《海上奇書》的整理再版與學(xué)術(shù)考察

2015年春，國家圖書館出版社整理再版了“晚清小說期刊輯存”，這是“國家古籍出版十年規(guī)劃（2011－2020）”文學(xué)藝術(shù)類門下的一個(gè)項(xiàng)目，共影印晚清小說期刊十種，除了號(hào)稱“晚清四大小說雜志”的《新小說》《繡像小說》《小說林》和《月月小說》，還包括《海上奇書》《中外小說林》等保存良好、頗為罕見的六種小說期刊。這是近百年來出版界對(duì)晚清小說期刊的一次最大規(guī)模的系統(tǒng)整理，對(duì)于晚清小說的研究，期刊文學(xué)的探討，以及晚清出版文化的考察，都具有重要價(jià)值。在以上十種小說期刊中，《海上奇書》不僅排在首位，而且也是該刊問世以來的第一次影印再版，為學(xué)界重新認(rèn)識(shí)該刊的創(chuàng)刊始末和學(xué)術(shù)價(jià)值，提供了重要參考。

光緒壬辰二月朔日，即1892年2月28日，《海上奇書》在上海創(chuàng)刊，它的問世具有重要里程碑意義，標(biāo)志著中國第一種小說期刊的誕生。表面看來，《海上奇書》略小于32開本，單面印，線裝，與傳統(tǒng)書籍毫無二致。它的現(xiàn)代化特質(zhì)首先不是刊載內(nèi)容的新穎獨(dú)特，而是在營銷策略上與傳統(tǒng)書籍迥然有別，這突出地體現(xiàn)在《申報(bào)》為《海上奇書》刊載的系列廣告上。該刊尚未正式出版，《海上奇書》的編者韓邦慶就在《申報(bào)》上反復(fù)刊載“《海上奇書》告白”，此后每期出版前，也提前發(fā)布廣告。這些廣告具有重要價(jià)值。

首先，這些廣告為研究韓邦慶提供了重要資訊。中國古代文人“士不言商”，又講求含蓄為美，哪怕在序跋、識(shí)語中對(duì)自己的作品有所肯定，也惟恐被譏為“王婆賣瓜”。在傳統(tǒng)文化熏陶下走出的韓邦慶，卻利用報(bào)紙廣告為自己的作品做宣傳，在《海上奇書》創(chuàng)辦時(shí)實(shí)屬罕見。就此而言，韓邦慶雖是一介舞文弄墨的秀才，卻有著現(xiàn)代商業(yè)文化的經(jīng)營理念，顯示出特立獨(dú)行的精神氣質(zhì)。據(jù)載，韓邦慶曾在《申報(bào)》出任編輯，由于現(xiàn)存申報(bào)館資料沒有逐年記載編輯人員的名單，所以，韓邦慶何時(shí)就任？歷時(shí)多久？這些情況均難以查實(shí)。但通過廣告可以得知，他在1892年間與申報(bào)館的來往極為密切。因?yàn)檫@一年《申報(bào)》為《海上奇書》陸續(xù)刊登了一年的廣告；與其它文化廣告相比，“《海上奇書》告白”占盡了先機(jī)，它不僅首次亮相即發(fā)布在新春第一張報(bào)紙上，而且還是新聞之后的頭條廣告，可謂捷足先登，突出醒目。

其次，這些廣告不但使《海上奇書》順利面世和廣為傳播，而且也是研究該刊的重要資料。《申報(bào)》自1872年創(chuàng)刊以來，“一紙風(fēng)行，不脛而走。故報(bào)紙所到之區(qū)，即廣告勢(shì)力所及之地” ①。相比于傳統(tǒng)媒介，報(bào)紙廣告的突出特點(diǎn)是覆蓋面廣、信息傳播速度快。按照馬歇爾·麥克盧漢的傳播學(xué)理論，“《海上奇書》告白”的持續(xù)刊登，實(shí)際是針對(duì)讀者的“反復(fù)的鼓噪” ②，它像催眠術(shù)一樣激發(fā)了讀者對(duì)這一期刊的心理需要，從而刺激和誘導(dǎo)了消費(fèi)，并為該刊的出版拓展了空間。從《申報(bào)》系列廣告得知：《海上奇書》每本售價(jià)一角，由“申報(bào)館代售”，累計(jì)出版15期，前10期為半月刊，后改月刊。改版原因，在廣告中也有說明，如：“《海上奇書》今出第九期矣，歷蒙諸君賞鑒，不勝知己之感。惟說部貴于細(xì)密，半月之間，出書一本，刻期太促，脫稿實(shí)難，若潦草搪塞，又恐不厭閱者之意，因此有展期之惱。茲于六月朔日出第九期書以后，每月朔日出書一本，庶幾斟酌盡善，不負(fù)諸君賞鑒之意。”而今，這些廣告是研究《海上奇書》出版發(fā)行的第一手資料。

