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    劇照攝影師傅軍:用相機(jī)拍電影

    2015-11-09 04:24:00傅軍李婉君
    攝影世界 2015年10期
    關(guān)鍵詞:謝晉

    傅軍+ 李婉君

    記錄片場(chǎng)內(nèi)外,定格影視時(shí)空。劇照這種以“劇”為內(nèi)容,以“照”為形式的攝影類型讓人并不陌生。體面的劇照不僅是一部電影的名片,更是制片方的營(yíng)銷利器;同時(shí),劇照也是人們緬懷舊電影的一份情結(jié)。當(dāng)一部電影誕生后,人們往往最先通過(guò)劇照去了解它;電影上映時(shí),鋪天蓋地的大幅宣傳海報(bào)也多選自劇照。甚至有些時(shí)候,劇照比電影本身更長(zhǎng)壽,成為組成電影發(fā)展史的一份重要資料。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館電影媒介部負(fù)責(zé)人瑪麗·科里斯在為《偉大的電影》(The Great Movies)作序時(shí)做出這樣的評(píng)價(jià):“它們(劇照)能夠?qū)⒄滟F的作品碎片聯(lián)起來(lái),從而挽救一種瀕臨絕境的藝術(shù)媒介。”

    不過(guò),聚集多方殷切目光的劇照卻并沒(méi)有為它的拍攝者—?jiǎng)≌諗z影師—贏得應(yīng)有的關(guān)注。雖然劇照攝影師是個(gè)相當(dāng)專業(yè)的職業(yè),但在影視界,劇照攝影師這一工種并沒(méi)有受到足夠重視,甚至有人認(rèn)為拍劇照不過(guò)是在片場(chǎng)為電影畫(huà)面“截圖”。

    傅軍目前是國(guó)內(nèi)片酬最高的劇照攝影師。接觸過(guò)他或關(guān)注他微博(@劇照傅)的人知道,“劇照傅”是個(gè)十分接地氣的人,言談話語(yǔ)中透露出隨性灑脫的生活態(tài)度和直率幽默的性格讓人印象深刻。

    傅軍的劇照攝影師生涯始于1994年,當(dāng)時(shí)他受導(dǎo)演胡雪樺邀請(qǐng)擔(dān)綱國(guó)內(nèi)年度大戲《蘭陵王》的劇照師。這是他第一次拍劇照,也正是這次偶然的經(jīng)歷讓原本就愛(ài)好攝影的傅軍徹底愛(ài)上這份工作,此后他便辭掉某報(bào)社攝影記者的工作,成為一名劇照攝影師。

    可能誰(shuí)也不會(huì)想到,在不久的將來(lái),他成了中國(guó)劇照行業(yè)的領(lǐng)軍人物之一。從業(yè)20年來(lái),從《蘭陵王》、《秦頌》、《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》、《鬼子來(lái)了》,到《一步之遙》、《毒戰(zhàn)》、《孔子》、《畫(huà)皮》和《玉觀音》,傅軍為幾十部影視作品拍攝了上百萬(wàn)張珍貴劇照,其中許多作品被奉為經(jīng)典,他也被已故著名導(dǎo)演謝晉稱為“中國(guó)最好的劇照師”。

    劇照其實(shí)很難拍

    有很多人不理解:劇照有什么難拍的?燈光、場(chǎng)景、演員都是現(xiàn)成的,攝影師只要選好角度,“咔嚓”一下就完事,誰(shuí)都能干。面對(duì)這樣的誤解,傅軍很無(wú)奈。事實(shí)上,片場(chǎng)以攝像機(jī)為中心,在不影響正常拍攝的情況下,因陋就簡(jiǎn)、見(jiàn)縫插針地抓拍是劇照師們慣常的工作方式。

