工業(yè)題材版畫(huà)的思考

蔡醒善

（大慶市書(shū)畫(huà)院，黑龍江 大慶 163311）

工業(yè)題材版畫(huà)的思考

蔡醒善

（大慶市書(shū)畫(huà)院，黑龍江 大慶 163311）

工業(yè)題材版畫(huà)作為新中國(guó)版畫(huà)的重要組成部分，由于歷史的種種原因，發(fā)展到現(xiàn)在存在著一定的困境。文章主要闡述了工業(yè)版畫(huà)在題材選擇、作品創(chuàng)作、觀念表達(dá)等方面來(lái)引發(fā)讀者對(duì)工業(yè)題材版畫(huà)的思考。

題材選擇；作品內(nèi)在的精神；多元化發(fā)展

工業(yè)題材版畫(huà)作為新中國(guó)版畫(huà)重要的一部分，由于歷史的種種原因，發(fā)展到現(xiàn)在存在著一定的困境。

談起工業(yè)版畫(huà)，首先我所迷惑的問(wèn)題是當(dāng)代工業(yè)題材版畫(huà)的素材在哪里？換句話說(shuō)我們現(xiàn)在關(guān)注的工業(yè)是什么？計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代熱火朝天的大工業(yè)場(chǎng)景已不復(fù)存在了，老工業(yè)基地大都重組改建，好像我們一時(shí)間失去了創(chuàng)作之源。特別是當(dāng)代工業(yè)版畫(huà)失去了原有的政治宣導(dǎo)功能，很多工業(yè)版畫(huà)家也與一些賦閑在家的產(chǎn)業(yè)工人一樣，感覺(jué)好像突然迷失了方向。其作品的整體質(zhì)量相對(duì)來(lái)說(shuō)，我個(gè)人認(rèn)為還是有下滑趨勢(shì)。雖然今天我們獲得了更多的創(chuàng)作主動(dòng)性，擁有更好的條件去創(chuàng)作新的版畫(huà)形式，然而縱觀新時(shí)期的作品與老一代工業(yè)版畫(huà)家作品相比較，卻顯得軟弱無(wú)力。特別是在當(dāng)今版畫(huà)創(chuàng)作題材的選擇上，由于長(zhǎng)時(shí)間的慣性思維，有時(shí)一想到工業(yè)版畫(huà)就想到廠礦，想到大生產(chǎn)。這是時(shí)代造成的，現(xiàn)在看來(lái)是狹隘的、局限的。在觀念表達(dá)上，原來(lái)的政治傾向性減弱了，面對(duì)現(xiàn)代版畫(huà)多元化的創(chuàng)作格局，當(dāng)代工業(yè)版畫(huà)創(chuàng)作思路轉(zhuǎn)變明顯較慢，表現(xiàn)形式上也顯得陳舊和單一了。

首先，就題材選擇上，其實(shí)現(xiàn)在的選擇性還是很高的，近些年隨著工業(yè)體制改革的不斷進(jìn)行，許多新的工業(yè)項(xiàng)目不斷落成投產(chǎn)，比如大慶油田上百萬(wàn)噸乙烯項(xiàng)目、全國(guó)眾多大型機(jī)電、汽車(chē)工業(yè)如火如荼，這些項(xiàng)目都要比以前工業(yè)生產(chǎn)規(guī)模還要大，另外還有西氣東輸、南水北調(diào)等等大項(xiàng)目的素材，如果我們能像王曉愚一樣，抓住歷史瞬間，也一樣會(huì)創(chuàng)作出《世紀(jì)三峽》這樣新時(shí)期工業(yè)版畫(huà)高水平的作品。其實(shí)當(dāng)代工業(yè)版畫(huà)選材可以更廣泛，當(dāng)今社會(huì)日常生活中哪件物品不與工業(yè)有關(guān)，哪件物品不是出自于大大小小的生產(chǎn)線。城市的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以及鄉(xiāng)村的農(nóng)機(jī)化肥也都是工業(yè)產(chǎn)物。所以在創(chuàng)作思路上如果能夠放眼大的工業(yè)概念的話，我們的題材、創(chuàng)作思路就會(huì)立即放寬了。傳統(tǒng)的工業(yè)時(shí)代結(jié)束后，現(xiàn)在無(wú)論叫后工業(yè)時(shí)代也好、信息時(shí)代或是文化經(jīng)濟(jì)時(shí)代也好，畢竟當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)文化大爆炸的時(shí)代。眾多信息、觀念、文化知識(shí)做后盾，這大大提升了完善創(chuàng)作理念和豐富作品內(nèi)涵的可能性。另外，在大工業(yè)的人文關(guān)懷表達(dá)上，成千上萬(wàn)人親身經(jīng)歷了那個(gè)熱血沸騰的時(shí)代，它給人們留下的攝入靈魂的東西將是無(wú)窮盡的，可挖掘的素材將會(huì)更多。