再者，這些廣告忠實(shí)地反映了《海上奇書》的編輯體例與主要內(nèi)容。如第一則“《海上奇書》告白”云：“《海上奇書》共是三種，隨作隨出，按期印售，以副先睹為快之意。其中最奇之一種，名曰《海上花列傳》，乃是演義書體，專用蘇州土白，演說上海青樓情事，其形容盡致處，俱從十余年體會(huì)出來。蓋作者將生平所見所閱，現(xiàn)身說法，搬演成書，以為冶游者戒，故絕無半個(gè)淫褻穢污字樣。至于法繪精工，楷書秀整，猶為此書余事。此外兩種，一曰《太仙漫稿》，翻陳出新，戛戛獨(dú)造，不肯使一筆蹈襲聊齋窠臼。一曰《臥游集》，摘錄各小說中可喜可詫之事，萃為一編，作他日游觀之券。此《海上奇書》之大略也?！庇纱丝梢姡途庉嬻w例而言，《海上奇書》是“隨作隨出，按期印售”的連續(xù)出版物，內(nèi)容上分為三個(gè)欄目，實(shí)際是《海上花列傳》《太仙漫稿》和《臥游集》三種作品的合編，其中以《海上花列傳》最為有名，它可以說是《海上奇書》這個(gè)鮮為人知的小說期刊推出的一朵藝術(shù)奇葩。

《海上花列傳》被韓邦慶看作是《海上奇書》“最奇之一種”，每期連載兩回，乃該刊的拳頭力作?！逗Ｉ掀鏁烦霭?5期后宣告?？?，但《海上花》卻沒有因此夭折，不足兩年就出版了單行本。據(jù)阿英《晚清戲曲小說目》記載，《海上花》在清末就有6種版本。民國以來，有胡適、劉半農(nóng)作序的新標(biāo)點(diǎn)本，以及張愛玲翻譯的英文本和國語本等?！逗Ｉ匣ā愤€受到文學(xué)大師的格外青睞。在晚清眾多的狎邪小說中，魯迅稱贊它“平淡而近自然” ③，胡適推許它是“吳語文學(xué)的第一部杰作” ④。兩人注意到《海上奇書》完全因?yàn)樵摽恰逗Ｉ匣袀鳌返陌l(fā)表園地?！逗Ｉ匣ā分阅軌虺蔀橥砬逍≌f的翹楚之作，主要得益于以下四方面原因：

一是作者對(duì)于所選素材的熟稔及創(chuàng)作筆法的平實(shí)。咸豐以后，海禁大開，上海的商業(yè)得到迅速發(fā)展，城市人口不斷增加，娼妓業(yè)出現(xiàn)了空前繁榮的景象。特別是太平天國建都南京后，實(shí)行了嚴(yán)厲的禁娼政策，秦淮名妓紛紛南逃上海，聚集于十里洋場。韓邦慶旅居上海，難免身染惡習(xí)。《海上花》就是韓邦慶以花界女子為書寫對(duì)象創(chuàng)作的章回小說。蔣瑞藻《小說考證》云：韓邦慶“旅居滬上甚久，曾充報(bào)館編輯之職，所得筆墨之資，悉揮霍于花叢。閱歷既深，此中狐媚伎倆，洞燭無遺，筆意又足以達(dá)之。故雖小說家言，而有伏筆，有反筆，有側(cè)筆，語語含蓄，卻又語語尖刻，非細(xì)心人不能得此中三昧也” ⑤。作者不但熟悉十里洋場的青樓文化，還有足夠的才情去描摹其中的紙醉金迷。而且，他所秉持的是寫實(shí)的手法，尤其擅長以冷靜的筆調(diào)描述歡樂場中的人情事態(tài)。嫖界底層暗伏的每一道潛流與波瀾，在韓邦慶不動(dòng)聲色的剖解中一一浮出水面，這就使他的作品如魯迅所言的“平淡而近自然”。

