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    詩歌是一道裂隙

    2015-11-14 19:05:32劉錦華
    天津詩人 2015年1期
    關(guān)鍵詞:青霉素直覺裂隙

    劉錦華

    詩歌“不是一種句式和裝飾上的復(fù)雜,而是一種本質(zhì)上的不可說”。作為詩人敞亮自我無限可能性的文本,詩歌也許已經(jīng)喚醒足夠多的沉睡中的語詞、情緒、冥思、體悟等,但對(duì)于詩人自身或讀者而言,有時(shí)很難透過詩句追明詩歌的終極本質(zhì)。

    “裂隙”,是的,這無疑正好表現(xiàn)了一種隱蔽在契合之中的“離”,而這道“詩歌地板”上的“裂隙”無疑也成為一個(gè)詩人或詩歌之所以有持久迷人吸引力的原因——因?yàn)檎l也不知道在這道“裂隙”中到底藏有什么秘密——我們的未知越多,也越綻放了詩歌的永恒力量。

    讀顧北數(shù)首詩作,他看似平靜的“詩歌地板”,只有細(xì)看時(shí)才會(huì)發(fā)現(xiàn)其是充滿裂隙的。這裂隙使他的詩歌更充滿真實(shí)的光,因?yàn)橛形粗覀儾攀且阎?;因?yàn)橛形木W(wǎng)語阱,我們才知道自己怎樣經(jīng)歷過詩歌。因而讀顧北,不懷“去蔽”的好奇心而熱衷地抗對(duì)不可回避的隔障,反倒是在其“詩歌地板”上踮腳跳過一道道“裂隙”時(shí)的情感激蕩更令人欣喜。這樣的欣喜,可能是從裂隙里拂面而上的語言深處的“風(fēng)”;可能是在驚警的踮腳行走中時(shí)不時(shí)的那“一抓心”;或是在腳一踏碰裂隙時(shí)就崩裂而開的“血盆大口”以及之后身心所將沉陷的詩歌迷津……

    未知數(shù)X

    “X”作為未知數(shù)符號(hào),其涵義可謂無極。詩歌語言總是充滿藝術(shù)性的,這種藝術(shù)性離不開想象,也是想象使詩歌變得洋溢飽滿。想象之于詩人自己,是一種藝術(shù)手法;之于讀者,可能輪變?yōu)椴聹y(cè)、猜想,“X”也由此開始。在顧北詩作中同樣充滿無數(shù)可猜測(cè)、可猜想的未知數(shù)。但至于未知的原因,有時(shí)反倒不是因?yàn)椴幻髁耍且驗(yàn)樵姼枵Z言本身就是“活動(dòng)”的,我們知曉一個(gè)語詞、句子的活動(dòng)方向,但不一定能知道這個(gè)方向究竟延伸至哪里。在這點(diǎn)上,詩人自己也可能表現(xiàn)得和讀者一樣無助。以“神”、“敵人”、“現(xiàn)代人”三個(gè)詞語為例,這三個(gè)詞或與這三者相近的語詞在顧北詩中能被或淺顯或隱蔽地捕捉到,同時(shí)三者隱含的可能是三種身份,也可能是三種身陷狀況或還有更多延伸。

    神:“神”本身就是未知的代名詞。這里的“神”可以有三個(gè)延伸,一是宗教中的身份建構(gòu);二是不解性的未知;三是渴望性、神性的追求。這三個(gè)延伸在顧北詩里都能捕風(fēng)到影子,如“天吶,我竟是那里面一個(gè)/最矮小、最沉默、最害羞的/神,追隨你們/伺奉你們/喂養(yǎng)你們/直至重新可以將我/收回”(《家園》身份建構(gòu))、“未知忽然蠢動(dòng)起來/頂著時(shí)間的喉嚨”(《坐在燈影中——再致R》不解的未知性)、“我們每天在水邊/前往放牧自由的邊界”(《這世界》渴望性、神性的追求)。但這些“神”并非都是清晰獨(dú)立的,它們之間有交錯(cuò)部分,或者可以稱為詞語所投射“影子”的“陰影疊加”,即延伸往往不是到點(diǎn)為止的。以《家園》中的“神”為例,首先“神”字就是一種身份建構(gòu),其次“神”什么時(shí)候會(huì)將“我”“收回”,存在不解的未知性,但“我”對(duì)于“神”的“追隨”、“伺奉”、“喂養(yǎng)”以及渴望被“神”“收回”,本身就是一種渴望性的、神性的追求。這里的“神”,其未知在于讀者究竟能看到它“走多遠(yuǎn)”,是身份建構(gòu)呢,還是不解性,抑或是一種神性的渴望——但無論讀者能看到多遠(yuǎn),終究是已經(jīng)看到,也即之所以有未知,是因?yàn)橹獣杂形粗拇嬖凇?/p>

