民族商業(yè)題材電視劇的時代抒寫特色
——以電視劇《那年花開月正圓》為例

劉振宇 朱芷嫻

（作者單位：1.河北美術(shù)學(xué)院；2.天津科技大學(xué)）

縱觀電視熒屏，商業(yè)題材電視劇一直是廣受歡迎的電視劇類型，尤其是以清末至中華人民共和國成立之間的近現(xiàn)代史為故事背景的民族商業(yè)題材電視劇，因其對縱橫捭闔、風(fēng)云變幻的時代描述，富有寓言特色的家國同構(gòu)的敘事方式，鮮明的地域文化特征的呈現(xiàn)，傳奇而相對豐滿的人物形象，成為具有史詩品格的電視劇類型。民族商業(yè)題材電視劇在21世紀(jì)第一個10年的熒屏上掀起了諸多浪花，2001年，《大宅門》的熱播讓人們領(lǐng)略到了這一題材電視劇的魅力，其后《大染坊》（2003年）、《龍票》（2004年）、《白銀谷》（2005年）、《喬家大院》（2006年）、《大清徽商》（2007年）、《大碼頭》（2007年）、《闖關(guān)東》（2008年）、《走西口》（2009年）的相繼出現(xiàn)，使這些大多以史料為基礎(chǔ)的民族商人的故事伴隨著地域商業(yè)文化內(nèi)涵的傳播，成為商業(yè)價值與審美藝術(shù)兼具的電視劇作品。

2017 年，由丁黑執(zhí)導(dǎo)，以陜西省涇陽縣安吳堡吳氏家族的史實(shí)為改編基礎(chǔ)，講述陜西女首富周瑩故事的電視劇《那年花開月正圓》伴隨著時下的“大女主戲”風(fēng)潮進(jìn)入人們的視線?！赌悄昊ㄩ_月正圓》以女性商人周瑩的奮斗歷程為敘事核心，以涇陽商人與貝勒爺（王爺）及李鴻章、左宗棠兩位大人的斗爭為主要矛盾，描摹出清末陜西的民間商業(yè)圖景，表現(xiàn)了以吳家東院為代表的銳意進(jìn)取的秦商群體與朝廷舊勢力的斗爭。劇中故事架構(gòu)于清末各派勢力紛爭的大時代背景下，這一時代不僅造就了各式各樣的人，更使其融入故事，成為戲劇沖突產(chǎn)生的源泉?！赌悄昊ㄩ_月正圓》主打女性勵志，雖然周瑩與吳聘（吳家東院大少爺、周瑩的丈夫）、沈星移（富商沈家的紈绔二少爺）、趙白石（涇陽縣令）等男性角色的感情戲份過多令該劇蒙上“瑪麗蘇”的外衣，然而該劇濃墨重彩的時代描寫以及對清末民族商人在政治夾縫中的生存困境描述得相當(dāng)細(xì)膩，周瑩、沈星移、趙白石、吳聘、吳蔚文（吳家東院的當(dāng)家人）、貝勒爺（王爺），甚至是胡詠梅（古月藥材鋪胡家的大小姐）、杜明禮（貝勒爺?shù)氖窒拢┥砩辖詭в袝r代的印記，這些時代細(xì)節(jié)的再現(xiàn)為該劇增添了厚重感和現(xiàn)實(shí)感。

1 時代抒寫與國家寓言特色

民族商業(yè)題材電視劇在展開電視劇文本故事時往往講求“家國同構(gòu)”，這也是中國電視劇總體竭力營造的格局觀?！凹覈瑯?gòu)”，指的是以一個或幾個家庭為敘事中心展開廣闊而復(fù)雜的社會關(guān)系的描述，將一個或幾個家庭的命運(yùn)變化與整個民族、國家的興衰發(fā)展緊密聯(lián)系起來，通過家庭的發(fā)展變化折射出時代歷史的風(fēng)云變幻與國家民族的盛衰榮辱。“以家庭的悲歡離合來寄寓國家和民族的盛衰興亡”[1]，如《喬家大院》以晉商喬家第三代當(dāng)家人喬致庸的傳奇人生為主線，講述其歷經(jīng)千難萬險后實(shí)現(xiàn)貨通天下的故事?！秵碳掖笤骸返臅r代背景為清朝咸豐初年到八國聯(lián)軍攻占北京城的一段歷史，喬致庸的經(jīng)商經(jīng)歷也往往與政治時局有關(guān)，在太平軍覆滅、朝廷北伐借銀、八國聯(lián)軍攻占北京城等事件中，喬致庸對朝廷的援助都使他抓住機(jī)會獲得了商業(yè)經(jīng)營的成功?！蛾J關(guān)東》以闖關(guān)東的商人朱開山一家的經(jīng)歷為主線描摹了從清末到“九一八”事變前民族商人的生存境況，最終抗日戰(zhàn)爭的爆發(fā)促使朱家三代人走上革命的道路。

