接受美學(xué)視角下的埃勒里·奎因“國(guó)名”系列小說(shuō)研究

高 媛

接受美學(xué)視角下的埃勒里·奎因“國(guó)名”系列小說(shuō)研究

高 媛

內(nèi)容提要：埃勒里·奎因在偵探文學(xué)史上具有極高地位，其“國(guó)名”系列作品是古典推理小說(shuō)的最高水平代表。在滿足讀者對(duì)一般偵探文本的探秘、懲惡揚(yáng)善期待心理之余，“國(guó)名”系列小說(shuō)在案件開端、情節(jié)進(jìn)程以及真相揭示等方面打破了讀者的期待視野，賦予讀者全新的閱讀感受。該系列小說(shuō)共有的“挑戰(zhàn)讀者”模式，無(wú)形中契合了接受美學(xué)的“召喚結(jié)構(gòu)”，以空白和否定吸引讀者參與閱讀活動(dòng)，亦為偵探小說(shuō)寫作提供全新路徑。

偵探小說(shuō) “國(guó)名”系列作品 接受美學(xué) 期待視野 召喚結(jié)構(gòu)

埃勒里·奎因（以下簡(jiǎn)稱“奎因”）是美國(guó)偵探文學(xué)史上的傳奇，與約翰·狄克森·卡爾以及阿加莎·克里斯蒂并稱偵探小說(shuō)黃金時(shí)代三巨頭。不同于柯南·道爾、阿加莎·克里斯蒂等依憑個(gè)人才智寫作的偵探大家，奎因是曼弗雷德·B·李與弗雷德里克·丹奈這對(duì)表兄弟共同使用的筆名。自19世紀(jì)30年代以來(lái)，二人合作創(chuàng)作了45部偵探作品，早期的9部“國(guó)名”系列作品和4部“悲劇”系列作品被視為古典推理小說(shuō)的最高水平代表，奎因也被譽(yù)為“美國(guó)推理小說(shuō)的同義詞”。其中，9部“國(guó)名”系列作品采取“國(guó)名+物品+之謎”的命名方式，將與案件緊密相關(guān)的線索巧妙地嵌入主題中，彰顯了奎因數(shù)部偵探小說(shuō)的典型特質(zhì)。這些作品以同名偵探奎因?yàn)橹魅斯?，注重邏輯，?qiáng)調(diào)線索公平性及解謎唯一性，滿足讀者的偵探小說(shuō)想象，但文本出人意表的情節(jié)展開方式及發(fā)展脈絡(luò)，又逸出讀者的期待視野，預(yù)示著偵探小說(shuō)書寫的全新方向。小說(shuō)開創(chuàng)的“挑戰(zhàn)讀者”模式，以挑戰(zhàn)和邀請(qǐng)的雙重姿態(tài)，在無(wú)形中將讀者納入偵探小說(shuō)中，亦清晰詮釋了接受美學(xué)的“召喚結(jié)構(gòu)”。

一、打破“期待視野”的文本建構(gòu)

接受美學(xué)極為重視讀者地位，將閱讀活動(dòng)視為作者、作品、讀者之間的動(dòng)態(tài)交往過(guò)程，主要研究讀者對(duì)作品的接受、反應(yīng)、閱讀過(guò)程和讀者的審美經(jīng)驗(yàn)。其創(chuàng)始人之一H·R·姚斯提出“期待視野”，認(rèn)為它是讀者在閱讀之前對(duì)作品呈現(xiàn)方式的定向性期待，是讀者對(duì)文本產(chǎn)生的預(yù)先想象?；谧x者既往閱讀所生成的審美經(jīng)驗(yàn)和日常生活經(jīng)驗(yàn)相互交融，參與到閱讀活動(dòng)中，使讀者進(jìn)入一種特定的情感狀態(tài)，進(jìn)而產(chǎn)生閱讀期待。小說(shuō)文本“通過(guò)預(yù)告、公開的或隱蔽的信號(hào)、熟悉的特點(diǎn)、或隱蔽的暗示，預(yù)先為讀者提供一種特殊的接受。它喚醒以往閱讀的記憶，將讀者帶入一種特定的情感態(tài)度中，隨之開始喚起‘中間與終結(jié)’的期待，于是這種期待便在閱讀過(guò)程中根據(jù)這類本文的流派和風(fēng)格的特殊規(guī)則被完整地保持下去，或被改變、重新定向，或諷刺性地獲得實(shí)現(xiàn)”。

