試談六言絕句與六言律詩的格律與創(chuàng)作

唐暠君

(香港兩岸文化出版社，香港)

一 六言絕句的格律與對仗

自建安時期孔融、曹丕，曹植、嵇康，歷南北朝，至唐代都有六言絕句。如王維《田園樂七首》云:“采菱渡頭風急，策杖林西日斜。杏樹壇邊漁父，桃花源里人家?！薄拜螺麓翰萸锞G，落落長松夏寒。牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠。”“山下孤煙遠村，天邊獨樹高原，一瓢顏回陋巷，五柳先生對門?！薄疤壹t復含宿雨，柳綠更帶朝煙。花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠?！被矢θ饺?“江上年年春早，津頭日日人歸。借問山陰遠近，猶聞薄暮鐘聲。”“水流絕澗終日，草長深山暮云。犬吠雞鳴幾處?條桑種杏何人?，”“門外水流何處?天邊樹繞誰家?山色東西多少?朝朝幾度云遮?”王昌齡、岑參、李白、杜甫、劉長卿、劉禹錫、白居易、張仲素、杜牧，亦有六言絕句之作，都是從樂府歌曲中來，又被流行歌曲吸收。韋應物有一首《三臺》、一首《古調笑》，都是六言絕句變化而出的曲詞?！度_》:“冰泮寒塘水綠，雨余百草皆生。朝來衡門無事，晚下高齋有情?！薄豆耪{笑 》:“河漢，河漢，曉掛秋城漫漫。愁人起望相思，塞北江南別離。離別，離別，河漢雖同路絕?！蓖踅ㄓ小墩{笑令》:“團扇，團扇，美人病來遮面。玉顏憔悴三年，誰復商量管弦。弦管，弦管，春草昭陽路斷。”至北宋詩人康伯可、參寥子、文同也有。王安石《題西太一宮壁》二首:“柳葉鳴蜩綠暗，荷花落日紅酣。三十六陂春水，白頭想見江南?！薄叭昵按寺?，父兄持我東西。今日重來白首，欲尋陳跡都迷?！薄段魈粚m樓》一首:“草際芙蕖零落，水邊楊柳欹斜。日暮炊煙孤起，不知魚網誰家?！碧K軾、黃庭堅、秦觀、都有和作。南宋范成大創(chuàng)作六言絕句一百零四首，劉克莊更寫三百九十六首，以至陸游、楊萬里也有作品。到了元代張小山的元曲《天凈沙》都是以六言絕句為主要句式:“吟詩人老天涯，閉門春在誰家。破帽深衣瘦馬，晚來堪畫:小橋風雪梅花?！泵鞔鷹罨钍科?、李東陽、何景明、袁宏道、譚元春，清代顧炎武、王夫之、袁枚等都在六言絕句的創(chuàng)作上取得很大的成就。筆者沿歷史脈絡，查閱了各種版本的古詩別集全集總集，包括《全唐詩》，共得七十余首六言絕句，十幾首六言律詩?！度卧姟饭蹭浂в嗍琢越^句。認真探討六言絕句和六言律詩的格律、對仗形式、句式結構、聲韻節(jié)奏等一系列問題，看似簡單，實際比較復雜，現具體闡述如下:

六言絕句的格律與對仗

六言絕句屬近體詩的范疇，筆者從大量作品中見出有嚴格的格律要求。每首四句，每句字數相等，平仄相對、相粘、相綴，詞性對偶整齊，偶句入韻，均可對仗。正體正格常見句式有四種:

1．(二，二，二);2．(三，三);3．(二，四);4．(四二)。也有特殊句式。如:(一，二，三)，(一，五)等。

一、正體正格(合律，有粘，有綴，起，承，轉，合。)平聲韻，與五，七言絕句相同，有三種格式:

A．仄起首句不入韻式:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

心事數莖白發(fā)，生涯一片青山。

空山有雪相待，古道無人獨還。

王勃

瓜步寒潮送客，楊花暮雨沾衣。

故山南望何處，秋水連天獨歸。

劉長卿《送陸澧歸吳中》

以下是筆者的仿作:

