電視新聞故事化的要素控制

魏 翔 姜彥青

傳遞信息是新聞的首要功能。非故事化的電視新聞“告知信息”，使用的手段是說(shuō)明、轉(zhuǎn)述，而故事化的電視新聞則是在“講述故事”的過(guò)程中傳遞信息，側(cè)重對(duì)內(nèi)容描述及細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，具有明顯的動(dòng)感和現(xiàn)場(chǎng)感、場(chǎng)景背景鋪陳得當(dāng)、人物形象豐滿立體、細(xì)節(jié)動(dòng)人。說(shuō)到底，電視新聞故事化，還是要在新聞傳播范疇的“新聞”與文學(xué)藝術(shù)范疇的“故事”之間尋找共通點(diǎn)。我們注意到，“新聞”的六要素為“5W1H”，即何時(shí)、何地、何人、何事、何故、如何。而“故事”的六要素為時(shí)間、地點(diǎn)、人物、起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果。他們?cè)谝攸c(diǎn)上是高度一致的。也就是說(shuō)，電視新聞只要對(duì)這六個(gè)要素進(jìn)行“故事化”控制，便可實(shí)現(xiàn)電視新聞的故事化。

人物控制——講好故事中的人

人是連接傳播者和受眾的中介，故事化的電視新聞可以通過(guò)對(duì)人物的立體展現(xiàn)，使觀眾獲得的信息不再是平面的內(nèi)容，而是一系列豐富感性經(jīng)驗(yàn)的組合，讓觀眾通過(guò)對(duì)“人”的好奇，建立起對(duì)“人”的命運(yùn)的關(guān)心，并在好奇心的不斷滿足中，完成新聞傳播的全過(guò)程。故事化的電視新聞為受眾建立了一種新的獲取新聞信息的途徑，即通過(guò)分享“人”的經(jīng)歷來(lái)理解和接受新聞信息。

一、選取典型人物，捕捉人物細(xì)節(jié)，關(guān)注人物情感。新聞故事中的人可以是新聞當(dāng)事人、新聞見(jiàn)證人、與新聞當(dāng)事人有關(guān)的相關(guān)人等。離新聞事件或新聞主題越近的人，其人物命運(yùn)越與新聞故事的發(fā)展相契合，越適合被選取做“典型人物”。在典型人物的選取上，除了需要滿足“善于表達(dá)”“形象適合”“與新聞相關(guān)”等采訪所需的一般性要求外，還應(yīng)思考誰(shuí)離事件最近，誰(shuí)受事件影響最深，誰(shuí)的情感訴求最強(qiáng)烈……滿足以上要求的人物才應(yīng)是故事化的電視新聞理想的典型人物。

在選取了典型人物之后，還要注重挖掘典型人物的典型性，并通過(guò)捕捉人物言行細(xì)節(jié)，表露人物情感，以達(dá)到使典型人物立體化的目的。真實(shí)生活中的人往往都是立體的，電視新聞在講故事時(shí)，記者要盡量挖掘人物性格中的多面，抓住人物性格中最驚人的特征，讓新聞復(fù)現(xiàn)生活的真實(shí)。例如，在2013 年11 月4 日《焦點(diǎn)訪談》的《藏族戰(zhàn)士的軍功章》報(bào)道中，記者成功地通過(guò)捕捉人物的典型語(yǔ)言和動(dòng)作，將一個(gè)沒(méi)多少“看點(diǎn)”的、宣傳意味濃厚的選題寫(xiě)活了。報(bào)道講述了藏族戰(zhàn)士降巴克珠入伍從軍并通過(guò)努力贏得了自己的軍功章的故事，大量使用了動(dòng)詞，增強(qiáng)了故事的動(dòng)感。如“他卯足了勁兒，哪曾想，通過(guò)云梯時(shí)，鞋底打滑，一個(gè)跟頭栽了下去，眼眶被磕出了血”等。同時(shí)人物語(yǔ)言的選取也親切可信，如“從小我就知道這些軍功章。因?yàn)槲野钟惺聸](méi)事拿出那個(gè)軍功章，擦一擦，給我們顯擺顯擺”等。

對(duì)人物情感的關(guān)注表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是關(guān)注人受到的影響并使之得到表達(dá)，二是關(guān)注人的欲求對(duì)故事的推動(dòng)作用。在實(shí)際采訪中，我們可以思考：主人公的什么欲求在推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展，主人公受到了多大影響，好影響還是壞影響，程度多深，這種影響在情感上是什么反應(yīng)，這種情感上的反應(yīng)是否通過(guò)言行舉止表現(xiàn)出來(lái)等。