    敵人:有“敵人”就有戰(zhàn)勝敵人的英雄和沉淪于“敵人”的弱者。在顧北詩中,英雄可能只是詩作中哥倫布式的虛假英雄(如《失眠》:“我不停地喝下一條街/從喉嚨到心肝都響起喝彩/我吞下黑暗中的云彩/所有的敵人消失”,這里的“敵人”是真正消失了,還是詩人做虛假的隱蔽,是值得探究的);但弱者卻是實(shí)在的,顧北詩中大量處于困惑、憂郁、焦慮等情緒中的“我”,某種程度上就是面對(duì)敵人而“敗下陣”的“弱者”(如《我們都從隱藏的角落走出來吧》:“我們存在,一束束光/微弱”,《思念的洪水漫過視線》:“我愛的世界觀/十有八九在憂傷里徘徊”,《拜祭法師》:“你的禪/就是我胸前/兩粒不安的敏感”等)。而是“英雄”還是“弱者”,讀者很難做精細(xì)的區(qū)分。以《我們都從隱藏的角落走出來吧》一詩為例,它既表現(xiàn)了“弱者”在深陷某種困境中的無奈,另一方面這些無奈者卻帶有堅(jiān)毅性和向前性,題目的“隱藏的角落”和“走出來吧”就很直接的表現(xiàn)了這種無奈性、堅(jiān)毅性、向前性。同時(shí)詩作還表現(xiàn)出相互關(guān)懷的溫情性,“城市每天都在清除/突兀的多余的疼痛的垃圾/而我們相愛,真正的兄弟/終能夠從你身上獲得一絲憐憫”,“敵”的存在無疑也會(huì)把當(dāng)局者們的情感推向新的高度。另一個(gè)不可忽視的問題是,可能無所謂“英雄”或“弱者”,因?yàn)檫B“敵人”本身也可能只是假想的:“寧愿相信我們都被復(fù)制/在不為人知地方”,“寧愿相信”四個(gè)字透露了不確定性,使得與“敵人”相關(guān)的人、事、態(tài)度在這首詩里產(chǎn)生了多種傾向,甚至很難做出區(qū)分,但無疑顧北要表現(xiàn)的,還是“敵難”之中的溫情。

    現(xiàn)代人:顧北詩中的“現(xiàn)代人”往往表現(xiàn)出某種程度的迷惘、困惑、絕望?!艾F(xiàn)代人”在他詩作中對(duì)應(yīng)地折射了若干關(guān)鍵詞,如“家”(《認(rèn)祖歸宗》:“父親給我一個(gè)家園/陳姓”)、“價(jià)值”(《那世界》:“一個(gè)花枝招展的世界/將我要興/古北/我們的世界/在同一個(gè)方向”)、“迷誤”(《這世界》:“但越是陌生的誘惑/我們?cè)绞窍矚g”)、“瘋癲”(《青霉素與白骨精——兼致R》:“它不聽話,就給它打青霉素”)、“頓悟”(《我們開始不說話了》:“你看到越多/理解就越沉默”)等,這些關(guān)鍵詞頗具色彩地呈現(xiàn)了“現(xiàn)代人”的“眾面具”,但細(xì)究會(huì)發(fā)現(xiàn)隱藏在這“眾面具”背后的是同一張臉,即顧北詩里的“現(xiàn)代人”大多帶有“多余性”,這種多余難免與現(xiàn)實(shí)境況錯(cuò)疊成“現(xiàn)代人”的“身份迷陣”:渴望存在的人發(fā)現(xiàn)自己消失了,渴望消失的人卻發(fā)現(xiàn)自己存在著。

    “神”、“敵人”、“現(xiàn)代人”這三個(gè)詞,顯示了顧北對(duì)自身存在和對(duì)自己與他者共處的世界的極度關(guān)懷,這種關(guān)懷往往隱藏著某種隱義:我們對(duì)身份,或者歸屬感、認(rèn)同感、處境等的越“在意”,就越容易發(fā)現(xiàn)主體或主體所處世界帶有某種欺騙性,甚至是侵略性。在這種心態(tài)的因襲下,無論是主體自己還是主體所“看見”的世界都容易偏離真實(shí)的中軸線而變得模糊不清,并顯現(xiàn)出未知數(shù)X的神秘“活力”——因?yàn)槲粗?,可能是一種虛空的幻象、假想,也可能就是存在本身。

