微單TM的崛起

吳穹

在許多職業(yè)攝影師的印象中，無反相機(jī)的可靠性和畫質(zhì)始終與專業(yè)單反相機(jī)有一定差異，這樣的評價放在第一代A7系列相機(jī)上是準(zhǔn)確的。不過，作為2015年最重要的專業(yè)數(shù)碼相機(jī)，索尼A7R II上市后，不得不說：無反相機(jī)已經(jīng)崛起！

原本并不想以如此“唬人”的方式開場，不過翻翻自己的攝影包，發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)好長一段時間沒有再使用單反相機(jī)，更加小巧的設(shè)備已經(jīng)成為拍攝主力。去年拍攝個人專題使用的尼康D810早已易主，“單反+旁軸”的搭配方式也完全轉(zhuǎn)變?yōu)椤拔蜹M+旁軸”的搭配策略。使用A7R II已經(jīng)可以順利地完成絕大多數(shù)曾使用單反相機(jī)才能完成的拍攝工作。同時，由于它具備了相當(dāng)不錯的視頻拍攝性能、兼容性以及較大的擴(kuò)展空間，我也開始嘗試使用它拍攝一些視頻素材，收獲了優(yōu)于單反相機(jī)的拍攝性能。

更先進(jìn)的技術(shù)性能

索尼A7R II的技術(shù)指標(biāo)想必大家在最近各家媒體的熱捧中已經(jīng)有所耳聞，它最核心的提升便是使用了一塊全畫幅尺寸、具有4240萬有效像素，且無低通濾鏡的Exmor R CMOS背照式感光元件。這也是首款用于量產(chǎn)機(jī)型上的全畫幅背照式CMOS，為A7R II在成像、對焦、視頻拍攝上的帶來全面突破。

背照式CMOS的生產(chǎn)原理其是就是將傳統(tǒng)的CMOS翻轉(zhuǎn)過來，將透鏡放在硅片的背面，這樣二極管就在布線層的上面。但是也正是由于硅片被翻轉(zhuǎn)，如果需要讓二極管接收到足夠多的光線，產(chǎn)生足量的電訊號，就一定要把硅片再磨薄很多，而此時整個芯片的機(jī)械強(qiáng)度便大幅度降低，需要材料、加工技術(shù)、設(shè)計方面做出非常多的改進(jìn)，可謂是“牽一發(fā)而動全身”。因此僅從背照式CMOS的技術(shù)來說，它就已經(jīng)比傳統(tǒng)CMOS先進(jìn)一個層次，而不僅僅是像素增加了那么簡單。

拍攝時，重新設(shè)計的快門組件確實(shí)非常有效，快門聲變得相當(dāng)輕柔，與我自己的LEICA M240基本相當(dāng)。同時它也擁有靜音快門模式，雖然在感光度超過ISO 800時會對暗部畫質(zhì)產(chǎn)生肉眼可見的影響，但也是具有實(shí)用性。0.78X的EVF取景器以及更加清晰細(xì)膩、流暢的取景效果，明顯由于前款產(chǎn)品，對于戴眼鏡的用戶是很好的改進(jìn)。

另外，或許是因為高像素數(shù)的原因，5軸防抖系統(tǒng)對于手持拍攝的輔助效果比A7II還更加明顯一些，不過這一定是在使用原廠鏡頭的情況下。轉(zhuǎn)接鏡頭時，5軸防抖性能依然不是很明顯，但手持拍攝視頻時很有用。

135相機(jī)中的畫質(zhì)優(yōu)等生

A7R II沒有低通濾鏡的4240萬像素CMOS在明亮的光線下具有極好的分辨率，同時色深度和寬容度也十分出色，綜合性能應(yīng)該位列現(xiàn)有全畫幅相機(jī)中的第一梯隊。著名相機(jī)技術(shù)測評網(wǎng)站DXO LAB也給出了98分的第一高分，而得97分的相機(jī)是尼康D810。

A7R II的感光度范圍是ISO100-25600，經(jīng)過測試，我認(rèn)為ISO 6400以下可以滿足較高畫質(zhì)需求。特別是在ISO3200這個非常常用的擋位下，其成像質(zhì)量令人非常滿意，暗部的噪點(diǎn)控制出色。即便是曝光不足的暗部影調(diào)，經(jīng)過沖圖軟件調(diào)整提亮，也沒有過多噪點(diǎn)，且是隨機(jī)分布，比一些機(jī)型高感下出現(xiàn)的條紋狀噪點(diǎn)好太多。此外，高感下的色彩損失不嚴(yán)重。

由于整體片基變薄，A7R II的鏡頭轉(zhuǎn)接性能也大幅度提高。A7R轉(zhuǎn)接大量旁軸鏡頭拍攝時都會出現(xiàn)紅移、嚴(yán)重邊緣劣化的問題，幾乎不具備實(shí)用性，后續(xù)的A7S、A7II有所改進(jìn)但依然略有局限。A7R II的表現(xiàn)則相當(dāng)出色，我常用的LEICA SUPER-ELMAR-M 21mm F3.4 ASPH鏡頭在轉(zhuǎn)接后沒有紅移現(xiàn)象，邊緣劣化改善明顯，而此前在A7R上幾乎無法使用的福倫達(dá)SUPER WIDE-HELIAR 15mm F4.5 Aspherical II表現(xiàn)也相當(dāng)不錯。如果你有一些旁軸鏡頭，那么A7R II完全可以當(dāng)一個“萬用數(shù)碼后背”來使用。