二、人物關(guān)系的處理。故事的發(fā)展從根本上講，來(lái)源于故事中人與人之間的關(guān)系。電視新聞故事化要在人物關(guān)系處理上做文章，就要把主要人物及主要人物關(guān)系從紛繁復(fù)雜的關(guān)系中拎出來(lái)，并通過(guò)記錄人物之間的言語(yǔ)、舉止互動(dòng)來(lái)強(qiáng)調(diào)人物之間的關(guān)系。

江西新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品南昌廣播電視臺(tái)電視消息《金賢進(jìn)搬遷記》講述的是南昌舊城改造棚改的故事。主人公金賢進(jìn)住的房子涉及多個(gè)產(chǎn)權(quán)人，關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜。金賢進(jìn)想搬出棚戶住新家，如果其他人不答應(yīng)拆遷，金賢進(jìn)無(wú)法圓住房夢(mèng)。觀眾在該新聞故事中能夠一目了然的看到主人公金賢進(jìn)與其他幾個(gè)事件相關(guān)人的關(guān)系，從最初沒(méi)什么沖突到因?yàn)楫a(chǎn)權(quán)問(wèn)題產(chǎn)生沖突，再到最后沖突解決，皆大歡喜的整條關(guān)系線。記者將故事中的人物關(guān)系處理得顯而易見(jiàn)，從而增強(qiáng)了故事的懸念與未知，增強(qiáng)了故事的可看性。

三、讓人物動(dòng)起來(lái)。人物動(dòng)起來(lái)，整個(gè)故事便也有了動(dòng)感，故事也就更好看。讓人物動(dòng)起來(lái)有很多種方式，比如捕捉人物的動(dòng)作，還可以將人物置身于不同的場(chǎng)景和關(guān)系中，通過(guò)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換讓人物動(dòng)起來(lái)，可以是從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，從一件事情到另一件事情，從一段關(guān)系到另一段關(guān)系等。例如在整個(gè)《金賢進(jìn)搬遷記》的報(bào)道中，主人公從自己家到親戚家，從與房子的關(guān)系到與幾個(gè)親戚的關(guān)系，產(chǎn)權(quán)確認(rèn)從房管局查檔案到遠(yuǎn)赴老家查詢族譜，不斷變化，整個(gè)故事充滿了動(dòng)感。

過(guò)程控制——增強(qiáng)懸念與沖突

懸念與沖突能夠增強(qiáng)新聞故事的情節(jié)性，將受眾帶入其中，使受眾主動(dòng)去關(guān)心和關(guān)注新聞中的每一次發(fā)展和每一個(gè)細(xì)節(jié)，是將受眾從“被動(dòng)”變“主動(dòng)”的最關(guān)鍵環(huán)節(jié)和要素。設(shè)置懸念和展現(xiàn)沖突是講好新聞故事的關(guān)鍵。懸念的設(shè)置與沖突的呈現(xiàn)在故事化的新聞中應(yīng)該是貫穿于整個(gè)起因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果的。

一、敘事結(jié)構(gòu)的控制。循環(huán)敘事是很多故事化電視新聞采用的敘事結(jié)構(gòu)。循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)意指，每個(gè)故事在敘述最初處于一種原有的平衡狀態(tài)，緊接著出現(xiàn)一段時(shí)間的不平衡狀態(tài)，以后隨著不平衡原因的消除，新的平衡趨于建立，同時(shí)完成結(jié)構(gòu)性循環(huán)。在“平衡——波折——平衡”的過(guò)程中，第一個(gè)“平衡”里蘊(yùn)含著導(dǎo)致波折的因素，觸動(dòng)導(dǎo)火索后產(chǎn)生“波折”，而“波折”正是懸念與沖突集中的部分，第二個(gè)“平衡”則是問(wèn)題得到解決的過(guò)程。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是有因有果的一波三折。