    文網(wǎng)語阱

    在顧北的“詩歌地板”上,會(huì)有一些文字的網(wǎng)或一些語言的“陷阱”,不經(jīng)意間就纏裹住讀者的目光或直接將目光下拉到困頓的“黑暗”中。“新鮮的隱喻”、“陌生的直覺直感”、“特出的詩性”可以說是顧北所編織的“文網(wǎng)語阱”。

    新鮮的隱喻:顧北詩里有大量的隱喻,并且這些隱喻是新鮮、神秘的,展露了巧妙的隱蔽性。這似乎是一個(gè)渴望以最新的想象性經(jīng)驗(yàn)去感知、塑造自己和自己之外的世界的詩人,也似乎是一個(gè)不屬狂熱直發(fā),卻有著冷靜激情的詩人,因而在他的詩里具有許多鮮明又充滿刺激感和主觀色彩的自我隱喻。如《失眠》中:“回憶前半晌我沒有做過什么/血曾封閉雙眼/盛宴開始/饕餮的慨嘆于瞬間射出/一顆金色子彈”,這里的“血”不是慣常的血脈中流動(dòng)的血液,而是隱喻夜色“黑暗”,而“金色子彈”則隱喻開燈剎那飛速而來的光束。在有關(guān)“R”的三首詩《青霉素與白骨精——兼致R》、《坐在燈影中——再致R》、《沃野——三致R》中,同樣存在大量讀者無法釋義的隱喻。如《青霉素與白骨精——兼致R》中的“青霉素”和“白骨精”兩個(gè)詞,一個(gè)指藥物名稱,一個(gè)指新興網(wǎng)絡(luò)詞語,用這兩個(gè)詞入詩,首先就給人獨(dú)特的新鮮感。但詩人恐怕不是為了圖個(gè)新鮮,這兩個(gè)詞在這首詩中隱喻著兩個(gè)個(gè)體或兩種個(gè)體類型,甚至是對(duì)這兩種個(gè)體類型的兩種情緒。以“青霉素”為例,原義上它是第一種抗生素,因而在這首詩里它所代表的個(gè)體類型就表現(xiàn)為“迎”與“抗”的悖論:“夜像他的敵人的妻子,充滿誘惑卻渾身是刺?!边@里的“敵人”可以理解為醫(yī)學(xué)上的病毒,而“敵人的妻子”即“夜”則是對(duì)抗病毒的抗生素,能夠?qū)共《臼瞧洚a(chǎn)生“誘惑”的原因所在,但抗生素的使用同樣存在風(fēng)險(xiǎn)性,甚至?xí)a(chǎn)生負(fù)面作用:“刺”,如過敏、二重感染等,導(dǎo)致最后的“睡眠著火了”。這首詩里的“青霉素”除了是既“迎”又“拒”的個(gè)體的代名詞,也顯露了作者的情緒,使得“青霉素”三字帶有警示提醒作用,隱藏著作者的告誡:“它不聽話,就給它打青霉素”。而《沃野》一詩中的“沃野”二字就是充滿想象性的隱喻,它來自詩人一剎那的語言電流,甚至可能就是某種性暗示。

    陌生的直覺直感:直覺直感之于詩人自己而言,因?yàn)榘l(fā)乎其身,本應(yīng)該是十分熟悉的,但其卻經(jīng)常是陌生的。原因有二:其一對(duì)于詩人自身而言,某些直覺直感是瞬間的、短暫的,很難二次喚起;其二對(duì)于讀者而言,詩人的直覺直感大多是陌生的,即便他們與詩人有相同的經(jīng)驗(yàn)也不可能產(chǎn)生完全相同的直覺直感。試分析顧北詩中所流露的情緒,會(huì)發(fā)現(xiàn)他的詩里充滿大量使人陌生的直覺直感。如“他的大喊聲/盤旋如龐大肉體”(《歡叫》);“我們走了一趟數(shù)學(xué)/大地穿越黑夜/計(jì)算出到頂/還有33天”(《林肯·郭蓮娜》)“當(dāng)所有的風(fēng)涌向同一個(gè)方向/漫天的悲憫像從匣子里倒下來”(《家園》)等。在這些詩句中,顧北把直覺直感的感受具化為具象,但這個(gè)過程卻是超乎平常思維的,具有濃厚的主觀色彩。又如《沃野——三致R》一詩也是摹寫詩人的直覺直感,其中最引人注意的是整首詩充滿了動(dòng)詞:“打開”、“竄出”、“弄傷”、“找尋”、“撕裂”、“站”、“笑”等,這些動(dòng)詞不斷擴(kuò)充了整首詩的表現(xiàn)性,使直覺直感變成時(shí)空上的畫面具體而流暢地上演,既是直發(fā)的,又是下意識(shí)的。但無論這些直覺直感在詩作中表現(xiàn)得多么具象,對(duì)于讀者而言,始終會(huì)與詩人存在隔閡,也正是因?yàn)檫@種隔閡使得詩意狀態(tài)在隔墻的揣摩中變得既吸引人模仿、探究,又引人唏噓、使人困惑,從而擴(kuò)張了另一種詩意狀態(tài)。