《那年花開月正圓》的故事同樣始于晚清那個動蕩的年代，各方朝廷勢力的拉鋸戰(zhàn)、洋務(wù)運(yùn)動的興起、戊戌變法失敗、庚子國難，這一個個歷史事件都融入了吳家東院由盛而衰再由頹轉(zhuǎn)榮的發(fā)展史中。不僅如此，《那年花開月正圓》聚焦秦商群體，探討秦商發(fā)家及沒落的原因，成為熒屏上為數(shù)不多的秦商題材電視劇之一。

秦商（陜商），被譽(yù)為是中國第一大商幫，是按地域親緣關(guān)系最早出現(xiàn)的商幫。明清時期，中央政府為了加強(qiáng)邊防，在陜西一帶實(shí)行“食鹽開中”“棉布征實(shí)”“茶馬交易”“布馬交易”等經(jīng)濟(jì)政策，陜西商人抓住機(jī)遇，向隴西運(yùn)輸茯茶，往江淮販賣食鹽，將棉布運(yùn)往蘇湖，于江南銷售皮貨，在中西部商業(yè)貿(mào)易領(lǐng)域迅速崛起，成為明清商品經(jīng)濟(jì)中活躍的商人群體。陜西的政治中心在西安，而經(jīng)濟(jì)中心則在涇陽、三原。涇陽縣城是茶葉、煙草、布匹和皮貨的集散地，涇陽成為溝通南北貨物轉(zhuǎn)運(yùn)的樞紐，在民間商業(yè)領(lǐng)域占據(jù)著非常重要的位置。

民族商業(yè)往往以家族經(jīng)營為主，先后以吳蔚文、周瑩為掌權(quán)人的吳家東院是陜西涇陽商人的代表，也是整個秦商精神的化身，還是明清時期民族商業(yè)家族群體的翹楚?！赌悄昊ㄩ_月正圓》通過吳家東院的商業(yè)經(jīng)營活動管窺清末民族商業(yè)的發(fā)展變化，民族商業(yè)在朝廷政治時局及西洋經(jīng)濟(jì)風(fēng)潮的左右下艱難前行，一代秦商開拓創(chuàng)新、堅忍不拔的精神被展現(xiàn)出來，而整個國家的時局命運(yùn)也潛藏在劇情之間。《那年花開月正圓》中的故事發(fā)生于一個新舊交鋒的時代，如朝廷各派保守勢力對民族商業(yè)的控制和利用，西洋經(jīng)濟(jì)技術(shù)對民族商業(yè)的沖擊，維新派帶來的變革思想，因此，可以說以周瑩、沈星移為代表的新一代涇陽商人的成長往往與國家命運(yùn)相連，電視劇故事在個人傳奇性抒寫之外更帶有一層國家寓言的意味。

民族商業(yè)題材電視劇的國家寓言意味還在于其不僅有對逝去的時代的回望，還有對當(dāng)下社會與經(jīng)濟(jì)形態(tài)的觀照，這類作品通過歷史事實(shí)的藝術(shù)虛構(gòu)，與當(dāng)前中國市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展中商人形象的負(fù)面化具有某種程度上的互文效應(yīng)，形成異構(gòu)同質(zhì)式的意識形態(tài)話語，召喚著觀眾的認(rèn)同[2]，社會轉(zhuǎn)型期的商品經(jīng)濟(jì)同樣面臨著各種新型意識與發(fā)展的機(jī)遇，《那年花開月正圓》中關(guān)于周瑩對資本的巧妙借用、家丁入股、對員工家屬的安撫策略等頗具現(xiàn)代企業(yè)管理思想的描寫對現(xiàn)代人同樣具有啟示意義。

2 時代圖景：藝術(shù)真實(shí)的來源

電視劇作為一種表現(xiàn)藝術(shù)，是社會生活的戲劇化反映，電視藝術(shù)通過個體故事的敘述，來反映時代背景、社會問題等。時代是故事上演的背景板，電視劇故事所發(fā)生的時代環(huán)境越逼真，細(xì)節(jié)越真實(shí)，越容易產(chǎn)生藝術(shù)的真實(shí)感，這是電視劇作為一種藝術(shù)普遍努力追求的境界。