在實(shí)際操作中，有時(shí)候會(huì)截取“波折”部分的一個(gè)片段，放在整個(gè)故事的最前端，以達(dá)到開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、先聲奪人的目的。以南昌廣播電視臺(tái)消息《金賢進(jìn)搬遷記》為例，節(jié)目一開(kāi)頭便是一段現(xiàn)場(chǎng)同期聲。記者：“你想做釘子戶啊？”金賢進(jìn)：“他不給我，準(zhǔn)備這么做。”這樣的結(jié)構(gòu)方式吊足了觀眾胃口。另外，一些較長(zhǎng)的故事被分為二三段進(jìn)行播放也能夠起到加強(qiáng)懸念與沖突的效果，同時(shí)還能在集與集之間留足議題設(shè)置的時(shí)間，使新聞成為熱門(mén)話題。而從敘事結(jié)構(gòu)上來(lái)看，新聞分段播放從本質(zhì)上講，仍然是追求最終平衡的一種方式。通常故事中的各種關(guān)系在前一期節(jié)目中沒(méi)有達(dá)到平衡，所以才需要下一期節(jié)目來(lái)達(dá)到平衡狀態(tài)。

二、敘事時(shí)間的控制。敘事時(shí)間包括時(shí)序和時(shí)限。先來(lái)說(shuō)時(shí)序，時(shí)序是指故事片斷在節(jié)目中排列的順序之間的關(guān)系，包括三種運(yùn)動(dòng)軌跡：閃回、閃前、交錯(cuò)。其中“閃回”通常是在需要介紹故事背景的時(shí)候使用，幫助觀眾了解事件的根源；“閃前”是指提前透露某個(gè)在敘事發(fā)展時(shí)序上尚未發(fā)生的片段，類似電影的預(yù)告片或者電視劇的下集預(yù)告。同樣的素材，平鋪直敘與靈活運(yùn)用敘事時(shí)間手段出來(lái)的效果完全不同，它直接決定著新聞是否具有“故事性”。在《金賢進(jìn)搬遷記》上集中，“原來(lái)，在1985 年的那場(chǎng)官司后……”就是靈活運(yùn)用敘事時(shí)間手段中的“閃回”的體現(xiàn)。

時(shí)限是指故事發(fā)生的時(shí)間長(zhǎng)度和敘述長(zhǎng)度的關(guān)系，也就是敘述節(jié)奏的問(wèn)題。通常來(lái)說(shuō)，快節(jié)奏能夠增強(qiáng)新聞的情節(jié)感、故事性、懸念感。但是，“快慢結(jié)合”的敘事節(jié)奏其實(shí)更為巧妙。在概述事件發(fā)展過(guò)程的各個(gè)節(jié)點(diǎn)時(shí)，多用蒙太奇，適當(dāng)加快節(jié)奏，多用畫(huà)面跳切加快節(jié)奏，順應(yīng)觀眾對(duì)于迅速了解新聞全貌的心理。而在故事的關(guān)鍵細(xì)節(jié)處，例如人物的情感和心理狀態(tài)等，則使用長(zhǎng)鏡頭，精細(xì)打磨，充分展現(xiàn)細(xì)節(jié)，這樣一來(lái)，不僅節(jié)奏感有了，故事也因?yàn)榧?xì)節(jié)充分而生動(dòng)，使人印象深刻。

時(shí)空控制——增強(qiáng)故事的現(xiàn)場(chǎng)感和縱深感

這里所說(shuō)的時(shí)空控制是指對(duì)新聞故事時(shí)間和地點(diǎn)的強(qiáng)化，以增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感為目的。對(duì)于電視新聞來(lái)說(shuō)，它要求記者與攝像通力合作，通過(guò)音畫(huà)結(jié)合的方式加強(qiáng)時(shí)間的即時(shí)感和空間的現(xiàn)場(chǎng)感。

一、紀(jì)實(shí)風(fēng)格的運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感。在電視新聞中，紀(jì)實(shí)風(fēng)格有著特殊的意義和效果，它是電視新聞?wù)鎸?shí)性的保證。紀(jì)實(shí)要求真實(shí)，而故事化又存在破壞新聞?wù)鎸?shí)性的可能。因此，堅(jiān)持紀(jì)實(shí)風(fēng)格有助于電視新聞在故事化的過(guò)程中時(shí)刻保持在真實(shí)性的度內(nèi)。另外，對(duì)于電視新聞來(lái)說(shuō)，紀(jì)實(shí)風(fēng)格并非要求通篇記錄、有聞必錄。它是一種前期采訪中的過(guò)程式記錄與后期寫(xiě)作、制作過(guò)程中的情節(jié)式記錄的結(jié)合。