    特出的詩性:新鮮的隱喻、陌生的直覺直感,以及造句、風(fēng)格等的極盡探索之力,都顯示出顧北新穎的詩歌性格。這種新穎是特出的、破格的,甚至有時(shí)跳躍得有些夸張,有些怪誕,如《這世界》、《林肯·郭蓮娜》、《失眠》等詩?!哆@世界》整首詩極富跳躍性,先是情緒上對(duì)這世界的態(tài)度:“沒有對(duì)這世界失望”,再到對(duì)這世界的摹狀:“須發(fā)皆藍(lán)/長袍飄飄”,再而返回情感上的“我們不擔(dān)心幻想”、“我們總覺有一些東西停留下來”,接著情緒又突然大轉(zhuǎn)折:“但越是陌生的誘惑/我們?cè)绞窍矚g”,進(jìn)而突轉(zhuǎn)現(xiàn)實(shí)的“農(nóng)村土地私有化/租種地主的那一小片圈地/十七大六中以后就/蕎麥齊腰”,之后又是對(duì)這現(xiàn)實(shí)的想象性對(duì)接:“夜半灌溉/所有的植物都發(fā)出歡叫/即使憤怒的、臃腫的女人/也在快感中親吻仇人”,整首詩不斷在現(xiàn)實(shí)與想象中變幻,使得“這世界”在實(shí)實(shí)虛虛中盡顯無法確定的本相,但終于又在實(shí)實(shí)虛虛的撞擊中得出了只有詩人才有的對(duì)世界的情味,把對(duì)“這世界”的情感總結(jié)為:“這世界/不是臥床不起的檀香/不是記不住名字的電影/這世界,約會(huì)中你輕柔的嘆息/冬日冰雪下潺潺歌唱的火苗”,充滿了獨(dú)特的氣氛和詩人的獨(dú)特情調(diào)。這些層層遞遞的對(duì)“這世界”的觀感與感受也使得整首詩的詩性不是平鋪直露的,而是迂回隱蔽又冷靜敞亮著的。

    文網(wǎng)語阱,若使用不當(dāng),可能成為故弄玄虛的“葫蘆里的藥”,令讀者摸不著頭緒;但若恰到好處“撒網(wǎng)布阱”,與讀者保持適當(dāng)距離,必然會(huì)使詩歌充滿更強(qiáng)有力的情感和思維力,畢竟釋義詩人的隱喻、體驗(yàn)詩人的直覺直感、思悟詩人的詩性所在,都是需要讀者的參與,而詩人在這其中需要建構(gòu)合理的天地,以便語言及詩歌能從寫與析中開闊出更動(dòng)人的風(fēng)景。讀顧北的這些詩作,在文字語言的布設(shè)里,感覺到了他的“心機(jī)”,感受著他外在的語言實(shí)力,也從語言的力量中感受著他內(nèi)在的對(duì)于世界的態(tài)度,這個(gè)詩人的“城府”并不在于隔離自己與他人,而在于希望有與詩歌、與他人更深層面的契合,所以他保持著“顧氏距離”。

    詩歌是一道裂隙

    詩歌是一道裂隙,每個(gè)詩人的語言習(xí)慣和對(duì)語言的探索之力,都會(huì)在詩歌中沉淀成某種詩歌性格,性格使人區(qū)分也使人有靠近的渴望。詩人的詩歌性格與讀者的體驗(yàn)感悟之間的裂隙無疑拉伸了詩歌的內(nèi)涵,某種程度上這二者的裂隙越開闊,詩歌的魅力也更令人驚顫、震撼。因?yàn)橥耆钠鹾喜⒉皇亲铒枬M的,只有剩有余地的探求、思索才有可能激蕩出新的詩性。

    讀顧北的詩,就是在一道道裂隙中感受著詩歌帶來的強(qiáng)勁吸引力:一窺真相是不現(xiàn)實(shí)的,但探密的過程,發(fā)現(xiàn)了已知中的未知、撲陷過文網(wǎng)語阱,也終于可謂“身陷”過這個(gè)詩人的語言、情感和心靈之中——為那些既感受到詩歌的“和風(fēng)”,也感受到詩歌的“一抓心”,甚至有時(shí)也陷入了迷人的迷津中的美麗!

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