    “我老形容劇照攝影師像戰(zhàn)地?cái)z影師。”傅軍笑說(shuō),“拍攝環(huán)境太艱難了。你看到一個(gè)場(chǎng)景好,不是你想拍就能拍的,最好的機(jī)位永遠(yuǎn)不是為你準(zhǔn)備的。你還可能妨礙到別人,不能‘穿幫(拍攝人員被拍入鏡頭),不能有聲,各種困難都不好辦?!迸臄z現(xiàn)場(chǎng)的快門聲確實(shí)讓人困擾,因?yàn)樗坏o現(xiàn)場(chǎng)收音帶來(lái)后續(xù)麻煩,有時(shí)還會(huì)影響演員的狀態(tài)。為了盡量控制拍照聲音,傅軍曾自制一個(gè)棉套,套在相機(jī)上。

    劇照難拍不只難在受到拍攝環(huán)境的制約,更難在劇照師在劇組里尷尬的地位。一方面導(dǎo)演和投資方很看重劇照,對(duì)劇照要求很高,這就迫使劇照師必須去尋找最好的角度,拍攝最吸引人的照片;另一方面,劇照師雖然編在攝制組內(nèi),卻跟攝制組的工作沒(méi)有多大關(guān)系。對(duì)劇組多數(shù)人而言,劇照攝影師可有可無(wú),甚至有時(shí)候“還很礙事”。所以,與劇組的其他人交涉也成了做好工作的重要前提。

    談至此處,傅軍感慨近年來(lái)隨著攝影門檻的降低,劇照攝影師的地位更加尷尬。在人人拿起手機(jī)和相機(jī)就能拍照的時(shí)代,越來(lái)越多的明星對(duì)鏡頭產(chǎn)生厭惡和反感情緒,演員在鏡頭前的不配合讓攝影師很難抓住最自然的狀態(tài),給工作帶來(lái)實(shí)際困難。

    “十幾年前拍劇照的時(shí)候,演員很愿意配合,我跟不少演員關(guān)系也特別好。有一次,王學(xué)圻看我拎著大包小包不方便,還主動(dòng)過(guò)來(lái)幫我拎包。”

    不過(guò)難歸難,這也是傅軍眼中劇照的魅力所在—在艱難環(huán)境下拍出理想的畫(huà)面,這讓他很有成就感。

    快門里的二度創(chuàng)作

    什么樣的劇照才是好劇照?在關(guān)于這個(gè)話題的討論中,顯然無(wú)法得出一個(gè)可以施諸四海、推之百世的終級(jí)結(jié)論。不同時(shí)代、不同閱歷的觀者對(duì)于美的感受各不相同,因此總有說(shuō)不盡的“好劇照”。然而我們卻可以安全地說(shuō),好的劇照絕不是電影劇情的機(jī)械再現(xiàn),更不是演員頭像的排列組合。

    在傅軍眼中,好的劇照是富有故事性的、能留給人以想象空間的照片。

    “用相機(jī)拍電影的人”,這樣的評(píng)價(jià)讓傅軍很自豪,“他們說(shuō)得很對(duì),我拍劇照就是拍自己的電影,講述我眼中的故事?!?/p>

    通常情況下,有很多劇照師為了拍好劇照,在開(kāi)工之前會(huì)下足功夫研究劇本,傅軍卻很少這樣做。“他們老說(shuō)我拍劇照研究劇本,其實(shí)我不研究劇本。有時(shí)候等到電影上映了,看完之后才發(fā)現(xiàn),哦,原來(lái)講了這么一個(gè)故事?!痹趧e的劇照攝影師努力進(jìn)入劇情的時(shí)候,他卻在尋求一種抽離感。

    傅軍拍劇照,功夫在場(chǎng)外。如果你去片場(chǎng),常常看不見(jiàn)他的人,這時(shí)候他要么是去后臺(tái)拍演員了,要么干脆回住處休息了。傅軍表示:“電影一開(kāi)工,去片場(chǎng)上轉(zhuǎn)一圈,看一看,今天能不能拍出好照片就心里有數(shù)了。如果沒(méi)什么感覺(jué),待在片場(chǎng)也是干耗著,沒(méi)有意義。”為此,在合作之初、相互還不了解的時(shí)候,謝晉導(dǎo)演曾對(duì)此種做法很有意見(jiàn),有時(shí)還會(huì)故意派自己的車去“請(qǐng)”他來(lái)片場(chǎng)。