二是作者語言運(yùn)用上的開拓創(chuàng)新，尤其是吳語方言的采用。晚清著名小說家孫家振曾勸韓邦慶說：“此書通體皆操吳語，恐閱者不甚了了，且吳語中有音無字之字甚多，下筆時(shí)殊費(fèi)研考，不如改易通俗白話為佳。”韓邦慶反駁說：“曹雪芹撰《石頭記》皆操京語，我書安見不可以操吳語？”針對(duì)有音無字之詞，他索性自鑄新字，這些新字“雖出自臆造，然當(dāng)日倉頡造字，度亦以意為之”。孫家振贊賞韓邦慶“博雅能文，自成一家言，不屑傍人門戶”。 ⑥胡適認(rèn)為《海上花》的最大貢獻(xiàn)就在于采用了“蘇州土話”，他說：“《海上花》是蘇州土話的文學(xué)的第一部杰作。蘇白的文學(xué)起于明代；但無論為傳奇中的說白，無論為彈詞中的唱與白，都只居于附屬的地位，不成為獨(dú)立的方言文學(xué)。蘇州土白的文學(xué)的正式成立，要從《海上花》算起?！?⑦《海上花》語言的傳神、描寫的細(xì)致以及故事的自然流暢，使胡適將之定位為“吳語文學(xué)的第一部杰作”。

三是《海上花》雖是期刊連載小說，卻不像后世期刊連載小說那般粗制濫造。據(jù)孫家振《退醒廬筆記》記載，他在1891年秋巧遇韓邦慶時(shí)，《海上花》已經(jīng)完成了24回，也就是說，《海上奇書》創(chuàng)刊前，連載于該刊的30回《海上花》實(shí)際已經(jīng)完成了大部分?！逗Ｉ掀鏁房d的“《海上花列傳》例言”，廣泛涉及該作的創(chuàng)作目的、寫作用語、全書筆法、人物穿插等，由此透露的創(chuàng)作規(guī)劃，圓滿得令人難以置信。由此可見，《海上花》雖是“隨作隨出”的期刊連載小說，但作者充分的前期準(zhǔn)備工作，卻使該作完全擺脫了“小說界革命”后連載小說“朝脫稿而夕印行”的率爾操觚。這部以“過來人”身份“現(xiàn)身說法”，“專用蘇州土白演說上海青樓情事”的小說，不僅題材選擇引人入勝，創(chuàng)作過程亦從容有序，作為《海上奇書》的主打作品，它的成功無疑有利于該刊的立足。

四是《海上奇書》文字之外配有大量插圖，相比于另外兩個(gè)欄目，《海上花》所配插圖尤為精致。這些插圖像一個(gè)個(gè)微型劇場，生動(dòng)形象地再現(xiàn)了晚清社會(huì)風(fēng)貌，尤其是海上青樓文化。小說中王阿二是低等妓女，“門首掛一盞熏黑的玻璃燈，跨進(jìn)門口，便是樓梯”；《海上花》第二回插圖，就通過直通路邊的狹仄樓梯，顯示了低等妓女居住環(huán)境之簡陋。周雙玉是清倌人，又是老鴇新買的討人，用的是豆蔻盒子、銀水煙筒，房內(nèi)布置著梳妝臺(tái)、大洋鏡；為表現(xiàn)高等妓女居住條件的優(yōu)越，《海上花》第十回插圖便渲染得琳瑯滿目、花團(tuán)錦簇。這些插圖不但真實(shí)地對(duì)應(yīng)著十里洋場的燈紅酒綠，因現(xiàn)實(shí)關(guān)照性而受到當(dāng)時(shí)讀者的青睞，而且對(duì)于后世學(xué)者而言，它們還具有重要的文化價(jià)值。張愛玲曾通過《海上花》插圖研究上海服裝的變遷。胡適也注意到《海上奇書》是一種“繡像小說”，他說：“《海上花列傳》二十八回即是此書的最初版本，甚可寶貴。每回有兩副圖，技術(shù)不很好，卻也可以考見當(dāng)時(shí)的服飾風(fēng)尚?！?⑧

