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    全媒體語(yǔ)境下紙質(zhì)媒體的救贖之道

    2015-11-08 01:50:46徐大文
    戲劇之家 2015年22期
    關(guān)鍵詞:紙質(zhì)語(yǔ)境受眾

    徐大文

    (信陽(yáng)師范學(xué)院 河南 信陽(yáng) 464000)

    全媒體語(yǔ)境下紙質(zhì)媒體的救贖之道

    徐大文

    (信陽(yáng)師范學(xué)院 河南 信陽(yáng) 464000)

    在全媒體的時(shí)代語(yǔ)境之下,新興媒體如雨后春筍般的出現(xiàn),對(duì)紙質(zhì)媒體產(chǎn)生了一定沖擊。本文立足于全媒體語(yǔ)境,重點(diǎn)論述紙質(zhì)媒體的現(xiàn)狀、優(yōu)勢(shì)及突圍道路。

    《時(shí)代周刊》;紙質(zhì)媒體;全媒體

    美國(guó)著名新聞刊物《時(shí)代周刊》難敵時(shí)代之變,宣布將發(fā)行最后一期印刷版本,隨后將采用“全球新聞周刊”的新名字,全面轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化期刊?!稌r(shí)代周刊》這一重大舉動(dòng),再次引起了人們對(duì)紙媒前景問(wèn)題的擔(dān)憂。難道紙媒在新的時(shí)代背景下,真的要永久的退出歷史舞臺(tái)?這種觀念未免太過(guò)悲觀。當(dāng)廣播誕生之時(shí),學(xué)界及業(yè)界的專家曾斷言紙媒要被取代,結(jié)果紙媒還是憑借自身優(yōu)勢(shì)生存了下來(lái)。當(dāng)大眾傳播媒介電視誕生后,輿論界認(rèn)為紙媒走到了窮途末路,但結(jié)果還是電視與紙媒各顯神通,可謂是“揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì),匯世間之精華?!比缃?,在全媒體的時(shí)代語(yǔ)境之下,移動(dòng)手機(jī)、ipad及移動(dòng)電視等新興媒體的出現(xiàn),再一次對(duì)紙媒的發(fā)展形成了巨大沖擊,紙媒消亡或終結(jié)的言論再一次被人們提出。因此,在全媒體語(yǔ)境下紙媒該何去何從,已成為時(shí)下不得不考慮的問(wèn)題。

    一、全媒體背景下紙媒的尷尬處境

    隨著時(shí)代的發(fā)展及科技的進(jìn)步,各種新型的媒體形態(tài)不斷出現(xiàn),并且呈現(xiàn)出很強(qiáng)的時(shí)效性、表現(xiàn)性、參與性、互動(dòng)性和信息內(nèi)容豐富性的特征,這些都是傳統(tǒng)紙媒所難以做到的。如:與互聯(lián)網(wǎng)相比,紙媒的出版程序更為復(fù)雜,采編、審稿、出版、發(fā)行等都需要時(shí)間上的成本,所以在時(shí)效性上不如互聯(lián)網(wǎng)快捷;與微博這種新型的媒體形式相比,在讀者的參與性與互動(dòng)性上又存在明顯的劣勢(shì);與電視相比,在內(nèi)容的呈現(xiàn)上又顯得單一。即使紙媒所擁有的攜帶方便、可隨時(shí)閱讀這一優(yōu)勢(shì),也很快被便捷的手機(jī)報(bào)所代替。因此,在新媒體多樣化發(fā)展的時(shí)代大背景下,紙媒卻呈現(xiàn)出了一種四面受敵的景象。