茨維坦·托多羅夫?qū)商叫≌f(shuō)總結(jié)為兩個(gè)故事，即“兇殺的故事”和“偵破的故事”。在讀者進(jìn)入文本之時(shí)，“兇殺的故事”多呈現(xiàn)為過(guò)去完成或現(xiàn)在進(jìn)行的既定事實(shí)，“如何”以及“為何”的探秘心理促使閱讀受眾趨向“偵破的故事”。受模式化寫作方式及讀者期待視野影響，偵探小說(shuō)的主體展現(xiàn)為偵破過(guò)程：偵探利用自身才智，擺脫復(fù)雜曲折的重重迷障，最終撥開迷霧，以剝繭抽絲之勢(shì)揭破真相，將案件的神秘性面紗揭下。在“國(guó)名”系列的不同作品中，偵探奎因徹查案件發(fā)生地的蛛絲馬跡，穿梭在城鎮(zhèn)挖掘案件線索，橫跨美國(guó)諸州探尋受害者的過(guò)往經(jīng)歷，經(jīng)過(guò)自身的不斷努力還原事件過(guò)程，指證兇犯。借助傳統(tǒng)的“案件發(fā)生—偵探出場(chǎng)—偵查線索—真相大白”結(jié)構(gòu)，這些作品在無(wú)形中滿足了讀者的探訪幽秘心理，吻合讀者閱讀之初形成的期待視野。

偵探小說(shuō)以罪惡書寫為因，用正義與邪惡的二元對(duì)立來(lái)結(jié)構(gòu)作品，組織敘事。它堅(jiān)持懲惡揚(yáng)善的價(jià)值觀念，審視和批判人性之惡，昭示人性良善的力量?；谏鲜鲋黝}內(nèi)蘊(yùn)，讀者在閱讀偵探小說(shuō)前既已生成的“謎題揭破，兇手伏法”心理期待，能夠在懲惡揚(yáng)善的案件終局中得以印證。在奎因筆下，幕后真兇的伏法方式各不相同：或在偵探的指證下原形畢露，或主動(dòng)現(xiàn)身自首，或自戕結(jié)束生命，但無(wú)一例外，被兇手打破的文本平靜態(tài)勢(shì)得到恢復(fù)。讀者通過(guò)閱讀偵探與罪犯的善惡較量，見證正義戰(zhàn)勝邪惡的實(shí)現(xiàn)，善惡各得其報(bào)的心理期待獲得滿足，對(duì)公正的渴求和向善的意念不斷強(qiáng)化。

H·R·姚斯曾區(qū)分一般通俗作品與先鋒藝術(shù)作品的閱讀狀況，聲稱在前者的閱讀過(guò)程中，“作品與讀者的既有期待視野符合一致，它立即將讀者的期待視域?qū)ο蠡?，使理解迅速完成”?！皣?guó)名”系列作品滿足了一般意義上的讀者審美期待視野，又從多個(gè)方面拉開讀者既有期待視野與接受作品所需視野之間的距離，從而逸出讀者的傳統(tǒng)偵探想象。