夜夜多云少雨，朝朝淺夢深酣。

牡丹花落塘下，芍藥漂流嶺南。

唐暠君《步王安石題西太一宮壁十首》之二

有夢三年五載，無塵一晌半酣。

凄涼惶恐懷里，灑淚迷茫指南。

唐暠君《步王安石題西太一宮壁十首》之四

小燕無辜失乳，大鷹有意沉酣。

老鰥牽小偕大，少婦回身向南。

唐暠君《步王安石題西太一宮壁十首》之五

遠望春山春水，一團云霧云煙。

近觀青石臺下，螻蟻尚須入眠。

唐暠君《步韻王維田園樂十首》之八

B．平起首句不入韻式:平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

丹青已是前世，竹石時窺一斑。

五字當還靖節(jié)，數行誰似高閑。

蘇軾《再和二首》

佛燈已暗還吐，旅枕才安卻驚。

月色看成曉色，溪聲聽作松聲。

范成大《宿牧馬山勝果寺》

以下筆者仿作:

津門陣陣風雨，驛站常常斷煙。

稻谷頻頻被竊，饑腸轆轆難眠。

唐暠君《步王安石題西太一宮壁十首》之七

綿綿風雨拍岸，陣陣心驚膽寒。

父母牽腸掛肚，移船梳理衣冠。

唐暠君《步韻王維田園樂十首》之一

年年隱逸防暑，歲歲潛思御寒。

處處手風不順，常常怒氣沖冠。

唐暠君《步韻王維田園樂十首》之二

斜花偶入春夢，無奈目風眼寒。

以沫相濡難舍，為伊拋棄金冠。

唐暠君《步韻王維田園樂十首》之四

C．平起首句入韻式:平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

三人一旦同行，留下高齋月明。

遙想扁舟京口，尚余孤枕潮聲。

蘇軾《仲天貺、王元直自眉山來見余錢塘，留半歲，既行，作絕句五首送之》

為余遠致殷勤，瑞草橋邊老人。紅帶雅宜華發(fā)，白醪光泛新春。

蘇軾《仲天貺、王元直自眉山來見余錢塘，留半歲，既行，作絕句五首送之》

以下筆者仿作:

茫茫幽谷平川，渺渺寒云冷煙。

不探水深水淺，安能半醒半眠。

唐暠君《步韻王維田園樂十首》之九

青山綠水藍天，薄霧濃云淡煙。

紅嶺曇花偶現，香江漁火失眠。

唐暠君《步韻王維田園樂十首》之十

二．正體變格，平聲韻有兩種格式:

A．仄起首句不入韻:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。

貂尾珍材可筆，虎頭墨妙疑神。

頗知君塵外物，真是我眼中人。

黃庭堅《謝胡藏之送栗鼠畫維摩》

B．平起首句不入韻:仄平平平仄仄，仄仄平仄仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

煮湯聽成萬籟，添被知是五更。陸續(xù)滿城鐘動，須臾后巷雞鳴。

范成大《曉枕》

六言絕句正體仄聲韻有三種格式:

A．仄起首句不入韻式:仄仄仄平仄平，平平平平仄仄。平平仄平平仄，平仄平仄平仄。

佛者別南北宗，儒家分朱陸氏。

鵝湖許多公案，燒了沒一些事。

劉克莊《六言偈四首》

B．平起首句不入韻式:平平仄仄仄平，仄仄平平仄仄。仄仄平仄平平，平平仄平平仄。

而翁二子絕奇，其季虎中最怒。

期此郎甲科郎，跨王父曾王父。

劉克莊《勉千里侄秋試六言四首》

C．仄起首句入韻式:仄仄平平平仄，仄平平平仄仄。平平仄仄仄平，仄仄平仄平仄。

不問東風來未，冷冰冰中得意。

誰于筆下外知，更有無味之味。

王柏《和諸庵花光十梅頌》

三、行體正格(歌行體，是古代六言絕句的一種變體，與正體對等并存，不可或缺。即有律，失粘，失綴，每聯(lián)一唱一和，成對偶句。)平聲韻有三種格式例舉如下:

