技術賦權與社會賦權的回響：媒介融合時代的電視時政新聞改革

劉俊

摘要 在中國語境下，“技術賦權”與“社會賦權”是媒介融合時代社會文化領域的最重要后果，“技術賦權”使大眾永遠期待“形式”的不斷更迭與刺激，“社會賦權”使大眾走向“內容”上的兩端——凌厲批判或軟性暖融。作為中國新聞改革的難點，中國電視時政新聞近年來因應這種媒介融合時代的生態(tài)，呈現(xiàn)出“小步快跑”的正向變化；特別是央視《新聞聯(lián)播》在2011年改版之后的歷年春節(jié)期間，呈現(xiàn)出具有代表性的“形式”與“內容”的創(chuàng)新。通過對這些創(chuàng)新的梳理和總結，以考察傳統(tǒng)主流媒體因應媒介融合時代“技術賦權”與“社會賦權”而變的有益嘗試。

關鍵詞 媒介融合；新聞改革；新聞聯(lián)播；技術賦權；社會賦權

中圖分類號G210 文獻識別碼A

一、引言：技術賦權與形式創(chuàng)新、社會賦權與內容變化——媒介融合時代傳統(tǒng)媒體改革的語境

媒介融合時代里，新媒體的普遍性崛起，在中國語境下的社會文化層面，其最大意義或可謂是“賦權”——為傳統(tǒng)媒介時代中幾乎不具話語權的接受者，進行普遍性的“賦權”。這種賦權或可分為兩個方面：1.技術賦權，此為“形式”層面的保障，使接受者擁有發(fā)聲與傳播的技術，這是實現(xiàn)話語權最基本的技術保障，這種技術賦權甚至可以一夜之間使弱勢接受者成為強勢傳播者；2.社會賦權，此為“內容”層面拓荒，在技術保障基礎上，使原本不具話語權的接受者可以就社會生活的多元問題發(fā)聲發(fā)言、參與協(xié)商（即便是厲聲斥責也是協(xié)商的一種形式），這些發(fā)聲的內容甚至可以一夜之間使原本人微言輕的接受者的觀點，成為問題的強勢主宰輿論；更甚，這種社會賦權與中國當下矛盾叢生的轉型期社會亂象，一經碰撞與合并，爆發(fā)出了驚人的裂變能量。

總之，技術賦權事關“能發(fā)聲”，社會賦權事關“有影響”，而且如今這兩大賦權是具有廣泛普遍性的，而非偶發(fā)選擇性的，這都是傳統(tǒng)媒介時代不可想象的。當然，從更加宏大的視野來看，不僅在中國語境下，而是無淪在微觀的人類傳播，還是宏觀的人類義明意義上，多維、平等、自由交流，也都是至為彌足珍貴的人類發(fā)展大跨越。

這種新媒體的技術賦權與社會賦權，是一種對大眾的經年培養(yǎng)，而且這種培養(yǎng)一旦被大眾適應，大眾就無可能再倒退回傳統(tǒng)媒介時代的生態(tài)。這也必將倒逼傳統(tǒng)媒體做出改變，甚至應該是打碎自身的改變，而不只是將新媒體視為“脫困工具”的單向意愿式改變，否則傳統(tǒng)媒體自身刻板的傳統(tǒng)與包袱會加速其難以為繼。從社會文化層而而言，兩大賦權帶來兩大結果：1.技術賦權帶來的重要結果，是接受者越來越無法接受關于“形式”的東西的一成不變，而永遠期待著有關“形式”的不斷創(chuàng)新、不斷刺激、不斷張揚；2.社會賦權帶來的重要結果，則常常走向兩個“內容”層面的極端，一是容易極端地走向“大”、凌厲地批判社會生活與意識形態(tài)，二是容易極端地走向“小”、告別凌厲而擁抱暖性脈脈。

不得不看到，在我國語境下，期待傳統(tǒng)媒體，特別是傳統(tǒng)主流媒體的主流內容，立即進行顛覆性改變而徹底走向媒介融合思維、互聯(lián)網新媒體思維，是不現(xiàn)實的，也未必是一種負責任的強求；我們可以期待的是傳統(tǒng)主流媒體的漸變，而這種因應媒介融合的漸變的最重要語境，似乎正是技術賦權與社會賦權，以及它們帶來的上述后果。