首先，小說(shuō)案件開端呈現(xiàn)為動(dòng)態(tài)方式，突破閱讀受眾的靜態(tài)審美期待。偵探作品的案件多以靜置的尸體被某人發(fā)現(xiàn)為起始，基于這種閱讀經(jīng)驗(yàn)，讀者會(huì)形成等待尸體被某人發(fā)現(xiàn)的固定思路?？?qū)Υ擞胁煌奶幚矸绞剑喝祟^攢動(dòng)的百貨商店櫥窗前，隨著嵌入墻體的展示折疊床放下，一具女尸赫然彈出（《法國(guó)粉末之謎》）；數(shù)萬(wàn)觀眾齊聚的體育場(chǎng)中，一顆莫名的槍彈將精彩的馬術(shù)表演變?yōu)閮礆傅默F(xiàn)場(chǎng)直播（《美國(guó)槍之謎》）；上演槍戰(zhàn)戲的劇院中，劇中爆炸聲響后，觀眾席上出現(xiàn)騷動(dòng)，處于彌留之際的死者被發(fā)現(xiàn)（《羅馬帽子之謎》）……“國(guó)名”系列的多部作品，皆是在讀者猝不及防時(shí)，于轉(zhuǎn)瞬間呈現(xiàn)案件，打破原本平靜的小說(shuō)氛圍，賦予小說(shuō)人物及讀者驚懼的心理體驗(yàn)。迥異于其他偵探作品，這種帶有動(dòng)態(tài)性和公眾性的小說(shuō)開篇，頗具先聲奪人之勢(shì)，將讀者等待案件發(fā)生的靜態(tài)心理期待轉(zhuǎn)化為親身體驗(yàn)的動(dòng)態(tài)感知。

其次，小說(shuō)的情節(jié)曲折復(fù)雜，依憑懸念推進(jìn)閱讀受眾的期待視野更新。偵探小說(shuō)是以情節(jié)為中心的小說(shuō)文類，懸念在其情節(jié)發(fā)展中占有重要地位。作家利用懸念，調(diào)動(dòng)讀者對(duì)人物命運(yùn)、事件結(jié)果的潛在好奇心理，吸引閱讀受眾緊隨文本，探知案件的真相。奎因強(qiáng)化了偵探小說(shuō)的懸念性，利用多重情節(jié)變化，促使讀者的閱讀期待不斷更新?！断ＥD棺材之謎》中，卡基斯先生已經(jīng)下葬，但遺囑下落不明，眾人查找所有可疑地點(diǎn)仍未發(fā)現(xiàn)，奎因推斷它被藏在卡基斯先生的棺材中。開棺之前，讀者對(duì)奎因的推理抱有極大希望，認(rèn)為棺蓋打開后即能發(fā)現(xiàn)目標(biāo)遺囑。但棺蓋打開后，遺囑仍了無(wú)痕跡，出現(xiàn)的是壓在卡基斯先生身上的另一具尸體。猝然出現(xiàn)的新變化打破了讀者“遺囑將要發(fā)現(xiàn)”的心理期待，又使讀者體味到“一波未平，一波又起”的案件復(fù)雜性。閱讀受眾先前的“遺囑在哪兒”困惑尚未解決，“死者是誰(shuí)”、“誰(shuí)殺了他”等新的思考又相繼出現(xiàn)，期待視野也隨之發(fā)生變化。

再次，小說(shuō)結(jié)局具有自我顛覆性，真相揭露時(shí)推翻閱讀受眾的既定印象。在偵探小說(shuō)閱讀過(guò)程中，讀者主要的審美期待聚焦于兇案真相的還原與兇手身份的揭露，他們將閱讀過(guò)程轉(zhuǎn)化為與偵探并肩而行的偵破活動(dòng)，在行動(dòng)臨近尾聲時(shí)，在內(nèi)心圈定最有可能的兇嫌人選。“國(guó)名”系列作品的匠心獨(dú)運(yùn)之處，在于將真兇設(shè)定為超出讀者預(yù)期的人物，打破讀者的思維定勢(shì)習(xí)慣，使讀者在偵探揭破案件真相后頓悟，領(lǐng)略作者設(shè)局的巧妙與深刻?！栋＜笆旨苤i》即將結(jié)局時(shí)，第一起案件的受害者“起死回生”，奇跡般地化身為他者，出現(xiàn)在眾人視野中，但就在讀者仍為他逃脫死亡結(jié)局慶幸時(shí)，案件的真相大白：他就是制造連環(huán)兇殺案的真兇。被害者變?yōu)閮词值孽r明反差，使作品結(jié)尾發(fā)生巨大逆轉(zhuǎn)，顛覆了讀者對(duì)小說(shuō)業(yè)已形成的理解認(rèn)識(shí)，自然超乎讀者先前生成的期待視野。