A．仄起首句不入韻式:仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

更欲留君久住，念君去國彌年。

空使犀顱玉頰，長懷髯舅凄然。

蘇軾《絕句五首》

老憶夷門老將，當年許我忘年。

博學似劉子政，清詩如孟浩然。

黃庭堅《和東坡送仲天貺王元直五首》

B．平起首句不入韻式:平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

牛牽碧蔓自繞，雞聳朱冠欲爭。

菱葩可范伯雅，蓼節(jié)偏宜面生。

范成大《初秋閑記園池草木》

C．仄起首句入韻式:仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

聽月樓高太清，南山對戶分明。

昨夜姮娥現影，嫣然笑里傳聲。

(署名)王昌齡《望月》

推出突欒本相，雨肥葉底清黃。

熟后何曾酸澀，舌根自不尋常。

王柏《和諸庵花光十梅頌》

六言絕句的對仗，有三種情況。

A．前兩句對仗。

五更三點待漏，一目十行讀書。

圖南先生仙者，偶然睡覺月余。

劉克莊《雜記六言五首》

僧共老花俱在，客將春燕同回。

范叔一寒如此，劉郎前度重來。

范成大《再游上方》

黃昏簷溜垂瀑，清曉屐聲滿門。

湖光萬頃何似?小沼先吹縠紋。

范成大《正月九日雪霰后大雨》

門庭草草是客，寢室泠泠似僧。

春寒猶須篝火，夜書頗復明燈。

張耒《夜坐三首》

B．后兩句對仗。

從來不似一物，妄欲貫穿九流。

骨鯁非黃閣相，眼青見白蘋洲。

黃庭堅《次韻石七三六言七首》之一

C．四句全對仗。

獨眠被出圭角，晏起帳承隙光。

一老綢繆牖戶，幾人顛倒衣裳。

范成大《枕上六言二首》

心事數莖白發(fā)，生涯一片青山。

空山有雪相待，野路無人自還。

(署名)李煜《開元樂》

水落溪流淺淺，寺秋山靄蒼蒼。

樹色尤含殘雨，鐘聲遠帶斜陽。

(署名)張仲素《山寺秋齋》

點點新萍帖水，蒙蒙亂絮縈風。

百疊漪漪風皺，六銖縰縰云輕。

蘇軾《夢中賦裙靴》

昨夜黃染半熟，立談白壁一雙。

驚鹿要須野草，鳴鷗本愿秋江。

黃庭堅《次韻公擇舅》

宿露卷青步障，晨曦涌紫金輪。

時平有戴白者，春晴宜踏青人。

劉克莊《春日六言十二首》

迎燕溫風旎旎，潤花小雨斑斑。

一炷煙中得意，九衢塵里偷閑。

黃庭堅《子瞻繼和復答二首》

經常使用的事偶尤精，多重工對的構詞句子大致有如下四種:

A．顏色字，有紅、赤、紫、黃、青、蒼、綠、碧、翠、白、烏、皂等十多種顏色。

綠實填房未滿，黃茸繞殼方開。

文同《郡齋水閣閑居·蓮子》

黃鸝猶轉夏木，紫燕才出春巢。

洪朋《絕句五首》

百斤黃魚鲙玉，萬戶赤酒燒霞。

唐庚《題瀘川縣樓》

皂蓋卻迎朝日，紅云正繞宮墻。

蘇軾《奉敕祭西太一和韓川韻四首》

一曲青林門巷，數聲白鳥江村。

惠洪《即事三首》

白鷗飛處極浦，黃犢歸時夕陽。

楊萬里《農家六言》

B．方位詞。如上、中、下、前、后、間、里、外、旁、頭、底、處、端、角、梢、際、畔、邊、東、南、西、北等。

平湖靜處朱閣，垂柳深中畫橋。

文同《郡齋水閣閑居·車軒》

人在畫屏中住，客依明月邊游。

蘇軾《憶江南寄純如》

一炷煙中得意，九衢塵里偷閑。

黃庭堅《子瞻繼和復答二首》

數只船橫浦口，一聲笛起山前。

陸游《夏日六言》

月在荔枝梢上，人行豆蔻花間。

楊萬里《宴客夜歸六言》

酒醒落花風里，夢回啼鳥聲中。

孫覿《清明日與范季實諸人過胥澤民別墅小集》

C．疊字。六言絕句中疊字是因為六言絕句為二二二節(jié)奏，雙音步的疊字最宜于安排。如:

湖上雙禽泛泛，橋邊細柳垂垂。

文同《郡齋水閣閑書·湖上》

霏霏薄霧紅暖，漠漠輕煙翠昏。

文同《湖橋》

冉冉荷香不斷，悠悠水面無窮。

蘇轍《答文與可以六言詩相示因道濟南事作十首》

迎燕溫風旎旎，潤花小雨斑斑。

黃庭堅《子瞻繼和復答二首》

百疊漪漪風皺，六銖縰縰云輕。

蘇軾《夢中賦裙靴》

前溪淡淡日落，后山靄靄云歸。

郭祥正《南豐道中六言》

D．意象并置。是指意象之間無句法聯(lián)系或句法關系不明確的并列，是為了突出意象本身的形象。

寒食輕煙薄霧，滿城明月梨花。

沈括《開元樂詞》

晚風池蓮香度，曉日宮槐影西。

黃庭堅《次韻王荊公題西太乙宮壁二首》

柳院竹亭茅店，云蕪風樹煙溪。

陸游《六言雜興》

翠靄光風世界，青松綠竹人家。

游酢《山中即景》

流水白云芳草，清風明月蒼苔。

文天祥《山中六言三首》

歸鶴蒼山云際，故人錦字天涯。

陳普《野步十首》

綠樹秋千紅索，白云春靜青山。

陸九淵《子規(guī)》

綜上所言，六言絕句要求:意象疊加，韻律和諧，事偶工精，結構嚴謹，聲情并茂，色彩分明。只有如此，才能達到六言絕句的審美標準。請看下面幾首唐宋詩人的六言絕句佳作:

凈幾橫琴曉寒，梅花落在琴間。

我欲清吟無句，轉煩門外青山。山南結其蔽廬，林下返吾初服。寧為五斗折腰，何如一瓢滿腹。

(署名)王昌齡

(署名)王維《自適》

家住白云山北，路迷碧水橋東。

短發(fā)瀟瀟暮雨，長襟落落秋風。

(署名)杜牧《山行》

夾岸人家臨鏡，孤村燈火懸星。

喬木千枝鷺下，深潭百尺龍吟。

(署名)岑參《村居》

煙雨湖光軟漾，空蒙山色生奇。

憶自段家橋水，流連不覺遄飛。

(署名)韋應物《煙雨》

門對鶴溪流水，云連雁宕仙家。

誰解幽人幽意，慣看山鳥山花。

(署名)李白《春景》

竹簟高人睡覺，水亭野客狂登。

簾外熏風燕語，庭前綠樹蟬鳴。

(署名)李白《夏景》

昨夜西風忽轉，驚看雁度平林。

詩興正當幽寂，推敲韻落寒幀。

(署名)李白《秋景》

凍筆新詩懶寫，寒爐美酒時溫。

醉看墨花月白，恍疑雪落前村。

(署名)李白《冬景》

惠崇煙雨蘆雁，坐我瀟湘洞庭。

欲買扁舟歸去，故人云是丹青。

蘇軾《惠崇蘆雁》

身與杖藜為二，影將明月成三。

骨肉未知消息，人生到此何堪。

秦觀《寧浦書事》

深碧非少林祖，暴赤疑歸宗僧。

何須近青藜杖，不愿如紫石棱。

劉克莊《左目痛六言九首》

絕壑云浮冉冉，層巖日隱重重。

釋子巖中宴坐，行人雪里迷蹤。

朱熹《六言一絕》

二 六言律詩的格律與對仗

六言絕句少見，六言律詩更為罕見。乃至有些當代專攻古典詩歌的研究生人，對古人的六言律詩聞所未聞，見還未見。筆者檢索到從魏晉曹植《妾薄命》開始，至北周庾信《怨歌行》、《舞媚娘》，唐代溫庭筠《送李億東歸》，皮日休《胥口即事》，魚玄機《隔漢江寄子安》、《寓言》，盧綸《送萬臣》，劉長卿《苕溪酬梁耿別后見寄》等十幾首六言律詩，與數十萬首五言、七言律詩相媲，真是滄海一粟。