作為中國傳統(tǒng)媒體新聞改革的突破點，電視新聞改革所面對的語境也是上述深刻的“賦權生態(tài)” 本文要考察的是，作為電視新聞改革最難攻堅的一環(huán)，當前電視時政新聞改革與上述語境的互動狀態(tài)。由于與其他傳媒與藝術形態(tài)不同，中國電視誕乍伊始就與“意識形態(tài)宣傳品”天然地關聯(lián)，電視向來是中國所有傳媒與藝術形式中受規(guī)約最為嚴格的一環(huán)，考察媒介融合與“電視”新聞互動變化狀況，也便具有一定的典型與代表意義

二、媒介融合時代的電視時政新聞改革悄然開啟

新時期以來，中國電視新聞改革有“逢三則變”的現(xiàn)象：1983年的全國廣播電視工作會議，在新時期宏觀政策方面規(guī)約了電視新聞的發(fā)展；1993年中國首個電視新聞雜志《東方時空》的開播，標志著電視新聞在形態(tài)和語態(tài)上切實突破；2003年央視新聞頻道的開播和地方民生新聞的興起，標志著電視新聞找到并走上了同歸傳媒屬性本體之路。而2013年中國電視新聞的革新，則存于時政類新聞欄目的革新，這主要以央視《新聞聯(lián)播》為先導與代表；更甚，這些變化正是歷經2012年的鋪墊和2014、2015年的承接，我們才看到了其變化的持續(xù)性、顯著性、標識性和可分析性。

自2011年9月25日《新聞聯(lián)播》改版（這也是欄目自1996年實現(xiàn)直播態(tài)播出15年后的再度改版）之后，《新聞聯(lián)播》的形式與內容都發(fā)生了顯著的變化，可謂《新聞聯(lián)播》歷史發(fā)展分期的義一顯要標識。根據(jù)《新聞聯(lián)播》2010——2014年中236天的采樣收視率統(tǒng)計列表可知，改版之前絕大多數(shù)的期次收視率難以過1；而改版之后收視率過l的期次開始增多，特別是從改版近一年后的2012年9月7日起，收視率過1的天數(shù)顯著增多，且此后多數(shù)期次收視率連續(xù)過1，收視率提高成為常態(tài)

而因應前文所述的媒介融合時代“技術賦權”和“社會賦權”所帶來的社會文化整體氣氛，以及這個意義上大眾對事關“形式”與“內容”創(chuàng)新與變革的期待，改版之后的2012-2015年春節(jié)期間，《新聞聯(lián)播》在“形式”與“內容”兩大方面進行了順應改版的大膽嘗試——形式上創(chuàng)新的密度陡然加大、內容上集中走軟性暖融路線，這些都使春節(jié)時段的該欄目明顯區(qū)別于常態(tài)常規(guī)時段，更明顯區(qū)別于改版之前年份里的呈現(xiàn) 在春節(jié)期間讓欄目的變化井噴，甚至已經成為《新聞聯(lián)播》的“固定動作”；而在當前的體制機制狀態(tài)下，利用節(jié)慶時段推動新聞改革，也體現(xiàn)著中國電視新聞人的智慧。

通過內容分析，我們發(fā)現(xiàn)?，F(xiàn)革新的“春節(jié)期間”主要可以界定為“春節(jié)假日期間”。本文以改版后的2012-2015年春節(jié)假期的《新聞聯(lián)播》所有新聞為樣本；由于四年間我國春節(jié)假期安排的不一，為保完整，本文取每年除夕至正月初七共32天的節(jié)目為分析樣本。另外由于2016年春節(jié)期間，《新聞聯(lián)播》基本確定遷到新臺新演播室播出，如此就很難與之前的年份有效對比，所以本文將樣本時間限定在2012-2015年。

三、形式多變與內容溫情：近年來春節(jié)期間央視《新聞聯(lián)播》因應技術與社會賦權的革新

（一）多變：因應技術賦權的形式創(chuàng)新

如前所述，媒介融合時代“技術賦權”帶來的重要結果，便是接受者永遠期待著有關“形式”的不斷創(chuàng)新、不斷刺激，而難以忍受觀感與心理的靜止、僵化與停滯。期待“流轉”而拒絕“程式”、張揚“新”與“變”而拒絕“穩(wěn)”與“定”，這也是媒介融合時代與后現(xiàn)代社會文化匯流、碰撞后的重要表征。作為時政新聞改革的表現(xiàn)，曾在30余年的發(fā)展中“形式”變化不大的《新聞聯(lián)播》，在2011、2012年交接之時的改版后，在形式方面突然開始發(fā)生大量而密集的變化；而近年來春節(jié)期間該欄目的變化較為集中，可為代表示例。