    從時(shí)代背景來(lái)看,起初中國(guó)紙質(zhì)媒體發(fā)展的輝煌時(shí)期是在20世紀(jì)70年代,但是隨著改革開(kāi)放步伐的進(jìn)一步加快,文化形態(tài)多元化的對(duì)外傳播出現(xiàn),尤其是伴隨著新型的傳播媒體網(wǎng)絡(luò)日益普及數(shù)子新媒體的崛起,紙質(zhì)媒體的尷尬處境和危機(jī)感愈發(fā)明顯。紙質(zhì)媒體與新媒體的差異性具體體現(xiàn)在:首先,從制作與生產(chǎn)角度來(lái)看,紙張的制作與生產(chǎn)需要消耗大量的自然界木材,這不利于社會(huì)的可持續(xù)性發(fā)展。其次,紙質(zhì)媒體的營(yíng)銷模式尚未形成西方國(guó)家成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。中國(guó)大部分報(bào)業(yè)盈利模式單一,市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力弱和效益低。再次,傳播方式上存在著很大弊端。很多熱點(diǎn)新聞事件在電視媒體播出后一天后,讀者才能在第二天報(bào)刊上讀到,因此,缺乏及時(shí)有效的新聞信息的傳播,進(jìn)一步限制了紙媒的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮。最后,紙媒的雷同化和同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng),削弱了其發(fā)展的有利空間。此外,傳統(tǒng)紙媒廣告營(yíng)業(yè)額的減少,影響了其生存。傳統(tǒng)紙媒的生存與發(fā)展離不開(kāi)廣告商的廣告費(fèi)資助。如今隨著網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展,很多受眾把視覺(jué)轉(zhuǎn)向了以及時(shí)傳遞大量信息的網(wǎng)絡(luò)媒體,這使傳統(tǒng)紙媒的發(fā)行量大大縮水,陷入運(yùn)營(yíng)困難的處境。當(dāng)前,我國(guó)報(bào)業(yè)市場(chǎng)定位不準(zhǔn)確,分類混雜,細(xì)分不夠,這是不是意味著紙媒已經(jīng)沒(méi)有了生存的空間?

    二、紙媒相對(duì)新媒體的比較優(yōu)勢(shì)

    紙媒之所以沒(méi)有被廣播、電視所取代,正是因?yàn)槠渥陨淼谋容^優(yōu)勢(shì)。

    第一,紙媒更符合人們的閱讀習(xí)慣,并能給予讀者更深層次的閱讀體驗(yàn),滿足了受眾的期待視野。閱讀紙質(zhì)媒體的習(xí)慣是人們幾千年來(lái)所養(yǎng)成的,它存在于每一個(gè)讀者的骨子里,非一朝一夕所能改變的。此外,紙質(zhì)傳媒是一個(gè)實(shí)實(shí)在在、具體可感的實(shí)物,它在觸覺(jué)上、視覺(jué)上能給讀者不同尋常的感覺(jué),其深入的報(bào)道觸發(fā)人們對(duì)問(wèn)題的深入思考,使人們止步于淺顯的平面化報(bào)道,對(duì)所報(bào)道的內(nèi)容作出學(xué)理上的思考,從而拓展其想象的空間。

    第二,紙媒內(nèi)容的原創(chuàng)性和深刻性。由于紙媒有限的版面和紙質(zhì)資源的消耗,決定了紙質(zhì)媒體在內(nèi)容的編排上更加注重原創(chuàng),更加注重對(duì)新聞內(nèi)容的深入挖掘和對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的形而上的思考。這也是紙質(zhì)傳媒的核心競(jìng)爭(zhēng)力所在。相比而言,新媒體還主要是以轉(zhuǎn)載紙質(zhì)媒體的內(nèi)容為主,這從側(cè)面說(shuō)明了紙媒的優(yōu)勢(shì)。

    第三,紙媒有著成熟的發(fā)展模式,新媒體還處于發(fā)展階段。紙媒已經(jīng)有幾百年的歷史,早已形成了比較成熟的出版模式和盈利模式。而新媒體還處于剛剛起步的階段,一切都還在探索之中,尚沒(méi)有成熟的發(fā)展模式。這也為紙媒的更新升級(jí)提供了有利的時(shí)間機(jī)會(huì)。

    第四,紙質(zhì)媒體的高度公信力和深度性報(bào)道的優(yōu)勢(shì)贏得讀者的高度認(rèn)同。紙媒的公信力與權(quán)威性,重點(diǎn)體現(xiàn)在對(duì)黨的思想及政策的報(bào)道上,它縝密的新聞編輯能力及社會(huì)分析能力,是其它任何新興媒體都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及的。

    三、紙媒的突圍策略

    在三網(wǎng)融合的全媒體語(yǔ)境中,紙媒的成功突圍愈發(fā)顯得重要,值得我們作進(jìn)一步的分析和探討,針對(duì)這一問(wèn)題,筆者認(rèn)為可以從以下幾個(gè)方面考慮。