今天，我在浩瀚無邊的詩海中，釆擷出這些六言律詩之花，呈現在諸位專家、學者、前輩眼前。請看下面這三首:

清川永路初低，落日孤舟解攜。

鳥向平蕪遠近，人隨流水東西。

白云千里萬里，明月前溪后溪。

惆悵長沙謫去，江潭芳草萋萋。

劉長卿《苕溪酬梁耿別后見寄》

黃山遠隔秦樹，紫禁斜通渭城。

別路青青弱柳，前溪漠漠苔生。

和風淡蕩歸客，落月殷勤早鶯。

壩上金樽未飲，燕歌已有余聲。

溫庭筠《送李億東歸》

波光杳杳不極，霽景淡淡初斜。

黑蛺蝶粘蓮蕊，紅蜻蜓裊菱花。

鴛鴦一處兩處，舴艋三家五家。

會把酒船偎荻，共君作個生涯。

皮日休《胥口即事》二首選

這三首六言律詩聲律和諧，對仗工致。詩情跌宕起伏，意境含蓄蘊藉，已經相當完美。下面談談六言律詩的格律與對仗。

六言律詩，格律運用到位，詩便產生節(jié)奏明快，聲韻流暢，有石上流泉，松下和風之音;對仗運用精準，詩便結構平衡，章法井然，有銖兩悉稱之妙。再加進顏色對，方位對，連綿重疊，意象并置，詩便更加色彩鮮明，高下相形，虛實相生，回味無窮。有風行水面自然成紋之象，形成凝固吋間，詩中有畫，轉換空間、畫中有詩的音樂美與建筑美。雖然愛美之心，人皆有之。但學作律詩，對于對仗、疊字等語言形式不宜走火入魔，過分追求，否則會造成審美疲勞，適得其反。張高評，陶文鵬教授曾善意提醒筆者:“凡事適可而止，特別是律詩四聯(lián)皆對，既耗費才情又蠶食精力?！庇喔形蛏羁?，受益非淺。

六言律詩是根據古代五言律詩、七言律詩衍生而來的一種近體詩，按近體格律，應為每首八句、每句六字，一聯(lián)中平仄相對，偶句入韻。頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗，句式與六言絕句相同。分正體與行體，前人所作多有出律，為了說明六言律詩的格律，特于詩例中加入筆者的嘗試之作∶

一、正體正格(格律體，起承轉合式)平聲韻，有四種格式:

A．仄起首句不入韻式:

仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平仄平仄，仄仄仄平仄平。仄仄平平平仄，平平仄仄仄平。平平仄仄平

仄，仄仄平平仄平。

昨夜沉迷半島，今朝灑淚全城。

手牽二幼無助，心系孤魂有情。

冷霧來前淡淡，寒煙過后清清。

風吹怒發(fā)飄起，雨打煩心斷聲。

唐暠君《六言律詩十五首》之一

我本唐門弟子，曾居富甲之林。

如今淪落荒野，忍痛傾袍撫琴。

只為親親骨肉，不求寸寸芳心。

安身暠暠風骨，立命青青子衿。

唐暠君《六言律詩十五首》之三

沐浴而尊天象，寫生依托地形。

方圓處處香火，遠近匆匆浪萍。

細雨蒙蒙不息，輕風陣陣未停。

青衫搖曳云影，紅袖吻昕淚瞑。

唐暠君《題鐘育淳紅袖吻昕圖》

山上多云少雨，林中怕霧愁陰。

無常九噬三界，有愿重鳴五音。

辟谷休言戒欲，化緣惜命清心。

果行微小長久，藏真博大精深。

唐暠君《題鐘育淳林中精舍圖》

B．平起首句不入韻式:

平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平仄平仄，仄仄仄平仄平。仄仄平平平仄，平平仄仄仄平。

是非難解難斷，虛實易方易圓。

山險林深真切，潮平岸闊自然。

人間生死如霧，世上風云似煙。

尺里驚濤振櫓，毫端閃電搖船。

唐暠君《江山如畫八十五首》《題范揚寫意山水圖》

C．仄起首句入韻式:

仄仄平平仄平，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平平仄仄平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。

午夜三更出行，一年四季輸贏。

手風時暖時冷，心水不平不清。

鬼火忽明忽暗，煙云有重有輕。

微風暮送藍草，細雨朝迎紫荊。

唐暠君《六言律詩十五首》之五

腳踏刀叢進場，懷惴谷種瘋狂。

風中神愈傷口，雨里魂搖病床。

眼下魚吞月影，身邊鳥食星光。

心貼熱淚回夢，手捧冰瞻返鄉(xiāng)。

唐暠君《六言律詩十五首》之八

江靜浪平櫓輕，水深魚躍漫行。

雨淋殘霧云暗，風卷寒煙月明。

難繪天涯冷漠，易臨海角溫情。

詩中一片美景，筆下千條畫屏。

唐暠君《題歐豪年江景圖》

遠眺高岡土墩，近看平野石門。

風煙腳下繚繞，云霧眼前篆痕。

黃土遮天蔽日，金沙漫卷狂奔。

欲知絲路花雨，何處可尋慧根。

唐暠君題楊曉陽《絲路風情圖》

D．平起首句入韻式:

平平仄仄平平，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。仄仄平平

平仄，平平仄仄仄平。

滿堂喝彩瘋狂，一路前行發(fā)慌。

風里恩恩怨怨，雨中躲躲藏藏。

臺前漫漫烽火，幕后重重曙光。

不曉為何如此，誰能為我考量。

唐暠君《六言律詩十五首》之二

春祺春早春熙，望遠望高望奇。

有霧有云有雨，無形無影無涯。

今生未歷憂患，來世安知黍離。

涉水須明深淺，登山自覺高低。

唐暠君《六言律詩十五首》之四

悄悄流淌淚光，默默重回故鄉(xiāng)。

小燕一知半解，老鰥百感千傷。

竹風無意吹綠，梅雨有心發(fā)黃。

夜夜歸心似箭，朝朝在水一方。

唐暠君題《鐘育諄小燕思鄉(xiāng)圖》

蕭蕭燈火闌珊，燦燦星光未眠。

片片紅菱逐水，根根翠竹翩然。

匆匆足跡迷失，朗朗鐘聲問禪。

雨滴遙遙山動，風吹郁郁水歡。

唐暠君題歐豪年《山水圖》

紅顏淚白頭吟，風唱晚花落深。

誰見天邊云霧，孤煙淡氣擁襟。

寒光冷色環(huán)繞，曲岸方塘月陰。

履險境臨生死，依山望思鳥音。

唐暠君題范揚《曲岸方塘圖》

齊光浮瓦成空，聚散枯榮欲窮。

藍鳥來從云里，紅菱漂在水中。

年華冉冉歌罷，風物蕭蕭曲終。

彎道無吋不堵，拱橋何曰可通。

唐暠君題《范揚城市印象圖》

二、行體變格(歌行體，一唱一和式)平聲韻，有兩種格式:

A．平起首句不入韻式:

平平仄平仄仄，平仄平平仄平。平平仄仄仄仄，仄仄平平仄平。仄平仄平仄仄，仄仄平平仄平。仄平仄仄平仄，仄仄仄仄平平。

江南江北愁望，相思相憶空吟。

鴛鴦暖臥沙浦，鸂勅鳥閑飛橘林。

煙里歌聲隱隱，渡頭夜色沉沉。

含情咫尺千里，況聽家家遠砧。

魚玄機《隔漢江寄子安》

B．仄起首句入韻式:

仄仄平平仄平，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。平平平平仄仄，仄仄平平仄平。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。

把酒留君聽琴，誰堪歲暮離心?