1.切人與報尾的創(chuàng)新。（1）切人：片頭之后直接切進各地直播信號·主播罕見對談交流·主播拱手拜年。2015年除夕之夜，《新聞聯(lián)播》在片頭播完之后，沒有像往常一樣切進演播室的主持人；而是片頭之后直接切進了四路各地直播信號，展示了黑龍江中國雪鄉(xiāng)、廣州迎春花市、安徽肥西三河古鎮(zhèn)、香港維多利亞港等四地除夕夜的畫面，并配以主播的口插畫解說。這是《新聞聯(lián)播》歷史上第二次片頭之后沒有直接切入演播室，上一次是直播神舟飛船發(fā)射升空。

此后，在當日節(jié)目進行到2分40秒的時候，才第一次切進演播室。切入后主持人也沒有像以往正襟危坐、以常規(guī)的“撲克臉”和“各位觀眾，晚上好”開始播報；而是十分罕見地以兩位主播（郎永淳、李梓萌）的對談、交流方式（圖1），開始了當日的播報。兩位主播語言、語氣、語速、語調的交流感也較強：“（切演播室）【郎永淳】通過剛剛的這個直播信號，我們是看到了祖國的四個地方，其實它們只是此時此刻祖國的一個縮影，這是祖國的大家庭——北方呢，還在瑞雪紛飛；而南方已經是鮮花怒放。但我想今天，無論是南北，有一樣，那就是春聯(lián)是一樣紅?！纠铊髅取渴堑?，現(xiàn)在呢，除夕已經來了，春天也來了；年夜飯來了，團圓的時刻就到了。【郎永淳】大年三十兒，新聞聯(lián)播給您——【合】拜年了?。ㄖ鞑ス笆侄Y拜年）”在未來《新聞聯(lián)播》遷入新址播出后，這種主持人對談的方式將更為普遍地使用。

在齊聲說“拜年了”的同時，兩位主播都以拱手禮的動作、笑容燦爛地面向鏡頭拜年（圖2）：而《新聞聯(lián)播》主播拱手拜年，這已經不是第一次了，2013年的除夕之夜，康輝、李修平兩位主播就曾在節(jié)目結束時笑容滿滿地拱手向觀眾拜年；而從2014年除夕開始，《新聞聯(lián)播》將主播拱手拜年安排在節(jié)目最開始，2015年除夕的這一動作與節(jié)目內容上下文語境融合得更為緊密。

如果對比2012年除夕的《新聞聯(lián)播》開場，我們也可體會出近年來該欄目的不斷變化。2012年當日是常規(guī)的片頭后切人演播室，兩位主播以激昂的語調表達：“各位觀眾，晚上好！在中華民族的傳統(tǒng)節(jié)目春節(jié)即將到來之際，我們向全同各族人民、海外華僑華人，致以節(jié)目的問候！歡迎收看新聞聯(lián)播節(jié)目?！?/p>

（2）報尾：普遍使用開放式報尾。2015年除夕《新聞聯(lián)播》的報尾，沒有使用通常的主播演播室說“今天的新聞聯(lián)播節(jié)日播送完了，再見”并出編播人員字幕名單的形式，而是在當日最后一條新聞之后，直接切入我國多地家庭年夜飯的畫面，配主播演播室口播結束語：“【郎永淳】年夜飯上桌嘍，春晚就要開鑼了，美在團圓相守，樂在一家親【李梓萌】多陪父母說說話，學學老輩持家做人，言傳身教，沐浴家風”。此時出編播人員字幕，為了保證開放式報尾的畫面美觀，字幕也沒有如往常以“透明底居中向上走”的形式，而是以“白底在畫面底端橫拉”的形式，在有限的版面上呈現(xiàn)更多畫面信息。（圖3）同時，央視播送中心編輯武文多選用拜年老歌中“嘁個隆咚鏘咚鏘，上街去拜年”的經典曲調，專門為這一除夕的年夜飯報尾譜寫了背景音樂。

其實春節(jié)期間《新聞聯(lián)播》使用開放式或準開放式報尾，這并不是第一次。早在2013年正月初一，《新聞聯(lián)播》結束時就以上海豫園的實時直播畫面為結尾字幕的背景畫面。2013年正月初六結尾時，主持人又溫情表達：“今天是春節(jié)假期的最后一天了，此時此刻還有很多朋友在返程的路上。 節(jié)日的最后我們共同去看一看上海和北京的情況，祝大家一路平安！再見?！贝藭r結尾字幕同樣以前方的實時畫面（上海和北京的火車站與公路）為背景。2013年正月初二至初五均在報尾時使用全國各地實時畫面為結尾字幕背景