二、契合“召喚結(jié)構(gòu)”的“挑戰(zhàn)讀者”

受羅曼·英伽登的作品結(jié)構(gòu)理論及漢斯-格奧爾格·伽達(dá)默爾的視域融合理論影響，接受美學(xué)的創(chuàng)始人之一沃爾夫?qū)ひ辽獱柼岢隽恕罢賳窘Y(jié)構(gòu)”觀點(diǎn)。在他看來(lái)，文學(xué)作品是一個(gè)充滿空白和未知的圖式化綱要結(jié)構(gòu)，空白即文本召喚讀者閱讀的結(jié)構(gòu)機(jī)制；文本句子結(jié)構(gòu)和意向性關(guān)聯(lián)物具有非連續(xù)性，這種非連續(xù)性即“空缺”，也是文本召喚讀者閱讀的結(jié)構(gòu)機(jī)制；文本不斷喚起讀者基于原有視域的閱讀期待，又不斷打破它，使讀者獲得新的視域，其中體現(xiàn)出的否定也是召喚性的結(jié)構(gòu)機(jī)制?！八羞@些空白、空缺、否定因素就組成文學(xué)文本的否定性結(jié)構(gòu)”，這種激發(fā)、召喚并誘導(dǎo)讀者填補(bǔ)空白、連接空缺以及更新視域的文本結(jié)構(gòu)，即所謂的文本“召喚結(jié)構(gòu)”。

沃爾夫?qū)ひ辽獱栒J(rèn)為，“（空白）在交流中作為自我調(diào)整結(jié)構(gòu)的功能發(fā)揮作用；它們所懸而未定的蘊(yùn)含轉(zhuǎn)變?yōu)橐鹱x者想象的推動(dòng)力，要他去填補(bǔ)那些尚未顯現(xiàn)的東西”。奎因在“國(guó)名”系列作品中創(chuàng)立了“挑戰(zhàn)讀者”模式，讓偵探人物在偵緝調(diào)查完成后、案件真相揭破前，從小說(shuō)文本抽離出來(lái)，以宣言的方式與讀者直接對(duì)話。鑒于小說(shuō)文本的最大空白——案件真相與真兇，小說(shuō)中的偵探對(duì)現(xiàn)實(shí)中的讀者發(fā)起挑戰(zhàn)，使其參與到對(duì)案件真相的發(fā)掘（即空白內(nèi)容的填補(bǔ)）活動(dòng)中來(lái)，正契合了沃爾夫?qū)ひ辽獱査岢龅摹罢賳窘Y(jié)構(gòu)”。在“國(guó)名”系列首作《羅馬帽子之謎》的《挑戰(zhàn)讀者》一文中，奎因開篇即宣稱“當(dāng)今的偵探小說(shuō)風(fēng)行將讀者置于首席偵探的地位”，賦予讀者參與案件尋找真相的合法性。在此基礎(chǔ)上，奎因采取鼓勵(lì)與激將的雙重方法，一方面向讀者承諾“不管成功與否，付出的努力都獲得了加倍愉悅的回報(bào)”，另一方面又敬告那些“自以為解決得恰到好處”的“粗心的讀者”，他們可能“已上了大當(dāng)了”。這種正反兼具、顯隱結(jié)合的勸導(dǎo)方式，既能吸引閱讀之初即對(duì)破案活動(dòng)躍躍欲試的讀者，又能刺激原本對(duì)于案件偵破不屑一顧的讀者，使他們自覺加入破解小說(shuō)之謎的活動(dòng)中。

