文物攝影中的透射光應(yīng)用光影魔術(shù)

文 圖 /王 琎

攝影是保存文物資料的重要技術(shù)手段，在考古文博領(lǐng)域的宣傳、研究和數(shù)字化上應(yīng)用廣泛。與普通攝影不同，文物攝影少了些花哨和炫技，更注重文物本身的真實(shí)和特點(diǎn)。即便如此，通過光影的變幻，仍能使我們更深刻地夠領(lǐng)略到文物的神奇與魅力，特別是文物攝影中的透射光應(yīng)用可以讓人們發(fā)現(xiàn)被忽略的細(xì)節(jié)。

使用光線的類型

在文物攝影中主要使用兩種光線：直射光和透射光。其中利用直射光進(jìn)行拍攝比較常見，根據(jù)文物類型的不同又可以分為閃光燈拍攝和長亮燈拍攝。透射光在文物攝影當(dāng)中的使用并不多，主要用于體現(xiàn)可透光性文物的質(zhì)地，比如玉器、玻璃器等。在展示一些文物不易被觀察到的特性和細(xì)節(jié)時(shí)，透射光的使用是必不可少的。

應(yīng)具備的條件

利用透射光進(jìn)行文物攝影需要具備一定的條件。一是要拍攝的文物本身應(yīng)具有較好的透光性，這是一個(gè)最基本條件，如果文物本身材質(zhì)比較厚而且不透光，利用透射光就無從談起。在實(shí)際拍攝過程中，我們發(fā)現(xiàn)比較適合利用透射光拍攝的文物主要有玻璃底片、紙質(zhì)書畫、薄胎瓷器以及玻璃器和玉器等。二是要拍攝的文物本身要有厚度的差異，才能很好表現(xiàn)出文物在直射光條件下不易被發(fā)現(xiàn)的一些細(xì)節(jié)。如果被拍攝文物厚度均勻、透光性一致，就僅僅展示文物的透光性和材質(zhì)而已。

文物拍攝實(shí)例

玻璃底片

最需要透射光拍攝才能完全展示出來的文物當(dāng)屬玻璃底片。玻璃底片是膠卷的前身，在過去被廣泛使用。早期的攝影底片，以玻璃板為基底涂上鹵化銀，拍攝曝光后，鹵化銀經(jīng)光線照射就變成了黑色的氧化銀，經(jīng)過顯影、定影工藝，影像就留在玻璃板上，明暗呈現(xiàn)相反，所以又被稱為“玻璃負(fù)片”。

故宮博物院藏有玻璃底片兩萬余張，既有清宮舊藏，也有民國舊藏。其內(nèi)容涉及百年前中國的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、外交、風(fēng)土、民情等，涵蓋了晚清至民國歷史的方方面面，是重要的文物資料。我們采用透射光拍攝的方式來對這些玻璃底片進(jìn)行數(shù)字化采集，由于玻璃底片上附著的氧化銀密度不同，所以透光性也存在差異，這樣就將玻璃底片所記錄的信息完美地拍攝下來。通過玻璃底片在直射光和透射光兩種不同光線形式下拍攝的照片對比，我們可以輕而易舉地看出，采用透射光拍攝玻璃底片更加清晰、有質(zhì)感。

紙質(zhì)文物

有時(shí)一些比較特殊的紙質(zhì)文物也是需要透射光拍攝的。紙質(zhì)文物大多為書畫作品，一般而言，利用直射光拍攝完全可以展示出文物的信息和細(xì)節(jié)。例如故宮博物院藏《弘歷書習(xí)字詩卷》，在正常的直射光拍攝出的影像我們可以看出字跡清晰、質(zhì)地細(xì)節(jié)可辨，看不出有何不尋常之處。其實(shí)這是乾隆皇帝用珍貴的宋紙所作書法，當(dāng)乾隆寫壞了或?qū)ψ约鹤髌凡粷M意時(shí)，不忍遺棄，便命專人將以前寫的刮去，重新再寫。由于這類宋紙比較厚，所以可以刮去再寫。在直射光條件下我們完全看不出紙有被刮過的痕跡，但是如果用透射光拍攝我們就可以清晰地看出奧秘所在了。通過這兩張透射光拍攝的局部我們可以清楚地看到紙被刮過的痕跡，由于被刮的地方和沒刮的地方厚度有差異，透光性也就不一樣，我們可以清楚地看到被刮去原有字跡的區(qū)域，甚至可以通過輪廓推測出被刮去的字是什么。這對文物研究具有非常大的幫助，借此可以發(fā)現(xiàn)一些隱藏在文物背后的秘密。

陶瓷文物

陶瓷類文物拍攝中也會(huì)用到透射光。瓷器大多胎質(zhì)較厚、透光性較差，但是薄胎瓷器所具有的良好透光性為我們運(yùn)用透射光拍攝提供了條件。一般我們會(huì)在薄胎暗刻花紋瓷器的拍攝中運(yùn)用透射光拍攝來展現(xiàn)暗刻花紋。另外，在實(shí)際拍攝工作中我們還發(fā)現(xiàn)薄胎瓷器不易觀察和辨別的暗刻款識(shí)同樣需要透射光拍攝來展現(xiàn)出來。例如，故宮博物院藏明永樂甜白釉劃花葵瓣式碗和永樂甜白釉暗劃花卉紋碗均為甜白釉薄胎瓷器，款識(shí)刻在碗心中。由于胎體很薄，款識(shí)刻得不能太深，施釉燒制之后款識(shí)與文物本身顏色都為白色反差又小，造成肉眼觀察和辨別都很困難。

為了更好地展現(xiàn)款識(shí)這一陶瓷文物的重要細(xì)節(jié)，我們采用透射光來拍攝這兩只碗的款識(shí)。由于刻劃造成了款識(shí)和碗心存在厚度差異也就使透光性的差異顯而易見。光線透過碗底使款識(shí)變得清晰可見。這樣不但能非常完美的展現(xiàn)出文物胎體很薄的特性，還使刻款清晰可辨易于觀察和研究。

通過以上幾種文物拍攝的實(shí)踐，我們不難看出透射光的應(yīng)用在文物拍攝中是一種必不可少的手段。在拍攝一些需要通過光線透射才能展現(xiàn)出材質(zhì)和暗藏細(xì)節(jié)的文物時(shí)，巧妙運(yùn)用透射光線會(huì)帶來事半功倍的效果，也是其他光線所不可替代的。正確地運(yùn)用好透射光線，將文物深藏的細(xì)節(jié)和奧秘完美地展現(xiàn)出來，將會(huì)為文物的展示和研究提供更多的可能。