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    曲藝類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中普查環(huán)節(jié)諸問題淺談

    2015-10-29 14:30高蘋
    曲藝 2015年8期
    關(guān)鍵詞:普查曲藝藝人

    高蘋

    地方曲藝曲種如何傳承與發(fā)展,是當(dāng)下包括非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)在內(nèi)的各項(xiàng)研究工作中十分重要而又緊迫的問題。從根本上而言,“傳承”是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的核心,這些文化遺產(chǎn)要想很好地“承”,“傳”是基礎(chǔ)。那么,如何更好、更科學(xué)地“傳”?認(rèn)真細(xì)致的普查工作則是關(guān)鍵之一。因此,早在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作開啟之初,文化部就在全國范圍內(nèi)組織開展了各項(xiàng)遺產(chǎn)的普查工作,并印發(fā)了《中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)普查手冊(cè)》。通過幾年的深入調(diào)查,大致摸清了我國現(xiàn)存非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的基本情況?!皳?jù)不完全統(tǒng)計(jì),參與這次普查的工作人員有50萬人次,走訪民間藝人115萬人次,投入經(jīng)費(fèi)8億元,收集珍貴實(shí)物和資料29萬件,普查的文字記錄量達(dá)20億字,拍攝圖片477萬張,匯編普查資料14萬冊(cè),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源總量近87萬項(xiàng)?!保ㄈ珖舜蟪N瘯?huì)法制工作委員會(huì)行政法室《中華人民共和國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法解讀》,中國法制出版社,2011年版,第34頁。)雖然普查工作目前業(yè)已結(jié)束并取得了較大成果,但不容諱言的是,在具體的操作層面上尚存不少問題。對(duì)此,筆者試以二十世紀(jì)五十年代一個(gè)成功的曲藝音樂考察個(gè)案的歷史經(jīng)驗(yàn)為例,來對(duì)我們?cè)谇囶惙俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)普查工作中一些需要注意的地方加以反思,以期為下一步數(shù)據(jù)庫的建立提供一些有益的思路。

    二十世紀(jì)五十年代初,中國藝術(shù)研究院音樂研究所的楊蔭瀏先生曾帶領(lǐng)他的學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì)對(duì)京津地區(qū)的單弦藝人進(jìn)行了采訪,歷時(shí)三年,獲得了大量藝人的口述和錄音資料,經(jīng)過整理出版了兩本樂譜單行本和兩本曲譜集。其中,《單弦牌子曲選集》記錄曲牌15種,曲目4首。《單弦牌子曲資料集》共記錄曲牌30首,曲目9首。在這些書中詳細(xì)介紹了伴奏樂器八角鼓和三弦的形制及演奏手法,曲種的歷史、演唱形式、內(nèi)容題材、結(jié)構(gòu),曲牌的來源、特點(diǎn)、排列、轉(zhuǎn)調(diào)、旋律與字調(diào)的關(guān)系等。此次考察是第一次對(duì)曲藝曲種進(jìn)行有計(jì)劃地實(shí)地采訪,所有的錄音資料都有譜例一一對(duì)應(yīng)。書中精密詳實(shí)的樂器手繪圖和演奏圖、唱腔和伴奏雙行譜例,以及每首曲目都記錄了調(diào)式、節(jié)奏、速度、演唱者、伴奏者等詳細(xì)信息,不僅成為了解和研究單弦藝術(shù)的重要資料,而且從中也充分顯示出了研究團(tuán)隊(duì)開拓性、前瞻性的學(xué)術(shù)視野和較高的音樂專業(yè)素養(yǎng)。這次考察對(duì)當(dāng)下曲藝曲種的保護(hù)而言,有許多非常值我們借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