2.突破安全播出所限，逐漸普遍運用連線直播。由于《新聞聯(lián)播》的特殊性和重要性，“安全播出”一直是該欄目恪守的重要原則，而現(xiàn)場連線直播的諸多不確定因素，給“安全播出”提出r更高的要求。在《新聞聯(lián)播》的發(fā)展史上，直接引入現(xiàn)場新聞信號播出的情況十分罕見，在2012年之前總計不超過4次。而2013年除夕夜，《新聞聯(lián)播》在直播連線方面呈現(xiàn)了前所未有的突破——當日從6分48秒開始，至22分44秒結束，在超過一半的時長里，連續(xù)采用了演播室連線現(xiàn)場記者、全國多地實景直播畫面配演播室口語播報等新聞直播連線手段。

此后，每年春節(jié)期間，特別是除夕夜，直播連線逐漸成為聯(lián)播的常態(tài)，并帶動非春節(jié)期間連線直播的數(shù)量和質量？例如，2013年1月26日是當年春運第一天，上午10點，聯(lián)播主播海霞踏上從北京西開往漢口的1955次臨客列車做跟車報道。列車停靠鄭州站的時間為19點12分，當天主持《新聞聯(lián)播》的主播康輝與身在鄭州火車站的海霞做了時長3分鐘的視頻直播連線，成為《新聞聯(lián)播》有史以來第一次外景記者視頻直播連線報道。再如，2013年11月9日《新聞聯(lián)播》在新聞頻道21時重播時，切入了正在進行的廣州恒大隊參加亞冠足球決賽的直播實況，從節(jié)目的20分20秒至21分57秒切入決賽現(xiàn)場長達1分鐘37秒。體育賽事的直播切入，由于央視五套也在同步直播，所以很難作假；同時體育賽事直播過程中，內容的不可控兇素也更多（如雙方的沖突或欠球等），這對《新聞聯(lián)播》是巨大挑戰(zhàn)，成功完成直播也可謂該欄目發(fā)展史上的創(chuàng)新標識

3.新媒體手段的運用：全部基于手機自拍畫面的新聞片。2015年除夕夜《新聞聯(lián)播》在報道主播康輝準備春晚主持時，全程1分13秒的新聞均用了康輝手機自拍的畫面，以及自拍同期聲出鏡解說的形式。

而半個月前，央視新聞頻道向觀眾發(fā)出了一份邀請：“你用手機拍過年，新聞頻道給你播”2015年春節(jié)期間，《新聞聯(lián)播》更是將自拍形式沒為同定板塊，以“百姓自拍”為名。供稿的百姓小是專業(yè)攝像師，他們用手機拍下的畫面也有不少問題，但這些面面背后，卻是真實、原汁原味的日常生活?！鞍傩兆耘摹卑鍓K在《新聞聯(lián)播》首次播出是2015年正月初一，內容是10年未回家過年的年輕高中教師徐錢錢一家，歷經54個小時的顛簸從新疆庫爾勒同湖北過年的故事。新聞片全長4分52秒，其中長達4分33秒的內容是徐錢錢和丈夫用手機拍攝畫面。

此外，以社交媒體（如微信）、以移動通訊工具功能（如自拍）、以互聯(lián)網話題、以新媒體整體生存狀態(tài)等，或為新聞切人點，或增強新聞生動性的處理，在近年來的《新聞聯(lián)播》中已較為普遍。如2015年正月初六《拼在基層·徐翔：我是“鄉(xiāng)間小吏”》一條中，新聞的切人點便是：“在微信里發(fā)發(fā)朋友圈，已經成了很多人的生活習慣，在浙江有這樣一位鎮(zhèn)長，他也住朋友圈曬家鄉(xiāng)的美景和美食，可他發(fā)的最多的是還是對鄉(xiāng)鎮(zhèn)工作的思考和感慨”在媒介融合時代，因應新的通訊與媒體技術，《新聞聯(lián)播》對新媒體使用的嘗試，不僅從微觀意義上反映了百姓的真實狀態(tài)、節(jié)省了新聞機構采攝成本，更從宏觀上將會以《新聞聯(lián)播》標志性新聞欄目的地位，對整個傳統(tǒng)媒體在新聞采編的新媒體轉型等多方方面，有意味深長的影響。

