身上的那種自由、獨立的創(chuàng)造精神，勇于漂泊、流動的開拓精神，以及憂患、感憤的現(xiàn)實精神，已成為中國文學歷久彌新的精神與藝術的財富，必將持久地作用于當下及未來的中國文學。