除了《海上花列傳》，《海上奇書》的另外兩個(gè)欄目——《太仙漫稿》和《臥游集》所載文章也各具特色。

《太仙漫稿》是韓邦慶自創(chuàng)的文言短篇小說，顯示了作者求新求變的創(chuàng)作特點(diǎn)。前后刊載13篇，篇目依次為《陶伷妖夢(mèng)記》《和尚橋記》《段倩卿傳》《蕊珠宮仙史小引》《雙龍釧銘并序》《歡喜佛傳》《書袁癡惡作劇》《大蟲傳》《記河間先生語》《心影說》《記鬼》《陸心亭祠記》《書臨清盜》?！短陕濉返膭?chuàng)作旨趣，是以傳奇筆法述奇異之事。在《申報(bào)》刊載的“《海上奇書》告白”中，韓邦慶說《太仙漫稿》：“翻陳出新，戛戛獨(dú)造，不肯使一筆蹈襲聊齋窠臼?！痹凇逗Ｉ掀鏁返诎似诳d的“《太仙漫稿》例言”中又說：“小說始自唐代，初名傳奇，歷來所載神仙妖鬼之事，亦既汗牛充棟矣。茲編雖亦以傳奇為主，但皆于尋常情理中述其奇異，或另立一意，或別執(zhí)一理，并無神仙妖鬼之事，此其所以不落前人窠臼也?！表n邦慶反復(fù)強(qiáng)調(diào)要跳出“聊齋窠臼”或“前人窠臼”，既顯示了他深陷“影響的焦慮”，又透露了他對(duì)于創(chuàng)新的渴求。故此，他一方面繼承和采用了魏晉以來傳統(tǒng)的傳奇、志怪筆法，以故事的奇異吸引讀者的目光；另一方面，無論怎樣荒誕離奇，小說結(jié)局卻一改“發(fā)明神道之不誣”的傳統(tǒng)主題，努力“于尋常情理中述其奇異”，進(jìn)而證明世上“并無神仙鬼怪之事”。生逢易代之際的韓邦慶顯然在為文言小說的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型積極尋找出路，這種努力與探索，也契合了晚清以來日漸興起的科學(xué)精神。

《臥游集》雖是選錄的前人筆記，但在內(nèi)容上卻依然延續(xù)了《太仙漫稿》追求奇異的特點(diǎn)。在《申報(bào)》刊載的“《海上奇書》告白”中，韓邦慶說《臥游集》“摘錄各小說中可喜可詫之事，萃為一編，作他日游觀之券”。《海上奇書》共選錄此類作品30篇，每期兩篇，長的六七百字，短的寥寥數(shù)語。內(nèi)容大致可以分為四類：一是海外奇觀，乃明末清初耶穌會(huì)士南懷仁《坤輿外紀(jì)》中記載的世界奇觀，包括《巴必鸞城》《銅人巨像》《厄日多高臺(tái)》《茅索祿王墓》《供月祠廟》《供木星人形》《法羅海島高臺(tái)》和《公樂場》；二是地方奇觀，有霽園主人的《海市》、趙吉士的《中冷泉》、毛先舒的《三生石》、朱一是的《姚江神燈》、紀(jì)汝佶的《徂徠巨蟒》、宣鼎的《髮繡佛》、周亮工的《萬安橋》、許元仲的《飛云洞》和《圓通寺蝴蝶》，以及紀(jì)昀的《紅柳娃》《雙塔峰》《禮部瑞草》《規(guī)矩草》和《刑天》；三是民間奇術(shù)，有林嗣環(huán)的《口技》、許奉恩的《圓光》、紀(jì)汝佶的《煙戲》、蒲松齡的《偷桃》、彭士望的《觝戲》；四是地方異俗，有蒲松齡的《跳神》、陸次云的《跳月》、宣鼎的《賽春》。這類作品放眼環(huán)宇，搜奇志異，顯示了韓邦慶空前開闊的視野和尚奇好異的個(gè)性。

整體看來，《海上奇書》三個(gè)欄目均體現(xiàn)了韓邦慶追求獨(dú)創(chuàng)的探索精神，正是這種個(gè)性特點(diǎn)，使他成了中國第一種小說期刊的創(chuàng)辦者。《海上奇書》前后發(fā)刊一年之久，作為一種全新的小說傳播媒體，尤其是韓邦慶獨(dú)自一人打造的文化產(chǎn)品，堪稱取得了驕人的成績。但相比于該刊推出的藝術(shù)奇葩，特別是屢屢再版的單行本《海上花列傳》，《海上奇書》名聲之不著、行世之短暫不免令人慨嘆。致使其?？脑蚴嵌喾矫娴模?/p>

