吉迪恩·曼德?tīng)枺嚎甄R頭里的洪水世界

李婉君

吉迪恩·曼德?tīng)枺℅ideon Mendel）是一位南非攝影師，1959年出生于約翰內(nèi)斯堡，后遷居倫敦。自1980年代開(kāi)始攝影以來(lái)，吉迪恩始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)問(wèn)題和政治問(wèn)題，其拍攝于1993年前后關(guān)注非洲艾滋病患者的項(xiàng)目《艾滋病患眼中的世界》（Though Positive Eyes）在全球范圍內(nèi)有著很高的關(guān)注度。

《洪水淹沒(méi)的世界》（Drowning World）是吉迪恩目前正在進(jìn)行的拍攝項(xiàng)目名稱。從2007年開(kāi)始，他將注意力投向世界各地因氣候變暖而頻頻發(fā)生的洪水災(zāi)害，用影像展示氣候變暖這一嚴(yán)峻的世界環(huán)境問(wèn)題。作品共涉及英國(guó)、海地、澳大利亞、德國(guó)等多個(gè)國(guó)家曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的洪水災(zāi)難。

用痕跡敘事

這個(gè)項(xiàng)目包含多個(gè)系列的作品，《洪水線》（Floodlines）是其中極富特點(diǎn)的一組。洪水過(guò)后，吉迪恩將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人們密集視線下的盲區(qū)，用飽含感情而又冷靜的目光，凝視洪水線如何爬上我們?cè)?jīng)熟悉的生活環(huán)境。

安靜的畫(huà)面，空蕩的鏡頭，放大的細(xì)節(jié)——在圖像畫(huà)面中，我們見(jiàn)不到人的蹤跡，可浸泡在洪水中的窗簾、半傾的書(shū)柜、發(fā)泡的墻紙等一系列我們無(wú)比熟悉的細(xì)節(jié)卻無(wú)一不在講述著遭受災(zāi)難時(shí)，人的存在狀態(tài)，以及曾經(jīng)溫馨生活的痕跡。

對(duì)于吉迪恩而言，攝影除了具有審美功能，更具有重要的社會(huì)價(jià)值?！拔疑钚艛z影不僅是一種美好的藝術(shù)形式，更是一項(xiàng)能夠影響世界、改變世界的有效工具。我希望通過(guò)影像將重要的社會(huì)問(wèn)題呈現(xiàn)在人們眼前，并對(duì)人們產(chǎn)生影響，迫使人們進(jìn)行思考并做出改變。”

用留白陳述

在《洪水線》這組作品中，吉迪恩使用了大量的空鏡頭。畫(huà)面中空無(wú)一人，但在這些圖像中，我們很容易捕捉到人的痕跡，而基于這種痕跡，人們能模糊想象出這里曾經(jīng)的模樣?？諘绲膱?chǎng)景，冷僻的角落，靜默的對(duì)象，這些元素組合起來(lái)營(yíng)造出一種舒緩而靜默的氛圍，使觀者的節(jié)奏也慢了下來(lái)。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)講究留白，適當(dāng)?shù)牧舭卓梢誀I(yíng)造一種虛實(shí)相生的空間魅力，為作品增加張力，同時(shí)也能激發(fā)觀者的參與性和創(chuàng)造性?？甄R頭也是如此，拍攝者往往通過(guò)在場(chǎng)的靜物來(lái)呈現(xiàn)不在場(chǎng)的人，一個(gè)個(gè)穩(wěn)定舒緩的空鏡頭將觀者拉回一個(gè)獨(dú)特的時(shí)空，這里，觀者可以凝視，可以聯(lián)想，可以思考。吉迪恩以一種客觀的距離和冷靜的態(tài)度凝視社會(huì)事件的現(xiàn)場(chǎng)，同時(shí)又將無(wú)限的感情釋放在畫(huà)面空間之中。因此，當(dāng)我們看向那空蕩冷清的空間時(shí)，總能獲得滿滿的心緒。

在這組作品中，吉迪恩以一種并不明顯的方式來(lái)表現(xiàn)對(duì)人的關(guān)懷和對(duì)社會(huì)的思考。洪水落下之后，人們的生活逐漸恢復(fù)正常，墻壁上深深淺淺的洪水痕跡卻一直留在那里，這些痕跡并不明顯，每每看到卻觸目驚心?！霸谡碚掌臅r(shí)候，我偶然注意到這些痕跡并為之吸引，于是我將這組作品單獨(dú)作為一個(gè)系列，并以洪水線為主題命名。我喜歡通過(guò)這種不明顯的方式來(lái)呈現(xiàn)事件?！?/p>

