展示藝術(shù)中動態(tài)空間的視覺動力研究

孟培++蔡盼

[摘要]展示藝術(shù)中的視覺動力是形成展示空間視覺語言的重要組成部分。視覺動態(tài)的建構(gòu)在展示藝術(shù)空間中是至關(guān)重要的，在展示藝術(shù)中展示的展具、展示空間、空間的色彩與展示的燈光等都是其中不可或缺的重要視覺動力。

[關(guān)鍵詞]展示藝術(shù) 動態(tài)空間 視覺動力

展示藝術(shù)不僅僅是被動、靜止的靜態(tài)空間，而且作為商品營銷活動的一部分，是一個信息傳達(dá)與交流的綜合媒體。無論是博物館展示，還是商業(yè)展示環(huán)境是聯(lián)系觀眾與參展方的媒介空間，其功能內(nèi)涵已擴(kuò)展為休閑娛樂體驗(yàn)、文化交流?，F(xiàn)代展示藝術(shù)設(shè)計(jì)不僅是物理環(huán)境、空間視覺環(huán)境的設(shè)計(jì)，更是心理環(huán)境、文化環(huán)境的設(shè)計(jì)，從而幫助參觀者實(shí)現(xiàn)在新型環(huán)境中物質(zhì)、能量、信息、情感的動態(tài)體驗(yàn)與交流。

一、國外相關(guān)理論研究

阿恩海姆是著名的藝術(shù)心理學(xué)家，他提出的“視覺動力”說對其后的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域造成重大影響。從古至今，藝術(shù)設(shè)計(jì)一直產(chǎn)生著巨大的視覺力量，但是人們卻很少給予關(guān)注。目前，人們討論的焦點(diǎn)是建筑的實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性和社會因素等，還沒有將建筑的視覺表現(xiàn)屬性看作是它們最重要的作用之一，因此還無法描述人們對建筑的全面需要，這一現(xiàn)象令人遺憾?，F(xiàn)在出現(xiàn)了一種全新的方法——一種嘗試運(yùn)用視知覺原理分析那些心理屬性的方法。這種嘗試是魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩谒倪@本新作中所運(yùn)用的。這位以《藝術(shù)與視知覺》一舉成名的視覺藝術(shù)心理學(xué)權(quán)威，現(xiàn)在把他全新理論轉(zhuǎn)而應(yīng)用于建筑媒介的具體分析中，試圖以自己慣用的清晰與精確來揭示建筑在知覺中的重要意義。

二、國外相關(guān)案例分析

弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）是20世紀(jì)美國著名的建筑大師，他的作品反映了特定時(shí)期的美國文化。賴特的展示建筑作品是其中的重要組成部分，雖然數(shù)量不多，但仍能品讀出始終貫穿其中的常用設(shè)計(jì)手法，我們通過如下兩個經(jīng)典案例進(jìn)行分析：一是古根海姆博物館建筑設(shè)計(jì)中的視覺動力；另一是莫里斯商店展示設(shè)計(jì)中的視覺動力。

1.古根海姆博物館展示藝術(shù)中的視覺動力。古根海姆博物館利用了曼哈頓整個擁擠街區(qū)和網(wǎng)狀的道路結(jié)構(gòu)，將內(nèi)外形式相同的建筑嵌入了這個厚度之中，建筑物內(nèi)部曲線的斜坡通到6層，螺旋的中部形成一個敞亮的空間，光線從圓形玻璃頂層瀉下，觀眾的視線順著盤旋而上的展廊指向圓形玻璃頂，參觀時(shí)觀眾先乘電梯到最上層，然后順坡而下。參觀路線共長430m，美術(shù)館的陳列品就沿著坡道的墻壁懸掛著，觀眾邊走邊欣賞，不知不覺之中就走完了6層高的坡道，視覺的流動性貫穿始終。

賴特以一條三向度的螺旋形結(jié)構(gòu)，而不是二向度的圓形平面結(jié)構(gòu)來包容這個空間，使人們真正體驗(yàn)空間中的運(yùn)動。他認(rèn)為人們沿著螺旋形坡道走動時(shí)，周圍的空間才是連續(xù)的、漸變的，而不是片斷的、折疊的，動態(tài)過程的連續(xù)性和矢向性還是建立在賴特對于細(xì)節(jié)的精心處理上，例如電梯口狹小局促的等待空間和坡道終止處開闊的空間形成對比，“欲揚(yáng)先抑”使人們順坡而下的游覽進(jìn)程更顯開敞、流暢。又如屬于“靜觀”的水池，作為空間里唯一的介入物，它把坡道“鉚合”在了水平的樓面上，似乎是為了宣告著“動觀”旅程的結(jié)束。參觀者不僅可以在沿著環(huán)形坡道行進(jìn)的過程中以私人的尺度欣賞展品，也可以在坡道的內(nèi)邊緣跨越過中庭遠(yuǎn)距離地感受對面遠(yuǎn)處的展品，創(chuàng)造出一個有關(guān)藝術(shù)品與建筑空間兩者的最綜合最有價(jià)值的體驗(yàn)，使視覺流動性得到最大的體現(xiàn)。