    一、重視音樂譜例記錄的精確性和規(guī)范性

    曲藝中的大多數(shù)曲種,有音樂性的構(gòu)成元素。而音樂是時(shí)間的藝術(shù)、聽覺的藝術(shù),轉(zhuǎn)瞬即逝。為了便于演唱演奏、鑒賞、學(xué)習(xí)、保存,我們使用約定俗成的符號(hào)將其記錄下來,形成了樂譜。在中國的歷史上曾經(jīng)留下了一些曲藝曲種類的樂譜,如最早的鼓譜,《禮記·投壺》就記錄了周代魯國流行的魯鼓、薛鼓的節(jié)奏;宋末元初人陳元靚編《事林廣記》中收有唱賺譜《愿成雙》、唱賺伴奏譜《全套鼓板棒數(shù)》等,成為我們探尋這些曲種藝術(shù)發(fā)生發(fā)展軌跡的重要資料。但是,眾多曲藝曲種大多生發(fā)于民間,往往被視為下里巴人的藝術(shù)而鮮有文人士夫階層關(guān)注與重視,其演唱藝術(shù)更多的是通過一代代民間藝人之間口傳心授的方式加以傳承,落實(shí)于文字或音樂符號(hào)的資料是少之又少。即以單弦而言,這個(gè)形成于晚清、成熟于民國時(shí)期的曲種藝術(shù)當(dāng)時(shí)可謂流派紛呈,盛極一時(shí),如今雖然存有一些曲詞抄本,但能體現(xiàn)其演唱藝術(shù)、流派藝術(shù)的曲譜卻屈指可數(shù),所以當(dāng)我們滿腔熱情地將這些散落的曲本資料拼接起來,試圖去還原其歷史發(fā)展脈絡(luò)時(shí),發(fā)覺這些資料遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。同時(shí),隨著民間藝人的逐漸逝去,單弦藝術(shù)的許多經(jīng)典曲目、演唱技巧等也隨之永遠(yuǎn)塵封于歷史之中。正是從這個(gè)意義上而言,楊蔭瀏先生當(dāng)年的考察采訪與記錄整理,不僅為單弦藝術(shù)留下了一批珍貴的研究資料,而且由此也為曲藝曲種保護(hù)中重視音樂曲譜資料的收集、整理樹立了典范和規(guī)范。

    在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)普查工作的推動(dòng)下,從國家到地方的各級(jí)保護(hù)機(jī)構(gòu)對(duì)當(dāng)?shù)厍囘M(jìn)行了深入的考察,并在此基礎(chǔ)上整理出版了一些譜集。其體例一般都包含曲種歷史淵源、曲牌和曲目的譜例、伴奏樂器說明等內(nèi)容,為我們了解曲種提供了大量第一手資料。但同時(shí)我們也能看到,記譜的準(zhǔn)確性和規(guī)范性仍待提高。曲藝音樂的記譜要求不僅要熟悉中國傳統(tǒng)樂理,還要了解地方方言特有聲調(diào)、韻律及重音等知識(shí),具有一定難度。從事一線的工作人員由于專業(yè)背景有限,通常會(huì)向藝人請(qǐng)教,反復(fù)溝通。誠然,對(duì)于各個(gè)曲種藝術(shù)而言,其藝人有著最高的話語權(quán),他們掌握了通向這門藝術(shù)的鑰匙,跟他們溝通確實(shí)能快速地了解這門藝術(shù)。但值得注意的是,藝人對(duì)于本曲種的理解往往有自身的一套話語體系,他們依靠口傳心授的方式心領(lǐng)神會(huì),細(xì)致入微。當(dāng)局外人想將這些音樂形式落實(shí)于紙質(zhì),為了讓更廣泛的人群了解,這就需要一定專業(yè)知識(shí)和操作規(guī)范作支撐。因此,我們不僅要向藝人學(xué)習(xí),還要向音樂學(xué)院專業(yè)人事請(qǐng)教,整合社會(huì)資源,同時(shí)也要加強(qiáng)自身的專業(yè)學(xué)習(xí)。記譜是一項(xiàng)繁瑣且細(xì)致的工作,生產(chǎn)周期長產(chǎn)量低,但是它是傳承的基礎(chǔ)。二十世紀(jì)五十年代楊蔭瀏先生的單弦記譜,不僅準(zhǔn)確性高,且對(duì)于格式不是簡單的單行旋律譜,而是帶有唱腔和三弦的雙線譜(唱腔和伴奏的多行譜例),這對(duì)于表演藝術(shù)家、研究人員等而言,了解旋律、伴奏手法(托腔、隨腔)一目了然。因此,在普查的實(shí)際操作過程中,我們應(yīng)提高記譜的準(zhǔn)確性和規(guī)范性,使其具有較高的參考價(jià)值。