霜葉無風自落，秋云不雨空陰。

人愁荒村路細，馬怯寒溪水深。

望盡青山獨立，更知何處相尋。

盧綸《送萬臣》

仄聲韻，有兩種格式:

A．平起首句入韻式:

平平仄仄平仄，仄仄平平仄仄。仄仄平平仄平，平平仄仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。仄仄平平仄平，平平仄仄平仄。

天涯煙托云竇，半島星光月秀。

筆底泉飛鳥鳴，畫中蝶比花瘦。

人間物欲橫流，湖畔龍爭虎斗。

腳下風吹雨淋，心中何處歸宿。

唐暠君題楊曉陽《絲路風情圖》之五

B．仄起首句入韻式:

仄仄平平仄仄，平平仄仄平仄。平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。仄仄平平仄平，平平仄仄平仄。平平仄仄仄平，仄仄平平平仄。

斧鑿刀劈峭壁，雄觀滄海云集。

三環(huán)秀水相連，幾座青山獨立。

四野人煙稀少，長年風雨奔襲。

只聞精舍木魚，未見狼蹤虎跡。

唐暠君《六言律詩十五首》之七

六言律詩的對仗，與五言律詩，七言律詩相同。無外乎工對與寬對兩種，而對仗的基本要求有四種:A．平仄聲相對;B．詞性詞義相對;C．語法句式相對;D．章法結構相對。六言律詩對仗的形式除正格中兩聯(lián)對仗外，也有首聯(lián)對仗，尾聯(lián)對仗，或四聯(lián)全都對仗。從理論上講，凡是五言律詩，七言律詩能對得上的，六言律詩也一定能對得上。余查閱史料，從魏晉歷南北朝，至唐五代、兩宋、元、明、清，四聯(lián)皆對的古人律詩只見五言之李商隱《陳后宮》和七言之杜甫《登高》。而六言律詩，至今還是空白。雖律詩并無必要四聯(lián)皆對，不過古人逞才者已開先例，不妨效顰。如何傳承古人的意境渾成，聲韻和諧，對仗工致，章法井然，神融筆暢。余嘗試突破律詩僅中兩聯(lián)對仗的形式，使四聯(lián)皆對。詩云:

月色輕搖山影，星光重映水泉。

聽風聽雨聽浪，看霧看云看煙。

滿眼滿心滿面，孤身孤影孤眠。

庭前柳下惆悵，郭外林中并肩。

唐暠君《六言律詩十五首》之十

總之，如何傳承與創(chuàng)作六言絕句與六言律詩。首先，要在未犯孤平的前提下，可以一、三、五不論，二、四、六分明。然而，在特殊的句式中，一、三、五也要論，否則犯孤平，就必需要拗救，但勿犯合掌，三平調。就詩體而言，不外乎正體與行體兩種。而衡量一首好的絕句與律詩也不外乎以下二十個字即聲韻和諧，對仗工致，章法井然，意境渾成，回味無窮。表面看似容易，實屬不易。個中體格變易多端，又無從參考，當代很少有研究六言絕句與六言律詩的學者，筆者僅看到已故前輩施蟄存先生有《六言詩欣賞》和周裕鍇教授《宋代六言絕句的繪畫美和建筑美》兩篇文章，而周裕鍇教授一文提到王安石的“多重工對”、劉克莊的“事偶尤精”正是本人所追尋、推崇、傳承的。余在此狗尾緒貂，實乃勞心、勞神，方得其皮毛也。

最后，余以拙作兩首六言律詩，來結束這篇論文，以表達我對陶文鵬，劉揚忠兩位“詩叔”的萬分感激之情。敬請專家、學者、前輩斧正:

朝看郵箱已空，暮查短信相同。

此情此景如箭，思故思新似弓。

片語只言易就，淺談深論難工。

孰能為我鳴笛，唯有揚忠學翁。

傾我半生豪氣，還她一世英姿。

昨曰江山易改，今朝本性難移。

彼岸重逢無奈，此心孤獨孰知。

浪跡天涯已久，榮歸故里何時?