《洪水線》這組照片基本上由祿來(lái)膠片相機(jī)拍攝而成。吉迪恩說(shuō)，祿來(lái)相機(jī)很慢也很重，但是他喜歡透過(guò)祿來(lái)相機(jī)的鏡頭去看向拍攝對(duì)象，因?yàn)檫@種慢速的拍攝方式能夠讓他自己也慢下來(lái)，去思考眼前發(fā)生的一切?！拔蚁Ｍ麑?duì)大家而言，洪水的消息不只是轉(zhuǎn)眼就拋在身后的新聞事件，而是慢下來(lái)去看，去思考環(huán)境問(wèn)題，并做出改變。”

沒(méi)有旁觀者

當(dāng)從宏觀的維度去表現(xiàn)災(zāi)難時(shí)，我們很容易被其宏大的場(chǎng)面所震撼，但同時(shí)也會(huì)不自覺(jué)地置身事外，認(rèn)為那些驚天動(dòng)地的不幸只是發(fā)生在別人身上、值得同情的偶然事件。而事實(shí)是，我們生活的世界一直在發(fā)生細(xì)微變化，災(zāi)難的發(fā)生并非出自偶然。

吉迪恩對(duì)于洪水事件的敘述有自己獨(dú)特的視角：“我一直試圖讓攝影成為一種帶有攝影師個(gè)性的言說(shuō)方式，引起觀者的共鳴，并在更深意義上對(duì)人們產(chǎn)生影響?！迸臄z這組作品時(shí)，他并沒(méi)有刻意去表現(xiàn)災(zāi)難的宏大場(chǎng)面或過(guò)分渲染悲情，而是用真實(shí)的細(xì)節(jié)和冷靜的視角為事件降溫，引導(dǎo)觀者做一個(gè)思考者，真正參與到事件中來(lái)。

在《洪水線》中，吉迪恩將大量的真實(shí)細(xì)節(jié)以碎片化的方式呈現(xiàn)給觀者，迫使觀者做一個(gè)觀察者。浸濕的照片，剝落的墻壁，起泡的墻紙……一個(gè)個(gè)似曾相識(shí)的場(chǎng)景和隨處可見(jiàn)的細(xì)節(jié)，我們很容易獲得一個(gè)熟悉的世界。吉迪恩正是通過(guò)真實(shí)細(xì)節(jié)的力量，將觀者移情于照片中的洪水世界，希望人們將“局外人”的同情轉(zhuǎn)化對(duì)洪水的思考以及對(duì)自身生存狀況的擔(dān)憂。

面對(duì)氣候變化帶來(lái)的一系列全球性的環(huán)境問(wèn)題，沒(méi)有人能夠作壁上觀?！皣?guó)際范圍內(nèi)，關(guān)于氣候變化的議題至今還存在許多爭(zhēng)論，還有相當(dāng)一部分人拒絕承認(rèn)我們的氣候正在逐漸朝著一個(gè)不可控的方向變化。我希望通過(guò)《洪水淹沒(méi)的世界》，引起人們對(duì)氣候變化問(wèn)題的關(guān)注和重視。我很擔(dān)憂，我不知道我們的孩子將要生存在一個(gè)什么樣的世界，我只知道如果我們不做出改變，世界各地日漸頻發(fā)的洪水將會(huì)對(duì)人們的生存造成威脅。”

吉迪恩·曼德?tīng)枌?duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注并非始自《洪水淹沒(méi)的世界》，早在他從事攝影工作之初，他就因報(bào)道南非反種族隔離斗爭(zhēng)和南非艾滋病人的生活現(xiàn)狀而獲得國(guó)際上多方關(guān)注。

吉迪恩強(qiáng)調(diào)，做攝影并不只是為了拍出悅目的圖片，更重要的是關(guān)注社會(huì)。攝影可以改變世界，讓世界變得更好，這是他對(duì)攝影的堅(jiān)定信仰?！拔覉?jiān)信攝影不只是一種美好的藝術(shù)形式，更是一種能夠影響世界、改變世界的有效工具。我希望通過(guò)我的作品，打破國(guó)界的藩籬，將全球性問(wèn)題放在一個(gè)公共的平臺(tái)上，讓人們都能有所思考，讓我們的世界有所改觀?！?/p>