    二、信息資料的完整性

    (一)音像資料的完整。曲藝藝術(shù)的傳承,僅靠文物、樂譜和文字資料的記錄,是平面的傳承;既有文字又有音像,才是立體的傳承。隨著音像技術(shù)的發(fā)明和不斷提高,錄音(像)機(jī)被廣泛用于各行各業(yè),深刻影響著我們的生活。二十世紀(jì)初,許多曲藝藝人及其藝術(shù)通過廣播、唱片被眾人所知曉。現(xiàn)在,我們只要輕輕按下鍵,就能隨時(shí)聽到前輩藝人們的優(yōu)美藝術(shù)。隨著數(shù)字化手段的廣泛應(yīng)用,其保留的音像品質(zhì)更高且時(shí)間將會(huì)更長久。這些曲種藝術(shù)能夠借助高科技手段穿越時(shí)空。楊先生通過長期的考察,獲得了單弦藝人演唱的大量音像資料,讓我們現(xiàn)代人可以領(lǐng)略和欣賞。而當(dāng)下的普查中,雖然進(jìn)行了一定的音像資料的采集,但由于對(duì)曲種藝術(shù)的本體不了解,其采集往往不甚完整,常常偏向于錄制藝人的短段,或抽取曲牌單獨(dú)錄制,出版的著述中亦多見單個(gè)曲牌的記譜、短段或少量的中長段,忽視對(duì)曲種曲目的完整采集,尤其大書。曲目的完整性對(duì)于保存任何曲種藝術(shù)都很重要,雖然曲牌的格律有固定格式,但是在不同的曲目中,藝人會(huì)有巧妙的處理,體現(xiàn)出其表演技藝的特質(zhì)與高明之處。選取單個(gè)曲牌進(jìn)行錄音整理往往會(huì)遺漏曲種流派藝術(shù)的關(guān)鍵之處。同樣,對(duì)于曲藝藝人而言,大書是體現(xiàn)其水平高低的重要標(biāo)志,往往是流派藝術(shù)的代表性曲目,忽視大書的音像采集,可以說是當(dāng)下曲藝曲種藝術(shù)普查工作的一個(gè)重大缺失。

    (二)調(diào)查信息記錄的完整。大多的調(diào)查成果記錄了演唱者、記譜者,側(cè)重于出版物版權(quán)的歸屬,當(dāng)然這是重要的。但有的詳細(xì)信息缺乏記錄,如調(diào)式、節(jié)奏、速度、演唱者、伴奏者、演唱時(shí)長,這都將有助于我們完整地把握曲種藝術(shù)。關(guān)于曲藝的伴奏樂器,雖然不多,但隨著調(diào)查的深入,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一些特例,如北京五音大鼓的伴奏樂器瓦琴就很特殊,類似這種樂器應(yīng)配有詳細(xì)、專業(yè)的樂器手繪圖和演奏圖,才能更容易和更直觀地讓大家所了解。總之,如果我們對(duì)于曲種的記錄不完整,稍有疏忽就會(huì)遺漏一些重要的信息,對(duì)于藝術(shù)的闡釋也就缺乏重要的資料支撐。

    二十世紀(jì)五十年代楊蔭瀏先生的單弦采訪工作,為曲藝學(xué)以及民族音樂學(xué)的調(diào)查積累了重要的經(jīng)驗(yàn)和方法,雖然普查工作與學(xué)術(shù)意義上的田野調(diào)查不能完全等同,但其中卻有很多經(jīng)驗(yàn)值得我們學(xué)習(xí)??陀^地說,專業(yè)記譜對(duì)于楊蔭瀏先生來說,是有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)的,長期的音樂實(shí)踐造就了其深厚的音樂素養(yǎng)。而我們今天的工作也面臨著人員、機(jī)制、觀念等一系列的困難。但值得慶幸的是,這個(gè)時(shí)代給予了我們充足的物質(zhì)基礎(chǔ),能夠以高科技手段和豐富的學(xué)科理論作為支撐。依靠前輩學(xué)人所作的學(xué)術(shù)鋪墊,我們理應(yīng)做到更好,只有如此才能體現(xiàn)出我們對(duì)前人努力的尊重和對(duì)曲種藝術(shù)未來的責(zé)任與使命。

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