其次，在作品創(chuàng)作過(guò)程中上，現(xiàn)在很少有畫(huà)家還真正的深入到工廠企礦進(jìn)行的生活實(shí)踐！藝術(shù)創(chuàng)作也跟這個(gè)時(shí)代一樣，快餐式的。工業(yè)的小情小景即可滿足作者的創(chuàng)作心理需要，很多藝術(shù)家們已經(jīng)沒(méi)有多少耐心去繪制那么復(fù)雜、壯美的草圖了。在一些作品中我們能感受到其實(shí)就是一張拍的工廠或碼頭的照片，用電腦簡(jiǎn)單處理一下而翻制成版畫(huà)的。利用電腦數(shù)字技術(shù)制作的圖像，在其轉(zhuǎn)換過(guò)程中不可避免的遺失了版畫(huà)的一些特性。雖然工業(yè)結(jié)構(gòu)本身具備很多形式美感，如果沒(méi)經(jīng)過(guò)藝術(shù)家縝密的思考，反復(fù)推敲概括總結(jié)的話，完成的作品也會(huì)顯得很粗俗、低略。

再者，在作品的觀念表達(dá)上，雖然視覺(jué)的政治宣講性已不再是他的主題，但作品內(nèi)在的精神還應(yīng)不應(yīng)該追求呢？基于這一點(diǎn)，就西方現(xiàn)代版畫(huà)出現(xiàn)的多重形式輕內(nèi)涵的問(wèn)題，美國(guó)版畫(huà)家丹·威爾頓提出不同看法和意見(jiàn)，他認(rèn)為，很好的掌握版畫(huà)制作技巧，將概念植入版畫(huà)藝術(shù)制作中，這是藝術(shù)的最終目的，也是最完美的藝術(shù)形式。在這一點(diǎn)上，我個(gè)人非常認(rèn)同。大慶版畫(huà)群體近些年在這方面進(jìn)行了嘗試。比如說(shuō)陳彥龍的“飛行的玉米”系列作品，就是追求后工業(yè)時(shí)代，工業(yè)農(nóng)業(yè)的沖突與和諧之間的一種矛盾關(guān)系；墨建杰“螞蚱與工業(yè)廢棄物”系列作品，表達(dá)的是工業(yè)遺留物對(duì)環(huán)境的影響與現(xiàn)代生態(tài)文明之間一種爭(zhēng)鋒，給人以反思。周泗、崔柏濤和高偉的自行車(chē)、摩托和石油衍生品系列，是把單獨(dú)的一件工業(yè)產(chǎn)物用版畫(huà)語(yǔ)言放大提升，傳達(dá)時(shí)代賦予它的“生命與能量”。我的《頹城》系列是用黑白木刻的方式對(duì)那個(gè)厚重的年代的一種靜寂的、無(wú)聲的記錄，也是通過(guò)作品表達(dá)對(duì)那個(gè)時(shí)代，留給人們內(nèi)心深處的劇烈情感的一種人性的考量。

當(dāng)下國(guó)內(nèi)版畫(huà)迎來(lái)了一個(gè)難得的發(fā)展機(jī)遇，版畫(huà)的整體氛圍和作品質(zhì)量達(dá)到了一定的高度。這也得益于版畫(huà)受到市場(chǎng)的沖擊非常小，遵循了其內(nèi)在的學(xué)術(shù)發(fā)展規(guī)律，從版畫(huà)本體語(yǔ)言研究，到多元化發(fā)展，一直穩(wěn)定的前進(jìn)著。工業(yè)版畫(huà)在展覽方面如果能夠邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)外版畫(huà)領(lǐng)域很有成績(jī)的名家參與進(jìn)來(lái)，以一種課題研究的形式共同梳理后工業(yè)時(shí)代工業(yè)題材版畫(huà)的發(fā)展方向，比如說(shuō)能不能建議譚平老師的“圈”系列，徐冰老師的“天書(shū)”，盧治平老師“瓶非瓶”系列向工業(yè)題材轉(zhuǎn)換嘗試一下，以一種新的語(yǔ)言來(lái)詮釋現(xiàn)代工業(yè)版畫(huà)的創(chuàng)作思路，無(wú)疑是一個(gè)很好的嘗試。版畫(huà)作品等等都已經(jīng)無(wú)形中把工業(yè)題材版畫(huà)推向了一定的高度，也為工業(yè)版畫(huà)多元化發(fā)展開(kāi)闊了視野，起到一個(gè)引領(lǐng)、提升、助力的作用。另外在版展定位方面，如果能放眼于國(guó)際，結(jié)合我們的工業(yè)特色，我想中國(guó)的工業(yè)版畫(huà)展、中國(guó)的工業(yè)版畫(huà)作品將會(huì)以全新的面貌立于世界。那將是中國(guó)版畫(huà)界的又一文化盛事。

[1]董曉明,廣軍.2012中國(guó)版畫(huà)年鑒[M].深圳:海天出版社,2014.

[2]魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ?美).寧海林(譯).藝術(shù)與視知覺(jué)[M].成都:四川人民出版社,1998.

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1005-5312（2015）08-0195-01