第一，如果韓邦慶和《海上花列傳》書中人物趙樸齋之間的恩怨確有其事，?？汹w樸齋人為的因素。許廑父在1922年清華書局出版的《海上花》序言中說：“書中趙樸齋以無賴得志，擁貲巨萬，方墮落時(shí)，致鬻妹于青樓中，作者嘗救濟(jì)之云。會(huì)其盛時(shí)，作者僑居窘苦，向借百金，不可得，故憤而作此以譏之也。然觀其所刺褒瑕瑜，常有大于趙某者焉。然此書卒厄于趙，揮巨金，盡購而焚之。后人畏事，未敢翻刊?！濒斞冈凇吨袊≌f史略》中說：《海上花》“書中人物，亦多實(shí)有，而悉隱其真姓名，惟不為趙樸齋諱。相傳趙本作者摯友，時(shí)濟(jì)以金，久而厭絕，韓遂撰此書以謗之，印賣至第二十八回，趙急致重賂，始輟筆，而書已風(fēng)行；已而趙死，乃續(xù)作貿(mào)利，且放筆至寫其妹為倡云” ⑨。從這兩段文字可以看出：趙樸齋實(shí)有其人，與韓邦慶一度交惡，故韓邦慶寫《海上花》而不為之諱。趙樸齋曾鬻妹為娼，怕此事敗露，故設(shè)法阻撓《海上花》的創(chuàng)作與出版。只是在具體的手段上，許廑父說趙樸齋將《海上花》全部買下并燒了，魯迅說趙樸齋重賂韓邦慶而使其輟筆，無論怎樣，《海上花》的創(chuàng)作與出版都受到了趙樸齋的干涉。需要注意的是，《海上花》最初連載于《海上奇書》，趙樸齋發(fā)現(xiàn)韓邦慶寫他鬻妹之事，急忙行賄或憤然燒毀的只能是《海上奇書》，因?yàn)槟菚r(shí)《海上花》尚未完稿，根本沒有單行本。另外，《海上奇書》第15期刊登的兩回《海上花》“專言趙二寶為妓始末” ⑩。這里的趙二寶就是趙樸齋淪落為娼的妹妹，如果趙樸齋確因韓邦慶寫其鬻妹劣跡而欲毀掉《海上花》，正應(yīng)該從第15期下手，而該刊在第15期之后停刊了，恰證明了這一點(diǎn)。所以趙樸齋的干涉，直接導(dǎo)致了《海上奇書》的?？?/p>

第二，從作者創(chuàng)作與編輯的角度來看，韓邦慶集《海上奇書》作者與編者于一身，他以一己之力，既要完成繁重的寫作任務(wù)，又要處理瑣碎的編輯工作，兩方面進(jìn)展順利，才能保證《海上奇書》的連續(xù)出版。就創(chuàng)作而言，作為定期出版物，期刊連載小說需要作者在固定時(shí)間內(nèi)完成固定產(chǎn)值，但文學(xué)的創(chuàng)作和生產(chǎn)不是機(jī)械勞作，很難遵守這種嚴(yán)格的時(shí)間限定。創(chuàng)作與出版之間的矛盾，在第一種小說期刊問世時(shí)就暴露了出來。《海上奇書》出至第10期，韓邦慶說：“惟半月之間，出書一本，刻期太促，脫稿實(shí)難，因此有展期之議?！??這說明時(shí)間的緊迫確實(shí)給韓邦慶帶來了很大壓力，作品不能如期完成，長此以往，小說期刊自然難以為繼。就編輯而言，韓邦慶天資聰穎、多才多藝，這對(duì)于他全面承擔(dān)《海上奇書》的編輯工作有著積極的意義。但他生性疏懶，為人散漫，甚至擔(dān)任《申報(bào)》編輯時(shí)，“顧性落拓，不耐拘束，除偶作論說外，若瑣碎繁冗之編輯，掉頭不屑也” ?。相比于《申報(bào)》編輯的工作量，獨(dú)立編纂一部小說刊物只會(huì)更為繁瑣，韓邦慶的疏懶和散漫，決定了他難以持久地從事這一工作，所以，《海上奇書》的停刊與編者的個(gè)性特點(diǎn)也有一定關(guān)系。