4.“數(shù)據(jù)”系列：大數(shù)據(jù)呈現(xiàn)的嘗試。因應大數(shù)據(jù)技術在新聞報道中的廣泛運用，以及大數(shù)據(jù)形式呈現(xiàn)的靈活多樣，從2014年起，《新聞聯(lián)播》以大數(shù)據(jù)技術與形式為基礎，設置獨立板塊。2014年設置了《數(shù)據(jù)說春運》《數(shù)據(jù)說春節(jié)》，2015年設置了《數(shù)據(jù)過年》。

從形式上說，“數(shù)據(jù)系列”在2014年創(chuàng)造性地設置了一個除《新聞聯(lián)播》主演播室之外的副演播室，拓展了新聞播報的空間延伸和受眾想象。同時，兩年間該系列使用了大量動態(tài)圖表與三維動畫，特別是2015年在數(shù)據(jù)說春運和春節(jié)時，根據(jù)內容在屏幕上常現(xiàn)飛馳進演播室的高鐵、穿越云層的航班、漫天飛舞的大雪等等，而且這些動畫常常大膽地以滿屏、半屏或者三分之一屏等大塊視覺區(qū)域呈現(xiàn)。（圖4）

創(chuàng)作團隊沒有采用傳統(tǒng)的演播室，而是選取在央視新址38層實景進行拍攝錄制，運用前置虛擬技術的包裝，讓春運中的高鐵、飛機、摩托車隊“開進”了央視新址，故宮、廟會、海島也“搬進”了央視新址。春節(jié)期間這些靈動的動畫，配以主持人生動的話語、豐富的語調，為常規(guī)時段莊重有加的《新聞聯(lián)播》賦予了更豐富的氣質。而且這次數(shù)據(jù)說創(chuàng)作團隊還采用最新的“體感”新技術，主播說到哪里，舉手投足之間虛擬動畫就跟到哪里，完全由主播自己主動控制，拍攝錄制一氣呵成。

從內容上說，兩年的“數(shù)據(jù)”系列在整體上緊扣過年的線索，具體操作中嘗試內容的多元。既關注到具體的出行信息，例如通過天眼實時航班線路圖得出“10點和16點航班最容易延誤”，通過統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)北京、海南、廣州為春節(jié)期間國內游最熱目的地并且“境外游跟著匯率走”等；也關注到出行信息、數(shù)據(jù)統(tǒng)計背后所反映出的社會現(xiàn)象，例如重慶人打工云集廣東、近年來過年的“逆向遷徙”（父母去看望子女）、過年送禮等情況與問題。同時，大數(shù)據(jù)呈現(xiàn)時對數(shù)據(jù)來源的描述也是必要的，例如在節(jié)目中會介紹：如果你的智能手機使用過定位功能，那么你的行程就會在百度的動態(tài)遷徙圖上，顯示為一條細細的藍線；畫面上春節(jié)期間的動態(tài)遷徙圖就是依托3.5億部智能手機而呈現(xiàn)，“你能看到的這些閃耀的藍色，就代表著春運的滾滾人潮”。

（二）溫情：因應社會賦權的內容增益

近年來春節(jié)期間《新聞聯(lián)播》的內容增益，主要體現(xiàn)在走軟性人心路線的新聞故事大幅增加，這晴合了前文所述的媒介融合時代“社會賦權”的重要結果之一——容易極端地走向“小”、告別凌厲而擁抱暖性脈脈。社會文化的大氛圍發(fā)生變化，傳統(tǒng)媒體的這種“暗合”也便順理成章、水到渠成。而且這一改革不僅是一種社會文化層面的回應，內容的軟性暖融在業(yè)務層面，也有助于欄目形象的豐富，以及電視新聞改革的推進。作為豐打時政新聞的《新聞聯(lián)播》，不僅有必要的、自上而下的正襟危坐，也要有多元的、自下而上的溫情暖融。否則只懷有“凌厲”理念、只呈現(xiàn)“嚴肅—面貌，傳統(tǒng)媒體的內容在媒介融合時代，只能走向無效傳播甚至負向傳播，變得“好事辦壞”，甚至“事越好傳播結果越壞”。