談及具體的偵破過(guò)程，奎因在不同的“挑戰(zhàn)讀者”言說(shuō)中都強(qiáng)調(diào)了讀者發(fā)掘案情真相必備的主客觀因素，可以《法國(guó)粉末之謎》的“挑戰(zhàn)讀者”為例：

我本人在閱讀兇殺小說(shuō)的時(shí)候，每每看到案情即將水落石出之際，總喜歡稍停片刻，試著運(yùn)用自己的邏輯判斷，來(lái)分析一下兇手到底是誰(shuí)。我覺得這么做非常刺激……我相信，許多喜愛偵探小說(shuō)這道佳肴的美食家們的興趣并不僅僅在于閱讀，同時(shí)也在于推理。正因?yàn)槿绱?，我完全本著?jìng)技精神，向讀者您提出一個(gè)善意的挑戰(zhàn)……讀者，請(qǐng)先別看終結(jié)部分，猜猜是誰(shuí)殺害了弗倫奇夫人？……偵探小說(shuō)迷們往往喜歡憑著盲目的直覺，“猜測(cè)”兇手是誰(shuí)。我承認(rèn)，適當(dāng)?shù)牟聹y(cè)是不可或缺的，但關(guān)鍵還是要運(yùn)用邏輯和常識(shí)，只有它們才能為你帶來(lái)更大的樂趣……因此，我直言不諱地告訴諸位，《法國(guó)粉末之謎》這部小說(shuō)中與查找兇手相關(guān)的一切資料都已提供給了讀者；如果認(rèn)真推敲發(fā)生過(guò)的一切，您一定能準(zhǔn)確推斷出即將發(fā)生的一切。Arrivederci！

埃勒里·奎因

其一，奎因在“挑戰(zhàn)讀者”中宣稱“與查找兇手的相關(guān)的一切資料都已提供給了讀者”，從客觀上保證讀者與偵探獲得同樣的線索，在平等的基礎(chǔ)上展開查找兇手的競(jìng)賽?？虻淖髌窔v來(lái)被視為公平性的代表，在“宣言”之前往往即以或隱或顯的方式將所有相關(guān)內(nèi)容呈現(xiàn)在閱讀者面前。死者腰帶扣眼的位置與以往不同，存在差異的左右兩手用槍發(fā)生顛倒，陌生的小人物騎著死者慣用的駿馬，所有現(xiàn)場(chǎng)使用槍支經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)都不是射殺死者用槍……一條條線索隨著奎因的調(diào)查浮出水面，這是《美國(guó)槍之謎》“挑戰(zhàn)讀者”前奎因向讀者講述的案件相關(guān)情況。接受挑戰(zhàn)的讀者根據(jù)上述內(nèi)容分析，將會(huì)發(fā)現(xiàn)眾人認(rèn)為已死的老牛仔化裝成新來(lái)的陌生人騎在自己慣用的馬匹上，而死者另有他人，槍支也另藏他處。綜合這些信息，老牛仔與兇案的關(guān)系自不言而喻。與偵探擁有相同的信息知悉權(quán)，不再囿于“偵探究竟發(fā)現(xiàn)了什么東西”的無(wú)謂猜測(cè)，讀者也就擺脫了偵探小說(shuō)閱讀中的“局外人”尷尬境地，從而躋身于偵探行列，在挖掘案件真相的過(guò)程中獲得心理滿足。

其二，奎因的“挑戰(zhàn)讀者”宣言強(qiáng)調(diào)讀者的邏輯推理能力，認(rèn)為“讀者通過(guò)仔細(xì)的觀察，用邏輯分析篩選出的關(guān)鍵事實(shí)，最后把一系列結(jié)論聯(lián)系起來(lái)最終發(fā)現(xiàn)案件的真相”是參與破案活動(dòng)的有效途徑。在被豪爾赫·路易斯·博爾赫斯譽(yù)為“國(guó)名”系列最佳作品的《埃及十字架之謎》中，奎因根據(jù)下雨的時(shí)間、緊閉的門窗以及腳印的走向判斷命案現(xiàn)場(chǎng)僅有死者和兇手兩人?，F(xiàn)場(chǎng)證據(jù)顯示僅兇手一人使用了碘酒，標(biāo)有碘酒字樣的瓶中液體卻絲毫未少，未標(biāo)字樣的藍(lán)色不透明玻璃瓶（只有主人熟悉）中大量碘酒消耗，由此奎因推斷出屋主正是兇手，而不是無(wú)頭的尸體。正是利用邏輯推理，奎因在占有大量現(xiàn)場(chǎng)資料的基礎(chǔ)上，將線索的順序打亂并加以合理編排，導(dǎo)出明顯指向最終真兇的結(jié)論，他向讀者推薦使用的“邏輯推理”方法的功用也可見一斑。