作為一種內(nèi)容的處理方式，它首先要求電視新聞?dòng)浾咴谇捌诓稍L中第一時(shí)間到現(xiàn)場(chǎng)去，記錄下現(xiàn)場(chǎng)的情況，挖掘現(xiàn)場(chǎng)的故事，并在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)同期聲采錄、環(huán)境音采錄、捕捉故事相關(guān)人的及時(shí)情緒和情感。而在寫(xiě)作和制作環(huán)節(jié)中，則可以通過(guò)細(xì)節(jié)的關(guān)注和強(qiáng)調(diào)，將這種現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)化。以《湖南新聞聯(lián)播》于2013 年下半年制作推出的11集系列報(bào)道《縣委大院》為例，觀眾能夠多次明顯地聽(tīng)到清晰的蟬鳴等環(huán)境音，使觀眾不僅在視覺(jué)，更在聽(tīng)覺(jué)上“到了現(xiàn)場(chǎng)”，將觀眾迅速拉入故事的發(fā)展情節(jié)之中。又如《藍(lán)山縣委大院》這一集中解說(shuō)詞對(duì)于細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，“每天上班，先到的同志會(huì)給地板灑些水，再掃灰；擔(dān)心晚上下雨屋頂漏水，走前就給電腦披上件雨衣；一個(gè)辦公室掛兩三個(gè)牌子。一個(gè)十來(lái)平米的辦公室里擺五六張桌子；從四五十公分的過(guò)道過(guò)身還得小吸一口氣。”

二、時(shí)空縱深感增強(qiáng)故事的深度。在一些報(bào)道中（尤其是非事件性的報(bào)道中），由于題材牽扯的時(shí)間較長(zhǎng)、面積較廣，因此常常會(huì)出現(xiàn)多個(gè)時(shí)空的問(wèn)題。歷史、現(xiàn)在、未來(lái)交錯(cuò)，既增添了故事的內(nèi)容，也增加了故事的厚度，使新聞故事更“值得看”。

《湖南新聞聯(lián)播》的系列報(bào)道《縣委大院》講述了在一批老舊的縣委大院里，干部們蝸居老樓，心系百姓，保持艱苦奮斗光榮傳統(tǒng)，努力推動(dòng)地方發(fā)展的故事。該題材較為嚴(yán)肅，且因?yàn)閷儆诜鞘录詧?bào)道，因此故事本身的現(xiàn)場(chǎng)感較為欠缺，然而，故事在處理上，采用了多個(gè)時(shí)空交錯(cuò)的方法，增強(qiáng)了故事的縱深感。雖然為嚴(yán)肅題材，但報(bào)道播出后產(chǎn)生了很大的反響，成為一時(shí)的熱門(mén)話題。在《藍(lán)山縣委大院》這期節(jié)目中，同樣的一個(gè)縣委大院的地點(diǎn)，卻有多個(gè)時(shí)間的交錯(cuò)。

第一個(gè)時(shí)空：現(xiàn)在時(shí)，主人公藍(lán)山縣機(jī)關(guān)事務(wù)管理局局長(zhǎng)朱登位正在協(xié)助檢修屋頂。現(xiàn)在時(shí)的時(shí)空處理重在突出現(xiàn)場(chǎng)感。報(bào)道先聲奪人，以主人公與檢修工人之間的對(duì)話開(kāi)頭，親切自然，仿佛就是此時(shí)此刻發(fā)生在眼前的事情。第二個(gè)時(shí)空：2008 年，大院遇雪災(zāi)變危房。過(guò)去時(shí)的時(shí)空處理可以通過(guò)當(dāng)事人講述故事來(lái)呈現(xiàn)，使故事中穿插故事，現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，更容易將觀眾帶入其中。第三個(gè)時(shí)空：60 年前，大院在時(shí)代變遷中保持原貌。故事在這個(gè)時(shí)里，通過(guò)當(dāng)事人講述，將歷史中的縣委大院與現(xiàn)在的縣委大院進(jìn)行了比較，有一種時(shí)空對(duì)接的感覺(jué)。第四個(gè)時(shí)空：現(xiàn)在時(shí)。時(shí)間再次回到現(xiàn)在，重在空間的對(duì)比，將縣委大院的破舊形象，與縣城發(fā)展的新面貌進(jìn)行對(duì)比，故事主題顯而易見(jiàn)。

總體來(lái)說(shuō)，時(shí)空手段的運(yùn)用上，主要是依據(jù)故事性質(zhì)來(lái)分的。本身故事性強(qiáng)、情節(jié)突出的題材，要注重現(xiàn)場(chǎng)感的刻畫(huà)。而非事件性的故事，則應(yīng)重視歷史縱深感的強(qiáng)化，來(lái)增強(qiáng)故事的可看性。