1.新聞編排：正月初四的溫存與《這次，我們給<新聞聯(lián)播>點贊》。2015年正月初四《新聞聯(lián)播》播出之后，《這次，我們給<新聞聯(lián)播>點贊》《朋友圈被<新聞聯(lián)播>刷屏了》（來源人民日報公號）等微信文章在朋友圈廣為傳播，并一再被各大熱門公號轉發(fā)。這些微信文章中特別引用了一條網友的微博：“今天的新聞聯(lián)播用紀錄片的方式伴隨著《無條件為你》，千里探親只為多看你一眼，火乍飛馳而過六秒的一眼，火車站短暫停留六分的團圓：看哭了。不是刻意的煽情，最打動人的往往足最真最樸實的感情。連最高大上的新聞聯(lián)播也頻走人心路線，海霞最后一句導語是說為這大愛點贊，我想說為今天的新聞聯(lián)播點贊?！?/p>

這篇微信義章的所指，是正月初四《新聞聯(lián)播》的三篇報道，當日聯(lián)播的前三條新聞都是“只為多看你一眼”系列，這三條新聞的總時長多達14分24秒.第一條新聞題為《一條紅絲巾，相聚6秒鐘》，講述了為了能見到春節(jié)在列車隧道駐扎守護的武警丈夫，妻子和孩子選擇了在火車通過丈夫崗哨的時候，從車窗向外揮舞紅絲巾，可列車通過崗哨的時問只有6秒鐘，車窗內外瓦相根本看不清對方，只能看到紅絲巾飄揚。第二條題為《6分30秒的團聚》，講述了在沈陽客運段工作的一位列車長，整日忙碌不常回家；她70多歲的父母，為了過年看上女兒一眼，跑了80公里到女兒?？康能囌?，在站臺上見了女兒6分30秒 第三條題為《8天風雪路，跨越千里來看你》，講述了一位新婚軍嫂穿越千里風雪，在冰天雪地里走了8天7夜，春節(jié)趕到邊關的新婚丈夫身邊。當距離連隊還有6公里時，越野車徹底趴了窩，軍嫂拖出行李箱徒步破雪進山。三條新聞片的結尾配樂，均使用了梁靜茹的流行歌曲《無條件為你》。在第二天正月初五的《新聞聯(lián)播》中，又對這三個普通家庭進行了追蹤采訪，凸顯了報道的連續(xù)性。

其實早在春節(jié)期間軟性新聞首次放量播出的2012年正月初四、初五，其新聞內容就已經十分感人，當年這兩天的《新聞聯(lián)播》審看間里，幾乎所有工作人員都是噙著眼淚看完相關報道的。人們記住了老兵王繼騰l5年的新春心愿，感慨農民詩人楊成軍向媳婦許下的浪漫約定，難忘西藏先心病患兒小央金去北京的美好愿望。連續(xù)兩天，編輯部收到大批觀眾抒發(fā)感慨、感懷的電話與短信?！缎侣劼?lián)播》成為2012年春節(jié)期間最大的“情感傳播”平臺。

2.新聞數(shù)量：新聞淡季拼故事，軟性新聞在春節(jié)期間的放量播出。在中國，春節(jié)的軟性喜慶氣氛，常常成為冷性新聞的障礙；而對于《新聞聯(lián)播》這類特殊的新聞欄目變臉而言，卻是契機。在新聞淡季，拼軟性故事，成為聯(lián)播革新重要選項。前述的2015年正月初四《新聞聯(lián)播》，如果算上第四條新聞“百姓自拍”和第七條“據(jù)說過年”，當日聯(lián)播的軟性新聞總長度可達20分33秒2012-2015年春節(jié)期間，《新聞聯(lián)播》都遵循了“確保重點性新聞，壓縮一般性新聞”的原則，而春節(jié)期間的“重點性新聞”則特指軟性故事新聞，欄目也非常敢于給軟性新聞以時長空間，且時長逐年穩(wěn)步增加或保持高位。（表1）

此處的軟性新聞指多以個體個體普通百姓故事為內容主體，多以近年來央視走基層的創(chuàng)新形式進行的報道，并適度融入電視新聞專題片與電視藝術紀錄片的創(chuàng)作風格，如《春節(jié)說吧》《你為誰點贊》《百姓自拍》《行進中國·精彩故事》《據(jù)說過年》《數(shù)據(jù)說春運》《數(shù)據(jù)說春節(jié)》《家風是什么》《新春走基層》《新春五洲行》《過大年》《春運服務臺》《新春服務臺》《異常天氣提示》等板塊；近年來的“大數(shù)據(jù)系列”和直播連線兩大典型創(chuàng)新形式也算人其列，而指令性報道或宏觀性報道不在其列。