第三，從讀者閱讀與接受的角度來看，《海上奇書》創(chuàng)刊時(shí)小說觀念的保守、期刊閱讀形式的新異、拳頭力作的方言限制等，都對(duì)《海上奇書》的生存環(huán)境形成了巨大挑戰(zhàn)。長期以來，小說創(chuàng)作一直被看作是君子弗為的雕蟲小技，這種觀念至《海上奇書》創(chuàng)刊時(shí)依然如故。韓邦慶創(chuàng)作《海上花》時(shí)署名“花也憐儂”，就是因?yàn)椤爱?dāng)時(shí)風(fēng)氣未開，小說家聲價(jià)不如今日之尊貴，故不愿世人知真實(shí)姓名” ?。小說創(chuàng)作不受重視，以刊載小說為主的《海上奇書》自然容易遭受冷落。更何況，對(duì)于當(dāng)時(shí)的讀者而言，小說期刊是種新生事物，通過小說期刊閱讀小說更是前所未有的體驗(yàn)，讀者需要在曠日持久的等待中完成一部作品的閱讀，他們顯然缺乏足夠的耐心。韓邦慶對(duì)此或有察覺，他說：“或謂閱《段倩卿傳》，須待至兩月之久，未免令閱者沉悶否？余曰不然。間嘗閱說部書，每至窮奇絕險(xiǎn)，即掩卷不閱，卻細(xì)思此后當(dāng)作何轉(zhuǎn)接？作何收束？思之累日而竟不得。然后接閱下文，恍然大悟，豈不快哉！又嘗閱至半卷，逆料此文轉(zhuǎn)接收束自當(dāng)如是云云，不意下文竟有大不然者，則尤快之不暇，又何沉悶之有？” ?事實(shí)上，韓邦慶一廂情愿留給讀者的“細(xì)思”的時(shí)間，并沒有因閱讀的延宕帶給讀者更多的快感，反倒是《海上奇書》出版的屢屢衍期令讀者大為不滿。此外，《海上奇書》的拳頭力是吳語小說，方言的限制誓必影響讀者的數(shù)量。胡適就說：“《海上花》是一個(gè)開路先鋒，出版在三十五年前，那時(shí)的人對(duì)于小說本不熱心，對(duì)于方言土語的小說尤其不熱心?！??拳頭力作讀者有限，《海上奇書》的暢銷自然受阻，?？皇沁t早的問題。

作為中國第一種小說期刊，《海上奇書》比梁啟超創(chuàng)辦的《新小說》整整早出了10年，它像個(gè)先天不足的早產(chǎn)兒，在小說觀念保守的1892年艱難維持了一年即宣告停刊。盡管如此，韓邦慶憑一己之力創(chuàng)辦的這個(gè)刊物，在新聞出版史和小說發(fā)展史上依然有著重要意義。一方面，新聞事業(yè)的發(fā)展趨向細(xì)密化分工，出現(xiàn)了以刊載小說為主的專業(yè)刊物；另一方面，傳統(tǒng)小說家開始利用期刊連載這種特殊的傳播方式進(jìn)行創(chuàng)作，盡管這一傾向初露端倪，但十年后，在梁啟超“小說界革命”號(hào)召下紛紛投入小說寫作的各色文人，正是沿著《海上奇書》的傳播方式進(jìn)行創(chuàng)作的，從這個(gè)意義上講，《海上奇書》昭示并開啟了一種全新的文學(xué)創(chuàng)作模式。

注：

①薛雨孫《新聞紙與廣告之關(guān)系》，參見申報(bào)館所編《最近之五十年》，中華民國12年（1923）。

②［加］馬歇爾·麥克盧漢《理解媒介》，商務(wù)印書館2000年版，第282頁。

③⑨魯迅《中國小說史略》，上海古籍出版社2011年版，第194、194頁。

④⑦⑧?胡適《中國章回小說考證》，北京師范大學(xué)出版社2013年版，第354、354、350、360頁。

⑤蔣瑞藻《小說考證》，商務(wù)印書館1935年版，第221—222頁。

⑥孫家振《退醒廬筆記》，上海書店出版社1997年版，第65頁。

⑩《海上奇書》第15期廣告。

?《海上奇書》第10期廣告。

??“顛公”《懶窩隨筆》，見《海上花列傳》，人民文學(xué)出版社1982年版，第615、614頁。

?《海上奇書》第6期所載“《太仙漫稿》例言”。

作者單位：中國人民大學(xué)文學(xué)院　責(zé)任編輯：徐永斌