    第一,內(nèi)容層面。所謂“內(nèi)容為王”,應(yīng)繼續(xù)秉持紙媒權(quán)威性與公信度的報(bào)道,將紙媒內(nèi)容做真、做深、做足。眾所周知,紙媒的權(quán)威性與公信度是其自身的最大優(yōu)勢(shì),是其核心競(jìng)爭(zhēng)力所在。因此,在未來(lái)的發(fā)展道路上,紙媒要繼續(xù)堅(jiān)守這一高地,始終把握輿論宣傳的權(quán)威性與公信度;其次,注重內(nèi)容的原創(chuàng)、尊重事件的事實(shí)與熱點(diǎn)的深度報(bào)道;再次,紙媒應(yīng)該充分調(diào)動(dòng)自身各方的力量,深入社會(huì)基層,挖掘一些最有價(jià)值的社會(huì)信息,如實(shí)、深刻的將其報(bào)道,真正成為輿論的導(dǎo)向儀,傳媒的航向標(biāo)。

    第二,形式層面。在對(duì)受眾群體消費(fèi)心理的研究基礎(chǔ)上,開(kāi)拓紙媒的單向維度傳播模式,凸顯與新型媒體的聯(lián)姻,從而豐富紙媒的表現(xiàn)手段和形式。紙媒在堅(jiān)守民族文化價(jià)值觀的基礎(chǔ)上,深入研究受眾的消費(fèi)心理,有目的、有針對(duì)性的進(jìn)行形式創(chuàng)作,打造自身的品牌與特色。一方面,紙媒在排版設(shè)計(jì)上要增加創(chuàng)意的元素,豐富版面的藝術(shù)表現(xiàn)形式,如:三原色的搭配、文字與圖片的配置等,使其給受眾一種全新的閱讀感受,使它既不乏報(bào)道的深度,又不缺欣賞的魅力;另一方面,紙媒與新媒體的深度合作,拓寬其表現(xiàn)的藝術(shù)手段。如:紙媒與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合,打造紙媒的電子版;與手機(jī)、ipad等終端合作,打造手機(jī)報(bào)等。

    第三,接受層面。調(diào)動(dòng)讀者的參與性與互動(dòng)性,實(shí)現(xiàn)雙向傳播的民主化。默多克曾說(shuō)過(guò):“報(bào)紙?jiān)?1世紀(jì)會(huì)達(dá)到新高峰,因?yàn)槿藗儗?duì)資訊的渴求比過(guò)去都大。與博客等互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容相比,報(bào)紙?zhí)峁┮粋€(gè)更值得信賴的資訊來(lái)源。利用報(bào)紙品牌,把偉大的新聞工作和價(jià)值判斷呈現(xiàn)給讀者,以讀者想要的方式和內(nèi)容傳遞,是當(dāng)前的挑戰(zhàn)”。紙媒相對(duì)于其他媒體來(lái)言,參與性與互動(dòng)性較弱。尤其是全媒體語(yǔ)境下新型傳播工具微博的出現(xiàn),將受眾的參與性意識(shí)充分的調(diào)動(dòng)起來(lái),使他們不僅成為了信息的接受者,更成為了信息的創(chuàng)作者與傳播者。因此,紙媒在保持自身權(quán)威性與公信度的同時(shí),還應(yīng)該開(kāi)通與受眾間互動(dòng)的渠道,使其更能反映受眾的心聲,傳達(dá)他們的世界觀及價(jià)值觀。只有抓住了受眾的心,才能抓住他們的眼球。

    綜而述之,新媒體的出現(xiàn)雖然給紙媒帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn),但并不意味著紙媒時(shí)代的終結(jié)。鄭瑜在《媒介融合:新媒體時(shí)代的發(fā)展觀》一文中指出,媒介融合是新媒體時(shí)代的發(fā)展觀。在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)期里,新媒體不可能“速勝”,傳統(tǒng)媒體也不可能像某些學(xué)者精算的那樣“速亡”。但有一個(gè)事實(shí)又不容爭(zhēng)辯:如果離開(kāi)網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字服務(wù),報(bào)紙將沒(méi)有未來(lái)。這就需要實(shí)現(xiàn)媒介融合。禍福相倚,雖然新媒體的崛起動(dòng)搖了紙媒傳統(tǒng)媒體“大佬”的地位,但也使其意識(shí)到自身的缺陷,從而促使其不斷的自我升級(jí)換代,使自身更加符合社會(huì)的需求和發(fā)展趨勢(shì)。挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存,相信未來(lái)的媒體世界,幾大傳媒形式不是彼此取代,而是呈現(xiàn)出相互共存、多元化的發(fā)展局面。

    G23

    A

    1007-0125(2015)11-0245-02

    徐大文,碩士,信陽(yáng)師范學(xué)院助教,研究方向:電視劇創(chuàng)作與理論。

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