2012年農歷正月初四、初五，《新聞聯(lián)播》“新春走基層”系列報道首次放量播出，不僅占據(jù)了當日聯(lián)播2/3篇幅（即20分鐘左右），而且正月初四還占據(jù)了包括頭條在內的前4條新聞。此后這一軟性新聞的“放量”舉措成為春節(jié)期間的聯(lián)播常態(tài)。2013年正月初五，當日聯(lián)播的軟性新聞更是占據(jù)了前21分11秒，與2012年正月初五一起（占前21分48秒）一起創(chuàng)下所有樣本天數(shù)的最高值。改版前的2011年，雖然春節(jié)期間《新聞聯(lián)播》也開設了新春走基層板塊，但從編排時長、內容軟性、形式包裝等方面，與2012-2015年有明顯差別。

同時，2015年除夕至正月初五的6天時間，《新聞聯(lián)播》沒有一條傳統(tǒng)意義上的國內時政新聞，基本以軟性百姓故事和節(jié)慶新聞所充溢，直到正月初六才出現(xiàn)《人民日報》評論文章、中紀委節(jié)日舉報暢通等時政新聞，而直到正月初七才出現(xiàn)關于國家領導人的新聞。2014年春節(jié)期間的國內時政新聞雖然比2015年要多，但從正月初一到初六也均無國家領導人的新聞；2013年初二至初六無國家領導人新聞，國內時政新聞也更多；2012年不僅是國內時政新聞在春節(jié)期間依然大量出現(xiàn)，而且沒有國家領導人新聞的天數(shù)只有正月初三與初四。如此也可以窺見出一些流變趨勢。

3.新聞板塊：逐年疊新的板塊設計與設置。近四年春節(jié)期間《新聞聯(lián)播》板塊內容的設置呈現(xiàn)增疊創(chuàng)新的狀態(tài)，板塊形式的設計思路也較為開闊?？偨Y起來，主要有以下幾類；但無論什么樣的形式，其新聞視角絕大多數(shù)聚焦于普通民眾的平凡故事。

第一類是開放式街采，這是所有類別中最顯著的創(chuàng)新，包括：（1）《新春說吧》（2015年）《春運說吧》（2014年）《新春走基層·百姓心聲>（2013年）——從2013年起，央視在全國主要火車站設置了一些紅色亭子，在亭子里沒有采訪者，沒有拍攝者，只有一臺攝像機，即將回家的候車人打開內心，講述回家過年的苦辣酸甜；內容有感人、快樂的元素，同時也不拒絕一些哀傷的訴說。（2）《你為誰點贊》（2015年）——記者在全國街采民眾對過去一年經歷與感受的評價，也注重點贊的背后民眾到底看重的是什么。點贊人既有中國核潛艇之父黃旭華，也有極為平凡的普通人；既有為國家領導人、為中國足球點贊，也有給自己的閨蜜、給自己、給采訪的記者點贊；既有國內的采訪，也有在海外如阿根廷等地的采訪；還有記者深人農貿市場，一位商戶向記者展示了他曾點贊的一個微信分享，題為《什么樣的男人發(fā)不了財》。（3）《家風是什么》（2014年）——家庭是社會的細胞，家訓、家規(guī)、家教、家風，是社會風氣、公民道德的源頭；在該板塊中，記者在海內外走街人戶，展示了諸多多元表達而又規(guī)約于中華民族主流價值觀的家風。（4）《吾老吾幼》（2013年）——春節(jié)期問記者對各地老年人的街采，采訪老人最需要什么又最害怕什么。老人的回答多樣，有直面困難的，比如老人會反映醫(yī)院里的東西特別貴，還不能砍價，不能把錢扔到醫(yī)院；有直面溫暖的，比如每天早晨看著已經患病16年的老伴好好的，就感覺是最大的幸福。