    20年的劇照拍攝工作,讓他已經(jīng)有了一套自己的拍法,“劇照的拍法有別于其他拍照方式,它不需要拷貝電影、再現(xiàn)劇情,而是要從攝影師自己的角度來(lái)詮釋電影,讓它具有故事性。很大程度上,劇照是一部電影的廣告,要能夠吸引觀眾目光、激發(fā)觀眾的購(gòu)買欲望。觀眾并不需要知道整部電影講了什么故事,當(dāng)然,這也不是僅憑一張照片就能夠做到的?!?/p>

    當(dāng)然,劇照也不是攝影師的自說(shuō)自話,完全脫離劇本會(huì)使劇照失去它的商業(yè)價(jià)值?!澳憧梢约尤胱约旱臇|西,但一定要忠實(shí)于電影?!奔炔荒芡耆撾x電影,也要有自己的思想,與電影保持若即若離的狀態(tài),如此才是拍出好劇照的最佳狀態(tài)。

    印度導(dǎo)演塔森在一段訪談中曾談及“創(chuàng)意人的身價(jià)”,讓人印象深刻。前段時(shí)間,傅軍在微博上轉(zhuǎn)發(fā)這段話,也如法炮制出一個(gè)“劇照人的身價(jià)”:“誰(shuí)都會(huì)拍照,可誰(shuí)都不可能經(jīng)歷同樣的生活和閱歷,你買了我的照片,就買了我的生活和閱歷,所以,我的照片不便宜?!狈酱缰g,自有天地。一張劇照不單單向觀眾講述影像中人的故事,同時(shí)也映射著攝影師的內(nèi)心世界,給觀眾無(wú)限的遐想和永恒的回憶。

    有功底更要有戲感

    傅軍感慨,在信息爆炸時(shí)代,每天都有海量圖片產(chǎn)生和淹沒(méi),只有會(huì)講故事、有戲感的照片才能讓人的視覺(jué)有所停留,并經(jīng)過(guò)時(shí)間的大浪淘沙保留下來(lái),成為經(jīng)典?!拔遗恼湛傁M某鲇泄适碌漠?huà)面。拍場(chǎng)面一定要拍出氣氛,拍人物則要抓住狀態(tài)—這是拍劇照的重點(diǎn),也是難點(diǎn)?!?/p>

    傅軍為謝晉導(dǎo)演的《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》拍攝的劇照中,有一張表現(xiàn)硝煙場(chǎng)面的劇照,投資方看后立馬追加了500萬(wàn)投資。談到這張照片,傅軍說(shuō)主要是投資方被照片所展現(xiàn)的那種硝煙彌漫的宏大場(chǎng)面震撼到了,“電影沒(méi)拍出來(lái),投資方也不知道你在拍什么,通過(guò)劇照看到這樣的大場(chǎng)面,他們就知道這部電影整體是什么效果了?!?/p>

    而在《蘭陵王》劇組時(shí),也正是因?yàn)檎掌从吵龅膱?chǎng)面和氣氛“驚呆了”本想換掉他的投資方?!白鳛殡娪皠≌?,先不要管曝光、構(gòu)圖什么的技術(shù)指標(biāo),環(huán)境氣氛一定要體現(xiàn)出來(lái)。這就是為什么有時(shí)候不同攝影師從一個(gè)角度去拍攝相同的場(chǎng)景和人物,照片卻有差別的主要原因?!?/p>

    看傅軍的照片,常常有種“正值此刻”的感覺(jué),似乎他一直透過(guò)鏡頭去凝視人物,然后正好等來(lái)了那個(gè)眼神、表情,快門按下,一切剛剛好。他喜歡在演員休息的間隙去抓拍、捕捉那難以言說(shuō)的氣質(zhì)神韻,“有時(shí)候,就是那么一個(gè)眼神、一個(gè)表情,一瞬間的東西,賦予畫(huà)面張力,吸引人的目光,并且越品越有味道?!?/p>