2.莫里斯商店展示藝術(shù)中的視覺動力。視覺是一種主動性很強(qiáng)的感覺形式，除了感知運(yùn)動之外，整個視域中都充滿了這種復(fù)雜的從屬等級關(guān)系。賴特設(shè)計(jì)的莫里斯商店正是重視參觀者在參觀過程中的主動性來實(shí)現(xiàn)空間的流動性，以完成“流動”這一視覺特性。在莫里斯商店設(shè)計(jì)中，賴特利用了設(shè)有界墻的狹小基地和作為陪襯物的狹窄街道將動態(tài)的坡道空間隱藏在平實(shí)的沿街入口立面的磚墻之后，精心的處理使這個看似“靜觀”的墻面也產(chǎn)生了視覺的流動性。拱形的大門左側(cè)落地是真實(shí)的“門”，這道美麗的拱形門，是用磚的肌理沿著同心圓方向做凹凸處理，強(qiáng)化了方與圓之間的鍥合，沿著街道人行道方向在底邊上嵌著五彩的街燈，與之呼應(yīng)的是在水平的磚墻間也暗藏著的燈光，入口處有意的偏心處理更符合在視覺上的動態(tài)均衡性，當(dāng)街道上的人們被吸引進(jìn)入圓形拱門時(shí)，透過玻璃看見內(nèi)部舒展流動的弧形界面時(shí)，仿佛進(jìn)入了另一個世界。

莫里斯商店的內(nèi)部采光設(shè)計(jì)同樣采用頂棚采光的方式，內(nèi)部光線從懸掛在上部的半透明球面組合形成的網(wǎng)格中照射下來，當(dāng)參觀者沿斜坡上行時(shí)，分散在曲墻上的裝有照明物的開口吸引人們做適當(dāng)?shù)耐ｎD，商品在這片刻的駐足中獲得展示，由于封閉式展示空間的內(nèi)向性，通過天窗的自然采光和人工照明都變得更加順其自然，而賴特的光線設(shè)計(jì)也和參觀者行徑的矢向性相輔相成，具有視覺吸引性。

三、展示藝術(shù)中的視覺動力要素分析

1.展示藝術(shù)的空間。展示藝術(shù)中空間和視覺語言是兩個密不可分的藝術(shù)概念。設(shè)計(jì)中常常提到“設(shè)計(jì)，以人為本”。而在展示設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)的主體發(fā)生了變化，由人轉(zhuǎn)為了展品，所以，也可以說，“展示設(shè)計(jì)，以展品為本”。其中展品與人之間的關(guān)系又發(fā)生的微妙的變化，人們在觀展期間形成了人流、路線等，以此擴(kuò)散，與展品一起形成了展示空間，又形成了“設(shè)計(jì)，以人為本”。展示設(shè)計(jì)可以說是一種對空間進(jìn)行藝術(shù)處理的過程，在進(jìn)行展示設(shè)計(jì)時(shí)，空間是非常重要的一個部分，甚至可以說展示藝術(shù)就是對空間進(jìn)行組織利用的藝術(shù)。

展示空間形成了展品空間、觀展空間、人的流動空間、休息空間、公共空間等，在展示設(shè)計(jì)中，“空間”的概念是貫穿始終的，空間規(guī)劃就成為展示藝術(shù)的核心要素。展示設(shè)計(jì)中，空間的概念有著相對和絕對的雙重性?？臻g有由真實(shí)物體或者界面圍合形成的真實(shí)空間，也有由光、影、隔斷等形成的虛擬空間，這有形的和無形的兩種空間在展示設(shè)計(jì)中都是不可缺少的。在這樣虛實(shí)并進(jìn)的空間中，由展品的位置和布展形式共同決定了展示的空間，展示的流動空間也在此形成。所以，展示空間的流動性是必然的，它是由展示空間的功能特點(diǎn)決定的，在這個特定的空間中，產(chǎn)生了和其它空間不同的環(huán)境藝術(shù)效果。