例如，美國商業(yè)題材電視劇《廣告狂人》（Mad Men）將故事背景設(shè)定在20世紀(jì)60年代，講述了在紐約麥迪遜大街上的一家廣告公司里，以唐·德雷柏為核心的一群廣告人追逐事業(yè)，追尋“美國夢”的故事?！稄V告狂人》折射出美國在20世紀(jì)60年代社會、經(jīng)濟(jì)、政治的一系列變革：西部大開發(fā)、冷戰(zhàn)、電視業(yè)的發(fā)展、好萊塢的崛起、肯尼迪遇刺、太空競賽、黑人運(yùn)動、婦女解放運(yùn)動、離婚潮、搖滾樂、越戰(zhàn)、精神分析、科幻小說文化潮等。該劇在服裝、布景上使用了大量的對比色和高飽和度的色彩，反映出那個蓬勃發(fā)展的、充滿激情與躁動的年代里人們的思想意識狀態(tài)。

英國學(xué)者邁克·克朗在《文化地理學(xué)》一書中寫道：“地理人文景觀并非僅有簡單的自然屬性，它總是與特定的文化相連?！盵3]《那年花開月正圓》除了對時代政商大事件的描述外，還通過精致的布景、服飾及大量符合歷史情境的世俗生活的鏡頭將晚清民間的風(fēng)貌呈現(xiàn)出來。例如，《那年花開月正圓》的開篇鏡頭猶如《清明上河圖》一般將涇陽城全景交代出來，層層疊疊的宅院，鱗次櫛比的商鋪，街頭的販夫走卒、三教九流，街頭賣藝的周瑩父女和圍觀的路人，一幅晚清細(xì)致的社會圖景令電視劇呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義意味。劇中將打鐵、雜技、皮影戲，及街頭美食如涼皮、甄糕等一一呈現(xiàn)出來，這種現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法凸顯出濃濃的年代感。

《那年花開月正圓》中的服裝造型比較真實(shí)地還原了100多年前民間富商階層的著裝風(fēng)格，同時還較好地體現(xiàn)出人物的成長歷程。周瑩從一個街頭賣藝的女混混成長為吳家東院的大當(dāng)家，服飾由出場時的粗布麻衣到學(xué)徒時期的簡樸布衣，到少奶奶時期的亮麗的絲質(zhì)衣衫，再到當(dāng)家時的穩(wěn)重、貴氣的著裝，每一個階段都可以看出周瑩的成長變化。而男主角沈星移的服飾變化更能體現(xiàn)出年代更迭的質(zhì)感。沈星移出場時，身著明綠色的綢緞長衫，外搭精致的花形刺繡坎肩，一個清末不諳世事的紈绔少爺?shù)男蜗蟊愠霈F(xiàn)在觀眾面前。而隨著他受周瑩影響逐漸變得有擔(dān)當(dāng)、有理想之后，服飾的顏色也逐漸走向穩(wěn)重，以青色、藍(lán)灰調(diào)為主。當(dāng)受洋務(wù)運(yùn)動思想影響來到上海租界開辟外貿(mào)生意時，沈星移開始著西式洋裝禮帽，后期走上革命道路后，服裝又變得厚重而簡樸。另外，電視劇也借助沈星移服飾的變化反映出時代的更迭變化。

3 時代沖突：故事張力的源泉

民族商業(yè)題材電視劇在敘事上多講求傳奇性，人物命運(yùn)跌宕波折，故事張力十足，主人公與時代的沖突往往成為戲劇沖突產(chǎn)生的源泉。

《那年花開月正圓》的編劇蘇曉苑提到原本電視劇的名字叫《大義秦商》，后來導(dǎo)演丁黑將劇名改為《那年花開月正圓》，增添了一種浪漫哲思的味道。劇名包含著對逝去時光的追憶，還有對人生難以圓滿的遺憾和慨嘆。實(shí)際上，《那年花開月正圓》里故事沖突的內(nèi)核也是時代的沖突。表面上看，周瑩帶領(lǐng)的吳家東院的死對頭是杜明禮及其背后的貝勒爺，然而在那樣一個內(nèi)外交困的晚清時代，民族企業(yè)家所要面臨的困境是來自多方面的，有貝勒爺?shù)膲褐坪投髿?，有朝廷主和派李大人的暗算和陰謀，甚至有吳蔚文曾經(jīng)倚靠的朝廷另一派勢力左大人的釜底抽薪之計，這些都是封建舊勢力施加給民族企業(yè)家的。此外，還有西洋進(jìn)步思想和技術(shù)對本土落后商業(yè)思想和技術(shù)的沖擊。胡詠梅經(jīng)營的古月洋布莊曾對周瑩帶領(lǐng)的吳家三院的土布生意構(gòu)成巨大威脅，周瑩只能帶著土布遠(yuǎn)走迪化。事實(shí)上，歷史上秦商沒落的原因也主要在于洋貨對本地產(chǎn)品的沖擊?？梢?，該劇的創(chuàng)作者對時代背景資料進(jìn)行了深入的研究。