此外，A7R II的最新1.10固件也修正了此前所出現(xiàn)的少數(shù)場景焦點(diǎn)偏移，以及超長時間曝光出現(xiàn)過多噪點(diǎn)的問題。據(jù)日本媒體透露，A7R II將在后續(xù)固件升級時加入非壓縮RAW格式的選項，雖然目前有損壓縮RAW格式并不會對畫質(zhì)產(chǎn)生可見的影像，但對于追求極致畫質(zhì)表現(xiàn)的用戶也相當(dāng)有價值。

出色的對焦性能

A7R II在CMOS上集成了399個相位檢測對焦點(diǎn)，它們大致覆蓋了70%左右的畫面面積，并且相當(dāng)密集。搭配25個大范圍的反差檢測對焦點(diǎn)，以及在軟件算法上的大幅度優(yōu)化，使得A7R II的對焦性能與上一代產(chǎn)品真的是天壤之別。打個比方，如果A7R的對焦性能是家用DC，那么A7R II一定就是類似于尼康D810這樣的單反相機(jī)，雖然還不能與D4S這樣的頂級機(jī)型相比較，但已經(jīng)非常“完美”。由于它密集的對焦點(diǎn)，我的日常對焦設(shè)定就是選擇“AF-C模式”下的“鎖定AF：自由點(diǎn)L”。

它類似于我們習(xí)慣的中心對焦點(diǎn)對焦，但是當(dāng)對焦完成時，相機(jī)會自動識別鎖定對焦的物體，當(dāng)你半按快門移動相機(jī)二次構(gòu)圖時，之前對焦的主體也會持續(xù)被鎖定。這類似于尼康的“3D追蹤”對焦模式，但是它更加穩(wěn)定、快速、精確，具有非常好的實(shí)用性。測試中，絕大多數(shù)的原廠鏡頭都能更好跟焦，廣角和中焦有很小幾率脫焦，長焦鏡頭移動過快時會脫焦，而原廠FE 24-240mm F3.5-5.6在長焦端由于進(jìn)光量較小，因此時常出現(xiàn)來回檢索的問題，應(yīng)該使用“AF-S模式”。而FE PZ 28-135mm F4 G OSS在視頻模式下也能相當(dāng)準(zhǔn)確的實(shí)現(xiàn)類似DV的自動對焦，準(zhǔn)確、柔和、勻速，幾乎不會出現(xiàn)“拉風(fēng)箱”的現(xiàn)象。

如果你是佳能用戶，那么A7R II也非常適合轉(zhuǎn)接EF卡口自動鏡頭，配合第四代Metabones接環(huán)，可以實(shí)現(xiàn)自動對焦、防抖、光圈控制的操作。經(jīng)過測試，100mm以內(nèi)焦距的新款鏡頭幾乎都可以迅速、準(zhǔn)確地完成自動對焦。

能夠用來拍電影的微單TM

在視頻拍攝方面，A7R II也是首款支持4K視頻內(nèi)錄的全畫幅微單TM，搭配高速SDXC規(guī)格U3存儲卡最高可以拍攝100MB碼流的4K 25P視頻素材，最長拍攝時間29分59秒。同時，它擁有多種視頻色彩模式，其中包括高寬容度的S-LOG2模式，能夠得到相當(dāng)大的曝光寬容度，適合與支持4：2：2高碼率視頻記錄格式的外錄儀一起使用，得到更好的后期調(diào)色空間。而對于機(jī)內(nèi)內(nèi)錄則可以選擇CINE1/2、ITU709、STILL等常規(guī)色彩模式，能夠大大簡化后期調(diào)色工作流程，避免4：2：0內(nèi)錄格式過度后期調(diào)整帶來的影像劣化。

此外，由于背照式CMOS的功耗控制優(yōu)秀，因此視頻拍攝的發(fā)熱也得到控制。小巧的機(jī)身設(shè)計可以很方便的與專用或者兼容型的視頻拍攝套件配合使用，如果你已經(jīng)擁有一套在單反相機(jī)使用的套件，那么配上一個“兔籠”就可以與之兼容使用，很方便。而且索尼原廠推出的FE PZ 28-135mm F4 G OSS鏡頭，無論是畫質(zhì)、做工、操作手感、還是售價上都具優(yōu)勢，與A7R II搭配使用性價比奇高，用于小成本微電影的拍攝也沒有問題。

作為現(xiàn)階段攝影包中的骨干，我認(rèn)為索尼A7R II非常值得關(guān)注。當(dāng)有朋友希望我推薦器材時，它都是通用選項，對于90%的日常拍攝題材，A7R II似乎很難找到明顯的短

板。除非你是新聞記者或者極限戶外達(dá)人，或者你真的覺得它的模樣不是你的菜，應(yīng)該也找不出幾個拒絕它的理由了吧！