2.展示藝術(shù)中的色彩語言。色彩在設(shè)計(jì)中通常與燈光一同出現(xiàn)，是室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可缺少的設(shè)計(jì)手法，在展示設(shè)計(jì)中也同樣是展示設(shè)計(jì)視覺語言的主要元素，創(chuàng)造展示環(huán)境氣氛不可缺少的表現(xiàn)形式之一。展示設(shè)計(jì)在色彩設(shè)計(jì)上更加注重色彩的心理效應(yīng)，色彩給人帶來的心理感受是設(shè)計(jì)中的重中之重。設(shè)計(jì)中同樣要遵守統(tǒng)一性、突出主題、服務(wù)觀眾的設(shè)計(jì)原則。創(chuàng)造和諧的觀展環(huán)境，滿足觀者的求新、求變、求奇的心理需求。

3.展示藝術(shù)中的光環(huán)境。光，設(shè)計(jì)中重要的設(shè)計(jì)元素。展示設(shè)計(jì)中視覺空間環(huán)境不可缺的元素，常常以人工光源為主出現(xiàn)，起到很好的渲染氣氛的作用。作為視覺的基礎(chǔ)，人工光源的使用直接影響著展示空間中展品的展示效果，除了起到基礎(chǔ)照明的作用外，更加重要的是渲染空間。有時(shí)，在展廳中加入自然光源，更加增添了設(shè)計(jì)效果，展示視覺空間與展品渾然天成，但這其中，展示視覺空間室內(nèi)人工光源與自然光源的比例安排顯得尤其重要。有些特殊的展廳設(shè)計(jì)完全采用自然光源，這對展品的要求比較高，此種設(shè)計(jì)大多結(jié)合人工光源出現(xiàn)。展示設(shè)計(jì)的光照度是由展品的感光度決定的，展品的光照度一般大于展柜的光照度，各個不同的展示廳內(nèi)的光照度不宜相差太大。展示設(shè)計(jì)中的光環(huán)境主要是為了讓觀展者有一個舒適的觀展環(huán)境，其次達(dá)到較好的展示氛圍，創(chuàng)造獨(dú)特的藝術(shù)氣氛。

視覺動力就如人類語言一樣，是人類文明和歷史傳承的主要媒介。視覺語言作為展示空間的主體內(nèi)容，其所發(fā)揮的作用是非常強(qiáng)大的。視覺語言的發(fā)展和進(jìn)步代表了博物館展示設(shè)計(jì)整體發(fā)展的水平，不同的時(shí)代賦予了不同的視覺語言，博物館展示中新技術(shù)的不斷更新，賦予了視覺語言無窮的表現(xiàn)活力。視覺語言已經(jīng)不僅僅只局限于傳統(tǒng)的平面媒體范疇，而是取得更為廣泛的應(yīng)用。視覺語言與空間之間緊密的結(jié)合，使二者之間“你中有我，我中有你”，二者之間成為了缺一不可的整體，其界線已經(jīng)變得模糊。視覺動力與空間之間是一種虛與實(shí)的關(guān)系統(tǒng)一體，空間的虛無需要視覺語言去表現(xiàn)和傳達(dá)，我們在設(shè)計(jì)展示藝術(shù)的過程中，要把這種虛無關(guān)系貫穿在整個設(shè)計(jì)的過程中，才能很好地將二者緊密結(jié)合在一起。

展示藝術(shù)的視覺動力領(lǐng)域在國內(nèi)外相關(guān)研究文獻(xiàn)不是特別豐富，目前的狀態(tài)是設(shè)計(jì)實(shí)踐多，而相關(guān)理論總結(jié)少，理論的缺乏會嚴(yán)重阻礙博物館展示的發(fā)展和進(jìn)步，很多設(shè)計(jì)工作者對理論研究比較淡薄，最終導(dǎo)致的結(jié)果就是設(shè)計(jì)沒有創(chuàng)新點(diǎn)，大部分的作品都是你借鑒我，我借鑒你。作為博物館展陳設(shè)計(jì)人員，在工作中除了要對實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)外，對相關(guān)文化和民族傳統(tǒng)的深入學(xué)習(xí)，才能更好地把握展陳思想和文化內(nèi)涵。視覺語言與博物館展示空間的相互融合，意味著傳統(tǒng)意義上的視覺平面設(shè)計(jì)與空間環(huán)境的結(jié)合已經(jīng)成為了設(shè)計(jì)學(xué)科發(fā)展的必然。