奧爾罕·帕慕克曾指出：讀者在閱讀偵探小說(shuō)時(shí)，最關(guān)心的是下一步將會(huì)發(fā)生什么?？虻摹疤魬?zhàn)讀者”將文本最大的空白問(wèn)題呈現(xiàn)在讀者面前并予以強(qiáng)化，使讀者被“將會(huì)發(fā)生什么”（偵探如何破案）以及“已經(jīng)發(fā)生了什么”（兇案如何發(fā)生）這兩個(gè)未知的問(wèn)題吸引。但“國(guó)名”系列作品的“召喚結(jié)構(gòu)”并未局限于空白內(nèi)容的設(shè)置，亦發(fā)生在小說(shuō)期待視域的不斷否定與更新中，亦即沃爾夫?qū)ひ辽獱査Q的“由空白與未定性引導(dǎo)的閱讀本文的過(guò)程，在本文中勾勒出一條統(tǒng)攝全局的中軸線。在這條軸線上，空白通過(guò)不斷地‘否定’自身而使審美活動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)”。奎因曾在“挑戰(zhàn)讀者”中指出部分讀者認(rèn)為案件“一下子就能解決”，但小說(shuō)的實(shí)際發(fā)生過(guò)程與讀者的認(rèn)知相悖，經(jīng)歷了數(shù)次轉(zhuǎn)折，導(dǎo)致讀者的期待視域不斷被否定。

《暹羅連體人之謎》是“國(guó)名”系列中頗具奇幻詭異色彩的一部作品，偵探奎因?qū)φ鎯吹闹缸C經(jīng)歷了是與否的多重變換?？蚴紫雀鶕?jù)死者手中所握的黑桃6撲克牌，指證姓名大寫字母與此吻合的死者妻子是真兇，讀者自然認(rèn)同了奎因的判斷，以為“誰(shuí)是兇手”的問(wèn)題得到解答。但死者左右手的使用差異幫助偵探推斷出兇手栽贓嫁禍，繼而將死者妻子排除在嫌疑人范圍之外。讀者先前的兇手認(rèn)定被打破，已被解答的“誰(shuí)是兇手”重新成為他們關(guān)注的問(wèn)題。新的半張方塊J撲克牌出現(xiàn)后，“方塊”的法文含義與半張形式指向連體雙胞胎之一，讀者的“誰(shuí)是兇手”判斷似乎獲得了新的答案，但證據(jù)的匱乏以及偵探態(tài)度的曖昧不明使讀者的期待認(rèn)知仍處于懸空狀態(tài)。直至最終奎因利用兇手心理缺陷使其伏法，死者妻子的真兇身份正式確認(rèn)。在類似“正反合”的真兇尋找過(guò)程中，偵探數(shù)次推翻原有結(jié)論，導(dǎo)致讀者業(yè)已形成的認(rèn)知不斷被否定，使其在填補(bǔ)文本空白的閱讀中不斷發(fā)問(wèn)質(zhì)疑，沉浸在奎因所營(yíng)造的偵探世界中。