    當(dāng)然,強(qiáng)調(diào)氣氛和狀態(tài)并非說(shuō)基本功就不重要,事實(shí)上,對(duì)于劇照攝影師來(lái)說(shuō),要想在艱難的拍攝環(huán)境下拍出好劇照,首先就要求攝影技術(shù)上過(guò)關(guān)。關(guān)于那張表現(xiàn)硝煙場(chǎng)面的劇照,傅軍還提到這樣一個(gè)小細(xì)節(jié):在硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面中,遠(yuǎn)處一個(gè)箱子上的字也能讓人看得很清楚,這樣扎實(shí)的基本功無(wú)疑為這張照片增添了魅力。

    不只是“運(yùn)氣好”

    近年,傅軍保持著一年至少一部戲的工作量,最多時(shí)候,曾一年接拍3部電影的劇照。他一部電影劇照的片酬最高可以拿到20萬(wàn)。對(duì)于這些年積累起的口碑和取得的成績(jī),傅軍習(xí)慣性地將之歸結(jié)于“運(yùn)氣好”加上“入行早”。

    “我運(yùn)氣好。我一開(kāi)始接拍的三部電影都是當(dāng)年國(guó)內(nèi)的年度大戲,而且我的第一部作品就把業(yè)內(nèi)人士們震住了?!?/p>

    《秦頌》的導(dǎo)演周曉文看到《蘭陵王》的劇照后找到傅軍?!皠〗M美術(shù)師看了我拍的劇照,說(shuō)我的照片比電影本身拍得還好?!闭f(shuō)這話的時(shí)候,傅軍臉上掩不住流露出自豪。姜文與傅軍的緣分也是起于這部戲,作為主演的姜文看到劇照后給傅軍很高的評(píng)價(jià)。后來(lái),姜文導(dǎo)演的《鬼子來(lái)了》便邀請(qǐng)了傅軍做劇照師,在那之后二人又在多部電影中合作。

    傅軍的第三部戲是《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》,同樣也是因?yàn)槌霰姷那捌谧髌返玫綑C(jī)會(huì),謝晉看了《秦頌》的劇照后找到他。雖然因?yàn)楦弟姀垞P(yáng)的外型裝扮和隨性的工作風(fēng)格,謝晉在開(kāi)始合作時(shí)并不喜歡他,看到劇照后卻十分驚喜,當(dāng)天晚上就請(qǐng)他喝酒,傅軍也獲得謝晉“中國(guó)最好的劇照攝影師”的評(píng)價(jià)。

    每一行都有戰(zhàn)士,能堅(jiān)持下來(lái)并取得一定成就,肯定不是簡(jiǎn)單的“運(yùn)氣好”。對(duì)于傅軍而言,拍劇照不僅僅是他的職業(yè)和愛(ài)好,也是他生活的一部分。甚至可以說(shuō),拍劇照既是生活的理想又是理想的生活。傅軍說(shuō),在重重困難中拍出理想的照片,將轉(zhuǎn)瞬即逝的流動(dòng)瞬間定格下來(lái),讓人能夠看到它就想到一部戲,這讓自己很滿足;同時(shí),做著自己喜歡的事,還能以此謀生,這讓他更滿足。

    但是,當(dāng)談及對(duì)劇照攝影師這個(gè)行業(yè)前景的看法時(shí),傅軍卻認(rèn)為劇照攝影的輝煌期已過(guò),前景已顯黯淡?!爱?dāng)高清數(shù)字電影出現(xiàn),有很多人講電影截屏可以代替劇照,如果再發(fā)展,截屏完全可以滿足制作海報(bào)和宣傳推廣的要求。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),劇照行業(yè)的衰敗不可避免。但樂(lè)觀一點(diǎn)說(shuō),劇照不會(huì)消亡,最優(yōu)秀的劇照師不會(huì)被淘汰,因?yàn)樗涝撊绾闻某龊碗娪爱?huà)面不一樣的效果,成為電影畫(huà)面的補(bǔ)充和延伸??墒?,這樣的人畢竟是少數(shù),有這樣需求的劇組也不多?!?/p>

    因此,對(duì)于想入行的年輕人,傅軍建議千萬(wàn)不能盲目,除非真正熱愛(ài),否則很難堅(jiān)持。

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