人物方面，主角周瑩與沈星移身上帶有較強(qiáng)烈的時代沖突性。周瑩出身于江湖市井之間，是一個十足的女混混，由于她跟隨著自由隨性的養(yǎng)父周老四長大，身上帶有一定的個性解放意識，也具有一定的超前于歷史大環(huán)境的思想。編劇蘇曉苑說，她的肉身是近代的，思想是現(xiàn)代的。在晚清這個時代，周瑩要對抗的是來自四面八方的思想，也包括吳家內(nèi)部以二爺、四爺為代表的保守勢力。周瑩骨子里的求新求變意識是一直都存在的，她能夠相信洋傳教士，在家族內(nèi)部實(shí)行家丁入股制，入股陜西機(jī)器織布局，興辦女子學(xué)堂，并在慈禧太后面前大膽諫言“求變”，可見周瑩對抗的乃是這紛繁復(fù)雜而又相對落后的時代。

《那年花開月正圓》中對于民族商人形象的描寫是富有建構(gòu)性的。如果說周瑩是超前于時代的，那么沈星移則是被時代裹挾著前進(jìn)并最終站在時代浪尖上的。沈星移從一個紈绔少爺成長為一個革命進(jìn)步分子，是與周瑩的影響分不開的。沈星移的體內(nèi)擁有著與周瑩相似的靈魂，他身上帶有舊時代的習(xí)氣，但心中埋藏著善良的種子，是家族的變故讓他萌生出反抗的意識，在與周瑩的接觸中他開始有了革新的思想。沈四海作為老一代商人，其謹(jǐn)小慎微的行事風(fēng)格與攀附權(quán)貴的行為令兒子——新一代商人的代表沈星移非常反感，他對父親的反抗也體現(xiàn)出這個人物身上的進(jìn)步性特征。沈星移遠(yuǎn)赴上海開創(chuàng)了一片新的商業(yè)天地，然而事實(shí)證明，民族商人始終難以擺脫朝廷政治勢力的扼制，杜明禮的陰謀和周瑩的遭遇讓他意識到當(dāng)時社會的癥結(jié)，于是他由一名商人轉(zhuǎn)變?yōu)樽咴跁r代前端的革命者。

《那年花開月正圓》中對政商之間的勾結(jié)和沖突的深入反映也使這部電視劇加深了對現(xiàn)實(shí)主義的開掘。無論是吳蔚文、沈四海、胡詠梅還是周瑩，這些商人背后總是能看到朝廷勢力的影子，吳蔚文曾倚靠的左大人，沈四海、胡詠梅倚靠的杜明禮和貝勒爺，以及一直默默幫助著周瑩的趙白石，晚清紛繁復(fù)雜的政治局勢在民族商業(yè)領(lǐng)域表現(xiàn)得一覽無余。尤其是趙白石這個人物形象，從其身上可以洞見官場的復(fù)雜性及對人的異化作用。起初的趙白石正直有抱負(fù)，但在張長清（李鴻章的幕僚、趙白石的老師）的利用和貝勒爺?shù)拇驌?，同情于吳蔚文的遭際和對周瑩的接受和認(rèn)同后，趙白石發(fā)現(xiàn)只有淪為官場中的一員，用陰謀與潛規(guī)則才能保護(hù)自己想保護(hù)的人。由此可見，沈星移的革新和趙白石的守舊其實(shí)都是時代沖突的縮影。