“國(guó)名”系列作品代表著埃勒里·奎因的早期創(chuàng)作高峰，具備了G·K·切斯特頓所謂“真正聰明的偵探小說(shuō)”的特質(zhì)：“不斷暗示和啟發(fā)讀者，讓情節(jié)發(fā)展的每一步既引人入勝、又出乎意料”，“不能讓讀者眼前始終一片黑暗，而要讓故事峰回路轉(zhuǎn)，帶給讀者驚喜。”讀者在探訪幽秘以及懲惡揚(yáng)善的心理期待得到滿足之余，會(huì)被文本內(nèi)容的“峰回路轉(zhuǎn)”以及“出乎意料”吸引，打破既有閱讀視域，生成全新期待視野。不斷被否定以及重構(gòu)的期待視野，兼及“挑戰(zhàn)讀者”意指的文本空白，構(gòu)成該系列作品的“召喚結(jié)構(gòu)”，邀請(qǐng)讀者與偵探并肩偵破案件，共同完成小說(shuō)文本建構(gòu)。在閱讀過(guò)程中，讀者的審美感受獲得了極大滿足，小說(shuō)的獨(dú)特美學(xué)意蘊(yùn)也不言而喻。

引用作品【W(wǎng)orks Cited】

［1］［德］H·R·姚斯、［美］R·C·霍拉勃：《接受美學(xué)與接受理論》，周寧、金元浦譯，遼寧人民出版社1987年版。

［2］［德］H·R·姚斯、［美］R·C·霍拉勃：《接受美學(xué)與接受理論》，周寧、金元浦譯，遼寧人民出版社1987年版，第29頁(yè)。

［3］朱立元：《當(dāng)代西方文藝?yán)碚摗?，華東師范大學(xué)出版社2005年版，第289頁(yè)。

［4］朱立元：《略論文學(xué)作品的召喚結(jié)構(gòu)》，載《學(xué)術(shù)月刊》1988年第8期，第43頁(yè)。

［5］［德］沃爾夫?qū)ひ辽獱枺骸堕喿x活動(dòng)——審美反應(yīng)理論》，金元浦、周寧譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1991年版，第234—235頁(yè)。

［6］［美］埃勒里·奎因：《羅馬帽子之謎》，盧澄、劉彪譯，新星出版社2014年版，第258頁(yè)。

［7］［美］埃勒里·奎因：《西班牙披肩之謎》，石蔥譯，內(nèi)蒙古人民出版社2009年版，第206頁(yè)。

［8］［美］埃勒里·奎因：《希臘棺材之謎》，王敬之譯，新星出版社2012年版，第324頁(yè)。

［9］［美］埃勒里·奎因：《法國(guó)粉末之謎》，葉秀敏譯，新星出版社2013年版，第277頁(yè)。

［10］［美］埃勒里·奎因：《西班牙披肩之謎》，石蔥譯，內(nèi)蒙古人民出版社2009年版，第206頁(yè)。

［11］［德］沃爾夫?qū)ひ辽獱枺骸堕喿x活動(dòng)——審美反應(yīng)理論·譯者前言》，金元浦、周寧譯，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1991年版，第12頁(yè)。

［12］［英］G·K·切斯特頓：《改變就是進(jìn)步？——切斯特頓隨筆》，劉志剛譯，東方出版中心2010年版，第125頁(yè)。

Ellery Queen played an important role in detective fiction development. His "National Name" series detective novels represented the highest level of detective novels all over the world. In one hand， these works met readers' expectation horizons of curiosity and justice. In the other hand， they also broke readers' expectations through the beginning， plots and ends transformation and made them create new horizon of expectation. Meanwhile， the "Challenge to the Reader" in the whole series， corresponding with the response-inviting structure， attracted readers by blankness and denial in the texts and pointed out a new way for detective writing.

Detective Novels "National Name" Series Aesthetics of Reception Horizon of Expectation Response-inviting Structure Author: Gao Yuan is from The School of Chinese Language and Literature， Beijing Normal University. Her research interests are Chinese Modern and Contemporary Literature and Detective Literature.

高媛，北京師范大學(xué)文學(xué)院，主要研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)及偵探文學(xué)。

Title: A Perceptive of Aesthetics of Reception on Ellery Queen's "National Name" Series Detective Novels