第二類是人物記錄類。這包括：（1）《我不見外》（2015年）——采訪記錄在中國工作、生活、學習的外國人，呈現(xiàn)外國人對中國印象與態(tài)度的同時，也提供了中國形象海外傳播的一種思路。（2）《中國人的活法》（2015年）——同樣是成名，活法可以不同；同樣是付出，心態(tài)可以不同；同樣是追夢，勇氣可以不同。記者用了近一年的時間，記錄了一些普通人的真實生活，記錄了他們在生活面前的抉擇，第一期呈現(xiàn)的是“大衣哥”朱之文的故事。（3）除《新春說吧》《家風是什么》之外的《新春走基層》系列（2012-2015年），還包括以下子板塊——《零點后的中國人》（2014年，如記錄環(huán)衛(wèi)工人一夜清掃500米路段）、《問暖》（如2014年的邊遠地區(qū)的醫(yī)療救助、2013年的“我爸爸是漸凍人”）、《在崗位上》（如2014年的列車員，2013年的高鐵檢修員、走進武直-10演習的故是）、《蹲點日記》（2014年，如急診室故事）、《流水線上的愛情》（2013年，如車間里的婚紗照）、《記者返鄉(xiāng)記》（2013年，記者把鏡頭對準自己的鄉(xiāng)親，用新聞的眼力去觀察，用親切的鄉(xiāng)音去溝通）等。（4）與《新春走基層》系列相近的《行進中國·精彩故事》的“拼在基層”系列（2015年）、《感動記憶》（2013年，記錄不同家庭的幸福生活）等。此外，還有前文詳述的《百姓自拍》2015年）。

第三類是春節(jié)時令類。這包括：（1）《新春五洲行》（2014年），既有對神秘國度的探尋（如深入朝鮮采訪），也有對海外風情風光的呈現(xiàn)（如對荷蘭鮮花交易市場的呈現(xiàn)），甚至還會把視角微觀地投向泰國曼谷街頭和美國芝加哥街頭的中國年味櫥窗。與此板塊類似的還有2013年的《過大年》系列。（2）服務性內容。如2012年春節(jié)期間，《新聞聯(lián)播》專門開辟《春運服務臺》子欄目，增強旅游出行、票務信息的報道。中央電視臺臺長胡占凡專門指出增加《異常天氣提示》子欄目，針對遭遇災害性天氣的地區(qū)，進一步強化生活提示。《春運服務臺》板塊一直持續(xù)到2014年。

四、結語：可持續(xù)地推進電視時政新聞改革

2015年除夕《新聞聯(lián)播》播出后，由于因應“技術賦權”與“社會賦權”的形式和內容創(chuàng)新鮮明，引發(fā)了一些正向的網絡輿論回應。例如節(jié)目播出后得到不少網友的認可——網友莼菜野兔說：“只想說今天的新聞聯(lián)播給我看哭了”；網友GODZILLA-zhl20說：“聽說今晚新聞聯(lián)播很感人，準備看完春晚，出生以來第一次去找資源看一遍新聞聯(lián)播”；網友Never_change979說：“第一次想上網搜今天錯過的新聞聯(lián)播”；網友嘮叨的小豬說：“小知道說點啥，反正覺得今天的新聞過的好快，還木有反應就結束了”。

以《新聞聯(lián)播》為代表的時政類電視新聞欄目，承載著太多的國家意志、政府管理、社會規(guī)約、道德塑造、民生抒發(fā)，這些功能在一些視角下，在中國特殊國情下也有一種必要性，所以我們自然難以完全將其置于新聞專業(yè)主義視角下判斷和期許。對中國電視新聞改革“一步劍位”的要求是不現(xiàn)實的，時政新聞的改革尤其如此但深刻理悟媒介融合所帶來的社會文化心理的跨時代的變化，動態(tài)地、小步探索地推動創(chuàng)新，或可為中國電視新聞改革的不二之法。其中，未來繼續(xù)以“技術賦權”與“社會賦權”的思維，在相應的“形式”與“內容”方面可持續(xù)地推進《新聞聯(lián)播》的積極變化，或可在如下幾個方面著著力。

第一，在體制方面，需要各級管理者的寬容和鼓勵，雖然這有時可遇而不可求，但它確實為革新的顯要保障；第二，在機制方面，需要打破電視機構內部各部門的條塊區(qū)分，切實協(xié)同配合并確立責任主體，構建常態(tài)創(chuàng)新機制；第三，在技術方面，需要不斷發(fā)掘新老設備與系統(tǒng)的潛能；第四，在人員方面，需要鼓勵編輯、記者、技術人員不斷思考與研究相應的新聞內容與形式創(chuàng)新，以及新聞規(guī)律與趨勢特征；第五，在時機方面，需要不斷尋找類似“春節(jié)期間”的有助于變化時間點；第六，在激勵方面，需要完善獎勵機制，提高記者、編播和技術人員的地位與熱情，留住優(yōu)秀人才，并適當鼓勵優(yōu)秀人才長期攻堅于擅長的崗位；第七，在理念方面，需要切實以新媒體生產、傳播、接受的新聞思維看待媒介融合之局，而小僅把媒介融合看作傳統(tǒng)媒體、傳統(tǒng)電視新聞的脫困“工具”。