4 創(chuàng)作缺憾與對策

4.1 創(chuàng)作缺憾

《那年花開月正圓》從最初播出時的一片叫好到劇集播出一半時的口碑走下坡路，其實(shí)也反映出該劇在創(chuàng)作方面存在一定的缺憾。

首先，該劇雖號稱聚焦秦商，但秦商群像沒有立起來，除吳蔚文、周瑩、沈星移的經(jīng)商才能得以展現(xiàn)之外，沈四海、胡老爺、胡詠梅及吳家的其他幾位長輩并沒有多少經(jīng)商的才能，尤其是周瑩與沈四海的一段商戰(zhàn)戲，沈四海幾乎時時處于下風(fēng)，其陜西數(shù)一數(shù)二的商業(yè)地位似乎空有其表。胡詠梅雖開辟洋布生意，但對其如何經(jīng)營卻沒有任何體現(xiàn)，當(dāng)周瑩入股陜西機(jī)器織布局后，胡詠梅生意的風(fēng)光便結(jié)束了，可見胡詠梅除了搶得先機(jī)之外并無制勝法寶。周瑩在涇陽的商界沒有強(qiáng)有力的競爭對手，即使土布擠壓，也能通過出走迪化輕松解決。周瑩在商業(yè)領(lǐng)域里幾乎從不失敗，也使得該劇在商業(yè)題材內(nèi)容的呈現(xiàn)上顯得不那么真實(shí)。

其次，該劇對于秦商的特色也沒有很好地展現(xiàn)開來。陜西八百里秦川沃野千里，從而形成了秦人忠厚為本、誠實(shí)不欺、不尚空言的高尚品格。劇中吳蔚文也說過，秦商做生意靠的是“誠信”二字，還有“三硬”之說——人硬、貨硬、脾氣硬，然而這種“誠信觀”僅在周瑩想用杜鵑花葉子代替價高的血竭遭到吳蔚文呵斥時有所體現(xiàn)，其他地方則著墨不多。

再次，雖然《那年花開月正圓》展示出一定的女性力量，但劇中女性意識的表現(xiàn)并不比《羋月傳》等劇更深入，該劇女性意識的體現(xiàn)時常伴隨著與男權(quán)思想的交鋒?！芭饕宦愤^關(guān)斬將，不同階段都有不同級別的男性為她保駕護(hù)航，助其成就一番霸業(yè)?！盵4]劇中周瑩幾次陷于危難靠的是沈星移和趙白石的搭救，特別是趙白石，從入股陜西織布局，到除掉張長清，趙白石幾乎是靠著一路改變自我、適應(yīng)環(huán)境以達(dá)到保護(hù)女主角并成就其事業(yè)的目的。女性如何依靠自我的能量開拓事業(yè)、立足于社會，仍然是當(dāng)下眾多以女性形象為絕對主角的電視劇難以解決的一個問題。

4.2 對策

作為劇集的創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)在戲劇沖突的設(shè)計、人物形象的塑造、戲劇境界的提升上更加用心。例如，在對秦商形象的表現(xiàn)上，不能簡單將沈四海、胡詠梅簡單符號化為女主周瑩的對立者，結(jié)束了他們的階段作用后就讓人物下線，而是應(yīng)該用好這兩個人物，賦予他們有血有肉的性格特征，和周瑩的關(guān)系也應(yīng)是時而競爭、時而扶助的復(fù)雜關(guān)系。這種人物關(guān)系更加符合現(xiàn)實(shí)，也更能構(gòu)建起秦商群體形象。在反映20世紀(jì)90年代鋼鐵業(yè)發(fā)展的商戰(zhàn)題材劇《風(fēng)吹半夏》中，幾個鋼鐵業(yè)的生意伙伴就是這種既競爭又合作的關(guān)系，讓觀眾在人物關(guān)系的轉(zhuǎn)變過程中體會了一代鋼鐵生意人的傳奇人生。

電視劇創(chuàng)作者還需要思考如何才能書寫出新時代的大女主角色。如今，女性力量正逐漸被社會大眾廣泛認(rèn)同，女性“不是自我逃避，而是找到自我，不是自我舍棄，而是自我肯定?！盵5]女性形象在影視劇中既需要體現(xiàn)出女性的特色，也要伴隨著時代的變革注入較為新鮮的思想。創(chuàng)作者本身要了解人物，更要了解時代的風(fēng)潮和受眾的接受心理，創(chuàng)作出真正具有女性力量的大女主題材電視劇。

5 結(jié)語

《那年花開月正圓》確實(shí)給我國民族商業(yè)題材電視劇的創(chuàng)作注入了一種新的女性力量，體現(xiàn)出一定的民族特性和史詩性。當(dāng)然，我們也要看到，在近幾年的電視劇創(chuàng)作中，民族商業(yè)題材類型電視劇逐漸成為一個稀缺品種，因此我們呼吁更多的電視劇創(chuàng)作者能夠關(guān)注這一題材，創(chuàng)作出更多兼顧家國情懷與可看性的電視劇作品。